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《大明劫》觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，何不寫一篇觀后感記錄下呢？千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編整理的《大明劫》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《大明劫》觀后感1
說實(shí)話，這部電影拍的很成功，把明朝末年百姓的貧苦與地方豪強(qiáng)的富有進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，將明末朝廷官吏的腐敗無能淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。給我的第一感覺就是“真實(shí)”，因?yàn)樵谀莻�(gè)時(shí)代確實(shí)如此，朝廷動(dòng)蕩不安，內(nèi)憂外患，根本不存在太平的可能。
明朝末年，闖王李自成帶領(lǐng)農(nóng)民起義，決心推翻明朝的統(tǒng)治，數(shù)年來轉(zhuǎn)戰(zhàn)了大半個(gè)中國(guó)，蠶食了不少明朝的領(lǐng)土，但是卻多次敗在了明朝大將孫傳庭的手中，在潼關(guān)第一場(chǎng)戰(zhàn)役中更是被打的丟盔棄甲，僅剩十八騎與他一同逃走，可惜卻是沒有抓到李自成。明朝當(dāng)時(shí)還不了解李自成的力量，他所代表的是基層農(nóng)民階級(jí)的大群體，依靠無產(chǎn)階級(jí)而活，所有的農(nóng)民都是他的幫手，所以在孫傳庭被崇禎皇帝關(guān)進(jìn)監(jiān)獄這幾年，他一直在招兵買馬，穩(wěn)步發(fā)展自己的勢(shì)力，為自己所用。
因此，在幾年后，李自成的軍隊(duì)就發(fā)展壯大，與當(dāng)初潼關(guān)被打得狼狽不堪的他已經(jīng)完全不同。他再度攻城，明朝卻是屢戰(zhàn)屢敗，盡管后來孫傳庭再度出征，可當(dāng)時(shí)的`明軍卻已是強(qiáng)弩之末，裝備、實(shí)力、錢財(cái)都是極度匱乏，而孫傳庭曾經(jīng)所率領(lǐng)的秦軍精銳也在他坐牢的這幾年全軍覆沒。于是他決定先養(yǎng)兵，培養(yǎng)新兵的銳氣；可是崇禎皇帝卻不依，他怕再養(yǎng)出一個(gè)不聽皇命的將軍，于是他不想讓孫傳庭去養(yǎng)兵，反而是下旨讓他直接出關(guān)迎敵。
其實(shí)在明朝那么多位皇帝中，崇禎不能算是一個(gè)昏庸的皇帝，可“自古皇帝多疑”，他更是如此，在崇禎的手中：孫傳庭、袁崇煥、盧象升等都是名將，頗具才華，但是卻沒有打出一手好牌。
袁崇煥：在北方滿軍入侵時(shí)，殺敗努爾哈赤，打的滿軍潰不成軍，可是卻因與魏忠賢不和，在寧錦之戰(zhàn)后辭官歸鄉(xiāng)，不再管理朝政大事。
盧象升：擔(dān)任兵部尚書，力主抗清，守衛(wèi)京師，連戰(zhàn)皆捷，但卻被高起潛陷害，免去職務(wù)，最后率部在巨鹿賈莊被清軍包圍，高起潛卻是擁兵不救，最終戰(zhàn)死沙場(chǎng)，年僅三十九。
在明清時(shí)代，潼關(guān)是僅次于山海關(guān)的第二大關(guān)，地勢(shì)易守難攻，只要肯防守，糧草充足，即可立于不敗之地，而崇禎下旨出關(guān)作戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)軍中又爆發(fā)瘟疫，死的將士不計(jì)其數(shù)，軍隊(duì)本就是臨時(shí)拼湊起來的，又經(jīng)此大疫，早就被磨了銳氣，雖然孫傳庭是一代名將，卻也是無力回天了，故有“傳庭死，明朝滅”這一說。
潼關(guān)失守，闖王劍指北京城，崇禎最終也是落得個(gè)無奈自縊的下場(chǎng)，而歷史講究的是因果：“分久必合，合久必分”，最終李自成推翻大明朝，但吳三桂卻是引得清軍入關(guān)，闖軍不敵清軍，李自成只做了一天的皇帝，就在撤退的途中，被一個(gè)小山村上的武裝力量殺害了，死的不得其所。
歷史的有趣正是在此，可這里卻又是符合自然規(guī)律的�！疤鞎r(shí)不如地利，地利不如人和”，明朝在失去民心的時(shí)候就氣數(shù)已盡，大順還沒有鞏固政權(quán)、也沒有太多對(duì)戰(zhàn)清軍騎兵的經(jīng)驗(yàn)，竟是全部被推翻，終是皇太極建立了大清政權(quán)。
而電影中的醫(yī)生不顧自身安危、英勇救人的精神也與我們現(xiàn)在正在和新肺炎戰(zhàn)斗的醫(yī)生們何其相似，這種精神值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和敬仰，面對(duì)于病魔，受感染者也不能屈服，我們要和它抗?fàn)幍降�！中�?guó)加油！武漢加油！
《大明劫》觀后感2
在連續(xù)三部現(xiàn)實(shí)題材影片取得越來越好的成績(jī)后，編劇謝曉東和導(dǎo)演王競(jìng)再接再厲，聯(lián)手推出第四部作品。這次，他們把筆觸放到了歷史上的明末時(shí)期，以一場(chǎng)瘟疫切入了當(dāng)時(shí)社會(huì)的悲劇性。轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史題材，二人依舊保留了寫實(shí)的風(fēng)格，最大程度地還原了史書中對(duì)明末時(shí)期的各種細(xì)節(jié)記載，讓整部影片的歷史風(fēng)味達(dá)到了教科書和館藏的級(jí)別。正是在這樣寫實(shí)的歷史氛圍中，片中的兩大主人公孫傳庭和吳又可躍然銀幕之上。通過這兩個(gè)人的內(nèi)心掙扎，我們看到了在那個(gè)歷史洪流中，即便是看清時(shí)事的人，也終究擺脫不了身不由己的宿命。
王競(jìng)導(dǎo)演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼。《我是植物人》中的馮波、《萬箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級(jí)的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設(shè)置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠(yuǎn)征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對(duì)立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內(nèi)心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠(yuǎn)征便將其獨(dú)特的性格和對(duì)疾病的新認(rèn)知凸顯出來。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。
謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設(shè)和照應(yīng)，以及細(xì)節(jié)上的社會(huì)深意�！稛o形殺》和《我是植物人》，都是看到結(jié)局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相�！洞竺鹘佟芬膊皇菧厍榈淖髌�。盡管這部戲中沒有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來講述一些殘酷的現(xiàn)實(shí)。在他細(xì)研史料后，已經(jīng)了解到明末時(shí)期，當(dāng)社會(huì)積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個(gè)時(shí)代涌去，個(gè)人的悲劇就已經(jīng)無法避免。孫傳庭為了保證出關(guān)作戰(zhàn)，最后對(duì)軍營(yíng)中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長(zhǎng)痛的悲情。謝曉東曾提醒來觀影的朋友“這部戲會(huì)很冷”，體現(xiàn)了他對(duì)歷史的態(tài)度。
如果大家只是注重了影片的故事，那么會(huì)誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的`傳記片。因?yàn)橛捌瑤缀踉敱M完整地?cái)⑹隽藚怯挚砂l(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實(shí)踐救治、最后將起初不被認(rèn)可的理論總結(jié)成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個(gè)性表現(xiàn)，都是一部?jī)?yōu)秀傳記片所應(yīng)該包含的。不過王競(jìng)和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡(jiǎn)單。王競(jìng)明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩(shī)片。
于是我們看到，《大明劫》的細(xì)節(jié)考究程度達(dá)到了令歷史學(xué)家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內(nèi)裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換“彈夾”的大炮，讓影片開場(chǎng)的攻城戰(zhàn)，顯出了無與倫比的氣勢(shì)。據(jù)說《大明劫》中根據(jù)史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機(jī)構(gòu)收藏。可見用心做電影的內(nèi)地電影人仍在，內(nèi)地的史詩(shī)片，也將會(huì)區(qū)別于古裝片而為觀眾所接受。
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