《媽媽》觀后感（通用5篇）
當(dāng)品味完一部作品后，從中我們收獲新的思想，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編精心整理的《媽媽》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《媽媽》觀后感 篇1
在看過(guò)《媽媽》這部電影之后，使我感慨良多。
影片當(dāng)中，涉及到了許多青少年犯罪的案例，而且觸目驚心。一個(gè)男生由于看多了國(guó)外和港臺(tái)影片的場(chǎng)面，把另一個(gè)男生眼睛打瞎了；主人公張帥由于偷竊罪而被三年……
近幾年來(lái)，青少年犯罪愈加增多，其中存在諸多原因：一是出于狹隘的心理。二是在人生價(jià)值觀上出現(xiàn)了偏差�，F(xiàn)在上有許多負(fù)面影響，例如港臺(tái)影片《古惑仔》，里面有許多打斗場(chǎng)面、行為、幫會(huì)紛爭(zhēng)等。在這些電影的“引誘”下，許多青少年放棄了正確的人生態(tài)度，盲目的去模仿，從而做出了一些不該做的事。有的`為了玩耍，追求，丟下功課，于其中，最后以至于造成犯罪。
看了這部電影，我心里久久不能平靜，我深深地被那位女的盡職盡責(zé)，關(guān)心下一代的所，并從心底里敬佩她。一個(gè)和自己毫無(wú)血緣關(guān)系的人，并且還是個(gè)少年犯，我想，如果在誰(shuí)家里，都不會(huì)收留他吧！可是，安慧卻做到了，他奉獻(xiàn)、清白的情操將永駐我的。她對(duì)張帥雖不是母愛，卻勝于母愛，怪不得張帥會(huì)親切地叫她“媽媽”。
現(xiàn)在，每當(dāng)我靜下心來(lái)想問(wèn)題時(shí)，那部電影的最后一幕總會(huì)浮現(xiàn)在我的腦海里，張帥要坐火車走了，安慧站在站臺(tái)上大聲叫著他的名字尋找他，而張帥也在車箱里大聲叫著媽媽。那一瞬間，兩人的感情不正是“不是親情，卻勝過(guò)親情”嗎？
《媽媽》觀后感 篇2
一部電影，催人淚下。生活就考驗(yàn)著每個(gè)人，在困境中長(zhǎng)大。
——題記
亞男，堅(jiān)強(qiáng)的小女孩，從小失去雙親，母親送她給了賣盒飯的奶奶，奶奶有個(gè)女兒，她的小姨，就，艱苦的生活開始了。當(dāng)她優(yōu)異的成績(jī)時(shí)，小姨和奶奶都會(huì)為她高興�？梢跃驮谒玫街袑W(xué)入學(xué)通知書時(shí)，奶奶因病離她而去。生活重?fù)?dān)壓在了小姨身上，亞男，小姨放棄了出國(guó)，放棄了學(xué)業(yè)，而亞男也沒錢交借讀費(fèi)而四處求各學(xué)校長(zhǎng)，直到有一天，一位好心的校長(zhǎng)收留了她，在開學(xué)學(xué)典禮上，她把的故事告訴大家，把思念寄給天國(guó)的奶奶，把微笑送給像媽媽一樣的`小姨。那句“媽媽，勝似媽媽”的話深深地打動(dòng)了我。
影片就結(jié)束了，我陷入了深深的深思中，我，不像亞男有著悲慘卻幸福的生活，我有的爸爸，媽媽，爺爺，奶奶，小姨……我是幸福的，然而幸福的我卻不懂得，亞男省吃簡(jiǎn)用，而卻成天買著零食大口大口地吃，亞男能理解別人，別人，而卻只顧，怨恨別人，……一切的一切，差距就那么大，怎能和需強(qiáng)的她做呢?
我有四個(gè)媽媽，媽媽，姨媽，二媽，姑媽，她們給我的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了亞男的像媽媽一樣的奶奶，小姨所給她的愛，而我不懂得珍惜，似乎它們本歸屬于我一樣，以后，我要倍愛她們，超出亞男給“媽媽”的愛。
媽媽，我愛你!
《媽媽》觀后感 篇3
一部電影，催人淚下。生活就這樣考驗(yàn)著每個(gè)人，在困境中長(zhǎng)大。
題記
亞男，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的小女孩，從小失去雙親，母親送她給了賣盒飯的奶奶，奶奶有個(gè)女兒，就是她的小姨，就這樣，艱苦的生活開始了。當(dāng)她取得優(yōu)異的成績(jī)時(shí)，小姨和奶奶都會(huì)為她高興。可以就在她拿到重點(diǎn)中學(xué)入學(xué)通知書時(shí)，奶奶因病離她而去。生活重?fù)?dān)壓在了小姨身上，為了亞男，小姨放棄了出國(guó)，放棄了學(xué)業(yè)，而亞男也因?yàn)闆]錢交借讀費(fèi)而四處求各學(xué)校的校長(zhǎng)，直到有一天，一位好心的校長(zhǎng)收留了她，在開學(xué)學(xué)典禮上，她把自己的故事告訴大家，把思念寄給天國(guó)的奶奶，把微笑送給像媽媽一樣的小姨。那句“不是媽媽，勝似媽媽”的話深深地打動(dòng)了我。
影片就這樣結(jié)束了，我陷入了深深的深思中，我，不像亞男有著悲慘卻幸福的生活，我有自己的爸爸，媽媽，爺爺，奶奶，小姨我是幸福的`，然而幸福的我卻不懂得滿足，亞男省吃簡(jiǎn)用，而卻成天買著零食大口大口地吃，亞男能理解別人，關(guān)心別人，而卻只顧自己，怨恨別人，一切的一切，差距就那么大，怎能和需強(qiáng)的她做比較呢？
我有四個(gè)媽媽，媽媽，姨媽，二媽，姑媽，她們給我的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了亞男的像媽媽一樣的奶奶，小姨所給她的愛，而我不懂得珍惜，似乎它們本歸屬于我一樣，以后，我要倍愛她們，超出亞男給自己“媽媽”的愛。
媽媽，我愛你！
《媽媽》觀后感 篇4
主人公櫻桃是一個(gè)袖珍人，帶著孩子獨(dú)自生活，小時(shí)候的女兒乖巧懂事，她本以為，她和女兒能一直這樣幸福得生活下去，但她怎么也沒有想到，長(zhǎng)大后的女兒會(huì)嫌棄她。
女兒嫌棄媽媽的身高，害怕給她丟臉；嫌棄媽媽做的飯菜，媽媽每天絞盡腦汁使她開心，但女兒絲毫沒有領(lǐng)會(huì)到媽媽的苦心，還只是一味地嫌棄著媽媽。
我似乎也是這樣，總是向媽媽索取，但不曾感恩過(guò)她，嫌棄她的衣服土，她做的飯菜不好吃，嫌棄她無(wú)休止的嘮叨，我從未想過(guò)她的.感受，沒有想過(guò)當(dāng)她看到只吃了幾口的飯菜是什么心情。
女兒還是嫌棄著櫻桃媽媽，她一直在問(wèn)媽媽：你為什么長(zhǎng)不高？為什么你是我的媽媽？你知不知道你會(huì)為我丟人？女兒崩潰的問(wèn)道，她對(duì)櫻桃媽媽的是那么不理解，還有那么一絲的恨。
有時(shí)我們因?yàn)榭蓱z的自尊心，忽略最寶貴的親情和親人對(duì)我們的關(guān)心，我們只看到了她們的嘮叨、笑臉，卻沒有看到那份苦心與失落。沒有發(fā)現(xiàn)她們頭發(fā)上的白絲，以及笑容上的皺紋。
上帝不能親臨每個(gè)家庭，所以創(chuàng)造了母親。母親似乎永遠(yuǎn)都是那個(gè)最忙碌、最體貼、最嘮叨，也是最愛你的人，這個(gè)偉大的女人一生為你忙碌著，你沒有理由去嫌棄她，你對(duì)她的只有感恩與愛。
女兒最終失去了櫻桃媽媽，以后再也沒有人給她做飯、洗衣。她知道，再多的懺悔，那個(gè)矮矮的身影，終不會(huì)出現(xiàn)了。
沒有人能阻擋歲月的步伐，趁著她還未老，好好地去愛她，孝敬她。
《媽媽》觀后感 篇5
在《知音》這本雜志還沒有成為鳳姐最愛的那個(gè)年代，曾經(jīng)在雜志中看到過(guò)一個(gè)關(guān)于母愛的故事，差不多二十年了吧，只能記住個(gè)大概：一只半大老虎闖進(jìn)人類的村莊咬死了牛羊，憤怒的村民打死了老虎，很快，母虎前來(lái)復(fù)仇，它叼住了一個(gè)嬰兒，嬰兒的母親忘記了恐懼，解開衣襟露出胸膛走向母虎，也許是母虎看到了乳汁，也許是母虎想到了什么，它終于將嬰兒放在地上，離開了人類的村莊。哺乳動(dòng)物最突出的特征在于其幼仔由母體分泌的乳汁喂養(yǎng)長(zhǎng)大，母獸在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)會(huì)照顧幼崽的飲食起居并傳授生存之道，母獸與幼崽之間存在著一種無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的親情紐帶。這種愛存在于所有哺乳動(dòng)物之間，同為哺乳動(dòng)物的各種生物，母愛，可以不分界限。
這段時(shí)間本來(lái)已經(jīng)不打算再看恐怖片，鬼使神差一般又看了一部，看電影之前只注意到導(dǎo)演安德斯.穆斯切蒂在這部電影之前從來(lái)沒有拍攝過(guò)電影長(zhǎng)片，結(jié)果是被故事深深吸引，電影結(jié)束時(shí)已經(jīng)哭得稀哩嘩啦。，哭過(guò)之后一種異常熟悉的感覺涌上心頭，那是《潘神的迷宮》、《鬼童院》，特別是《孤堡驚情》曾經(jīng)帶來(lái)的心理感受，隨后，果然在制作人的名單中看到了吉爾莫.德.托羅這個(gè)熟悉的名字。
維多莉亞和莉莉這對(duì)姐妹可謂是名副其實(shí)的“鬼孩”，姐姐維多莉亞對(duì)于人類世界的記憶只是那幅不能離身的眼鏡和一些簡(jiǎn)單的詞匯，對(duì)于親人的記憶也僅限于曾經(jīng)給她帶來(lái)溫暖與依靠的父親，母親的形象已經(jīng)被住在墻里的“鬼母”所替代，也許這位“媽媽”來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，也許這位“媽媽”只能教給她們很多年以前的兒歌，也許這位“媽媽”只能用稻草做丑丑的娃娃，也許這位“媽媽”能夠提供的食物只有不知道從何而來(lái)的櫻桃……這一切依然不能夠改變兩個(gè)小女孩對(duì)她的依戀。在這個(gè)恐怖片已經(jīng)無(wú)法再用血腥、變態(tài)、CG特效和一驚一咋的音樂(lè)驚到早已經(jīng)練就了一身“金鐘罩”的今天，恐怖片也不得不另辟蹊徑劍走偏鋒，2012年的《林中小屋》是一部成功的顛覆式的創(chuàng)作，而《媽媽》這部電影不失時(shí)機(jī)地打出溫情牌，今觀眾們?cè)陲柺荏@嚇的同時(shí)也被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地感動(dòng)了一把（特別是女性觀眾）。
《媽媽》這部恐怖電影如果單純地就恐怖效果而言并沒有什么特別的亮點(diǎn)，故事是一個(gè)并不新穎的故事，電影節(jié)奏也算中規(guī)中距找不出跳躍性極強(qiáng)的起伏，情節(jié)也沒有故弄玄虛或者一味追求神秘感，就連作為恐怖片最基本的驚悚畫面也沒能做到創(chuàng)新，其中很多鏡頭都可以在其它恐怖靈異類電影中找到類似的畫面，為數(shù)不多的幾個(gè)鬼媽媽突然出現(xiàn)的畫面也是點(diǎn)到為止，并沒有使用刻意營(yíng)造過(guò)于血腥的場(chǎng)面之類令人反胃的鏡頭，而是用精心設(shè)計(jì)的鏡頭去引導(dǎo)觀眾慢慢走入電影情節(jié)。電影由一段車載電臺(tái)廣播開始，隨著槍聲和男人沉重的腳步，維多利亞與妹妹扔下公仔離開了家，只剩下莫名奇妙的短腿小獵犬茫然地望著客廳大門。車禍后父親帶著兩個(gè)女兒找到了森林中的小木屋，“媽媽”暫時(shí)躲開了，視角不斷變換，姐妹倆可憐吧吧地等待著接下來(lái)發(fā)生的事，這時(shí)后的“媽媽”應(yīng)該只是躲在木屋外靜靜地觀察著，直到父親對(duì)維多莉亞舉起手中的槍，全片最為血腥的場(chǎng)面是透過(guò)維多莉亞的近視眼看到的，一片模糊中只能勉強(qiáng)看到父親的肢體突然在半空中扭曲……黑暗之中，“媽媽”送來(lái)了櫻桃，一種不太可能出現(xiàn)在冬天的水果，鬼魅的形象依舊隱藏在黑暗之中。這段差不多十分鐘左右的前景情節(jié)已經(jīng)為整部電影定下一個(gè)基調(diào)：悲劇開場(chǎng)，但孩子們不會(huì)孤單；溫情結(jié)束，媽媽最終并不孤單。
電影留給我印象較深的第二個(gè)鏡頭出現(xiàn)在大約30分30秒處，孩子們?cè)趬ι袭嬛谏暮�，鏡頭拉開，一只真的黑色蝴蝶出現(xiàn)，養(yǎng)母抱著裝衣服的.籃子上樓后，鏡頭以房門為界被一分為二，一邊是走廊一邊是女孩們的房間，觀眾可以看到妹妹莉莉似乎正在和姐姐搶東西玩，不過(guò)姐姐維多莉亞突然出現(xiàn)在走廊中與養(yǎng)母對(duì)話，姐姐關(guān)上房門的一霎那，妹妹的腳出現(xiàn)在房門上方，原來(lái)被墻檔住的“第三人”是與妹妹嬉戲的“媽媽”。處理這段畫面時(shí)導(dǎo)演干脆放棄了剪輯，鏡頭完全靜止，所有的信息在同一個(gè)畫面中出現(xiàn)觀眾的視線隨著張弛有度的節(jié)奏在畫面的兩邊不斷轉(zhuǎn)換，無(wú)暇細(xì)想中，謎底已被揭曉。
第二個(gè)印象極深的鏡頭出現(xiàn)在1小時(shí)18分，這一長(zhǎng)鏡頭的處理方式與片頭處父親帶著女兒們走近木屋時(shí)十分接近，觀眾可以做為旁觀者仔細(xì)觀察，瞬間又轉(zhuǎn)換身份走入了角色的視野之中，片頭處的幾次切換只是大概展示了一下木屋的內(nèi)部環(huán)境，這個(gè)鏡頭卻令觀眾感覺一種深深的壓迫感：兩個(gè)女孩看到了“媽媽”留下的印跡走下樓梯，鏡頭一直緊緊跟著女孩的腳步，維多莉亞走進(jìn)客廳看到養(yǎng)母，隨著她的視線鏡頭轉(zhuǎn)出客廳看到莉莉的背影，慢慢推進(jìn)，“媽媽”猛然出現(xiàn)，女孩們瘋逛地奔上樓，莉莉關(guān)上了房間的門，維多莉亞還站在門外，莉莉在房間中大叫，養(yǎng)母隨之追到樓上進(jìn)入房間，“媽媽”從墻中走下，養(yǎng)母帶著兩個(gè)女兒奪門而逃，剛跑到二樓走廊處，“媽媽”破墻而出�！皨寢尅笔枪眵�，她可以來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，可以穿墻而入可以隱身入地，她所希望的更多的只是能夠再次擁有女兒的快樂(lè)，母愛是偉大的，也是自私的，她僅僅只是不愿意與其它分享這種快樂(lè)而已。
直到“媽媽”再次擁抱自己的孩子尸骨，丑陋的臉終于變得溫柔而美麗，依舊擁有人類生活記憶的維多莉亞在養(yǎng)母的堅(jiān)持下留在人類世界，自嬰兒時(shí)代就與“媽媽”生活在一起的小女兒莉莉選擇了與“媽媽”一同幻化為蝶。這一刻，生離死別卻又溫暖無(wú)比，兩個(gè)孩子，兩位養(yǎng)母，從此之后都過(guò)上了自己選擇的幸福生活。
誰(shuí)說(shuō)恐怖片就一定要慘不忍睹？
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