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大型文藝演出組織策劃方法探討
【摘 要】文藝演出是演藝舞臺常見形式，是加強社會主義精神文明建設(shè)、豐富群眾精神生活的重要藝術(shù)手段。而良好的組織策劃是文藝演出成功實施的保障，特別是大型文藝演出對組織策劃工作要求更高。下面，筆者結(jié)合工作中的實際，對大型文藝演出組織策劃方法進行探討，希望對文藝演出的順利進行有所幫助。 【關(guān)鍵詞】組織；策劃；演出主題；舞臺條件；方法 0.引言 文化是民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉，也是綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活已成為群眾熱切愿望。大型文藝演出正是以其貼近實際、貼近生活、貼近群眾、生動活潑的形式成為加強社會主義精神文明建設(shè)、豐富群眾精神生活的不可缺少的藝術(shù)手段之一，成為凝聚力量、鼓舞斗志、引領(lǐng)風尚、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品。近年來，隨著我們經(jīng)濟文化生活的發(fā)展，大型文藝演出一浪掀起一浪，已成為群眾文化活動中的一個亮點。文藝演出是由組織與策劃兩個部分組成的，一場成功的文藝演出與良好的組織策劃是分不開的，特別是大型文藝演出對組織策劃工作要求更高。在此我結(jié)合工作中的實際，談談對策劃和組織大型文藝演出的一點認識和體會。 1.大型文藝演出的概念、發(fā)展以及分類 所謂大型文藝演出，指的就是一種把歌、舞、曲藝等多種藝術(shù)形式集中于一體的舞臺表演藝術(shù)形式，它的舞臺內(nèi)容豐富多彩，具有鮮明多樣化的舞臺風格，雖然由多個獨立存在的節(jié)目構(gòu)成，但是，節(jié)目整體上短小而精悍，同時又能夠有機的統(tǒng)一于某一個大主題之下。與其他舞臺藝術(shù)形式相比，大型文藝演出能夠在短時間內(nèi)讓觀眾欣賞到多種多樣的舞臺表演，是一種雅俗共賞、老少咸宜的綜合型舞臺表演藝術(shù)。當前，大型文藝演出已經(jīng)成為了人們業(yè)余休閑生活中不可或缺的重要娛樂節(jié)目。事實上，我國大型文藝演出最早誕生于上個世紀五十年代，當時的社會生活紅紅火火，從而催生出了大量歌舞和音樂類節(jié)目，許多地方和單位都熱火朝天的組織各類文藝演出和聯(lián)歡會，從而大大促進了我國文藝演出這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的快速發(fā)展。 根據(jù)大型文藝演出的功能來劃分的話，我們可以把它分為：主題性文藝演出、展示性文藝演出以及聯(lián)歡性文藝演出三種。所謂主題性文藝演出，就是指圍繞某一主題而舉辦的文藝演出活動，可以是紀念性演出，可以是節(jié)慶演出和慶典演出和專題演出等。 大型文藝演出活動形式各異，包含了戲劇小品、武術(shù)等多個類型的藝術(shù)形式，主創(chuàng)人員要能夠把這些多種藝術(shù)形式組合在一起，形成一臺完整的文藝演出活動實屬不易。但是，如果能夠創(chuàng)作出一臺完整的文藝演出，就會受到廣大觀眾的喜愛，因為他們可以在短時間內(nèi)享受到形式和內(nèi)容各異的演出節(jié)目，從而滿足他們不同的藝術(shù)需求。因此，大型文藝演出活動已經(jīng)成為很多社會活動中重要的組成部分。無論是何種形式的文藝演出，其結(jié)構(gòu)特點與其他藝術(shù)形式有著較大的區(qū)別，不是以故事情節(jié)來連接的，而是通過主題和情緒來貫穿整臺文藝演出活動的始終。一般來說，一臺大型文藝演出是否能夠獲得成功，主要看三個方面：結(jié)構(gòu)要求、結(jié)構(gòu)類型和結(jié)構(gòu)構(gòu)成。結(jié)構(gòu)要求統(tǒng)一、完整、合理、具有節(jié)奏感。結(jié)構(gòu)類型主要是篇章結(jié)構(gòu)和時間性結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)構(gòu)成主要是開場、中間、高潮、結(jié)尾。 2.大型文藝演出組織策劃方法 作為當今社會上最為廣泛和頻繁的藝術(shù)活動形式，大型文藝演出日益得到人們的喜愛和歡迎。它憑借生動活潑、豐富多彩的藝術(shù)特色，成功吸引了很多人的眼球，已經(jīng)逐步成為了一個文化現(xiàn)象和文化符號。那么，是不是所有的大型文藝演出都能夠成功呢？筆者認為未必。這是因為一個大型文藝演出的成功與否涉及到多方面的因素，除了作品質(zhì)量和演員水準是最基本的條件以外，還有更為關(guān)鍵的決定性因素，這就是大型文藝演出的策劃與組織是否得當。事實上，策劃與組織一臺大型文藝演出并不是一件簡單的事情，而是一項系統(tǒng)性的大工程，要求主創(chuàng)人員能夠具備較高的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新水平，使得文藝演出的主題明確，內(nèi)容豐富，背景合宜，整體效果達到最佳的融合。那么，我們到底該如何來策劃與組織大型文藝演出呢？具體來說，筆者認為，我們可以從以下幾個方面來精心策劃與組織： �。�1）緊扣演出的主題，做到因地因時制宜。任何一臺大型文藝演出活動，都有一定的主題和宗旨，這是整臺文藝演出策劃者和組織者一切行為和動機的基礎(chǔ)和歸宿。因此，我們在策劃與組織一臺文藝演出的時候，首先要明確其主題內(nèi)容，根據(jù)國際國內(nèi)具體形勢來進行策劃與組織，不能脫離時代背景，否則將有可能不被觀眾接受和認可，這就是這里所說的“時”。當然，大型文藝演出的策劃與組織還應該根據(jù)不同的內(nèi)部條件來進行，這就是這里所說的“地”。這些內(nèi)部條件包含了生活素材的選取，場地經(jīng)費等各方面，不是傳統(tǒng)意義上的地域概念。應該來說，這些“時”與“地”對于大型文藝演出策劃者來說是客觀存在的，基本上無法超越的。我們只是可以充分發(fā)揮出我們自己的想象力和創(chuàng)新力，讓文藝演出能夠在一定程度上做到因時因地“制宜”，讓文藝演出能夠具有自己獨特之處。因此，文藝演出的主題，應該是適應和發(fā)展相結(jié)合的統(tǒng)一體。 �。�2）強調(diào)文藝演出策劃的新意，努力突破各種局限性。對于任何一個單位或個人來說，其對于大型文藝演出的策劃與組織活動都會遇到各種各樣的問題和難處。我們針對這些長處和短處，要能夠做到揚長避短，無論單位條件和實力多好或多差，個人能力有多高或多低，我們都要能夠從實際情況出發(fā)，盡可能的發(fā)揮長處，避免或減少短處，嘗試著突破各種局限性。事實上，在嘗試突破各種局限性的過程中，就很有可能表現(xiàn)出創(chuàng)意和個性化特征，因為創(chuàng)新有些時候就是突破局限性的代名詞。比如說，我們某些單位并沒有大家所熟知的演員，一些演員甚至是初次演出，缺乏充足的舞臺經(jīng)驗，甚至見到觀眾就莫名的緊張不安。但是，我們認為，這些年輕演員初出茅廬，可塑性加強。這個時候，我們就應該在策劃和組織文藝演出的時候，針對這些演員的長處和短處有針對性的進行策劃與組織，讓他們充分發(fā)揮出長處，甚至變短處為長處，反而也能夠給觀眾一種清新脫俗的新意。 �。�3）合理運用各種物質(zhì)條件，實現(xiàn)它們的藝術(shù)化過程。在大型文藝演出中，舞臺、場地和設(shè)施都是必須的物質(zhì)條件，它們具有前提性的基礎(chǔ)作用。但是，我們不能讓它們?yōu)槲镔|(zhì)而物質(zhì)，而是要能夠充分利用各種物質(zhì)條件來發(fā)揮出主創(chuàng)人員的主動性和創(chuàng)造性，把原本呆板的舞臺變得靈活起來，讓其充分活用，即使是簡陋的條件也可以發(fā)揮出獨特的舞臺效果。這就是我們經(jīng)常所說的化“腐朽”為神奇。對于一些物質(zhì)條件不夠充分的單位和個人來說，本來這些簡陋的條件是巨大的障礙，但是，我們應該做到活學活用，變物質(zhì)的舞臺為靈動的舞臺，不需要改造舞臺和場地條件，只要有創(chuàng)造性的使用一些藝術(shù)化的手段，就能夠在一定程度上彌補舞臺與其他物質(zhì)條件的先天不足。具體來說，我們一般是利用舞美設(shè)計來進行彌補的。我們要讓物美設(shè)計能夠突破局限求新意，使得舞美設(shè)計能夠與整臺文藝演出的主題和構(gòu)思有機的融合在一起，使得舞臺條件變得主動而富有活力，既可以彌補舞臺條件的不足，又可以提升舞臺效果和文藝演出的檔次。 �。�4）聚焦重點節(jié)目的演出，同時兼顧傳統(tǒng)節(jié)目的沉淀。對于一臺大型文藝演出來說，其蘊含著多種多樣的單個節(jié)目清單，策劃者與組織者必須能夠在主題的統(tǒng)一引領(lǐng)之下，充分考慮到各個節(jié)目的特殊性，無論是色彩還是題材方面，都要做好合理布局，讓整臺文藝演出能夠做到張弛有度，演出內(nèi)容豐富但又不失協(xié)調(diào)性與和諧性。這種整體效果是每一臺大型文藝演出都追求的終極目標。然而，現(xiàn)實情況卻是有些策劃者和組織者在全局考慮節(jié)目安排的時候，往往忽略了單個節(jié)目的質(zhì)量，并沒有能夠突出重點節(jié)目，從而使得整臺演出效果平平。因此，策劃者和組織者應該狠抓重點節(jié)目，積累傳統(tǒng)強項，讓具有好潛質(zhì)的演出題材和強悍的表演力量的節(jié)目被重點安排在演出過程中，讓人們能夠記住它們。但是，同時也不能減小對于一些傳統(tǒng)強項的推出力度。這里，我們要特別提醒的是，策劃者和組織者尤其要對語言類節(jié)目進行重點加工，一旦內(nèi)容充實具體，就能給人悠久的回味。 �。�5）創(chuàng)作過程中要注意“穩(wěn)”與“速”的統(tǒng)一，欲速則不達。對于大型文藝演出來說，創(chuàng)作是其根本所在和靈魂之源。因此，即使創(chuàng)作時間再短，我們也要在創(chuàng)作階段多下功夫。創(chuàng)作應該是有積淀的，有基礎(chǔ)的，不能盲目的求快。我們應該首先熟悉各種生活素材，可能的話，還應該深人到各種生活環(huán)境當中去，獲得真實的體驗，為文藝創(chuàng)作積累深厚的底蘊。這就是我們這里所說的“穩(wěn)”。比如說，如果我們要在短時間內(nèi)舉辦一臺大型的抗洪救災文藝演出，重要的條件之一就是主創(chuàng)人員應該是有很多曾經(jīng)真實體驗過那些場景，他們具有真實的感受和觸動，在策劃和組織的過程中，可以想觀眾所想，做觀眾想做的事情。這樣的文藝演出必將具備了成功的條件。 3.結(jié)論 綜上所述，大型文藝演出的組織策劃工作是一項復雜而細致的大工程，一場成功的文藝演出與良好的組織策劃是密切相關(guān)的。因此，必須高度重視組織策劃工作，并進行嚴密組織，以確保演出的成功，這樣才能使豐富多彩的文藝演出活動對推動城市的發(fā)展和豐富人民群眾的精神文化生活。 【參考文獻】 [1]劉培柱.淺談如何做好大型文藝演出的策劃和組織[J].時代報告：學術(shù)版，2012（5）. [2]李萍.策劃大型文藝演出活動的工作探討[J].劇影月報，2009（03）.
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