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《影》觀后感
看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，需要寫(xiě)一篇觀后感好好地作記錄了。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)觀后感呢？下面是小編為大家收集的《影》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《影》觀后感1
經(jīng)過(guò)第四集——我更愿意稱(chēng)之為外傳性質(zhì)的玩票，杰森伯恩終于帶著招牌式的搖晃鏡頭和利落的動(dòng)作再度登場(chǎng)迎敵，片名也如同劇中動(dòng)作一樣干脆：就叫杰森伯恩。
本片在繼續(xù)杰森伯恩探尋歷史真相的同時(shí)，更著重于動(dòng)作戲方面的刻畫(huà)。最初因?yàn)闆](méi)有精彩的武指只能用搖擺鏡頭和雜亂剪接來(lái)遮掩的尷尬竟然變成本系列最大的精彩和特征。只不過(guò)在這一部中玩得有點(diǎn)過(guò)，雅典那一段晃得也太厲害了，讓觀眾都跟喝醉了酒似的，一塌刮子我都沒(méi)分清一共幾輛摩托車(chē)幾個(gè)人，到底誰(shuí)在追誰(shuí)……
如果頭一回接觸這個(gè)系列，恐怕會(huì)很難接受吧！但像我們一路走過(guò)來(lái)的，就可以說(shuō)是情懷……
現(xiàn)在流行要講情懷，所以杰森伯恩這種老套的間諜戲以拳拳到肉和簡(jiǎn)單粗暴而吸引了一大群尋找情懷的觀眾。而最終那一場(chǎng)喪心病狂的追車(chē)戲不由得讓人想起第一部里邊的那輛MINI……
從MINI到戰(zhàn)術(shù)裝甲車(chē)，杰森似乎也是老了，才會(huì)漸趨簡(jiǎn)單粗暴類(lèi)型。故事在填充了追求時(shí)代感的`個(gè)人隱私和操作系統(tǒng)監(jiān)聽(tīng)以外，乏善可陳。由于杰森的故事在第三部已經(jīng)徹底明了，所以本片硬是塞了個(gè)杰森老爸出來(lái)，使其成為一切的啟端之一。但這種加入了復(fù)仇因子的故事未免俗套，而為了國(guó)家而損失個(gè)人自由的情節(jié)也已經(jīng)是大銀幕的�？停识荒苁菧\淺掠過(guò)，不作深究，只將最大的努力用在動(dòng)作方面，于是本片幾乎毫無(wú)尿點(diǎn)。
作為我女神的前夫，文森特卡塞爾在片中的發(fā)揮不大，除了一味賣(mài)狠之外，再無(wú)過(guò)多的內(nèi)心變化表演�；蛟S這符合電影本身簡(jiǎn)單粗暴的需要，但即便是CIA特工也不能如其一般殺無(wú)辜者如麻。在本片中，其實(shí)他更像是一個(gè)毫無(wú)感情的工具。
與之相比湯米李瓊斯的發(fā)揮余地可就大多了，那幾乎垂到下巴上的眼袋里都滿(mǎn)滿(mǎn)的演技。特別是和艾麗西亞維坎德的對(duì)手戲時(shí)候，奧斯卡最佳女配基本不夠瞧啊！啥叫不怕不識(shí)貨就怕貨比貨？到這兒一看就知道。
嚴(yán)苛的說(shuō)，諜影重重5延續(xù)了前三部的一貫風(fēng)格，但在故事性上稍弱，缺乏了一點(diǎn)有趣的內(nèi)容。但在動(dòng)作戲份上卻有著很好的繼承與發(fā)展，使人對(duì)可能有的第六部更滿(mǎn)懷好奇。
但勉強(qiáng)為中國(guó)大陸拼湊出一個(gè)IMAX一個(gè)3D有必要嗎？有意思嗎？IMAX倒也罷了，畢竟亮度和音效都會(huì)比普通廳好很多，但3D這種東西，除了讓畫(huà)面變昏暗以外，還有啥作用？特么連字幕都沒(méi)覺(jué)出3D來(lái)！
《影》觀后感2
《影》的觀感總體是沉悶和壓抑，這一如中國(guó)的文化的內(nèi)核，那就是“收”。
打出這個(gè)“收”的拼音，會(huì)出來(lái)“受、手、瘦、守、獸”，這些字在訓(xùn)詁方面居然有著異曲同工之妙。
中國(guó)文化的內(nèi)核的產(chǎn)生就是一個(gè)中華歷史的最終結(jié)晶，這部歷史的總方向就是駐守邊關(guān)保護(hù)中原文化和傳統(tǒng)農(nóng)耕制度。在這樣的心態(tài)下，我們對(duì)于失地的強(qiáng)迫性地收復(fù)就顯得尤為重要了，這甚至?xí)盐覀冋：徒】档男慕o扭曲掉，也可以把都督子虞那顆曾經(jīng)健康昂揚(yáng)的心磨蝕掉，讓自己消磨在與君主沛良的明爭(zhēng)暗斗中，身體都可以是骨瘦如柴的，為此甚至可以把自己的愛(ài)妻拱手讓給自己的影子境州;取而代之的是境州的逐漸成長(zhǎng)和成熟，這個(gè)長(zhǎng)期以來(lái)被困的.小獸是一個(gè)被哄騙來(lái)的備胎，而回歸故土找尋自己的母親就是他的那個(gè)驢子面前的胡蘿卜，他長(zhǎng)期以來(lái)經(jīng)受錘煉和壓抑，外在必須陽(yáng)剛正氣還得經(jīng)風(fēng)雨見(jiàn)世面經(jīng)受得住君主對(duì)他的質(zhì)疑和刁難，內(nèi)在還得忍受自己的主人對(duì)自己的高強(qiáng)度的要求和訓(xùn)練和對(duì)自己心愛(ài)之人的克制，這樣的功夫怕絕不是一般人可以勝任的。于是，到了最后必須要有一個(gè)大反轉(zhuǎn)，這個(gè)長(zhǎng)期受壓抑之人必定要拾起武器，把本不該刺向自己主人的刀鋒刺向自己的主人，把陰謀倒算的刀柄握在已死的主人的手里，讓自己的主人承擔(dān)一切的罪責(zé)，而自己倒像是一個(gè)真正的主人和良臣一般出現(xiàn)在眾臣面前，這該是一個(gè)怎樣的諷刺和無(wú)常呢?
對(duì)于美觀而言，也是濃墨重彩于中國(guó)的水墨畫(huà)風(fēng)，讓整篇電影的畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)黑白灰的色調(diào)，里面大量運(yùn)用中國(guó)特有的視覺(jué)元素：宮殿、屏風(fēng)、服飾、造型、暗室、女人、陰陽(yáng)太極圖陣、戰(zhàn)士、山水、軍旗、城池、音樂(lè)等等的元素，這些要素?zé)o不在為主題“影”做著全方位的詮釋。真身是陽(yáng)，影子是陰，所以我們的畫(huà)面必須要暗一些以突出影子的顏色。
子虞說(shuō)“沒(méi)有真身哪來(lái)的影子?”但是境州卻說(shuō)“沒(méi)有真身，一樣會(huì)有影子!”誰(shuí)說(shuō)的對(duì)?是的，沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。影片前面八分之七的時(shí)間在詮釋子虞的話(huà)，但是在最后八分之一的時(shí)間里面卻發(fā)生了陰陽(yáng)翻轉(zhuǎn)，在應(yīng)驗(yàn)著境州的話(huà)語(yǔ)。劇情似乎就是按照以陰克陽(yáng)、陰陽(yáng)和合、陰陽(yáng)反轉(zhuǎn)這幾個(gè)方面在發(fā)生和發(fā)展著的。但是一切的相都是空的，我們能說(shuō)更喜歡子虞還是境州呢?連在影片的最后小艾的表情你也不會(huì)知道這個(gè)美女是可能繼續(xù)跟著作為都督的子虞做他的合法的妻子還是想要逃生，以遠(yuǎn)離人間的明爭(zhēng)暗斗是是非非爾虞我詐呢?
張藝謀的電影故事都非常簡(jiǎn)單，大簡(jiǎn)直美不拘一格使得老謀子的電影畫(huà)面總是帶有中國(guó)特色的一個(gè)主色調(diào)，或者紅或者綠或者黃，而這部則是黑白色調(diào)，這是一份功力也是一份韻味更是一份藝術(shù)，值得我們好好品味。
《影》觀后感3
挑了一個(gè)不想看書(shū)的晚上，關(guān)了燈，選了《影》來(lái)看，就著片尾曲開(kāi)始寫(xiě)觀后感。被吸引，因?yàn)閺埶囍\、因?yàn)楹诎子蒙�、因�(yàn)榻瘃R獎(jiǎng)、因?yàn)榉蚱迿n。錯(cuò)過(guò)，因?yàn)閺埶囍\、因?yàn)榉蚱迿n。
傳說(shuō)中是開(kāi)放式結(jié)局，倒也不算，只是孫儷最后的眼神告訴觀眾，最后的那個(gè)門(mén)后仍然有個(gè)秘密。我想，門(mén)后是真正的王，影子依然是影子，是提線(xiàn)木偶。影子作為貴人的假面這一手段并非是子虞一家獨(dú)有，王并非不知道影子這一工具的存在，否則又怎會(huì)會(huì)懷疑足以亂真的境州？如此多疑的王又怎不會(huì)為自己造出影子？
“王被刺殺、刺客被子虞所殺”這樣的結(jié)局不難被預(yù)料。在最后的對(duì)決中，境州是唯一有選擇的。選擇子虞，做回影子，被奴役、被報(bào)復(fù)、被隱藏；選擇王，換個(gè)真身，依然被控制。怕黑、怕無(wú)聲的子虞有仇恨、有憤怒、有欲望，從來(lái)都不甘心只是影子，因此不用判斷到底母親被哪一方所殺、平安度日的希望被何人所滅，面前的兩個(gè)人都是仇人、都是障礙，所以都得死，必須死！
可惜，境州依然是影子，無(wú)法做境州，也無(wú)法做子虞。
是的，即使剛看完我依然沒(méi)能記住孫儷飾演角色的名字。一來(lái)是名字實(shí)在不容易被記住，二來(lái)是整個(gè)觀影過(guò)程中都記著這是孫儷。相比孫儷，很慶幸鄧超和鄭愷的角色地位、性格更具特點(diǎn)，否則真的是無(wú)法入戲了。一直以來(lái)都存在明星參加真人秀對(duì)演員工作反噬的說(shuō)法，我想是存在的。在看《烈日灼心》的`時(shí)候才意識(shí)到即使鄧超參加了那么多的真人秀，可是演技真的一直在線(xiàn)，不愧于演員的工作。鄧超憑借《影》被提名金馬影帝是當(dāng)之無(wú)愧的，影片中演技很容易就使人忘記這是一人分飾兩角，也很容易在心里給超哥點(diǎn)贊。但是我看電影是為了進(jìn)入故事、為了做夢(mèng)，而非發(fā)現(xiàn)并驚嘆演員的演技、驚嘆造夢(mèng)師手段高超。
其實(shí)本想就此告誡自己要抵得住誘惑、堅(jiān)守并鉆研。然而，成功的定義是不同的，環(huán)境是多元的，選擇也就是多樣的。因此，做出選擇后要堅(jiān)持、不猶豫、不回頭地走下去，勇敢地承擔(dān)選擇背后的舍棄、困難、風(fēng)險(xiǎn)和代價(jià)，唯有如此，才能果斷作出選擇、為自己的選擇負(fù)責(zé)。
當(dāng)然，我真的沒(méi)有立場(chǎng)對(duì)你們個(gè)人作出評(píng)價(jià)，只是自己的一些想法而已，鄧超、孫紅雷我真的超喜歡你們的，畢竟你們的演技是真的剛，重要的是雞條沒(méi)了我會(huì)很傷心的。
最后稍稍夸一下也有點(diǎn)吐槽。很喜歡電影的節(jié)奏，心里有過(guò)對(duì)黑白灰畫(huà)面的抵觸，可是很快就被情節(jié)和音樂(lè)吸引，很棒。
喜歡飛流，看好吳磊，一定要在中戲好好學(xué)習(xí)，和胡軍的對(duì)手戲一開(kāi)口就高下立現(xiàn)。
總之，錯(cuò)過(guò)了有點(diǎn)可惜，不過(guò)也是驚喜。電影院觀影效果畢竟要好很多，可是擔(dān)心期望過(guò)高會(huì)失去驚喜感�！队啊贰徊客玫碾娪�，推薦給你們看。
《影》觀后感4
今天和媽媽一起去萬(wàn)達(dá)影院觀看了一直以來(lái)備受大家矚目的《忍者神龜2：破影而出》的首映�？赐赀@117分鐘的超長(zhǎng)影片（算是我看過(guò)最長(zhǎng)的電影了），想與大家暢談一下我內(nèi)心的感受。
影片講述了恐怖組織大腳幫幫主史萊德在《忍者神龜1》中被忍者神龜四兄弟抓捕制服后，被判處無(wú)期徒刑，由紐約市警察把他送往監(jiān)獄。同行的還有兩位蠢蛋罪犯。在路途中，突然有一群身穿黑衣的不明身份者坐著摩托跑車(chē)試圖破壞警車(chē)。警察立刻明白這些擅自破壞汽車(chē)的人就是大腳幫派成員，是想拯救史萊德。忍者神龜兄弟見(jiàn)出事了，就連忙駕車(chē)阻攔，卻最后無(wú)功而返，警察也受了重傷。史萊德被時(shí)空傳送送到了章魚(yú)格朗那里。格朗為了統(tǒng)治地球，就試圖讓史萊德和它聯(lián)盟，一起打遍江山。史萊德同意了。
為了統(tǒng)治地球，史萊德他們必須找到打開(kāi)時(shí)空之門(mén)的`三個(gè)重要部件。他們已經(jīng)在實(shí)驗(yàn)室里找到了一個(gè)，另外兩個(gè)散落在美國(guó)自然博物館和巴西的熱帶雨林。為了與忍者神龜抗衡，史萊德把兩個(gè)蠢蛋罪犯變成了動(dòng)物，讓他們?nèi)寠Z配件。與此同時(shí)，忍者神龜召集他們的好朋友——美國(guó)記者奧尼爾和一名英勇的小伙子————一直想當(dāng)警察的凱西·瓊斯，一起來(lái)阻止大腳幫搶到部件。
在斗智斗勇的途中，凱西和奧尼爾因制造恐慌被警察局審問(wèn)。無(wú)論他們?cè)趺凑f(shuō)，警察局的女局長(zhǎng)都是無(wú)法相信。后來(lái)女局長(zhǎng)見(jiàn)到了忍者神龜，聽(tīng)了“獵鷹”的敘述，她才對(duì)這四個(gè)大家伙肅然起敬起來(lái)。忍者神龜說(shuō)會(huì)繼續(xù)保護(hù)地球。
然而，大腳幫已經(jīng)先行一步，組裝好了三個(gè)配件，打開(kāi)了時(shí)空之門(mén)。大量外星黑科技涌入地球，讓地球所有的人無(wú)一不感到恐慌。忍者神龜兄弟登上了控制塔，格朗已經(jīng)把史萊德冰封了，因?yàn)檎嬲砀５钠鋵?shí)只有它一人。在高臺(tái)上，神龜兄弟與格朗決一死戰(zhàn)。在共同的努力下，格朗終于被制服。兄弟4人拆毀了燈塔，所有的外星科技全部都回到了自己的星球上。
忍者神龜拯救了地球，當(dāng)美國(guó)警察局說(shuō)他們可以在白天行事的的時(shí)候，神龜兄弟們說(shuō)："不，我們是忍者，地球人接受不了我們，我們還是要繼續(xù)在黑暗中生活，保護(hù)地球，是我們的義務(wù)。“聽(tīng)了這句話(huà)，我感動(dòng)得落淚。忍者神龜們放棄了白天在地球過(guò)著安逸舒適的好日子，卻依舊堅(jiān)持在黑暗中默默地保護(hù)地球。這不是一個(gè)值得每一個(gè)人學(xué)習(xí)的品質(zhì)嗎？
看了這部電影，我其實(shí)還有有很多話(huà)想說(shuō)，但這些話(huà)都凝聚成了一個(gè)字：贊！
《影》觀后感5
兩部來(lái)自不同國(guó)家，文化背景差異甚遠(yuǎn)的影片，拍攝年代相隔18年，但是異鄉(xiāng)人在都市漂泊的同樣主題，仍然可以將它們做一個(gè)饒有趣味的對(duì)比。
這就是1984年美國(guó)導(dǎo)演吉姆.賈木許的《天堂陌影》（又譯作《天堂異客》），和20xx年土耳其導(dǎo)演努里.比格.錫蘭的《遠(yuǎn)方》。
《天堂陌影》是一部用影像來(lái)說(shuō)話(huà)的電影。雖然是文藝片，而且是黑白片，然而吉姆.賈木許用豐富的鏡頭語(yǔ)言和充滿(mǎn)揶揄的故事情節(jié)，讓觀影充滿(mǎn)了趣味。
話(huà)說(shuō)匈牙利移民威利是一個(gè)混混，住在“天堂”紐約的一個(gè)破舊小公寓中，和好朋友艾迪以打牌出千以及賭馬為生。這一天，他接到一個(gè)電話(huà)，他的表妹艾娃從布達(dá)佩斯過(guò)來(lái)，要在他的公寓里借宿10天。
于是，一幕幕看似平常，然而又富轉(zhuǎn)折的生活，就在這三個(gè)邊緣青年之間展開(kāi)……
《遠(yuǎn)方》講了一個(gè)類(lèi)似結(jié)構(gòu)的故事。
已過(guò)不惑之年的馬赫穆特是一名來(lái)自土耳其鄉(xiāng)村的獨(dú)立攝影師，經(jīng)過(guò)多年打拼，他終于在伊斯坦布爾謀得了一席之地，獨(dú)自在公寓中過(guò)著平靜而自在的生活。
然而，來(lái)自鄉(xiāng)下表弟尤瑟夫的借宿，卻打亂了他平常而優(yōu)渥的中產(chǎn)階級(jí)生活。
尤瑟夫因?yàn)榧亦l(xiāng)工廠(chǎng)的.倒閉而失業(yè)，想到大都市來(lái)闖蕩一番，但是卻和個(gè)性與生活習(xí)慣差異甚大的表哥產(chǎn)生了種種的隔閡......
這兩部小成本的獨(dú)立制片電影，都獲得了成功。
《天堂陌影》據(jù)說(shuō)當(dāng)年的拍攝成本只有7000美元，卻獲得了第37屆戛納電影節(jié)的金攝影機(jī)獎(jiǎng)。
《遠(yuǎn)方》獲得了第56屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的提名，以及主競(jìng)賽單元的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)，并且參加了20xx年第22屆上海國(guó)際電影節(jié)的展映。
不過(guò)，從電影內(nèi)含的文化符號(hào)，以及對(duì)后期影人的影響來(lái)看，《天堂陌影》無(wú)疑要更勝一籌。影片中女人公艾娃的磚頭錄音機(jī)中，一直在放的一首歌曲，就是上世紀(jì)美國(guó)另類(lèi)音樂(lè)人Screamin'jay Hawkins（嚎叫的杰伊.霍金斯）1956年的成名曲"I Put a Spell on You"(我對(duì)你施了魔法)。歌曲中杰伊.霍金斯的聲音嘶吼而具有神秘的原始感，完美地襯托出了艾娃渴望沖出無(wú)聊生活包圍的心情。
而《天堂陌影》中，表妹借宿到城里表哥家的情節(jié)，也被王家衛(wèi)借鑒在1988年的影片《旺角卡門(mén)》里。
《影》觀后感6
兩部來(lái)自不同國(guó)家，文化背景差異甚遠(yuǎn)的影片，拍攝年代相隔18年，但是異鄉(xiāng)人在都市漂泊的同樣主題，仍然可以將它們做一個(gè)饒有趣味的對(duì)比。
這就是1984年美國(guó)導(dǎo)演吉姆。賈木許的《天堂陌影》（又譯作《天堂異客》），和20xx年土耳其導(dǎo)演努里。比格。錫蘭的《遠(yuǎn)方》。
《天堂陌影》是一部用影像來(lái)說(shuō)話(huà)的電影。雖然是文藝片，而且是黑白片，然而吉姆。賈木許用豐富的鏡頭語(yǔ)言和充滿(mǎn)揶揄的故事情節(jié)，讓觀影充滿(mǎn)了趣味。
話(huà)說(shuō)匈牙利移民威利是一個(gè)混混，住在“天堂”紐約的一個(gè)破舊小公寓中，和好朋友艾迪以打牌出千以及賭馬為生。這一天，他接到一個(gè)電話(huà)，他的表妹艾娃從布達(dá)佩斯過(guò)來(lái)，要在他的公寓里借宿10天。
于是，一幕幕看似平常，然而又富轉(zhuǎn)折的生活，就在這三個(gè)邊緣青年之間展開(kāi)……
《遠(yuǎn)方》講了一個(gè)類(lèi)似結(jié)構(gòu)的故事。
已過(guò)不惑之年的馬赫穆特是一名來(lái)自土耳其鄉(xiāng)村的獨(dú)立攝影師，經(jīng)過(guò)多年打拼，他終于在伊斯坦布爾謀得了一席之地，獨(dú)自在公寓中過(guò)著平靜而自在的生活。
然而，來(lái)自鄉(xiāng)下表弟尤瑟夫的借宿，卻打亂了他平常而優(yōu)渥的中產(chǎn)階級(jí)生活。
尤瑟夫因?yàn)榧亦l(xiāng)工廠(chǎng)的倒閉而失業(yè)，想到大都市來(lái)闖蕩一番，但是卻和個(gè)性與生活習(xí)慣差異甚大的表哥產(chǎn)生了種種的隔閡......
這兩部小成本的獨(dú)立制片電影，都獲得了成功。
《天堂陌影》據(jù)說(shuō)當(dāng)年的拍攝成本只有7000美元，卻獲得了第37屆戛納電影節(jié)的金攝影機(jī)獎(jiǎng)。
《遠(yuǎn)方》獲得了第56屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的提名，以及主競(jìng)賽單元的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)，并且參加了20xx年第22屆上海國(guó)際電影節(jié)的展映。
不過(guò)，從電影內(nèi)含的文化符號(hào)，以及對(duì)后期影人的影響來(lái)看，《天堂陌影》無(wú)疑要更勝一籌。影片中女人公艾娃的磚頭錄音機(jī)中，一直在放的'一首歌曲，就是上世紀(jì)美國(guó)另類(lèi)音樂(lè)人Screamin'jay Hawkins（嚎叫的杰伊。霍金斯）1956年的成名曲"I Put a Spell on You"（我對(duì)你施了魔法）。歌曲中杰伊�；艚鹚沟穆曇羲缓鸲哂猩衩氐脑几�，完美地襯托出了艾娃渴望沖出無(wú)聊生活包圍的心情。
而《天堂陌影》中，表妹借宿到城里表哥家的情節(jié)，也被王家衛(wèi)借鑒在1988年的影片《旺角卡門(mén)》里。
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