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《山河故人》觀后感（精選7篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編為大家收集的《山河故人》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《山河故人》觀后感 篇1
再看一遍電影《山河故人》，有很多的感觸。
第一個感觸是：如果我是梁子的話，我會選擇去向張晉生妥協(xié)，讓自己消失在沈濤面前，把張晉生想要的都給他。因?yàn)槲抑�，我沒有任何理由去與張晉生抗衡的，張晉生太大太強(qiáng)了，我和他完全是生活在兩個不同的世界里。如果和他抬杠的話，到最后吃虧的還是我。這是一種策略，是一種智慧。而電影中的梁子并沒有這么做，最終只能落下一個悲催的結(jié)局。而張晉生呢，他什么都沒有損失，不會因?yàn)榱鹤拥牡挚苟淖冃┦裁础Ｋ胍臇|西是很容易獲得的，只是時間長短問題而已。而梁子在他眼里，頂多是一個小小的絆腳石而已，對他根本夠不上威脅。而那晚張晉生對梁子說的那些話，我覺得那才是真正的實(shí)話：梁子和沈濤不合適。只是當(dāng)時梁子還不明白這些。最后呢，張晉生想要得到的東西基本上也都得到了，他就是屬于我們現(xiàn)實(shí)生活中的那一少部分成功者。
我在想如果當(dāng)初梁子懂得那些道理的話，不去向張晉生抵抗的話，最終的結(jié)果應(yīng)該會好很多。或許張晉生會幫助他（他們倆是發(fā)�。o他機(jī)會，讓他一步步地往上爬，去獲取一些資源�；蛟S在梁子落難的時候，張晉生會拉他一把。總之，他們還是好朋友，還是發(fā)小，梁子或多或少會得到他的幫助。這點(diǎn)很重要。所以，在自己還不夠強(qiáng)大的時候，妥協(xié)是非常有必要的。當(dāng)你向某人妥協(xié)的時候，主動地避開與對方交火的時候（這種交火可能是因?yàn)閷Ψ揭鸬模�，對方會覺得欠你一個人情，在必要的時候或多或少地會幫你一把。
第二個感觸是：只有少數(shù)的成功者才占據(jù)著社會的大部分資源。他們可以用自己手上的資源去換取他們想要的很多東西。而大多數(shù)的普通人，是沒有選擇自己生活的權(quán)利的。提供給他們的選擇范圍也是很小很小的。他們當(dāng)中，也不凡會出現(xiàn)幾個人擠進(jìn)富人的圈子里，但其概率是極其微小的。萬人當(dāng)中就成就那么幾個，而且成就的這幾個人當(dāng)中有很大部分是靠運(yùn)氣獲得的。真正努力的人未必能夠成功。
而那些原本就占有社會資源的那一少部分人群，會更加地努力，更會想辦法去鞏固自己所擁有的資源，讓他們發(fā)揮出更大的價值。別忘了，能夠獲取到社會上的資源的人大多是這個社會的精英，是比我們聰明得多的人。他們懂得比我們更多，比我們更知道如何去換取資源。就這樣，隨著社會的不斷進(jìn)步，貧富差距會越來越大。別去相信電視上所看到的一些敗家子官二代富二代什么的。告訴你，真實(shí)生活中，官二代富二代們都非常的平易近人，很和善的，他們從小就擁有優(yōu)越的環(huán)境使他們有很高的素養(yǎng)，在人群中一眼就能識別出來，他們是很受歡迎的。我就結(jié)識過幾個官二代富二代，他們對人都很友好，比一般的普通人更善良。
而對于我們普通人而言，在這種社會資源不合理，不平等的情況下，該以何種方式去看待這種不公平，以何種方式去生活呢？
我覺得首先要尊重事實(shí)的存在，承認(rèn)社會資源的不合理化。這是很多人都不愿意去接受和面對的.事實(shí)，這也是很難做到的一點(diǎn)。但是，任何形式的抵觸與逃避都是無濟(jì)于事的，任何形式的反抗都是很愚蠢的，社會不會因?yàn)槟愕姆纯苟鴷l(fā)生一點(diǎn)點(diǎn)的改變。所以第一步就是要尊重事實(shí)的存在，向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。在承認(rèn)事實(shí)存在的情況下，去想辦法如何讓自己每天都過得舒服些，平和些�？鞓沸�。自己學(xué)會去構(gòu)建一個屬于自己的內(nèi)心世界和價值體系。盡可能多的是，心平氣和地面對、接受和理解這種不公平性，而不是如何去評價這種不公平性，這沒有一點(diǎn)兒意義，社會本來就不完美。
決定一個人富有的三個條件，一是出身，二是運(yùn)氣，三是努力。而這三者之中，努力是最微不足道的。出身不可控，運(yùn)氣不可控，努力可控。當(dāng)你沒有選擇余地的時候，努力是唯一的變數(shù)。當(dāng)你有選擇的余地的時候，選擇（運(yùn)氣）比努力重要。
每一個生命都有其存在的價值。每一個個人都可以用多種維度去定義自己的工作和生活。身份、地位、名譽(yù)、富有，這些東西都很美好，但都不是我們所能夠把控的東西。生命不僅僅有高度，還有深度、寬度和溫度。去追求這些無功利性的東西或許能解放我們的人生。
愿每一個生命都得到綻放！
《山河故人》觀后感 篇2
喜歡這個故事的敘事，平淡，舒緩，簡潔不拖沓，可是該講的又都講了；殘酷，但足夠溫存，而且有足夠的空間讓觀眾回想和思索。導(dǎo)演好像要表達(dá)的是形散神不散，可最后一部分沒有處理太好，整體感覺還是有點(diǎn)散，喜歡2025年之前的敘事�？傮w講更喜歡《世界》。
1. 賈樟柯對2025年的把握不是很好，為什么要把這一段放在未來呢？肯定不是因?yàn)閷θ嗣駧诺男判�，哈哈。僅僅是因?yàn)榇蟪叨冉愕軕俚男枨髥�？雖然這一點(diǎn)是對女性生產(chǎn)力繼續(xù)解放所帶來的必然改變的信心，但僅僅因?yàn)檫@個，整個故事完全沒有必要放在未來。如果說是因?yàn)閿⑹碌难由�，那起始可以早一點(diǎn)。唯一能解釋的就是編劇/導(dǎo)演對自己青年時代的留戀和思索，以及基于此的對未來人心的揣摩。
但如果要展現(xiàn)未來，不僅僅是改變一個地理環(huán)境就能展現(xiàn)的，而且即便是換環(huán)境，為什么就是墨爾本呢，這里可以是新西蘭嗎？如果可以，那這2025年的意義就更低了一層。
在2025這一段里，幾個老戲骨的表演都不太到位，小男孩表演比較張弛有度，顯得更出色。就情節(jié)來講，2025年那一段主要就是在圍繞著因?yàn)楦缸用苷归_，故事相對單一，沒有足夠張力。
2. 不管是什么毀掉了一個孩子的一生，這個孩子都是生活悲劇的最集中體現(xiàn)。三個時代，看出中國近二三十年發(fā)展的軌跡以及人們面對畸形發(fā)展的經(jīng)濟(jì)所做的抉擇。好像是性格決定命運(yùn)：濤不張揚(yáng)，也沒有野心，待在山西，最后雪中獨(dú)舞；梁子倔強(qiáng)，出走，踏踏實(shí)實(shí)本本分分干活，最后病入膏肓，凄涼返鄉(xiāng)；張老板順勢而上，在亂的發(fā)展中趁亂作為，但最終也以慘淡人生收場，妻離子散。所以這不是個人能選擇的，不是性格決定的，是時代決定的。
梁子看到動物園里被關(guān)在籠子里的老虎時，想到自己滿身活力和奮斗的欲望，卻無力掙脫也無力掌控，滿身的無奈；小男孩從一開始就沒有過自己的選擇，不是聽媽媽的就是聽爸爸的。最后他被困在一個不知道是故土還是異國他鄉(xiāng)的地方。想要尋找自己特別珍視的故人，可是又模糊到以為是前世。小男孩的形象未來中國人要面臨的生存狀態(tài)和心理無奈，也是賈樟柯選擇2025年的一個原因吧。
故事以舞蹈中的音樂開始，以音樂中的舞蹈結(jié)束。仿佛在說不管外面發(fā)生什么，故土這里依然平靜。這里的敘事沒有《世界》中的失望，更多的是一種面對生活的淡然。最后一個人，在空曠的原野跳舞，觀眾看得傷感，可人物卻那么平靜，人生起伏都已經(jīng)不重要了。與之相對應(yīng)的是裝煤卡車那一幕，觀眾看得屏住呼吸，可旁邊的工人們卻不急不躁，鏟鏟土，繼續(xù)。另一幕是飛機(jī)失事之后緩慢開過的貨車，濤嚇壞了，觀眾也看得驚呆，可卡車沒有停也沒有提速，跟什么都沒發(fā)生似的，繼續(xù)。另外就是父親的世，觀眾看得不可思議，一旁的和尚不喜不悲，該念經(jīng)念經(jīng)，該超度超度。這或許是賈樟柯認(rèn)為對生活應(yīng)有的態(tài)度吧，有好有壞。
3. 姐弟戀其實(shí)是無意識里對媽媽---故人---的眷戀，可是自己卻以為是前世。有意識里能做的就是把鑰匙好好保護(hù)，時刻不離，這是一種珍惜。對小男孩這個孤獨(dú)的人而言，唯一的慰藉是有山河故里，可連唯一的故人---自己媽媽---的名字都不記得了，連母語都忘了，那山那河還能算作故里嗎？一把鑰匙開一把鎖，梁子的鑰匙在，可鎖已經(jīng)被砸了；一把鑰匙開一把鎖，dollar的鑰匙在，可鎖后面就是故里嗎？如果不是，他的`故里在哪呢？是墨爾本嗎？結(jié)合電影標(biāo)題英語翻譯，Mountains may depart.援引自《圣經(jīng)》，放在這里隱含的意思是對故土一直的眷戀。這種復(fù)雜的矛盾的心理，在2025年的時空背景下展現(xiàn)，給2025年這一段增加了表現(xiàn)空間。
整體看這是賈樟柯對我們這個時代的思索，感覺他想要重新定義“山河故人”，可是又沒有定義好，所以2025年這一段整體上來講，把握和展現(xiàn)上欠佳。
4. 濤兒在兩個男性之間徘徊，后來歡心結(jié)婚，就是悲劇的開始。先失了戀人，又失了丈夫，再失了父親，等發(fā)現(xiàn)和兒子距離越來越遠(yuǎn)又無力挽回時，才意識到最后又失了孩子……唯一能做的是坐個慢一點(diǎn)的火車。面對各種困境，沒想過挽回或者改變，或許是性格或許是無力，總之是在詮釋著這個人物。這個性格好像是遺傳自她的父親。父親很早就看出女婿不靠譜，但依著女兒自己的心意，沒有橫加阻攔，而是轉(zhuǎn)身走了；女兒離婚了，也不逼迫女兒再嫁，或許是不想逼迫或許是覺得自己無力改變。最后父親安然世，還有僧人超度，這是一種什么樣的福氣。他是一位在土生土長的山西人，也是賈樟柯對普通山西百姓的展現(xiàn)，超度是在致敬。
5. 語言。整個電影，有兩個畫外音，都是女性來說的，說的時候都是普通話，普通話代表著一種普世性，“每個人都只能陪你走一段路” “或許痛的時候才能感覺到愛”。而山西方言一則代表一種地域性，小，二則代表一種封閉性，不接受新事物。所以不管張譯走到上海還是墨爾本，叫張晉升還是Peter，只要還操一口山西方言，他就沒有走出山西。而山西方言和英語的對抗則更加預(yù)示著父與子之間不可能溝通或調(diào)和的隔膜。
《山河故人》觀后感 篇3
今天的合肥，雪開二度，外面不到一晌的功夫就銀裝素裹，哪兒也不了。回身帶上陽臺的落地窗，到了屋子里，看看躺在U盤里還有哪些電影，只剩下《山河故人》這一部了。
很多時候都是這樣，總是剩下那部最真實(shí)最感慨最觸動的，而稀松平常的日子總留給一些沒營養(yǎng)沒態(tài)度沒角度的，一口氣讀完《我不是潘金蓮》，卻牟不足勁兒完閱《溫故一九四二》；看了幾遍《人在囧途》都覺得輕松灑脫，卻看了一次《活著》就覺得自己身心紙薄如大病初愈。
我很多時候都在問自己，為什么會這樣，我選擇很多電影陳列在自己的櫥窗里其實(shí)在最開始的時候是有預(yù)期的，可為什么當(dāng)我點(diǎn)開播放器的時候總把事先掂量最重的放在最后。就跟大多數(shù)導(dǎo)演在選擇開機(jī)的時候一樣，作為時代的取鏡者，他們不僅要迎合商業(yè)的潮流，也要尊崇內(nèi)心那份對藝術(shù)的使命感，可電影院線上映后，那些不悔初衷的片子除了回饋聲稀稀拉拉以外，連茶余飯后的談資都沒爭得一席之地。電影哪里不好，是劇情不好，還是剪輯不好，那還是臺詞不好。其實(shí)都好，直擊心靈，觸動情懷，在時代的大幕下敲響了讓很多人臉紅的大鐘，那到底不好在哪呢，我覺得是時代里的你我還不夠好。我們能接受對這個時代不疼不癢的劇情，喜笑顏開的從影院里走出來，但卻抵觸和排斥鞭笞時代前進(jìn)又讓我們羞愧的橋段，從小不止語文老師，連歷史老師都告訴我們“以史為鏡，可以知興替”，我們背得搖頭晃腦填空時一詞未差，可當(dāng)沒人再以搖頭晃腦衡量態(tài)度以填空準(zhǔn)確度衡量分?jǐn)?shù)的年景來了，你我卻在自己掌握興替的時代里只接受樂得前仰后合卻接受不了羞得面紅耳赤。況且，這些電影還只局限于藝術(shù)形式上的讓你我“三省吾身”，這要真是到了“水能載舟，亦能覆舟”的現(xiàn)實(shí)境況，捫心自問，你我可有能耐撐得了桿，弄得了潮？
我不是專業(yè)的電影工作者，不知道《山河故人》用了什么拍攝手法，但我看得出來前半部分和后半部分的鏡頭觀感不同。前半部分主要以90年代末小城里的生活為主線，畫面的時代感處理很真實(shí)，最觸動我的是鏡頭里的大媽在集市上邊走邊聊邊嗑瓜子。
一、傘頭秧歌是小城里每逢春節(jié)的傳統(tǒng)表演節(jié)目，表演者妝容親力親為，臺詞簡單卻清晰表意，這秧歌節(jié)目的行頭現(xiàn)在看來略為拙略，和女主角騎摩托車的技術(shù)一樣粗枝大葉，可鏡頭格外的停留在一處，就是臺下看集會的鄉(xiāng)親們?nèi)祟^攢動�，F(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)和物聯(lián)網(wǎng)時代，在你我觸摸不到溫度的世界里，傳統(tǒng)佳節(jié)的氣息一樣沸騰如初，可曾經(jīng)為傳統(tǒng)傳承而努力的草臺班子再也唱不了大戲，戲如今都在電視里，電腦里，移動終端里。我們扭不了頭看周圍的人，因?yàn)檠劬Χ⒅娨暪?jié)目；我們伸不出手與親戚朋友相握，因?yàn)槭种刚持斎敕ǎ晃覀儚埐婚_胳膊甚至是思維的胳膊擁抱父母，因?yàn)槟X子裝的都是網(wǎng)絡(luò)里的悲與歡。再這么下，我不知道有些詞還能否再編印在新華字典里，例如：彈冠相慶。
二、三角戀情演繹得含蓄，貼切，又不尷尬。不分貧賤富貴，愛了就追，這里是非常有深意的一個橋段，一個是煤場老板張晉生，一個是煤場看燈人梁建軍，一個腰纏萬貫，一個溫飽勉強(qiáng)，但各有手段追逐自己愛的人。最有意思的是在姑娘表露心跡后，竟然梁建軍先動的手打了張晉生，張晉生不能白挨一拳，屁都不放一個那不可能，編劇考慮到性格平衡也不會這么處理，不僅放了還放了一個炸藥，但只是一個空炸，炸的不是人是念想。擱到現(xiàn)在這個時代，你跟一個煤老板搶愛情，朋友親戚不扭送你到精神病院，你自己都拿腦袋往墻上磕懷疑是不是瘋了。時代變了，愛情卻沒變，而你我追逐愛情的勇氣卻因一些時代的加碼或減碼發(fā)生了改變，生活中總是充斥著男主角“對不起，我不能愛你”和女主角“為什么”的對白，我們都知道答案，卻總打著誰也改變不了的幌子把這參考答案一直作為標(biāo)準(zhǔn)答案在抄、在寫、在填。
三、梁建軍離開后的人生以及女主角父親的世，這段內(nèi)容用電影里的一句臺詞總結(jié)最為妥當(dāng)：每個人只能陪你走一段路，遲早是要分開的。這句話里包含了許多種情感，愛情在里面，你我曾經(jīng)絞盡荷爾蒙的追逐最初怦然心動的異性，當(dāng)戀人還是路人抑或友人塵埃落定的時候，不管你接受與否，像影片中藏匿自己的梁建軍，血?dú)夥絼偟卮虬下�，故土的鑰匙甩上屋頭，這段路就已經(jīng)到了頭，最通俗易懂的，就是《那些年我們一起追過的女孩》；親情也在里面，女主角的父親陪她經(jīng)歷了歲月，包括成年后的工作，愛人的選擇，婚姻的破裂，而導(dǎo)演選取貫穿父親生活的連接點(diǎn)在每年父親與老戰(zhàn)友的重逢上，終點(diǎn)也在重逢的路上，讓我明白了這句話的深意。遲早是要分開的，是表達(dá)了對世事無常亦有常的無奈，而每一條路上都有那么一個人陪你一起走，哪怕只是一段而已。
四、賈樟柯的電影在寫實(shí)上做得很好，同時也運(yùn)用了大量的諷刺，讓你我替這個時代感到羞恥。前期的時間變換，用一個扛大刀的孩子來做特寫，90年代末孩子扛了把刀從鏡頭下走過，過了十幾年依舊是那孩子依舊是那刀，這刀象征著傳統(tǒng)，但我從鏡頭里看到了傳統(tǒng)延續(xù)的茍延殘喘�！霸僖膊换貋砹恕笔橇航ㄜ娏艚o小城最后的諾言，可讓一個北方漢子甘心咽回唾沫的是中年患病的現(xiàn)實(shí)，常年的礦井生涯沒有帶給他小概率的健康，反而帶給他大概率的職業(yè)疾病，沒有衣錦只有還鄉(xiāng)，半生凄苦不僅換來家徒四壁，還掙來了殘破驅(qū)殼。潦倒之余，梁建軍從舊友口中得知同樣開礦廠的老板張晉生如今已經(jīng)風(fēng)光無限，自己的糟糠之妻求助曾經(jīng)求之不得現(xiàn)卻被張晉生棄之如敝屣的女主角。躺在臥榻，梁建軍見到女主角沒有煽情僅剩寒暄地收下了這份接濟(jì)，最有效果的是橋段的最后一幕，女主角在墻上摔打了喜帖上的浮沉，這喜帖是最初愛人之間追逐的，是梁建軍最排斥的，也是婚姻破裂后最諷刺的，用時間把上面的悲歡離合都抹，收拾下夾進(jìn)包里。除此之外還有很多諷刺的鏡頭，比如張晉生在澳洲的穿著，與自己兒子的中英對話，父子對自由的理解，老師與前男友離婚等等，在此不一一詳述。
五、對此影片我初感突兀的部分在于導(dǎo)演對時代夾縫的控訴。最明顯的一段在女主角沈濤父親死后，在機(jī)場接到兒子，與兒子多方面產(chǎn)生了不能茍同，穿著打扮是洋氣還是娘氣，稱呼上是前衛(wèi)還是反胃，最后爆發(fā)在怒吼兒子跪拜父親的片段�，F(xiàn)在回想起來，如此處理有一定的`道理，沈濤的兒子到樂其實(shí)是現(xiàn)代你我的縮影，我們是時代的接力員，時代的發(fā)展離不開我們的參與，而捫心自問，我們現(xiàn)在只做到了奮舞雙臂的往前趕，卻丟掉了傳統(tǒng)的接力棒，我們徜徉在新生事物的新鮮感里，卻忽視了傳遞和承載的使命感�？傄詾檎莆諘r代話語權(quán)的都是我們這些年輕人，我們只用媒介傳播潮流的和時尚的，老掉牙的統(tǒng)統(tǒng)拋之腦后，可轉(zhuǎn)過頭看看，父母那一代人除了對你我接受新事物能力的贊許，還有對我們這一代人傳承的期許，這種期許其實(shí)是一種時代間的碰撞，體現(xiàn)最深刻的就在每一次春節(jié)與家鄉(xiāng)的重逢。我們不能也不忍忽視這種期許，因?yàn)樗鼇碜杂谏B(yǎng)我們的人和土地。我們不能把這種時代間的撕裂變成一種習(xí)慣，因?yàn)樵缤砦覀円矔驹谝粋�時代的末尾。
六、到底陪在我們左右的是什么，導(dǎo)演其實(shí)朦朧中丟了點(diǎn)自己的理解給觀眾。藝術(shù)，包括傳統(tǒng)，90年代末的傘頭秧歌在開始做了引子，中間女主角說不跳了以詞不好為理由承接了開頭，最后雪地里女主角以一段獨(dú)舞謝了幕，意思是經(jīng)歷了滄桑人生后身上利落干凈的就是這個念想，想的還是最初的節(jié)目，至于曲和調(diào)都在心里；還包括歌曲，電影里一直有一首老歌，葉倩文的《珍重》，這首歌出現(xiàn)在沈濤的愛情里，親情里，也在到樂對生活的迷茫里。我記住了這首歌，就像記住《蛋炒飯》里的那首《朋友別哭》一樣，我們在歲月的長河里無論靠到哪一個彼岸，都會因某一首歌某一句話某一個人而停住槳，在這個時代有個詞可以表示這種情愫叫做“情懷“。
日子在變，時代在遷，這些變遷都發(fā)生在我們腳下的山河。輪回了那么久，我們的山河屹立不倒，再過這么久的輪回，我們堅信山河猶在，可故人呢，你我到哪里尋。
《山河故人》觀后感 篇4
濤是個懷舊的女人，這種懷舊就像是美人總是戀慕年輕時候的自己；就像生命歷經(jīng)波瀾，不管是壯闊還是崎嶇，都會時時遙望來路；就像是對于生命中重要的人和事，即使偶然失落，總要留一道刺青在胸口，重逢時解開封印，時光倒流。
紅色大衣
濤喜歡的衣服從來沒變過，1999年她穿著正紅色的帶帽大衣，馬尾辮，雖然演員的臉上可窺得年紀(jì)的端倪，可不妨礙你覺得她風(fēng)華正茂、青春洋溢。2014年再見她，即使是燙著時興的卷發(fā)，即使已經(jīng)戴上了價格不菲的DIOR珍珠耳環(huán)，她依然身著紅色大衣，只不過顏色是成熟了的暗紅，款式也是當(dāng)年流行的睡衣式，此時她已經(jīng)不是個純情少女，她經(jīng)過愛情和婚姻，她成為世俗成功卻情感空白的事業(yè)女強(qiáng)人，也是長輩口中再難覓良緣的大齡剩女。沒變的是，紅色的大衣，以及故人歸來時，脫口而出兒時昵稱的山西口音，雖溫柔但不繾綣、雖親近但不旖旎的坦誠笑意。
橫條絨衣
濤在電影里的第一個鏡頭穿著彩色的橫條紋絨衣，這個時候，她是周旋在兩個男人中間的美艷玫瑰，是在臺上載歌載舞的文藝骨干，是喜歡對鏡自賞的單純少女。在鏡頭一直呈現(xiàn)DV式輕微晃動和正方形景框的1999年，她一直穿著這件橫條紋絨衣，這件絨衣見證著她擇偶的猶豫，她戀愛的欣喜，她失去梁子時的哭泣。2014年，她失去了她的丈夫、她的兒子、還有梁子，她大衣里面穿著的是扎染花紋襯衣，可某個鏡頭，你又看見那一件熟悉的橫條絨衣，再轉(zhuǎn)一個鏡頭，她把那件絨衣穿在了她的狗身上，短短15年，她生命中的故人一個個遠(yuǎn)去，即使有山盟海誓，即使有血緣關(guān)系，留在她身邊的，能替她保留那件故衣的，是15年前被她抱在懷里的'小狗崽。
紅白玫瑰
都說每個男人心中都有兩個女人，一個紅玫瑰，一個白玫瑰，娶了紅的，她就成了叮在夏天煩躁皮肉上的蚊子血，娶了白的，她就成了充滿煙塵氣盛在糙碗里的白米飯。對于女人來說，又何嘗沒有白王子和黑騎士。對于濤來說，兩個愛過她的男人都成為了往事，一個是讓人陶醉卻宿醉疼痛的紅酒杯，一個是清醇甘冽卻心如刀絞的汾陽白。我相信兩個人她也都愛過，一個她愛的是開江河邊轟轟烈烈的炸彈響，一個她愛的是陪在身旁時的軟目光。然而這一切都過去了，隨著時代的江河奔流，再也回不了頭，一個留給她十五年壽命的金毛狗，一個留給她蒙塵15年的結(jié)婚請柬和鑰匙串。
go west 往事珍重
《山河故人》里的配樂恰到好處，一首90年代夜店里的go west，好像暗示著對濤重要的人的歸宿，幾個駕鶴西游，幾個終老西方；一首葉倩文的老歌“珍重”，在濤深陷三角關(guān)系時出現(xiàn)，在她送兒子回上海時的火車上出現(xiàn)，也在遙遠(yuǎn)的澳大利亞的唱片機(jī)里她兒子的面前出現(xiàn)，珍重的成了往事，往事珍重。
濤的房間里，即使是2025年，也有一臺老式縫紉機(jī)；濤的廚房里，即使是2025年，也有一個包成麥穗狀的餃子；濤走在的2025年的路上，依稀還是曾經(jīng)的白雪，曾經(jīng)的高塔，曾經(jīng)陪伴左右的金毛狗，還有腦海中揮之不去的一首隨時能跟著起舞的go west.這些布景，都是她穿給往事的一件舊衣。
《山河故人》觀后感 篇5
幾年前看到過賈樟柯導(dǎo)演本尊，在中國美院放映他的《三峽好人》，從細(xì)節(jié)看出他是個過度注重羽毛的人。那時候他和張藝謀因?yàn)樗囆g(shù)片和商業(yè)片在院線排片等問題鬧得很僵，有一種勢不兩立的感覺——而今，他的影片仍在堅持非商業(yè)路線，而受關(guān)注的程度越來越多，從前不久不獲批準(zhǔn)上映卻被傳播得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的《天注定》，到如今這部新作《山河故人》，他在審視，也在探討中國人的情感、生命狀態(tài)，只是對藝術(shù)片和商業(yè)片的區(qū)分不再持有那么決絕的態(tài)度，他在杭州發(fā)布會時明確表示，希望有更多新導(dǎo)演能沖破這層"壁壘"，超越他們這一代導(dǎo)演。
看完《山河故人》這幾天，一直聽葉倩文的《珍重》。這首歌如果不是賈科長在電影中重復(fù)了幾遍，估計無人會對這首上世紀(jì)90年代發(fā)行的歌曲有什么興趣�？墒撬嗟靡嬲玫爻霈F(xiàn)在影片中，很平均地在三部分里都出現(xiàn)了一次。每次都放了前奏和很少一部分，卻一下子烘托了氣氛。起初并不明白賈科長為啥要莫明其妙放一首粵語歌曲在電影里，顯得格格不入，繼而覺得那是90年代，香港臺灣流行歌曲肆虐的時代，小年青追求流行的東西，所以放在片中并不覺得突兀，但是這首《珍重》仍顯得出跳。就像賈科長電影中有意"植入"的一些隱喻和象征，它起著點(diǎn)化和烘托主題的作用，雖然只是一首歌而已，卻有其每次出現(xiàn)時的不同蘊(yùn)意。
比起賈科長別的電影，這一部竟然顯出一點(diǎn)時尚的感覺，大概與后面發(fā)生在2025年澳洲的故事相關(guān)。這部電影三段式的分割與連接，其實(shí)很有意思。1999年的故事發(fā)生在山西汾陽，煤礦粉塵撲面，三角戀情的紛爭最終塵埃落定；2014年仍是在山西，但已是事過境遷，離婚的離婚、患病的`患病，歲月的滄桑和貧富懸殊都顯出來了；2025年則到了澳洲，人物也轉(zhuǎn)移到下一代，已無家可歸，家已經(jīng)成了掛在脖子下的一串鑰匙。
電影的敘事其實(shí)很簡單，一個地方上有點(diǎn)姿色和文藝細(xì)胞的女人，被兩個男人爭奪，最終嫁給了有錢的那一位。沒錢的那位遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，最終落得肺病返回故鄉(xiāng)，才發(fā)現(xiàn)女人已經(jīng)離婚，孩子跟那個有錢男人去了上海，然后再去了澳洲。多年后，孩子在異國他鄉(xiāng)長成了小伙子，說著一口流利的英語，與父親語言不通，成了完全的"香蕉人"（ABC），他試圖尋"根"，卻發(fā)現(xiàn)大海茫茫……
其實(shí)三段電影有連貫，講述的是一家人的故事，看起來也很通順，但主題的統(tǒng)一性上仍顯得有些差強(qiáng)人意。所謂的"山河故人"，從我們臆想到的"鄉(xiāng)愁"中剝落了，它前兩段看起來是對一段婚姻故事的戲弄和調(diào)侃
《山河故人》觀后感 篇6
穿著紅衣服的沈濤從張晉生的汽車后備箱里發(fā)現(xiàn)了一捆炸藥，陰郁的張晉生裝作滿不在乎地說，他要去炸了梁子——也就是他的情敵。沈濤又驚又怕，必須要張晉生放下這個念頭，晉生答應(yīng)了，把炸彈放到了河上的冰窟窿里，牽起長長的引信，交到沈濤的手中。
沈濤默默地把引信點(diǎn)著了，兩個人站在河岸上靜靜等著。
炸彈爆了，響聲震天。
沈濤其實(shí)能感覺到張晉生的偏執(zhí)和陰郁，但就應(yīng)是沒料到這對他們以后的生活是多大的隱患
沈濤以為她親手排掉了梁子和張晉生之間的一個雷，其實(shí)，從她決定要跟晉生好的那一刻開始，她就親手點(diǎn)燃了埋在自己生活里的那枚炸彈的引信。
沈濤是愛梁子的，她走向張晉生的每一步也都是充滿了疑慮的。她只但是是犯了很多年輕女孩都會犯的迷糊，畢竟好生活就擺在那里，只要自己點(diǎn)點(diǎn)頭就隨時屬于自己了。沈爸爸看得清楚，因此當(dāng)火車上女兒跟他講自己選了晉生的時候，老爺子默不作聲，一個人端著茶杯在兩節(jié)車廂接縫的地方站了很久，臉上全是憂心。
沈濤最愛的是梁子，但是不安現(xiàn)狀的她選取了在她認(rèn)為更好的未來
張晉生是很有錢，但是張晉生太陰郁和偏執(zhí)了，甚至隱隱透著冷酷和殘忍，那種性格說不定能幫他在做生意的時候不達(dá)目的誓不罷休，但是生活里，這種性格太難相處了。
張晉生總是戴著墨鏡，可能也提示著他人格的黑暗面吧
沈爸爸沒有干涉女兒的決定，盡管這個決定讓他憂心不已。沈爸爸是有福氣的老人家，因此他壽終正寢的那一刻，身邊有幾個大和尚，為他念經(jīng)超度。
之后，沈濤離婚了，張晉生帶著他們的孩子到樂去了上海，沈濤也從當(dāng)年開雜貨店的小丫頭變成了加油站的老板沈總。離婚的具體原因是什么誰也不說，可我固執(zhí)地認(rèn)為張晉生必須是那種會打老婆的男生。
再次見到張到樂的時候，沈濤看著眼前這個戴著愛馬仕絲巾，打扮得像個ABC，張嘴不是“Mummy”就是“姆媽”的洋氣男孩，眼里全是陌生和凄惶。而7歲的到樂更是可憐，他知道面前這個是自己的親娘，知道自己不就應(yīng)對她表現(xiàn)出來的親近有任何的違逆，但是感情上又的確無法毫無芥蒂地接納。母親情緒好的時候，在他面前表現(xiàn)出來的.是關(guān)愛、貼心、照顧；母親情緒差的時候，表現(xiàn)出來的就是“老娘是你親媽”的那種霸道，和崩潰。對于前一種，到樂善解人意地理解，盡可能給出溫暖的回應(yīng)；對于后一種，到樂只能默默走開，或者走不開的時候，默不作聲。
愛馬仕絲巾的符號好處，象征著孩子和母親，根本就已經(jīng)是兩個世界
沈濤認(rèn)為自己跟兒子好是天經(jīng)地義的，要求兒子跟自己最親也是天經(jīng)地義的，她粗暴地扯下孩子頸上的絲巾，粗暴地一把將孩子推倒跪在外公的靈牌前面，以彰顯自己對這孩子的合法主權(quán)。她還鄭重其事地把自己家里的鑰匙給了孩子一把，強(qiáng)調(diào)你不止是上海那個家的孩子，也是我這個家的一員。母親是在發(fā)奮彌補(bǔ)母子之間的隔閡，但是母親的做法卻是一向在給孩子的心頭加上重枷。
沈濤把家里的鑰匙給了孩子一把，母親臉上滿是天經(jīng)地義，孩子眼里，只有恐懼和為難
那把鑰匙到樂一向掛在胸前，不敢讓父親，也許還有繼母看見。之后已經(jīng)快成年的到樂，心里一向像被一把鎖鎖住，不敢應(yīng)對自己，不敢應(yīng)對父親，更不敢再回到母親身邊看看。
梁子生病死了，父親壽終正寢了，兒子去了地球的另一端沒有音信。老年的沈濤，一個人牽著一條狗兒，安安靜靜地生活著，她跟自己和解了，跟生活和解了，她的臉滿是安詳，滿是對世界的善意，甚至感恩。
但是到樂的一生，要掙扎到什么時候呢？
成年以后的到樂，臉上的陰郁跟他的父親如出一轍
如果當(dāng)年沈濤沒有選取張晉生，如果當(dāng)年沈濤安于自己的現(xiàn)狀，嫁給了小工人梁子，沒什么大本事，卻心胸坦蕩，熱情善良的梁子，她的生活會是怎樣樣呢？
可能梁子就不會出門去外地的煤礦打工，也就不會生肺癌，會一向健健康康地活著，沈濤會跟他有一個健康快樂的孩子，但是一家三口只能窩在梁子家的老房子，過著衣食無憂卻也不富不貴的小日子。他們的孩子不會有機(jī)會去澳大利亞，可能只能和父輩一樣，守在家鄉(xiāng)過普通人的日子，一代一代繁衍下去。
但是沈濤并不是那種安于現(xiàn)狀的性格，因此如果她嫁給了梁子，也許兩個人的日子也是吵吵鬧鬧，沈濤埋怨梁子沒本事，一吵架就會翻出當(dāng)年大老板張晉生還追求過自己的往事，梁子開始還百般包容，之后也實(shí)在難以忍受，于是出軌，離婚，沈濤天天對著自己的孩子咒罵自己當(dāng)初瞎了眼才會真的嫁給了你爹……
梁子之后娶的媳婦個性滿足于跟他在一齊的簡單生活，梁子患病以后一向不離不棄，沈濤做得到么……
總之，對于大時代里面的普通人來說，每個人的一生都是一場蝴蝶效應(yīng)，年輕時候做的很多決定，不止自己的后半生的走向被改寫了，很可能自己的孩子，孩子的孩子也都被牽扯了。
但是每一個點(diǎn)的人生，只能被決定一次，無法去探尋，當(dāng)初如果是另一條路的話會怎樣。
幸福，也許就是在生命的每時每刻里，對自己的坦然應(yīng)對，和內(nèi)心深處的安寧充實(shí)。因此，每當(dāng)我們?nèi)プ鲆粋�決定的時候，其實(shí)都是開弓沒有回頭箭，我們只能歡喜向前，不能猶疑，不能后悔，懷著一顆欣喜的心，堅信好生活就在前面。
《山河故人》觀后感 篇7
以前看過賈樟柯的小武、世界、小山回家、還有三峽好人的一部分。小武是我影響最深的一部，這部電影喚起了我小時候?qū)Ω篙叺挠洃洠瑒≈械娜宋锏呐e止、說話的方式、審美都有他們的影子，女主角在KTV唱歌一段特別的讓我感動。山河故人中有一段在迪廳跳舞的場景，老實(shí)說我常常聽說卻從未真正見過，那段很美�？瓷胶庸嗜说臅r候就想起來如果我所認(rèn)識的一些人能在熒幕上看看他們自己，那一定很動人。
電影中的場景有巨大的荒誕效果，群山之中精致的飛機(jī)場，霧霾下的縣城，一片片的基建場面，人顯得孤獨(dú)而寂寞，反差，突兀，沒有美感。除了人與人之間的溫情之外，都是孤獨(dú)荒誕的場景，人如螻蟻，不知為何而生，和現(xiàn)實(shí)那般相近。
山河故人，最后的張到樂如果象征著我們的未來，那這未來就如張到樂本人，不知道自己喜歡什么，不知道該不該回去找自己的媽媽。就像他所說的那么多年過去了，媽媽還是那個媽媽，還是那個故人嗎。這份情怯，沒有答案。張到樂戀母，戀的那般理所當(dāng)然�？墒钱�(dāng)張到樂親了他的老師之后，老師回應(yīng)他，讓我感到驚訝。怎么會呢，他不過是需要一個情感的依戀而已，你為什么要回應(yīng)呢，他是小孩，而你是成人啊。然而，她當(dāng)然可以愛，但是電影對她的感情還傳達(dá)的不夠那么理所當(dāng)然吧，或者是我不夠了解另一種文化環(huán)境的原因。
張晉生，再聽聽張到樂這名兒。晉生，還有文化的源頭，有明確的身份定位�？墒堑綐穌ollar已經(jīng)赤裸裸的表現(xiàn)出對金錢的崇拜，而竟然沒有人對此表現(xiàn)出反對，沈濤沒有，沈濤的父親也沒有。如果有，我想電影會呈現(xiàn)出來。文化。電影里哪里還有哪里看出這里是中國嗎，拆拆建建，現(xiàn)實(shí)的中國是可以看出來，但是文化上已經(jīng)徹徹底底地，可以看出一種末路般的前途。2014年，沈濤走出梁子的家時，一伙兒孩子穿著西洋服飾、敲著西洋樂器從巷子走過，她把十五年前那份請?zhí)M(jìn)包里。在十五年前，沈濤還會自己寫詞來唱一段地方戲，十五年后，已經(jīng)寫不出了。2025年，五十歲她還在包餃子，還好。她給張到樂包了一個麥穗的餃子，領(lǐng)他去陽明堡姥爺去世的車站，她大概是想讓這個說媽咪不喊媽的孩子體驗(yàn)自己所過得生活，記住那份中國人常會露出的尋根情結(jié)。
電影最后，她仍舊養(yǎng)著一條狗，那條能活十五年的狗可能早死了，但是對狗，對活物的'感情卻無法消失。從她開始跳舞那一刻，突然有一瞬我感覺，我好像就一直在等著她跳這段舞，整部電影就是在詮釋這一段舞蹈所含的孤獨(dú)、溫情、愛戀、苦楚、不知所以的現(xiàn)實(shí)、青春。這樣的人怎么會老呢。又該怎么想象她的死亡。是人也，難以忘懷。
梁建軍，一拳頭的力量含有炸裂感，后來掉在沈濤眼前的飛機(jī)也有炸裂感，這是電影中常常展現(xiàn)出來的一種節(jié)奏。梁建軍，一怒一恨之下，誓不回來，可是肺不好了。如果死了，埋哪兒呢，還得回來。他的妻去找沈總求助，在大獅子下，兩人都是側(cè)影，可是兩人的身份、處境仍舊被展現(xiàn)出來了。當(dāng)然，發(fā)財了的沈總門前的兩只大獅子，與梁建軍生活境遇的壓力，那股張力，徹底。梁建軍，出走并沒有像慣常的故事情節(jié)，就此打了翻身仗，發(fā)財致富、衣錦還鄉(xiāng)。并沒有。挖煤的仍舊挖煤。搬磚的仍舊搬磚。他借錢時所想到的第一個朋友就是當(dāng)初離開時一起吃肉喝酒的好兄弟。很好，朋友還在。這段十幾年后的戲份，不僅交代了鄉(xiāng)親依舊，還牽出老朋友們的現(xiàn)狀，續(xù)上了再次會面以及后面的情節(jié)。梁子很自然地再也見不到遠(yuǎn)在上海的張晉生。開頭張晉生與梁子的訣別那一刻，真，善，也美。
看電影遲到十分鐘左右，錯過了開頭。看電影的狀態(tài)，是邊看偶爾和同伴互相彈幕。植入的蘋果品牌、張晉生的口音、故事年代，以及十年后那段科幻片里的電子產(chǎn)品。張譯是我們最熟悉的話題。還覺得梁建軍的妻子比沈濤好看很多。葉倩文那首歌，后來知道是，珍重，統(tǒng)計出現(xiàn)了三次�？吹貌粐�(yán)肅，檢討與否，是另一個話題。
我們后來討論，這電影講了什么啊。劇情比較弱，人物的性格形象則非常強(qiáng)烈，如果劇情能更戲劇，那大概也會吸收更多的票房，但這不是生活，不是賈樟柯的電影。畫面美。時代的印記非常多，這也算是賈樟柯電影一個特點(diǎn)吧�；齑罡袕�(qiáng)、人物結(jié)局模糊，留白多，留給觀眾自己填充，好看。一個時代的巨變，身在其中很難感覺，被呈現(xiàn)出來則極具震撼。
除了人情溫暖，如何還能走過這百年孤獨(dú)呢。在心里起舞吧。
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