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芭蕾舞天鵝湖觀后感（通用25篇）
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編幫大家整理的芭蕾舞天鵝湖觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇1
今晚的《天鵝湖》將故事賦予了它特殊的東方情愫，將許多的中國傳統(tǒng)文化元素融于其中。特別是公主穿著特色的中國元素服飾、侍從手提著富有大唐韻味的紅燈籠，除此之外，還增加了“絲綢之路”“大唐長(zhǎng)安”等中國元素。
此外，演出中“雙人對(duì)手”于柔美中展示了力量、“大球技巧”挑戰(zhàn)高難度極限、“羽毛技巧”突破了視覺概念……各種高難度特技表演輪番上演，讓我一次次驚嘆不已。當(dāng)然諸多獨(dú)特創(chuàng)意彩蛋讓觀眾驚喜連連：四小青蛙的獨(dú)特設(shè)計(jì)、騎平衡車的`小天鵝的創(chuàng)意構(gòu)想、球技三人組的n顆球表演、抖杠跳躍、鉆高地圈表演……演出精妙絕倫，掌聲陣陣。整場(chǎng)演出兩個(gè)多小時(shí)，將西方芭蕾的浪漫和東方雜技的驚險(xiǎn)融為一體，在舒緩優(yōu)雅的音樂中，在驚險(xiǎn)技藝的震撼下，營造出浪漫奇幻的藝術(shù)視聽盛宴，展現(xiàn)出演員們的高水平實(shí)力。讓我不得不驚嘆，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇2
10月3日晚在天橋劇場(chǎng)我同家人看了一場(chǎng)精彩的演出——俄羅斯芭蕾舞劇團(tuán)的天鵝湖。
古典芭蕾舞劇《天鵝湖》是芭蕾藝術(shù)皇冠上一顆璀璨的明珠，而俄羅斯芭蕾舞劇團(tuán)演出的天鵝湖則使這顆璀璨的明珠更加燦爛輝煌。觀后感覺名不虛傳。
去之前我對(duì)票背面須知其中"禁止閃光燈拍照"的規(guī)定進(jìn)行了分析：禁止意即不允許，不允許閃光燈拍照，而不用閃光燈拍照未被列為禁止之列，我便帶相機(jī)前去看演出。圖4演出前舞臺(tái)兩邊打出的燈光字幕同樣是"禁止閃光燈拍照"。我以為可以放心地拍，但剛拍幾張便有工作人員前來制止。我陳述理由，她無言以對(duì)便說去問問。她回來后說經(jīng)請(qǐng)示還是不能拍。在這高雅的'藝術(shù)殿堂不便爭(zhēng)吵，我說我可以不拍，但票上規(guī)定與字幕規(guī)定一致，囗頭規(guī)定無效。圖6看演出中僅管被制止了幾次我還是偷拍了一些片子，可惜的是無法調(diào)整相機(jī)設(shè)置使片子質(zhì)量不高，許多精彩場(chǎng)面也沒拍上。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇3
第一眼看到通知，以為是芭蕾舞劇，仔細(xì)一看卻是雜技劇《天鵝湖》。不會(huì)吧？《天鵝湖》那可是世界公認(rèn)的經(jīng)典作品，以雜技劇的形式呈現(xiàn)有點(diǎn)太不可思議了！當(dāng)我懷著好奇又期待的心來觀看這場(chǎng)演出后，不禁感慨“天吶！真是不虛此行”。
這是一場(chǎng)令人驚嘆的演出，處處是高潮、段段有絕技。彈跳飛躍的水手、用手跳舞的四小青蛙、在鋼絲上搖晃的可愛小猴子、自由飛翔的海鷗、集體球技、集體帽子技、妖嬈嫵媚的小青蛇、在王子頭上翩翩起舞的天鵝……全場(chǎng)我大部分時(shí)間整個(gè)心都揪著，擔(dān)心著、盼望著！芭蕾與雜技完美的結(jié)合演繹，給人帶來心靈的震撼，視覺的沖擊。讓我驚奇、驚呼、驚嘆！掌聲不斷！最最令人佩服的'地方還是編劇的奇思妙想，不僅展示了天鵝湖的唯美、而且還十分搞笑滑稽、關(guān)鍵還大氣蓬勃！盡顯我東方魅力！完全顛覆了我對(duì)《天鵝湖》的認(rèn)識(shí)。這是中國人民的驕傲，向西安演藝集團(tuán)致敬！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇4
今天的演出講述的是一個(gè)美麗的公主與王子的`愛情故事，通過雜技和芭蕾的形式來表演故事情節(jié)，從小到大還沒有看到過如此精彩的雜技。動(dòng)作中涵蓋了肩上芭蕾，軟工，吊環(huán)等難度比較大的動(dòng)作，通過音樂和舞蹈形式把雜技和舞蹈的美融合一體，真的非常精彩！
這場(chǎng)演出為了突出東方審美在多媒體、服裝、造型、舞美等方面都下了功夫，讓人眼前一亮，能夠用雜技形式把世界經(jīng)典作品演繹得如此完美，真的讓人非常感動(dòng)。為這些了不起的藝術(shù)家點(diǎn)贊！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇5
一說起《天鵝湖》，我們眼前立刻會(huì)浮現(xiàn)出芭蕾這種腳尖上的舞蹈。它優(yōu)雅動(dòng)人，用音樂、舞蹈的手法來表演戲劇的情節(jié)�？磻T了傳統(tǒng)意義上的芭蕾舞，這次的《天鵝湖》給了我耳目一新的`感覺。
它在中國雜技中加入了芭蕾元素，將雜技與芭蕾進(jìn)行完美結(jié)合，是東西方文化的碰撞，也是熱烈奔放與溫柔嫻靜的融合。這種全新的形式給了我一種新奇的體驗(yàn)，令人眼前一亮。演員們?nèi)彳浀难`動(dòng)的身姿，在舞臺(tái)上舞出了魅力。比傳統(tǒng)芭蕾更為流暢的步伐，給我們以視覺的沖擊。當(dāng)東方雜技遇上了西方芭蕾，這種真實(shí)功夫，精湛表演，讓觀眾們嘆為觀止，簡(jiǎn)直驚艷了全場(chǎng)。若干年之后，若再說起《天鵝湖》，我想定會(huì)把這個(gè)場(chǎng)景牢記心中，對(duì)在《四小天鵝舞曲》音樂聲中四只可愛的青蛙的表演記憶猶新。這就如我們的音樂課堂，怎樣讓我們的課能給學(xué)生“余音繞梁，三日不絕”的印象，那就需要我們?cè)诮虒W(xué)中能繼承經(jīng)典，不斷創(chuàng)新。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇6
今天的《天鵝湖》真的是一場(chǎng)視覺盛宴。芭蕾的美是藝術(shù)，它的高雅與美妙稱得上是人類文明進(jìn)步的精華。
提到“芭蕾”，人們就會(huì)很自然地聯(lián)想到它那優(yōu)美、非凡的舞姿和高貴、典雅的氣質(zhì)。但今天的.《天鵝湖》不一樣，它是集芭蕾、雜技、滑稽為一體的大型雜技劇。場(chǎng)面更是驚心動(dòng)魄。其中肩上芭蕾、地圈、女子軟功、吊環(huán)等一些經(jīng)典技巧高難度動(dòng)作都讓人不經(jīng)贊嘆，太厲害了！當(dāng)然劇中那詼諧幽默的“四只大白鵝”也不禁讓觀眾哈哈大笑，總以為會(huì)為它們配上《四小天鵝》的音樂讓它們展示一番，沒想到來了四只大青蛙，也著實(shí)讓觀眾很驚喜很意外。不得不說的就是“天鵝們”運(yùn)用了平衡車，在舞臺(tái)上平穩(wěn)的舞蹈仿佛就在水面自由地滑行，真是唯美動(dòng)人。喜劇總能讓人感受到人世間的美好，是愛情的力量讓王子拼盡全力去除詛咒，擊退了黑鷹王，與公主相擁在天鵝湖畔，幸福美滿的生活在一起。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇7
今晚常熟大劇院給我們帶來了一場(chǎng)雜技芭蕾《天鵝湖》，從不同角度感受經(jīng)典的獨(dú)特魅力，用不同的雜技技巧表現(xiàn)《天鵝湖》中公主與王子的故事。讓我印象最深刻的就是其中的一個(gè)經(jīng)典技巧肩上芭蕾，這一技巧需要兩位舞者高度的配合，在欣賞前，我做了一個(gè)小小的`攻略，女演員在男演員的背上、雙肩、手掌、和頭頂上輕靈地跳著芭蕾舞，像一只優(yōu)雅的天鵝在翩翩起舞，讓人耳目一新。
舞臺(tái)上的服裝，造型和舞美，給觀眾呈現(xiàn)出了屬于中國的古典意蘊(yùn)。一幕一幕經(jīng)典劇目，呈現(xiàn)了給了我們不同的視聽盛宴，演員們高超的技巧，不得不令人贊嘆。相信他們一定是付出了無數(shù)的汗水，才能給我們帶來這么精彩的節(jié)目！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇8
經(jīng)典夢(mèng)幻的《天鵝湖》音樂響起了，入場(chǎng)表演的卻不是傳統(tǒng)舞劇中出現(xiàn)的芭蕾舞，取而代之的是——中國古典舞的謫仙場(chǎng)面。演繹天鵝湖唯美愛情的也不是西方傳統(tǒng)芭蕾，而是中國的傳統(tǒng)表演藝術(shù)——雜技。
雜技演員們用他們精湛的技藝與傳神的表演為我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴！這場(chǎng)演出給我印象最深的.一點(diǎn)就是各種“融合”：內(nèi)容上，將東西方故事相互融合，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新；舞蹈上，將中國古典舞與芭蕾舞融合，演出形式更加多樣；設(shè)計(jì)上，將技藝性的雜技表演與故事性的舞劇形式融合，使雜技表演具備了更豐富的內(nèi)容。更不用提服、化、道上中西方傳統(tǒng)元素的雜糅了，真的是美輪美奐。我感覺在我們的音樂課堂上，也可以在尊重“原作”的基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)學(xué)生大膽地加入更多的內(nèi)容，追求形式上的變化，鼓勵(lì)學(xué)生大膽動(dòng)腦、大膽編創(chuàng)。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇9
說到《天鵝湖》，很多人第一反應(yīng)就是芭蕾舞劇。今晚的《天鵝湖》不太一樣，是西安戰(zhàn)士雜技團(tuán)給我們帶來的中國雜技劇《天鵝湖》。
柴可夫斯基的交響樂，穿著漢服的小天鵝，第一幕的'開場(chǎng)就是這么的引人入勝。很佩服編劇的別具匠心，把西方芭蕾的浪漫和中國雜技的驚險(xiǎn)融為一體。其中我印象最深的是難度很高的肩上芭蕾，滑稽搞笑的四小青蛙，還有“絲綢之路”“大唐長(zhǎng)安”等中國元素。雙人對(duì)手，飛桿等32個(gè)雜技節(jié)目的經(jīng)典技藝。豐富的雜技語匯演繹經(jīng)典芭蕾舞作品，整場(chǎng)表演115分鐘，驚喜連連，嘆為觀止。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇10
看過很多次的芭蕾舞劇《天鵝湖》，被王子和公主的深情深深打動(dòng)過，也一直認(rèn)為只有芭蕾舞劇才能完美地展現(xiàn)經(jīng)典。
今天有幸觀看這部將東方雜技與西方芭蕾完美融合的雜技劇，不僅有典雅的'芭蕾，還融入了雜技、魔術(shù)技巧，將優(yōu)美、驚險(xiǎn)、奇幻合為一體。足尖站肩、360度轉(zhuǎn)體、單腳站頭轉(zhuǎn)體……東方天鵝在王子肩上和頭頂上展翅起舞，最驚險(xiǎn)的雜技和最優(yōu)美的芭蕾舞此刻完美融合，唯美至臻，如夢(mèng)似幻，迎來了觀眾的陣陣掌聲，可以稱為“雜技界革命”！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇11
在觀看演出前就在網(wǎng)上了解了一些關(guān)于中國雜技劇《天鵝湖》的內(nèi)容，說其既有西方芭蕾的優(yōu)雅，又有東方雜技的驚險(xiǎn)。
節(jié)目中藏著30多個(gè)雜技節(jié)目的經(jīng)典技巧，通過現(xiàn)場(chǎng)觀看，場(chǎng)面十分的壯觀震撼，令人熱血沸騰。演出中各種高難度動(dòng)作輪番上演，360度轉(zhuǎn)體，單腳站頭轉(zhuǎn)體，浪漫的芭蕾與驚險(xiǎn)的雜技彼此交融，令人驚嘆。服裝道具舞美燈光更是絢麗多彩，美輪美奐，整場(chǎng)演出無論從藝術(shù)品質(zhì)方面還是雜技技術(shù)技巧方面都讓我們嘆為觀止，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。這樣高品質(zhì)的節(jié)目也引發(fā)了我的'思考：成功從來不是簡(jiǎn)單的，正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”在這樣精彩節(jié)目的背后肯定有著他們辛勤的付出、努力的汗水，憑借著對(duì)藝術(shù)的熱愛堅(jiān)持、執(zhí)著追求才成就了完美。我們也應(yīng)該學(xué)習(xí)他們這樣的精神，熱愛堅(jiān)守，執(zhí)著追求，日復(fù)一日，終能成就完美！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇12
《天鵝湖》第二幕：雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。
朦朧月色下，藍(lán)色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng)，上岸之后，一個(gè)個(gè)慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢(mèng)幻之美，把觀眾帶入了一個(gè)童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對(duì)她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對(duì)她永恒的愛情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請(qǐng)求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團(tuán)聚。
這優(yōu)美的音樂與動(dòng)人的舞蹈中，凄美的.舞劇卻無法忘記。這時(shí)，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名�！短禊Z湖》的神韻及優(yōu)美在烏團(tuán)芭蕾藝術(shù)家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術(shù)史和文化史上留下了永恒的身影！王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過極富有個(gè)性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。奧杰塔的圣潔與純真，善良與美麗在優(yōu)美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優(yōu)雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風(fēng)展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉(zhuǎn)”都做的很到位，展示出整體藝術(shù)素養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。道具的設(shè)計(jì)和制做精巧逼真，極富有民族特色和時(shí)代特征。
在沒有觀看之前，同學(xué)們對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來擔(dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才知道原來芭蕾也可以展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽剛力量美，兩個(gè)男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》非常成功。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇13
一月四日晚，與好友相邀到青島大劇院觀看了芭蕾舞劇《天鵝湖》。680一張的票是我們咬牙買下的，這次可下了血本，我們決定一定要美美的享受一把，享受這場(chǎng)饕餮盛宴。
晚飯后，打車來到劇院。一下車就被劇院的宏偉給震撼了！外觀造型獨(dú)特，燈光絢麗。我們迫不及待的進(jìn)入劇場(chǎng)找到座位坐下，一切都很棒！里面的服務(wù)人員服務(wù)態(tài)度極好，語言發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，面帶標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)微笑，且男的帥，女的靚。唯一不足，空氣里彌漫著裝修的味道。
我們感慨著，青島終于有了這種大劇院了，今后我們可以經(jīng)常過來欣賞，再也不用羨慕在上海、北京工作的朋友們了。
鐘聲敲響了，舞劇開始了！
幕布漸漸拉開，舞蹈演員展現(xiàn)在觀眾的眼前。他們精致的服裝、造型，就像是一個(gè)個(gè)美麗的芭比娃娃！我專注的欣賞著……
《天鵝湖》是舉世聞名的芭蕾舞劇之一，是著名的作曲家柴科夫斯基的作品。老柴創(chuàng)作的舞劇音樂有著真實(shí)的情感、強(qiáng)烈的樂觀主義精神和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。他將委婉柔和、細(xì)膩優(yōu)美的.曲調(diào)以及豪邁奔放、粗獷直率的音樂色彩運(yùn)用到舞劇中來，為舞劇添色增輝。我覺得舞劇的可貴之處，就是音樂與舞蹈的完美結(jié)合，音樂為舞蹈增加內(nèi)涵，舞蹈為音樂增添動(dòng)感。可遺憾的是舞劇的伴奏音樂竟然播放的CD！我暈……為什么這么大的投資，會(huì)沒有交響樂隊(duì)的樂池！這讓我想起我們學(xué)校的體育館，那大HOUSE舞臺(tái)不好用也就罷了，一個(gè)耗資千萬的體育館竟然沒有游泳池！
于是我只能把所有的目光都放在芭蕾舞演員優(yōu)美的舞姿上，我羨慕她們的舞蹈動(dòng)作是如此的輕盈、舒展。
在所有演員中以下幾位給我留下了深刻地印象。
扮演宮廷小丑演員的所有跳躍、回旋以及自轉(zhuǎn)的過程中，背部始終要保持挺直的形態(tài)，精確地控制臂、腿、手、腳的動(dòng)作，使觀眾看上去毫無體重可言，表演也非常幽默詼諧。然而，那只“白天鵝”是在太瘦，公主的高貴固然難以表現(xiàn)出來，連少女特有的那種內(nèi)斂與羞澀也完全失掉了，倒是很有幾分像是那個(gè)陰險(xiǎn)有干枯的“格格巫”的意思。至于那個(gè)“王子”，他的表演讓我一直替他捏著把汗，落地不穩(wěn)、能從他的表演中感受到他有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，但是舞劇演員是需要體力的。他讓我感覺他的下半身一直在向下墜。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇14
今天有幸觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞劇團(tuán)演出的世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，附庸了一回風(fēng)雅。
很早就知道《天鵝湖》，但一直不知道講述的是怎么樣的一個(gè)故事，皇家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家們昨天就用完美的舞蹈為我講述了這樣一個(gè)故事：王子外出打獵，邂逅了被妖法所咒變成天鵝的公主，但公主只能在夜晚才能恢復(fù)人形，除非遇到真愛。王子對(duì)公主一見鐘情，并許諾在第二天他的成年儀式上宣布向公主求婚，以此來破解詛咒。但這一切被黑暗之神所偷窺到，于是他安排自己的女兒黑天鵝第二天變成公主的模樣，使王子在第二天表錯(cuò)愛，窗戶外的白天鵝傷心欲絕而去，王子發(fā)現(xiàn)后追趕出去，并與黑暗之神搏斗并最終戰(zhàn)勝了黑暗之神。王子最終找到了公主，然而無限的真情和無盡的懊悔均無法改變背約的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。公主變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子和公主擁抱在一起，以不能愛毋寧死的信念，雙雙跳進(jìn)湖水泛濫的狂濤。剎時(shí)間奇跡出現(xiàn)了，正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅(jiān)貞的愛情戰(zhàn)勝了萬惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍塌、湖水退潮，天鵝公主獲得再生。
很簡(jiǎn)單的愛情故事，如“青蛙王子”般唯美，卻表達(dá)了作者對(duì)純潔愛情的`向往。藝術(shù)家們用感人至深的舞蹈，表現(xiàn)出了一幕幕悲歡離合，盡管一開始沒看懂，盡管觀眾的掌聲很多時(shí)候都鼓的不是時(shí)候，但卻阻擋不了感動(dòng)在人群之間播散：真正的藝術(shù)是無國界的，也不分尊卑的。
很珍惜這次近距離接觸藝術(shù)大師的機(jī)會(huì)，觸摸著這些經(jīng)典，連靈魂也覺得顫抖。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇15
當(dāng)樂隊(duì)指揮來到我們眼前，揮舞起他的魔棒時(shí)，一股樂曲從樂隊(duì)里流淌了出來。天鵝的序曲注進(jìn)了我的心中，一種感動(dòng)令眼眶濕潤了。當(dāng)深紫色的天鵝絨大幕緩緩拉開時(shí)，一幅華麗的幾個(gè)世紀(jì)前的宮廷場(chǎng)景展現(xiàn)在眼前。沒有選擇現(xiàn)代的LED技術(shù)做背景，仍沿用著當(dāng)年的技術(shù)，宛如回到沙皇的年代。我在想像著，在沒有電燈照明的時(shí)代，劇場(chǎng)里那枝形的水晶燈上，要燃起多少蠟燭呢？男主角王子和他的朋友小丑的表演十分精彩，王子的貴族氣質(zhì)高雅而紳士，他朋友的表演詼諧又不失皇家氣派。舞蹈的力度和表現(xiàn)力張弛有度、游刃有余。柴可夫斯基的交響樂不斷變幻著主題，帶領(lǐng)人們進(jìn)入故事情節(jié)和藝術(shù)領(lǐng)地。
當(dāng)樂隊(duì)最左側(cè)的豎琴響起，第二幕拉開時(shí)，一幅天鵝湖畔美倫美幻的場(chǎng)景出現(xiàn)在舞臺(tái)上。一群美麗的白天鵝在月光下起舞。雙簧管奏出白天鵝的悲愴的主題，我們心中的主角登臺(tái)了，她優(yōu)美的舞姿令所有的人如癡如醉，以富于浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩一般的意境，刻劃了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情。她用芭蕾舞獨(dú)特而細(xì)膩的獨(dú)舞和雙人舞，讓人們感受到她與王子從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。她的雙臂，真的如同天鵝的雙翅，矯弱的扇動(dòng)，如泣如訴，在新圣女公墓內(nèi)，前蘇聯(lián)的功勛芭蕾舞演員烏蘭諾娃的`墓碑上，正是定格著這一典型的舞姿。
當(dāng)小號(hào)響起，我們耳熟能詳?shù)乃男√禊Z曲子奏響了。那歡快活躍的樂曲，輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩意。四只小天鵝整齊一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動(dòng)作，以及頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。令人百看不厭的是三人舞、四人舞、群舞等等。雙人舞當(dāng)然是全劇中的重頭戲了。剛才聽到的雙簧管主題，改由長(zhǎng)笛獨(dú)奏這段慢舞，是白天鵝在王子的支持和同伴們的拱衛(wèi)下表演的。
《天鵝湖》第三幕著名的黑天鵝獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。這一絕技由意大利芭蕾演員獨(dú)創(chuàng)的，在圣彼得堡版演出中出現(xiàn)。舞者以細(xì)膩的感覺、輕盈的舞姿、堅(jiān)韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界，這一絕技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實(shí)力的試金石。我們當(dāng)然也欣賞到了這一絕技。
要說的是，因?yàn)槭乾F(xiàn)場(chǎng)伴奏，每當(dāng)舞蹈演員登場(chǎng)，樂隊(duì)指揮看到他們準(zhǔn)備好，即揮棒開始樂曲的演奏。每段精彩的樂章與舞段結(jié)束后，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲，演員們謝幕，而不只是在最后謝幕。指揮也不時(shí)的向第一小提琴手致謝。
最后當(dāng)然是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。好美的故事，好美的音樂，故事有了音樂，變得更扣人心弦；音樂有了故事，變得更耐人想象。作為一部永恒的經(jīng)典，即使一百年，一千年以后人們也不會(huì)忘記柴科夫斯基，這部作品給人們帶來的心靈震撼是無法忘卻的。我們?cè)诙砹_斯圣彼得堡冬宮皇家劇場(chǎng)里享用的藝術(shù)盛宴也是令人終生難忘的。
美麗的天鵝永遠(yuǎn)翔舞在心中，俄羅斯音樂家們柴可夫斯基優(yōu)美壯麗的交響詩會(huì)永遠(yuǎn)回響在我的腦海中，就像彼德大帝雄渾壯美的冬宮永遠(yuǎn)屹立在涅瓦河畔一樣。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇16
白天鵝的角色塑造是《天鵝湖》的靈魂和真正的中心，黑天鵝與王子的雙人舞以及黑天鵝的那段獨(dú)舞是芭蕾舞界公認(rèn)的。難度最高、最具挑戰(zhàn)性的舞蹈。但是，真正能勝任白天鵝這個(gè)角色的，卻不僅僅是高超的芭蕾技術(shù)僅夠的，這種善于表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠(yuǎn)高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”引來雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。如若我只是欣賞了美版的《天鵝湖》，那我?guī)缀鯚o法理解此中深意，甚而會(huì)堅(jiān)信黑天鵝才是最高的芭蕾境界。
美國人崇尚個(gè)人英雄主義，獨(dú)立、自信與堅(jiān)強(qiáng)更是美國女性普遍的個(gè)人價(jià)值觀，所以在表現(xiàn)黑天鵝為自我爭(zhēng)取愛、爭(zhēng)取地位而魅惑王子、挑逗王子的情節(jié)上，俄版很難與之比擬，甚而美版黑天鵝的形象比白天鵝角色塑造者更突出、更豐滿。美版的白天鵝因著美國人無法認(rèn)同的價(jià)值觀而顯得單薄、無力，使得白天鵝更像一個(gè)人生戰(zhàn)場(chǎng)上的失敗者。
我無法評(píng)議西方崇尚個(gè)人奮斗的哲學(xué)理念與拜占庭式的古老人生哲學(xué)哪個(gè)更具藝術(shù)價(jià)值，但俄版的《天鵝湖》在藝術(shù)的感染力和沖擊力上確是其他民族難以超越的。對(duì)于俄國的哲學(xué)，至今都很難界定她是傾向東方的還是西方的，俄國“置身于東方和西方這世界的兩個(gè)主要部分之間，一側(cè)偎依著中國，另一側(cè)則靠著德國，本該在自身之中結(jié)合其精神世界的兩大品質(zhì)：想象和理智。然而，天意沒有賜予我們這樣的角色，人類的'普遍規(guī)律并不適用于我們，我們沒有給世界以任何東西，沒有教給他任何東西；我們沒有給人類思想的整體帶去任何一個(gè)思想……”但是，我們一旦涉及到藝術(shù)問題，俄羅斯就作為兩個(gè)世紀(jì)的絕對(duì)超級(jí)大國形象活躍在我們面前，即便是20世紀(jì)一元化限制、冷戰(zhàn)對(duì)峙大眾傳媒?jīng)_擊等，也沒能弱化俄國藝術(shù)的魅力；俄羅斯芭蕾藝術(shù)，與俄國音樂、蘇聯(lián)時(shí)代的電影、以及世界三大話劇體系之一的斯坦尼斯拉夫體系一樣，都將會(huì)如同古希臘藝術(shù)那樣不可復(fù)制、不可企及……作為世界性的俄羅斯芭蕾，其藝術(shù)水準(zhǔn)是不言而喻的，任何一支世界著名芭蕾舞團(tuán)，若有幸進(jìn)入彼得堡馬林斯基劇院和莫斯科大劇院演出，那就是一份世所公認(rèn)的榮耀。
從我作為觀賞者的視角而言，俄版白天鵝的頭頂似乎一直環(huán)繞著圣靈的光環(huán)，她一登場(chǎng)，就如天使顯現(xiàn)，牢牢地吸引住了我的眼神與魂魄，她有一種超越形式、國界與性別的巨大魅力，讓任何一個(gè)觀者愿為呵護(hù)她、憐愛她而生或死。我難以剖析此中奧秘，雖然，我知道這其中一定包含著藝術(shù)家的人格魅力、藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)劇本隱含的人文關(guān)懷的深刻感悟力，但是，能把這一切糅合成一個(gè)整體、又幾近完美地展現(xiàn)出來，那需要何等的內(nèi)在能量與藝術(shù)功力呀！這一切，實(shí)在是種感性的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，我無意用淺薄的理性分析去破壞她的神圣與神秘。
《天鵝湖》落幕已有許久，但我卻一直在思考一個(gè)問題：生為女人，我該是那只美國獨(dú)具現(xiàn)實(shí)意義的的黑天鵝，還是俄羅斯神化式的、能憑借至善至真的驚天魅力感化所有罪惡的白天鵝？這如同莎士比亞的經(jīng)典名句一樣，讓人驚嘆！
我在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間徜徉，尋找那個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的、升華我生命的交叉點(diǎn)……
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇17
為了彌補(bǔ)我去不了北京看Rent的損失，媽媽同意我去看俄羅斯國際芭蕾舞團(tuán)在成都演的《天鵝湖》。于是2006年的第一個(gè)夜晚我就在足尖舞，白紗裙，交響樂和童話故事中度過了。在演員們一舉手一投足中回到了當(dāng)年練芭蕾的日子。一群小女孩，靠著把桿，一臺(tái)破錄音機(jī)放著法國的芭蕾教程，老師說：現(xiàn)在的你們得把自己想成是白天鵝，得有份兒。于是小女孩們就伸長(zhǎng)了脖子，一招一式地跳著，最后我的幾個(gè)同學(xué)真的成了現(xiàn)在舞校的白天鵝。不知道這些俄羅斯的白天鵝是不是也有那樣的經(jīng)歷。芭蕾舞劇其實(shí)和歌劇一樣，都有它們的語言，舞劇的語言就是那些近乎于程式化的動(dòng)作，雖然也有變化，但是手腳所擺的位數(shù)（手有8位，腳常用的有3位），人所朝向的點(diǎn)數(shù)（共八位）都是有講究的。對(duì)比現(xiàn)代舞，這些東西就是老古董了，因?yàn)楝F(xiàn)代舞從來不會(huì)管這些東西，包括氣息和身體都是完全自由表達(dá)的。這一點(diǎn)可以從天鵝的幾個(gè)動(dòng)作上來說，天鵝的表現(xiàn)曲頸，演員把兩只手豎著拉直，然后靠腰部的彎曲帶動(dòng)手的彎曲。而《雀之靈》在這一點(diǎn)就要形象得多了。這次舞蹈演員只能算中上等的，王子太老了，而且我看到他出場(chǎng)的時(shí)候捏的居然是蘭花指，胯的開度也不是太好，但是值得肯定的是他的表情很豐富，在表現(xiàn)力上就比其他演員更勝一籌。中間有一段是舞會(huì)，用芭蕾的形式跳的弗拉明戈，感覺很不一樣，弗拉明戈的氣都在下面，很注重胯部的動(dòng)作，而芭蕾的氣都在上面，注重四肢的動(dòng)作，所以跳出來比較不倫不類的。
除了看舞蹈，服裝也是一大看點(diǎn)。原來一直有個(gè)錯(cuò)誤的概念，就是現(xiàn)代芭蕾用長(zhǎng)裙而古典芭蕾用短裙（其實(shí)也不短，只是骨架在里面顯得比較短），在swan lake里，是人穿長(zhǎng)裙，鵝穿短裙，每件裙子上都鑲有水鉆，轉(zhuǎn)起來閃閃發(fā)光。我最喜歡的衣服是皇后的那一套，深綠色的料子金黃色的邊，很高貴。所有的顏色都很純，搭配得相當(dāng)有童話的感覺。真不知道《金沙》干嘛那么花哨，從服裝上就把劇降了一個(gè)檔次。
雖說戲劇的看點(diǎn)就是沖突，但芭蕾舞劇通常是選用童話故事，或是劇情相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事作為劇情，也許是因?yàn)橛冒爬龠@種形式是公主王子們最合適的載體，如果用歌劇呢，就會(huì)變得像《魔笛》那樣成熟得聽不出是童話�！短禊Z湖》就簡(jiǎn)單得不得了，我都懷疑這部劇是不是還存在戲劇沖突，真的是那種看了開頭就知道結(jié)尾那么無聊。難道看芭蕾看的就是形式美？恐怕是這樣的。
我的`大多數(shù)精力都放在了聽音樂上，真是好的沒得說，我發(fā)現(xiàn)舞劇的音樂和歌劇有異曲同工，因?yàn)椴駹敔斠灿昧酥鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，所以有的場(chǎng)景都有它的主題，通過變奏發(fā)展劇情。對(duì)于樂器的選擇也是很有講究的，例如雙人舞的時(shí)候，通常都是小提琴和大提琴的協(xié)奏，小提琴用于表現(xiàn)白天鵝，大提琴用于表現(xiàn)王子。（說起來王子的舞姿還沒有大提琴聲音那么有陽剛之氣，活脫脫的一賈寶玉）類似的還有豎琴用來表現(xiàn)湖水，大合奏是舞會(huì)，這些都很明顯。比較有特點(diǎn)的事很多音樂用到了黑管，多數(shù)都是天鵝片段的伴奏，例如有名的《天鵝之死》（其實(shí)曲子不是這個(gè)名字，但大多數(shù)人這么叫）那種靜穆和自然是其他樂器表現(xiàn)不出來的。
說來說去，音樂劇還是我至今為止看過得最好的東西之一，因?yàn)槊糠N感情一定有最合適它的表達(dá)方法，不論是音樂，表演，舞蹈，都應(yīng)該是無拘無束的才對(duì)，Gill能夠把ndp做得那么成功，跟這種理念也十分不開的。古典的東西終歸是古典的，經(jīng)典至極但已經(jīng)成了老人，藝術(shù)總應(yīng)該在不斷創(chuàng)新中尋找它新的生命。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇18
《天鵝湖》是我第一次讀的童話，它是柴可夫斯基創(chuàng)作的一首曲子，后人根據(jù)歌曲創(chuàng)造了這個(gè)童話。這個(gè)古老的童話陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。
我最喜歡的便是奧杰塔公主。我喜歡她那顆執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對(duì)王子的愛。她的努力震撼了我，我永遠(yuǎn)忘不了她美麗的面孔下那高尚的心靈，戰(zhàn)勝敵人的一剎那，仿佛世界都靜止了，只剩下奧杰塔的面孔，在微笑著。
在奧杰塔的出現(xiàn)，王子齊格費(fèi)里德便深深喜歡上了奧杰塔。但奧杰塔變成了天鵝，只有在夜晚才能變成人類，白天化為天鵝。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運(yùn)。
前奏清脆，似乎在迎接著天鵝的到來，夾著動(dòng)聽的風(fēng)鈴聲，奧杰塔在翩翩起舞，王子的求愛，狠心的黑天鵝似乎在奧杰塔眼里只是一場(chǎng)剛蘇醒的夢(mèng)……變成了天鵝的奧杰塔的'悲傷化成了淚。
奧杰塔接受了王子舞會(huì)的邀請(qǐng)，卻遲遲未出現(xiàn)，而假公主代替了真正的公主出現(xiàn)在了舞會(huì)上，真正的奧杰塔終于來到舞會(huì)時(shí)，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動(dòng)人心弦的音樂再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動(dòng)著奧杰塔的痛……
奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)的心破裂了，她對(duì)王子的愛只能化為灰燼嗎？華麗的舞會(huì)給予奧杰塔的只有孤獨(dú)……
音樂凄涼的響著，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結(jié)局永遠(yuǎn)美滿！奧杰塔努力戰(zhàn)勝了黑天鵝，再次證名了愛的力量。
我喜歡奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)，為愛的執(zhí)著，她在面對(duì)愛的危機(jī)是與王子一起面對(duì)，她擁有的不只是快樂還有真正的愛。
公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過了那些公主的財(cái)富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會(huì)有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會(huì)像奧杰塔一樣快樂。
音樂的尾聲只剩下了歡樂，幸�！�
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇19
本書是安徒生插畫獎(jiǎng)得主莉絲貝特·茨韋爾格的代表作之一。《天鵝湖》是俄羅斯著名的浪漫主義作曲家柴可夫斯基童話舞劇的杰出代表。公主被邪惡的魔法師詛咒，變成了天鵝，只能在深夜才會(huì)變回原形。王子在追獵的時(shí)候，遇到美麗的天鵝公主，他深愛上公主。但是他們真摯的情感受到魔法師和王后的`阻撓。在重重磨難后，正義終于戰(zhàn)勝邪惡。這是一曲偉大的愛的頌歌�！短禊Z湖》是莉絲貝特·茨韋爾格創(chuàng)作生涯的一座高峰。她畫出了《天鵝湖》的故事。她的繪畫兼有舞蹈般的優(yōu)雅和無可挑剔的美感，引人入勝，是一曲獨(dú)一無二的獻(xiàn)給愛的深情表白。
茨韋爾格干凈、溫暖的色調(diào)令人感覺非常愉悅。她最令人嘆服的地方是對(duì)于原著的獨(dú)特理解以及對(duì)于細(xì)節(jié)的奇妙表達(dá)。她能將角色植入自己皮膚之下，完美地表達(dá)出原著中人物的情感。
茨韋爾格刻畫的人物姿態(tài)優(yōu)美，筆觸細(xì)膩，她把刻畫的重點(diǎn)放在角色和角色所呈現(xiàn)出來的動(dòng)作美中，在背景處理上凝聚出一種悠遠(yuǎn)的意境，極具夢(mèng)幻色彩。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇20
這是我第一次完完全全賞識(shí)整部芭蕾舞劇，雖然看的是舞劇的視頻，沒能在現(xiàn)場(chǎng)感應(yīng)感染那時(shí)的空氣，觀后感應(yīng)仍是很深。
《天鵝湖》是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為聞名的代表作品之一。
事實(shí)下場(chǎng)是平身第一次賞識(shí)完整的《天鵝湖》，考慮到自己這方面的常識(shí)確實(shí)斗勁欠缺，于是提前做了做“功課”，體味了整個(gè)舞劇的年夜體劇情。否則我光年夜演員的肢體說話來完全體味所要表達(dá)的意境仍是斗勁堅(jiān)苦的。看來“功課”沒有白做，總算可以在特定舞臺(tái)情景下，體味到演員所要抒發(fā)的激情，雖然可能仍是很膚淺的，但自我感受精采。
具體的劇幕已經(jīng)不是記得太清囂張了，就遴選幾個(gè)記憶斗勁深刻的做一些描寫。
第一幕“花園中”
故事發(fā)生在北歐一座古老的城堡里。城堡中王子就要過生日，皇后肅靜的公布揭曉，將為王子進(jìn)行昌年夜的宮廷舞會(huì)，屆時(shí)會(huì)有鄰國的列位公主加入。王子要年夜她們傍邊遴選自己的意中人。但王子心中怏怏不樂，他巴望的昵囗一種戀愛的惠臨。正在這時(shí)，王子的老友——“小丑”挽勸王子和伙伴們?nèi)ズ呩鳙C散心。”感受這一幕“小丑”仿佛是主角，自始至終他的戲份最多，最活躍，充實(shí)揭示了滑稽搞笑的氣概，陪襯了慶典的'歡暢空氣。
第二幕“湖畔”
王子來到湖邊，倏忽一群斑斕的天鵝年夜他頭頂飛過，王子舉起弓箭向天鵝的標(biāo)的目的追去。跟跟著天鵝，王子來到一片安好的湖邊。帶頭那只高尚肅靜嚴(yán)重的天鵝倏忽化成了一位少女。少女向王子講述了自己的遭遇。少女名叫奧吉塔，是一位公主。不幸被萬惡的魔王下咒語釀成天鵝，只有在夜間才能回覆人形。而唯有忠貞的戀愛誓言才能破解咒語。王子被深深打動(dòng)，愛上奧吉塔，立誓要將她年夜磨折中解救。但這一切竟被魔王偷聽，魔王設(shè)計(jì)要永遠(yuǎn)分隔這對(duì)相愛的情人。 這一幕最經(jīng)典的就是《四小天鵝舞》，這也是該舞角逐最受人們接待的舞曲之一，音樂輕松活躍，節(jié)奏清潔利落，描畫出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，樸素悅耳而優(yōu)沮詩意。
第三幕“舞會(huì)”
王子昌年夜的生日舞會(huì)按時(shí)進(jìn)行。應(yīng)面前來的列國公主爭(zhēng)奇斗艷，但愿獲得王子
的垂青。然而王子一心盼愿心上人奧吉塔的到來。但魔王竟化裝成騎士，讓自己的女兒奧吉莉婭喬裝服裝，迷惑王子。王輔覺得舞池中的黑天鵝奧吉莉婭就是自己的愛人，在扮成騎士的魔王要求下舉手矢語。魔王陰謀得逞。奧吉塔在窗外目睹一切，很是沉痛，飛回湖中城堡廢墟。王子愕然覺察自己受騙受騙，追出王宮。 這一幕，最服氣就是黑天鵝的“原地打轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)了那么多圈頭都不暈。后來才知道《天鵝湖》中最聞名的高難動(dòng)作就是這個(gè)黑天鵝的32圈。
第四幕“湖畔”
悲憤的王子追到湖中城堡廢墟，哀告奧吉塔的原諒。奧吉塔被王子的密意打動(dòng)，原諒了王子。然而，天已漸亮，奧吉宿將永遠(yuǎn)不能回覆人形。不得不與王子年夜此天各一方。王子決心與邪惡抗?fàn)幍降�，與魔王睜開殊死奮斗。正義事實(shí)下場(chǎng)點(diǎn)到伸展，魔王失蹤去法力死去。王子與奧吉塔幸福相擁，洗澡在霞光中。 老套的戀愛故事的完美年夜終局，除了心里那份打動(dòng)與震撼之外，沒什么可多說的。雖然老套，不外仍是被深深打動(dòng)，當(dāng)演員們以特有的“天鵝”姿勢(shì)謝幕時(shí)，全場(chǎng)響起了持續(xù)強(qiáng)烈熱鬧的掌聲。我也在電腦頻幕前久久不能平息。
此刻感受芭蕾舞是那么的富有藝術(shù)美，自己日常平常很喜歡街舞之類的節(jié)奏感很強(qiáng)的舞蹈，對(duì)古典舞，芭蕾舞也沒什么樂趣，不外當(dāng)你真正專心賞識(shí)完一種舞蹈的時(shí)辰，多多少少也會(huì)有點(diǎn)感受，就像此刻，我感受芭蕾舞仍是慢雅觀的。 選擇舞蹈鑒賞這門選修課也是有原因的，因?yàn)樽约汉芟矚g街舞，原本覺得教員介紹點(diǎn)街舞之類的我們這些年青人喜歡的舞蹈，所以才選了這節(jié)課，不外教員在課上也沒放這些視頻，沒能見到偶像MJ的表演，蠻失蹤望的。不外經(jīng)由這幾個(gè)禮拜，我發(fā)現(xiàn)原本古典舞，現(xiàn)代舞其實(shí)也不是一點(diǎn)益處也沒有的，至少芭蕾舞瑯縵沔的技巧性的動(dòng)作良多，看的目炫繚亂，真是服氣這些演員，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”說的真沒錯(cuò)啊！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇21
今天有幸第一次觀看了世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，不管是舞臺(tái)表現(xiàn)出來的唯美畫面還是起伏的精彩劇情都給我留下了深刻的印象，讓我對(duì)芭蕾舞這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有了全新的認(rèn)識(shí)，也深深感覺到了藝術(shù)帶給人類的視覺沖擊和非同一般的精神享受。可能是因?yàn)閭�(gè)人愛好的原因，之前對(duì)芭蕾舞的了解是少之又少的，更別提《天鵝湖》了，簡(jiǎn)直可以用一無所知來形容。
不過近期通過視頻欣賞和查閱一些相關(guān)資料，總算對(duì)這方面的知識(shí)有了些許初步的了解。芭蕾舞出現(xiàn)于15—16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的.意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是1489年在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。
傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對(duì)外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。芭蕾舞劇《天鵝湖》的作者是柴可夫斯基，全劇共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局結(jié)束。如此讓人皆大歡喜的結(jié)局也是我為之傾倒的原因之一。當(dāng)然給我印象最深的就是《天鵝湖》畫面中天鵝翩翩起舞若隱若現(xiàn)的唯美畫面，讓人仿佛置身于一個(gè)滿是天鵝的世界，那世界是那樣的寧靜，那樣的純潔，甚至有種想飛翔的感覺。
尤其是第二幕中，慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人�？傊赖奈枳伺c細(xì)膩的故事情節(jié)及起伏的背景音樂的完美結(jié)合，讓人有種身臨其境的感覺。通過了解我發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂優(yōu)美完整、富于詩意，強(qiáng)調(diào)音樂對(duì)于舞劇的積極作用。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與劇中人物感情、特定場(chǎng)面緊密吻合，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對(duì)純真愛情和自由生活的無限向往。
由于本人知識(shí)尚淺，所以對(duì)藝術(shù)的理解還不夠深，能悟到的只有這些。此次通過對(duì)芭蕾舞劇《天鵝湖》的觀賞，讓我對(duì)芭蕾舞有了全新的認(rèn)識(shí)，希望在以后的生活中能夠有更多的機(jī)會(huì)接觸與學(xué)習(xí)。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇22
那些伴隨和支持著舞蹈劇場(chǎng)，走過無數(shù)歲月的忠實(shí)觀眾們，如果這次你們也看了兩周前的芭蕾舞劇《天鵝湖》，回頭想想幾年前的新加坡舞蹈劇場(chǎng)，那時(shí)的演員陣容與現(xiàn)今相比，誰更強(qiáng)勁、更成熟？古典芭蕾的最大觀賞性是在高雅氣質(zhì)上，處理每一個(gè)動(dòng)作要講究干凈極致�，F(xiàn)如今的演員們，平均年齡在20歲左右，單講芭蕾舞技術(shù)，是非常強(qiáng)悍的，這一點(diǎn)毋庸置疑。在主要演員或是幾個(gè)獨(dú)舞片斷里，演員們?cè)诩夹g(shù)技巧上的功底，體現(xiàn)得十分突出。但是，我想這對(duì)一個(gè)資深的舞蹈藝術(shù)團(tuán)體并不是一個(gè)太理想的抉擇：演員普遍太年輕，只會(huì)導(dǎo)致整出舞劇乃至整個(gè)舞臺(tái)彌漫著一股“學(xué)生氣”。在臺(tái)下，觀眾們要欣賞到的不僅僅只是舞劇本身的故事，更要細(xì)致觀察的是舞者經(jīng)由內(nèi)心透過肢體傳達(dá)出來的藝術(shù)思考和人生歷煉。舞者是否擁有自己的故事和觀察，他們的肢體詮釋是否到位都是觀眾審視的重點(diǎn)，即使站在臺(tái)旁，扮演的只是一個(gè)宮廷小角色，舞者也必須有表演的成熟度。
可惜，幾乎每一個(gè)演員的臉上只掛著一句話：“太累了！”我十分能體會(huì)與同情他們，因?yàn)樽约阂苍瞧渲幸粏T，一部整整兩小時(shí)45分鐘的大型舞劇，要從頭到尾六場(chǎng)跳下來，星期六、星期日還是午場(chǎng)連晚場(chǎng)，身體早已疲憊不堪，這點(diǎn)我都能理解。但是，這是我們的職業(yè)，每一場(chǎng)演出的觀眾都不一樣，如何在舞臺(tái)上把握住控制住自己的狀態(tài)，這是自身的專業(yè)態(tài)度問題。歸根究底，這也是指導(dǎo)老師、藝術(shù)總監(jiān)的責(zé)任：如何帶領(lǐng)他們，指引他們？“世有伯樂，然后有千里馬�！蔽鑸F(tuán)現(xiàn)今的伯樂，如何發(fā)掘、培養(yǎng)、引領(lǐng)一匹匹能傳承舞蹈事業(yè)的新“良駒”，值得省思。
若談到舞美效果和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，新加坡舞蹈劇場(chǎng)投入的資金并沒有白費(fèi)，每一幕每一個(gè)場(chǎng)景，無論是服裝還是布景效果，都讓人眼前一亮。稍稍可惜的.是，部分劇情的交代似乎有點(diǎn)含糊，而且這些布景效果并沒有在一些重點(diǎn)情節(jié)渲染出應(yīng)有的色彩。譬如說，第三幕里當(dāng)魔王羅斯巴特（Rothbart）帶著她的女兒奧吉莉婭（Odile即黑天鵝）出現(xiàn)在眾人眼前時(shí)，沒有特別的追光或是電閃雷鳴效果，來突顯出那份隆重；當(dāng)奧吉莉婭在魔王指引下誘惑王子，魔王要王子對(duì)奧吉莉婭發(fā)誓，王子被騙，誓言被打破，這時(shí)窗外的白天鵝奧杰塔公主（Odette）眼睜睜看著這一切發(fā)生，王子這才反應(yīng)過來，自己被愚弄，魔王與奧吉莉婭大笑著揚(yáng)長(zhǎng)而去？這一系列冗長(zhǎng)的劇情，沒有任何燈光設(shè)計(jì)，沒有一點(diǎn)激情可言——整個(gè)三幕里最精華的部分，也是亮點(diǎn)所在，結(jié)果沒有呈現(xiàn)出讓人深受震動(dòng)的感覺。
我不否認(rèn)當(dāng)一個(gè)舞團(tuán)內(nèi)部發(fā)生變化，人員更替，會(huì)讓整體表現(xiàn)產(chǎn)生起伏。但要如何把握住平衡，使這個(gè)集體繼續(xù)保持實(shí)力，就要看這個(gè)集體的主管如何掌控了。舞蹈劇場(chǎng)已風(fēng)風(fēng)雨雨走過了24個(gè)年頭，相信依靠整體的力量，終究是能走出短暫低沉的。我時(shí)刻關(guān)心著舞蹈劇場(chǎng)的發(fā)展，關(guān)注著芭蕾藝術(shù)在本地前進(jìn)的道路。盼望舞蹈劇場(chǎng)能堅(jiān)韌地突破一切，也期待它在下一個(gè)10年、20年里，創(chuàng)造更多的奇跡。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇23
歐洲是芭蕾舞劇的故鄉(xiāng)，俄羅斯曾產(chǎn)生過不少轟動(dòng)于世的芭蕾舞劇經(jīng)典作品，《天鵝湖》便是其中之一。這部由柴可夫斯基作曲，朱利烏斯·列辛格編舞的芭蕾舞劇1877年3月在莫斯科大劇院首演后，反響平平，沒有引起人們的關(guān)注。1895年，俄羅斯著名舞蹈家列夫·伊凡諾夫和馬留斯·彼季帕又重新編排了此劇，當(dāng)年2月8日在圣彼得堡馬林斯基劇院首次以完整的四幕劇的形式問世，彼埃琳娜·勒南尼以高超的技藝飾演雙重角色，成功地塑造了白天鵝奧杰塔和黑天鵝奧吉麗雅兩個(gè)性格迥然的形象，從此，《天鵝湖》被許多國家搬上了舞臺(tái)，并且有了不同版本的演出本。此次來張的烏德穆爾特芭蕾舞劇院演出的《天鵝湖》是上個(gè)世紀(jì)俄羅斯的經(jīng)典版本之一。正因?yàn)椤短禊Z湖》具有獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)力，所以才被稱為“有史以來最偉大的芭蕾舞”。全世界所有的芭蕾舞女演員都曾扮演過奧杰塔和奧吉麗雅這一雙重角色�！短禊Z湖》由最初的反響平平到后來的轟動(dòng)世界，是經(jīng)過了幾代芭蕾大師們的磨礪才達(dá)到頂尖級(jí)的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)也可以從中看出，一部經(jīng)典作品的產(chǎn)生絕非易事，而藝術(shù)家們不懈的努力和不屈的意志也令人感動(dòng)。
在周四的音樂課上，老師讓我們觀看《天鵝湖》。這是我看過的第一部正式的舞劇。四周的燈都關(guān)了，我們開始觀看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話改編的。在視頻中，伴隨著節(jié)奏明快的音樂，大幕徐徐拉開，幾位演員也翩翩起舞。原來是王子去赴宴。馬上就是王子結(jié)婚的日子，王后為他選未婚妻。幾位姑娘無一不想嫁給王子為妻，拉著男伴，舞姿異常優(yōu)美�？墒牵⒖〉耐踝诱l也沒看中。王子跳了一段獨(dú)舞，他彈跳能力很強(qiáng)，軟開度也不錯(cuò)。
晚上，王子去天鵝湖打獵，一只高貴的白天鵝出現(xiàn)在他面前。然后，那天鵝突然變成了美麗的少女，向他傾訴。這時(shí)，許多白天鵝，整齊地排成一隊(duì)，跳起了舞。王子決定娶白天鵝公主為妻�；槎Y如期進(jìn)行，但黑天鵝卻取代了白天鵝，王子被她所迷惑，和她翩翩起舞。當(dāng)王子知道真相時(shí)，他懊悔極了，請(qǐng)求白天鵝的寬恕。白天鵝原諒了他�？纱竽鯀s想殺死他倆。這時(shí)王子不顧一切地救起公主。我看了以后，被他們優(yōu)美的舞姿吸引著，更相信了一個(gè)道理：愛情能戰(zhàn)勝邪惡！
雖然黑天鵝在劇中是反面形象，但我覺得她的表演很好。尤其是她的一段獨(dú)舞，最后一段立足轉(zhuǎn)，她保持著一圈吸一次，收一次數(shù)的頻率，轉(zhuǎn)了快一分鐘，開始全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，繼而觀眾們按她轉(zhuǎn)的節(jié)奏拍起了手，氣氛異常熱烈。
劇中的服裝也很精美，每只天鵝都穿著芭蕾裙，上身是白色的，下面的裙子外面罩著一層白紗，鑲了一顆顆亮鉆。她們腳上穿的芭蕾舞鞋都是閃閃發(fā)光的綢緞面的，非常好看。奧杰塔的頭上還戴了一頂亮晶晶的皇冠。他們的許多動(dòng)作和滑冰非常相似，有許多托舉和跳躍。還有一個(gè)動(dòng)作，白天鵝靠在王子身上，做了燕式平衡，腿達(dá)到了一條線，許多人都情不自禁地鼓起了掌。女演員的手臂動(dòng)作特別軟美，讓人賞心悅目。
王子獨(dú)舞時(shí)，還做了不止一個(gè)的二周跳，小跳，開腿跳。他的起跳之高，落地之穩(wěn)，令人稱奇，而且跳躍之后，常常馬上是一個(gè)亮相動(dòng)作，控制能力太強(qiáng)了。
許多白天鵝的群舞特別整齊。如果從正面看，像一個(gè)人在跳舞。她們的舞姿也很優(yōu)美，每個(gè)人都挺胸抬頭，氣質(zhì)高雅，令人羨慕。
雖然這是跨國界的藝術(shù)，但是人們的情感是共通的。故事的過程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的`愛情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事�！皢柺篱g情為何物，直叫人生死相許！”愛情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。
舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法，運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果！演員們通過自己的舞姿來充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆！其實(shí)有些部分看的不是很明白，但是她們專業(yè)的表演讓人無法挑剔。每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，每一幅場(chǎng)景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質(zhì)，讓人不得不拍手稱贊！當(dāng)然，還有他們對(duì)舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。
這是一場(chǎng)美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無論如何，我會(huì)一直記的我看的第一部舞劇叫做《天鵝湖》！柴科夫斯基特別喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經(jīng)常留意在那激情之中捕捉某些素材，用來補(bǔ)充他的創(chuàng)作。
首先，我在以下幾個(gè)方面作了簡(jiǎn)單分析：
1、服飾美輪美奐。場(chǎng)景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂的高潮，天鵝的首次出場(chǎng)堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。
2、音樂無與倫比。這部偉大的音樂作品貫穿舞劇始終，結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時(shí)，其人物與樂曲的精密配合度，更帶來強(qiáng)烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。
3、獨(dú)特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞”不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達(dá)方式，在我這個(gè)門外漢看來，這是較為獨(dú)特的藝術(shù)處理。在皇宮選秀一幕，來自各國的佳麗跳起了各具風(fēng)情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達(dá)內(nèi)容是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達(dá)上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。
4、秘密武器之舞臺(tái)燈光。神奇的燈光在此起的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止照明的作用。隨著舞臺(tái)上燈光的明暗強(qiáng)弱變化，故事的形勢(shì)及人物的情緒都起著不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時(shí)，燈光柔和地逐一撫過佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時(shí)天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時(shí)才能抹去這陰影？選秀過后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)霎時(shí)亮了起來，兩盞強(qiáng)光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬難得到的幸福��！
5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，她專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位給我?guī)砹藦?qiáng)烈的視覺沖擊。據(jù)說這是首位同時(shí)扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無助、黑天鵝的妖艷魅惑強(qiáng)勢(shì)，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。白天鵝的舞蹈動(dòng)作輕柔緩和，優(yōu)美動(dòng)人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強(qiáng)烈、動(dòng)感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準(zhǔn)確的收放、及難度的技巧來體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該角色需要較難的技巧、較強(qiáng)的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細(xì)節(jié)的處理比較傳神。沒有好的配角，成就不了好的主角。
在沒有觀看之前，我對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來擔(dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，我才知道原來芭蕾也可以展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽剛力量美，兩個(gè)男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得天鵝湖讓我在繁忙的學(xué)習(xí)之余享受了一場(chǎng)視覺盛宴。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇24
朦朧月色下，藍(lán)色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng)，上岸之后，一個(gè)個(gè)慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢(mèng)幻之美，把觀眾帶入了一個(gè)童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對(duì)她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對(duì)她永恒的感情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請(qǐng)求她的.寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，悲痛至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語解除了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的感情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團(tuán)聚。
芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨(dú)舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞是古典芭蕾的核心舞，大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對(duì)抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內(nèi)在是其特點(diǎn)。一般分為“出場(chǎng)”和“慢板”，即由男女演員運(yùn)用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈，之后是“變奏”，即男女演員的獨(dú)舞，展示人物的性格和內(nèi)心，然后是男女演員穿插表演的“結(jié)尾”，最終以合舞結(jié)束。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨(dú)舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還有快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。
在沒有觀看之前，我對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——異常是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要主角大都是有女舞者來擔(dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才明白原先芭蕾也能夠展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽剛力量美，我覺得只是個(gè)十分成功的嘗試。
兩個(gè)多小時(shí)在這優(yōu)美的音樂與動(dòng)人的舞蹈中很快地過去，走出大劇院后我仍然陶醉在凄美的舞劇當(dāng)中。這時(shí)，我們才明白為什么《天鵝湖》能夠如此著名。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇25
3月30日晚上，一媽一媽一帶我去華宇學(xué)院國際文化中心觀賞了德州晚報(bào)周年慶芭蕾舞演出——《天鵝湖》。
一媽一媽一告訴我：芭蕾舞是一種高雅的古典藝術(shù)，它是用音樂、舞蹈等手法來表現(xiàn)故事情節(jié)的，而《天鵝湖》更是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇。我把一媽一媽一幫我打印出來的《天鵝湖》舞劇的劇情瀏覽了一下，心中對(duì)接下來的演出充滿了期待。
19∶30，演出正式開始。優(yōu)美的`音樂、滑稽搞笑的小丑，還 有那群美麗可愛的白天鵝，讓我陶醉其中。兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間很快就結(jié)束了。但劇中的每一幕都深深地印在了我的腦海中。
整個(gè)《天鵝湖》一共分成四幕。
在第一幕中，“小丑”裝扮的賓諾是王子的好朋友，他自始至終都是最活躍的，即滑稽又搞笑，也讓整個(gè)慶典的氣氛變得歡快而又熱烈。
第二幕中，“四只小天鵝”干凈利落的表演博得觀眾的陣陣掌聲。雖然音樂的節(jié)奏很快，但是她們跳得非常整齊，宛如四只在湖畔嬉戲玩耍的小天鵝——美麗而又可愛。
給我印象最深的是第三幕中那只“可惡”的黑天鵝。在盛大的生日舞會(huì)上，王子一心盼望著公主奧杰塔的到來。化妝后的魔王和他的女兒歐黛爾來到王子的生日舞會(huì)，歐黛爾裝扮成黑天鵝進(jìn)入舞池翩翩起舞。雖然她是劇中的一個(gè)反面人物，但她“原地打轉(zhuǎn)”的高難動(dòng)作令我很是佩服。雖然我也正在學(xué)舞蹈，但要一次能轉(zhuǎn)這么多圈，一想就無法做到。
雖然這是我第一次接觸芭蕾舞，卻已被它深深地吸引。那些舞蹈演員嫻熟的動(dòng)作、優(yōu)雅的儀態(tài)，都讓我羨慕不已。
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