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江湖兒女觀后感
當品味完一部影視作品后，想必你有不少可以分享的東西，這時我們很有必要寫一篇觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編精心整理的江湖兒女觀后感，歡迎閱讀與收藏。
江湖兒女觀后感1
賈樟柯，導演，山西汾陽人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。
這不，賈導最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。
一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。
賈導的電影雖大多聚焦于中國時代變遷，描繪時光之下流逝著的一些東西，但卻一點也不宏大。因為他電影中的人物全部來自一些邊緣群體：混社會的，下煤礦的，經(jīng)營加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。
怎么說呢，賈導電影中的人物給人一種特別真實的感覺，可又明顯不像是身邊具體的某個人。換句話講，真實到你會挑毛病，說現(xiàn)實中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過了藝術化處理，賈導電影下的`人物也不例外，只是這種處理沒能或者說也不想制造一種距離感。
問題就在這里，大多數(shù)人看電影時圖的就是一個距離感，經(jīng)歷一場幻夢，無論是喜是悲，都能放空心境，進而舒緩自己在現(xiàn)實世界中的壓力。無論是藝術片還是動作片，大抵不過如此。
但看這位一直用他老婆做女主角的賈導的電影，你逃脫不了現(xiàn)實。相反地，你會以一個現(xiàn)實觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實，過去的，現(xiàn)在的，將來的，你經(jīng)歷過的，你沒經(jīng)歷過卻聽說過的，你沒聽說過卻設想過的，等等。總之，那是一種特別現(xiàn)實的感覺，現(xiàn)實到你會質疑其合理性。
所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實的另一重現(xiàn)實的話，那我會建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。
似真非真，似假非假，看完了無甚大感覺，無非是快速經(jīng)歷了一下過去，現(xiàn)在，以及可能的未來。沒有多什么，也沒有少什么，但會隱約覺得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當中。
至于具體是什么東西，當然是說不清，道不明，含混不清，只能等待時光的驗證。
江湖兒女觀后感2
很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠意的作品，看完之后絲毫沒有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。
作為擁躉，這是我第一次對賈樟柯的電影有如此感覺，真不知道是他因為頻繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營飯館而沒有太多時間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒有把大獎頒給它，證明了戛納的`明智。
整部電影的故事很簡單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結。兩人曾經(jīng)是情侶，后來巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒有報恩，反而遠走他鄉(xiāng)，另結新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉的斌斌默默離開了……
故事簡單也罷，問題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場跳國標、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉移等對于表達主題毫無意義的場景都擺了上來，而這些場景都被我預先猜到了，并擔心他會擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進取的心。
為此，看《江湖兒女》會感覺是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無新意。我想說的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費了他們的演技和才華，賈樟柯本人應該為他們道歉。
《環(huán)球時報》總編輯看完后在微博上對這部片子頗有微詞，我還表示了質疑。不過，我看完它之后，迅速決定對他的批評表示支持。
賈氏電影風格雖有辨識度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應該閉嘴，我知道你們在拿錢消災，你們的良知不痛嗎?
總之，賈樟柯沒有進步，甚至在倒退，他如果不堅守初心，以真誠之心面對觀眾，可能很快就會被拋棄。
江湖兒女觀后感3
一句江湖承載了多少兒女的“武俠”夢，只是現(xiàn)在已經(jīng)不再是那個刀光劍影的時代，可我們的俠義精神該如何寄托。
在江湖、黑道與當今法治社會格格不入的情況下，賈樟柯的《江湖兒女》隨之也就被推上了風口浪尖，有人說這部電影有著反動色彩，有人說他故意丑化中國形象，而我卻感覺是他用江湖拯救了這些年經(jīng)濟高速發(fā)展狀態(tài)下人與人之間逐漸消失的仗義情感。
接下來的一幕便是斌斌在路上被年輕的'混混追打，在緊急關頭巧巧拿出了槍，在那個命令禁私槍的年代，為了她的“江湖人”開了兩槍，隨之入獄五年。巧巧的江湖義氣并沒有換來她想要的結局。出來之后早已物是人非，而她的“江湖人”也早已離開了故土。當她只身前往斌斌所在的城市，只是換來了斌斌那句“我已經(jīng)不是江湖中人了”，時代已經(jīng)變了，人變了，但不是江湖變了。
在舊社會分崩離析的同時，人的感情也經(jīng)不住世事變遷。用江湖情義為人處事的才算是江湖兒女，拋棄了情義，也就不算江湖中人了�？汕汕傻慕䥇s更體現(xiàn)在斌斌癱瘓后回到家鄉(xiāng)時候那無微不至的關懷。“你恨我嗎？”“對你無情了，也就不恨了”，這一句無情承載了多少江湖淚水。她忘了曾形單影只的 去他鄉(xiāng)找他卻被拒之門外的時候了嗎，沒有。她始終逃不出這江湖，是他心里永遠住著的這個宇宙，她只不過是這個宇宙中的囚徒。
水位在上漲，城市在消失；證件丟失，身份在消失；豪飲臉盆中的五湖四海，跨不過臉盆里的災禍；礦場被傳遷邊疆，移民被迫流徙南方。這故事的背后，是消失的大半個中國。現(xiàn)代化進程的腳步一直加速前進，同時在這個高速化的現(xiàn)代，我們缺少的更是一些內心純樸的感情，社會太浮躁，我們對成功和財富也就趨之若鶩。影片中斌斌夢想著開礦發(fā)財，與之形成鮮明對比的是巧巧想在新疆安家立業(yè)、平平淡淡的過日子，這也就代表了兩種觀念在當時社會背景下的一種對抗。顯然，以巧巧為首的那份平淡已經(jīng)被斌斌所代表的那種“發(fā)展”觀念所壓制。故事結尾斌斌的失敗，何不是一種對當下的反思？
江湖兒女觀后感4
我從賈樟柯導演的這部《江湖兒女》中看到的是江湖已沒有兒女。
無論是斌哥還是巧姐，在經(jīng)歷了許多變故之后，已不再年輕，相應的，他們那個年代的人，也已不再是兒女。想象著斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爺，大嬸，他們也許會覺得恍然如夢。然而，對于新的一代，他們的輝煌，到自己死的那一刻才作數(shù)。斌哥在癱瘓之后，窮守江湖禮節(jié)，在自己曾經(jīng)的小弟的兒子眼里，就是一個臭脾氣，對自己父親不敬的廢人。他曾經(jīng)的輝煌和地位，只能靠現(xiàn)在的輝煌和地位維持，如果現(xiàn)在一無所有，那么很殘酷，他信奉的“三十年河東，三十年河西”，別人同樣回以“君子報仇，十年不晚�！�
未來是屬于年輕人的，斌哥再次出走依然會碰壁，因為他的江湖已經(jīng)不存在了。他錯失了山西的拆遷重建，在三峽大壩時代也沒有出頭。在更加信息化的時代，他看著導航都在發(fā)呆。大時代，總會有大潮流，而屬于小人物的，只有隨波逐流。雖有成功者，但鳳毛麟角。斌哥的江湖再大，也敵不過時代的巨輪滾滾向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成為了時代的邊緣人物。
至于巧姐，有多少愛可以重來呢?她曾經(jīng)的江湖可能就兩個人，甚至她不把自己作為江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥說：一個男人出獄沒有兄弟接，看著小弟寶馬豪車，自己很難平復。但是，他想過巧姐一個女人的處境嗎?很顯然，他沒有。巧姐遇到了小偷，遇見了見色起意的摩的司機，但他遇見最無情的是斌哥。從始至終，這個江湖都是男人的。是不平等的.。是殘酷的，充滿變數(shù)的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人無論怎樣，都會留下一個女人。豪富的二勇是如此，掙扎不甘的斌哥如此，入獄的雙胞胎，更是如此。
江湖已被時代打散。同是天涯淪落人，更多的不是相逢何必曾相識，而是，那個江湖人好騙，可以撈一筆。徐崢扮演的角色何其多也，在陌生人前吹噓，自己卻不過如此。江湖從來俠客不多，敗類不少。所以江湖險惡，退出方可保命。
我們都曾在江湖，遇到無數(shù)的人，與這些人中的極小部分，保持親密。江湖廣大，各在東西，以故人稱。當我們不得不退出江湖，不再是兒女時，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食無憂，感受溫暖。
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