妖貓傳觀后感

妖貓傳觀后感（精選20篇）

　　當(dāng)品味完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家整理的妖貓傳觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　妖貓傳觀后感 1

　　元旦的時候，看了電影《妖貓傳》。畫面絢爛濃麗，正是我幻想中的盛世大唐。作為一部電影，《妖貓傳》得到的批評已經(jīng)夠多，當(dāng)然，也有人是喜歡這樣的一部作品的，比方我。

　　導(dǎo)演沒有在逐利之下強行做成3D版本來圈錢，全實景的拍攝方式，都是足以大書特書的地方。

　　然而，對我來說，真正觸動我的，是那一句由丹龍說出來的臺詞：貴妃,已經(jīng)不在那個身體里很久了。

　　那一聲，如同是昭告晨曦來臨的鐘磐，將一切屬于黑暗的幻想都統(tǒng)統(tǒng)擊碎。

　　白日之下，再沒有夢境生存的土壤。

　　而聽到了這句臺詞的白龍，則抽搐著身軀，重重的咳出一口血來。

　　那是三十年來的迷夢和堅持，在身體里崩潰的碎屑，正在透過身體迸射出來。千瘡百孔，無處收拾。

　　當(dāng)影片結(jié)束，我卻忍不住的想，真的，有白龍嗎？

　　也許，自始至終存在過的，只有丹龍。

　　而白龍，是另一個他。那個充滿了炙熱幻想和沖動執(zhí)拗的白龍。就好像是從丹龍的身軀中所截取出的那一段少年的時光。

　　其實我們經(jīng)常會恍惚的覺得，那個曾經(jīng)年少的自己，跟現(xiàn)在的自己，仿佛并不是一個人。那種莽撞，那種生命的活力，那種無知無畏不計后果的行為，都跟當(dāng)下的我們，跟三十年后的丹龍如此不同。

　　白龍是輕盈靈動的，他始終記得，貴妃是怎樣的對他說著話，怎樣的，對著他微笑。那是最初也是最美的迷夢。所以，他要守護(hù)這個夢境，他要找回那即使舍棄了身軀也無法舍棄的笑容。

　　所以他可以那樣的肆意，對陳云樵報復(fù)，對春琴，甚至對白頭宮女報復(fù)。他是如此簡單而直接的釋放著自己的怨念。只為了將三十年前的真相揭開。

　　而那時候，化身街頭幻術(shù)師的丹龍卻告訴追蹤著真相而行的白居易和空海：只有一個是真的。

　　只有一個是真的。所以，在舍棄了少年的`那些執(zhí)念之后，丹龍選擇了沒有痛苦的活著的方法。

　　什么是沒有痛苦的活著的方法？

　　那就是我們自己成長起來，把那些原本柔軟的，敏感的，稚嫩的靈魂舍棄掉，一點點的變得務(wù)實，變得世俗，慢慢的，與這個世界和解。

　　并不是沒有痛苦了，而是，我們不再那么容易感覺到痛苦了。

　　歲月的風(fēng)霜，世俗的磨礪，將我們原本的脆弱和柔軟包裹起來，最后，我們就終于可以變成，那個在青燈古佛之下微笑的丹龍。

　　可是，真的可以忘記嗎？！

　　那披著羽衣，作為白鶴少年，在極樂之宴上矯夭而上一飛沖天的華彩時光。

　　紛紛揚揚散落的，是白色的羽翼，也是無法遮挽的曾經(jīng)。

　　白龍執(zhí)著的，是尋找回貴妃的靈魂，讓她再度醒來。而丹龍，卻保護(hù)著貴妃的肉身。少年的白龍，和成年的丹龍，為了同樣的無法磨滅的記憶，做出了截然不同的選擇。

　　如果十六歲的我們，和現(xiàn)在的我們，同時面對一個抉擇，我們所作出的，會是截然不同的選擇吧。

　　可是，只有一個是真的。

　　少年的白龍最后化作了白鶴飛去，飛向了他記憶中的，那個在花樹下對他招手微笑的貴妃。

　　而成年的丹龍則在佛前，重重的敲擊出悠長渾厚的音節(jié)。

　　棄我去者，昨日之日不可留。

　　從白龍，到丹龍。

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　妖貓傳觀后感 2

　　這幾天斷斷續(xù)續(xù)的看完了妖貓傳這部電影，看完本片給我一個反思，所以想寫個感悟，很多人以為是對是真的未必是真，而人以為是假的也未必是假的，當(dāng)然你可以不相信，就像劇中白居易也不相信玄宗和楊玉環(huán)的愛情是假的，就連空海躺進(jìn)楊玉環(huán)的棺木中發(fā)現(xiàn)那一道道的血指痕，也根本接受不了這就是事實，你可以像白龍一樣不相信楊玉環(huán)真的死了，你可以欺騙自己，可是瓜就是假的，詩也是假的，因為愛都是假的。

　　影片中幻術(shù)與真實場景的穿插，讓觀眾有種傻傻分不清，到底那一幕是幻術(shù)，那一幕才是真實的感覺，這也許就是導(dǎo)演的目的，讓觀眾覺得歷史上的記載于本片的敘述哪個是真哪個是假一樣，但如果本片是真，那我們會因為看到真相而恐懼，當(dāng)人性被挖開那種黑暗是何等的大，當(dāng)玄宗皇帝面臨隨從的逼迫要求殺了楊玉環(huán)時，面對自己的性命和愛人還有曾經(jīng)的誓言，他選擇自保，畢竟在生命的面前，人可以丟棄一切，人不是說嗎？留著青山在不怕沒柴燒。

　　皇帝私底下商議用針封住楊貴妃的脈，以后在起針就可以恢復(fù)，其實是騙人的把戲，但皇帝又不想失去自己在貴妃和人面前的形象，弄虛作假說自己不同意這么做，最后貴妃自己選擇嘗試，這就是他們的計策，皇帝為了怕人看出貴妃死是假象，還要讓一個太監(jiān)去在貴妃脖子上留下勒痕，但高力士（太監(jiān)）不愿意，畢竟誰都不想替別人被黑鍋，只是畢竟要有人犧牲，而貴妃就成了那一個犧牲的人，而高力士不算，他只不過是被逼的，演了場苦戲（挨打），但貴妃明知道這一切都是圈套，都是假的，因為對皇帝的愛是真，所以選擇去死，只有愛才可能有犧牲。最后貴妃死了，哪有什么起針，貴妃活生生的被埋在棺材里悶死。

　　為了掩埋真相皇帝把所有知情的人全部殺死，若不是阿部留下的回憶錄，可能誰也不知道真相，都以為玄宗愛楊貴妃，最后為楊貴妃哭瞎（其實是貓抓的），這本日記幫助真相公布與光下，我們發(fā)現(xiàn)了人性得丑陋與黑暗，歷史上的良善美的背后不知道還有多少的屈辱，不知道還有多少的真相還沒有大白，誰來幫我們還原真相呢？就像劇中所告訴我們一樣，有一本書可以幫助我們找到答案，這本書就是紀(jì)念冊，他記錄了所有人所行過的所有記錄，他能還原所有真相，有一天真相都要揭開，祂必深深挖出掩埋的真相，耶穌必掌權(quán)、公義必得勝，還歷史清白，問題是誰是清白的呢？當(dāng)每一個人的人心被撕開誰還會說自己是冤枉的'呢？

　　劇中還有兩個年輕人被稱為白鶴兄弟，他們一個選擇報復(fù)，一個選擇以愛來償還，其實愛與審判是分不開的，就像楊玉環(huán)所說你們兩個少一個否沒有了白鶴兄弟了，愛要和公義并行，如果只有愛那是放縱，如果只有公義那是殘暴，以愛為前提來饒恕，以悔改承認(rèn)來回應(yīng)愛，以拒絕否認(rèn)為施行審判的依據(jù)，這才是真正的良善。

　　面對這世界的苦難，白鶴兄弟選擇了不同的道路，一個留在苦難中掙扎，受盡痛苦的折磨而報復(fù)（變成貓），另一個尋找解決苦難的方法，最終找到了信仰而得到釋放。影片中有一位表演幻術(shù)的法師對空海說，雖然這些瓜是假的，但在這些瓜中有一個是真的，你知道那一個才是真的嗎？面對這世界有如此之多的信仰，到底那一個才是真的，就像耶穌站在許多偶像的背景中說：你們說我是誰？在這么多神中哪一個才是真的？用劇中空海最后一句問慧果大師的話說：你找到答案了嗎？

　　妖貓傳觀后感 3

　　妖貓傳給我最大的感觸是不同身份的人對楊玉環(huán)不同的愛與情。皇帝，阿部，白衣少年，影片以白居易的視角出發(fā)，用一只黑貓串聯(lián)起了白居易和楊玉環(huán)這兩個相隔30年的人物。

　　影片的極樂之宴的確令人難忘，但所謂的盛極而衰，也絕不是空穴來風(fēng)。這場盛宴和楊貴妃，都是大唐繁華的一個縮影。影片到最后會發(fā)現(xiàn)，故事由懸疑轉(zhuǎn)為了愛情，所有的謎底，都源自于少年的壓抑和執(zhí)迷，瘋狂和純粹。

　　人人都愛楊貴妃，但沒有說清楚為什么愛她，盛唐是如此的兼收并蓄包容開放，可最單純的仰慕說不出口，恰恰成為自我毀滅的開端，文化和文人是大唐的顏面和招牌，而李白，白居易都只是稍縱即逝無關(guān)痛癢的點綴，在歷史的漩渦中掙扎了一周，最后的落腳點卻是一位少年心結(jié)的放下。

　　皇帝雖然掌握著無人能敵的權(quán)利擁有至高無上的地位，但在危難之際，他卻暴露了自己狹隘丑陋的內(nèi)心，欺騙自己的妃子甘愿死去，假裝出一種無可奈何卻深情滿滿的樣子，甚至不敢去承擔(dān)殺死貴妃的罪名�；实蹖τ谫F妃的愛，只能說是一種占有欲望而已，如果說楊貴妃是大唐盛世的象征，那么，得到貴妃就是為了駕馭貴妃從而駕馭天下。

　　阿布是日本使者，在極樂之宴上瘋狂的想要告訴貴妃自己對于貴妃的愛慕之情，與其說是對貴妃的愛慕，不如說是對大唐盛世的愛：不過從另一個角度看，表現(xiàn)了唐朝的開放與寬容，因為他愛上了皇帝的女人，面對皇權(quán)他并沒有扼殺這種想法，而是敢于挑戰(zhàn)。雖然，他被皇帝阻止了。

　　白衣少年對貴妃的愛則是向死而生，凄美婉轉(zhuǎn)，傾其所有為她而守護(hù)，直至最終幻化為貓，直至死亡。其他人的愛，則是最低級的占有和審時度勢的拋棄。

　　其實貴妃是知道的，她明白皇帝虛偽的感情，在做出選擇的那一刻，她是充滿了失望的，內(nèi)心一定是悲涼的。她也深深的明白阿部的愛，所以，她轉(zhuǎn)身問阿部想要對自己說什么，曾經(jīng)那樣的信誓旦旦的在心里說了無數(shù)遍的愛她，可是今天有機會當(dāng)面告訴她的時候，阿部是猶豫和膽怯的，他或許可怕的發(fā)現(xiàn)，自己愛的并不是這個女人，而是對權(quán)利地位成就感的`追求，這算不上愛。影片中，貴妃看著沉默的阿部，并沒有感到意外，而是很平靜。在生死之際，或許貴妃才正真明白，又或許貴妃永遠(yuǎn)都不會知道，真真正正愛自己的，只有白龍少年，那個沒有地位沒有權(quán)利的少年，卻勇敢的用一顆真心與生命最真摯的執(zhí)著默默愛著自己。

　　貴妃是值得被愛的，之所以成為貴妃，成為大唐盛世的象征，都是有原因的。記得貴妃與白龍少年初遇時，白龍少年單純可愛，熱烈美好，貴妃把發(fā)簪送給了他們，并溫柔的教育他們兩個人是一個整體，誰也不能離開誰，她說：離開了任何一個，你們便不是白龍少年了。貴妃在兩個少年心中是多么美好啊，在白龍少年心中，貴妃代表著希望與美好，是少年心中最美好的存在。那個時候的少年心里是歡欣的，少年的愛是帶著力量的，以至于這愛經(jīng)過了那么長的時間都不會削減，也正因為這愛壓抑了太久反而隨時間的發(fā)酵變換成一種執(zhí)念，這種執(zhí)念是帶有恨的，少年或許在恨自己不能保護(hù)貴妃，也可能在恨世人那種庸俗的所謂的愛。這愛很瘋狂又很純粹，或許正是是這種愛而不得與得而不惜形成的對比，才賦予這個電影更多的內(nèi)涵和深度。

　　愛是什么，是突然有了軟肋，有好像有了鎧甲。

　　但，欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

　　妖貓傳觀后感 4

　　回家的這幾天，每天都抱著百度網(wǎng)盤，看小說看電影，可算是把我之前欠缺的那些，都給補回來了。

　　其實，我并不是很喜歡，心里有什么就直接全部說出來的，因為我害怕這個時候的自己，還是出于內(nèi)心激動的狀態(tài)，說出來的話不經(jīng)過大腦的思考，容易讓別人產(chǎn)生歧義，也容易讓別人誤會。

　　可是，看完這部電影《妖貓傳》之后的感覺就不一樣了。

　　我仿佛打開了新世界的大門，突然從中發(fā)現(xiàn)了一些不一樣的東西，只不過這些對于現(xiàn)在的'我們來說，還是不太成熟的�；蛘邔τ谖易约簛碚f。

　　我記得，當(dāng)年他們也耗盡了力氣，但是卻不是想著，看透這些東西，全部都只是為了看穿人性，看透那些我們根本就不怎么了解的社會現(xiàn)實。可是，我想我們的終極目的，從來都不應(yīng)該之浮于這樣表面的現(xiàn)象，我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)問題，然后找到解決問題的方法，而不是只想看熱鬧一般的，不懂得最終的意義。

　　我知道，在《妖貓傳》的最后，楊貴妃的死去，包括這一個死亡騙局，楊貴妃自始至終都是知道的。你聽到了，李隆基說，要和她白頭偕老，可是卻還是和那個幻術(shù)大師一起謀劃，該怎么樣才能夠不用他們自己背負(fù)殺人的罪名，卻又可以完好無損地保全自己。

　　雖然我們都知道，《妖貓傳》也是編著玩的，娛樂大眾而已，可是同樣，他所傳達(dá)的道理卻是真的，包括哪些歷史，真的就那么容易被相信嗎？那些流傳下來的歷史，到底有多少才是真的。

　　我想，我們不知道，但是，我們應(yīng)該心里有數(shù)。

　　妖貓傳觀后感 5

　　昨天偶然刷到關(guān)于《妖貓傳》的解讀博文，重新引起我對這部電影的興趣。記得第一次看《妖貓傳》的時候，只留下深刻印象的是那只黑貓，居然有種驚悚片的感覺，以至于看到黑色的貓咪，都會心生恐懼。再次看《妖貓傳》，貓還是那只略帶恐怖的貓，內(nèi)容主題卻有了不同的體會、感悟。

　　看完第一個感嘆的人物就是高力士，在歷史書以及人物傳記、老師的口中，高力士留給我的印象都是奸詐、勢利的小人，在電影中他居然有點可愛。第一處當(dāng)李白威逼他脫靴子，原話是這樣子的：娘娘說過：極樂之宴無有尊卑上下之分，我找個官大的一試，果然就試出是假的了。高力士，你欺負(fù)皇上和娘娘�。±畎渍f完，高力士只能認(rèn)慫地、含羞地、乖乖地幫脫靴子。第二處就是皇帝李隆基也寫了一首祝壽詩給楊玉環(huán)，對比李白的云想衣裳花想容肯定相距千丈，給李白的獎賞就是逐出長安，以前一直認(rèn)為這是高力士為了報復(fù)脫靴子一事而為的，高力士在背鍋��！第三處，高力士原來背的還是高壓鍋，那就是楊玉環(huán)的死，當(dāng)看到那么大的棍子抽打高力士，多少為他感到冤啊。

　　肯定也有人馬上反駁，不認(rèn)同對高力士的解讀，因為大量的史書和故事都證明高力士是丑角，不急，文中有一句很有意思的臺詞，大概意思就是歷史可能是假的，史書可能被人改寫亂編的。這就產(chǎn)生我們對古人、對歷史的許多有趣的想象空間，我們無法穿越到古時候，一一還原歷史的真相。正所謂有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人的解讀都不一樣，由此也產(chǎn)生了數(shù)不勝數(shù)的古代影視、小說、動漫等作品，單單是李隆基和楊玉環(huán)的`愛情故事，就有幾百部作品，如果加上學(xué)生們用于題材的寫作，成萬上億絕對不夸張。

　　所以特別欣賞和佩服陳凱歌導(dǎo)演的匠心獨運，獨在于以黑貓的線索帶動全電影的情節(jié)，以日本和尚空海和白居易一步步探尋，呈現(xiàn)了楊玉環(huán)與李隆基的愛情故事和馬嵬驛的真相，獨還在于呈現(xiàn)給觀眾，不一樣的可愛的高力士，不一樣的絕情自私的李隆基，還有比李白還要無法無天的白居易。匠在于陳凱歌導(dǎo)演審美哲學(xué)、堅持恒心，用六年時間，不惜血本按1：1的比例還原了那座流光溢彩長安城，可以用事無巨細(xì)來形容。

　　夢回大唐一度成為熱搜詞，也成為許多人心中的遐想，盛唐到底有多繁華？無疑的是它是我們中國歷史上一段璀璨奪目的歷史，一段令人心神向往的歷史。套用劇中的原話：白鶴少年早就不在了，貴妃，卻是永遠(yuǎn)的貴妃。妖貓

　　妖貓傳觀后感 6

　　《妖貓傳》以日本和尚空海和唐代詩人白居易對京都發(fā)生的貓妖殺人事件的追查為線索，在一步一步的查探中，解開三十年前貴妃之死及貓妖害人的真相。

　　耗時六年的布景和設(shè)計，幾乎構(gòu)建了一個完整都城，恢弘大氣，浪漫而又奢華，無論是水上的亭臺樓榭，抑或是宮殿宴廳，無論是夕陽西下，抑或是月上眉梢，無論是艷陽高照，抑是淫雨霏霏，都別有一番風(fēng)別。每個人心里都會不一樣的對盛唐的想象，但是當(dāng)鼓聲初起，宮門半開時，相信每個人的心里都會有一個聲音在說，這會是盛唐。當(dāng)然，故事的母本是日本作家夢枕貘所著，所以這是一個以異國的角度來解構(gòu)的盛唐，所以與真實的歷史會有偏差，但是瑕不掩瑜。

　　整個故事的一個高潮應(yīng)該在貴妃之死中。提過盛唐，就不得不提到盛唐的女人——楊貴妃。她美麗聰慧，深得唐玄宗的喜愛，一國之君為她編曲跳舞，為她安排盛大的宴席，在極樂之宴里，她一襲紅裙，明眸皓齒，傾倒眾生。沒有人不愛楊貴妃，因為沒有人不愛強大而又美麗的盛唐。所以，沒有人愿意承擔(dān)殺死貴妃的罪名。因為楊玉環(huán)她不僅僅是一個女人，她身上承載著盛唐的榮光。她死了，盛唐也就亡了。

　　愛，是貴妃之死里一個難以評判的難題。最受爭議的應(yīng)該是唐玄宗對貴妃的愛，他愛楊玉環(huán)嗎？我們不能否定，他贈她霓裳羽衣，送她極樂之宴，但是在皇權(quán)帝位前，他選擇犧牲她，或許只能說玄宗是不夠喜歡楊玉環(huán)。而安祿山代表著是最普遍的世人的想法，有佳人國色天香，一見鐘情，于是想得到她。而故事里的阿部的感情，則又不一樣了。楊玉環(huán)知道大廈將傾，自己的命運已決，所以她竭力地從身邊的人身上，找尋對自己的，屬于楊玉環(huán)的.感情，而阿部給予了她安慰，但是這一份的感情，更多只能稱為傾慕，他喜歡聰慧賢淑，顧盼生姿的玉環(huán)，他喜歡的更多是表層的她。而三十年守著尸首，蓄力復(fù)仇，嘔心瀝血甚至放棄人身的白龍才真是印證了一句“情深不壽”，讓人不禁感慨，究竟是有多強烈的愛和刻骨的恨，才足夠一個少年去消耗三十年的漫長歲月去守候和報復(fù)？

　　電影前期的懸疑氣氛營造很不錯，貓妖的殘忍乖戾，如影隨形讓人毛骨悚然。但是后期探查時場景切換較快導(dǎo)致情感不夠到位和細(xì)膩，而后期對白鶴少年的著力點太少也太輕，導(dǎo)致白龍對貴妃的感情來得太快太深，難產(chǎn)生強的代入感。最后對貓妖的真相解密，有種強加設(shè)定的突兀，是前文沒有足夠的鋪墊而致。

　　但，總的來說，這是一部不錯的電影，它為我們展現(xiàn)了一個輝煌鼎盛的大唐，也讓我們對愛情產(chǎn)生不一樣的看法，內(nèi)容只是載體，思考的過程才是精髓所在。

　　妖貓傳觀后感 7

　　正月初一，我看了六部半前段時間新上的電影——《妖貓傳》，《心理罪城市之光》，《二代妖精》，《解憂雜貨店》，《妖鈴鈴》，《奇門遁甲》，《泡芙小姐》（看了一部分，放棄）。

　　《心理罪城市之光》是我女神劉詩詩，鄧超，阮經(jīng)天，郭京飛聯(lián)合主演的一部犯罪動作片。電影里，一頭干練的短發(fā)，部分高難度動作，還有偶爾的溫柔，我女神詮釋的很好。電影主題是批判網(wǎng)絡(luò)暴力，及以暴制暴的現(xiàn)象，向奮斗在一線的人民警察投以崇高的敬意。故事是個好故事，有原著小說，也有電視劇，不做對比了，因為我今天要說的重點不是這個。

　　《二代妖精》是劉亦菲，馮紹峰，郭京飛主演的奇幻喜劇片，故事簡單，類似白娘子報恩，是個合格的爆米花電影。

　　《解憂雜貨店》，改編自日本懸疑作家東野圭吾的同名小說，找了很多當(dāng)紅明星，原著還沒看，只從電影來說，幾個小故事，看似分離，但是所有的人物關(guān)系在冥冥之中都聯(lián)系著，牽絆著，影響著。是個很溫暖的故事。具體觀后感在我讀完原著之后再寫。

　　《妖鈴鈴》，《奇門遁甲》，《泡芙小姐》，這三部我本人不喜歡，覺得沒有意義。

　　這七部電影里面，我最有感覺的當(dāng)屬《妖貓傳》。

　　第一遍主要是看故事，看的過程中，被繁盛的長安城吸引的移不開眼睛，時不時的就感慨，這就是我最喜歡的盛世大唐啊，曾多少次，從不同的.文字，影視劇里面想要一窺盛世長安的美景，如今赫赫的呈現(xiàn)在我的眼前，甚至比心中所想更甚，是驚喜，是癡迷。于是在初一的晚上，我又看了第二遍，除了看故事，更多的是看場景，看完才去睡覺，夢里依然回味無窮。初二起來收拾妥當(dāng)，我又看了第三遍，這一遍是一邊看，一邊截圖，慢下來，又發(fā)現(xiàn)了更多的細(xì)節(jié)。

　　妖貓傳觀后感 8

　　“云想衣裳花想容”這是電影里妖貓引領(lǐng)白居易和日本高僧空海去尋找李白詩歌里歌詠的楊貴妃。當(dāng)這句詩句出現(xiàn)在電影里時，你就不得不為這句詩著迷。云朵也想身披七彩霓裳羽衣，更何況是窗外嬌嫩的花朵呢。而身處深宮的楊貴妃又該是怎樣美艷。云朵、花朵都比不上她的天姿國色。

　　這部電影改編自日本一本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》。故事對白居易、李白、楊貴妃這三位有名的歷史人物進(jìn)行了根據(jù)部分史實的故事延伸重構(gòu)。將大唐盛世和大約三十年后白居易所處的歷史時代進(jìn)行了聯(lián)接。李白寫《清平調(diào)》贊美楊貴妃，白居易寫《長恨歌》歌詠永恒的.愛情。雖然《妖貓傳》是表現(xiàn)出了幻術(shù)師對楊貴妃的一往情深，而不是唐玄宗對楊貴妃的一片真情�；蛟S《長恨歌》寫的也只是平常人之間的永恒的愛情，不摻假，平實而又安逸。

　　《妖貓傳》的故事視角新穎，同時又飽含了人文情懷和懸疑，讓看電影的人兒在一開始就被抓住。我倒是挺喜歡這部電影的。

　　借用《長恨歌》最后兩句“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期�！弊Ｌ煜掠星槿私K成眷屬！

　　妖貓傳觀后感 9

　　開始看《妖貓傳》之前，在知乎上看過一個帖子，說這個電影很扯。感覺我還是很容易被外界干擾，一旦聽到什么評價心里就容易產(chǎn)生第一印象，所以當(dāng)我開始看的時候，看著劇情，確實覺得挺扯的。而且一開始根本沒看懂是什么意思。不過等影片結(jié)尾之后，也多少懂了一點。一直被人們傳頌至今的關(guān)于李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，在這個電影里被推翻。故事的起因，是白居易的《長恨歌》。白居易對李白有一種尊重，李白曾經(jīng)寫出了“云想衣裳花想容”這樣的詩句來形容楊貴妃的美。白居易也希望自己能成為一代大家，所以對李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事深感有趣。但是在這個時候，發(fā)生了一系列的奇怪的事情，皇帝莫名死亡，太子繼位，死亡預(yù)言，以及金吾衛(wèi)侍衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)家里發(fā)生的莫名其妙的事。從倭國來的空海，來大唐是為了尋求永恒的真想，但是被卷入這場禍?zhǔn)轮�。他與白居易一起，在尋找這些奇怪事情的起源的時候，也發(fā)現(xiàn)了楊玉環(huán)死亡的秘密。一切都是一場騙局，李隆基最后選擇為了江山，犧牲了楊玉環(huán)。楊貴妃帶著對李隆基的愛和重逢的希望，死在了棺材里。白龍守了她30年，不肯離去，甚至因為白居易被時代傳頌的這個虛假的愛情故事懵逼，還要在寫詩來歌頌她們的時候，選擇了復(fù)仇。他想要告訴世人真相，奈何他已無會天之力。影片最后還是讓我感動的，空海問白居易“你的詩寫好了？”白居易說“寫好了，一字不改”，空海問“確定不改了？”白居易回答“那不是我寫的，是白龍寫的'�！比缓髶P天大笑而去。

　　影片最后說明，白居易的《長恨歌》，其實寫的是白龍對楊貴妃的愛情故事。白龍只是因為楊貴妃在“極樂之宴”上，對他說“我很理解寄人籬下的感覺，所以對每個人，一點一滴都想要涌泉相報”，從哪里開始，他就全身心的對這個知己。甚至為了她的尸身不被蠱毒侵蝕，拿自己的肉身來解她的蠱毒。最后靈魂進(jìn)入了黑貓體內(nèi)，以黑貓的形態(tài)，守護(hù)了楊玉環(huán)30年。這個情節(jié)其實還是有些感人的，但是加到整個電影里，起因有些莫名其妙，劇情更是莫名其妙。演員演得確實出彩，黃軒把白居易寫詩以及對李隆基和楊玉環(huán)的愛情執(zhí)著的那種瘋狂，還有知道真相之后的崩潰演得淋漓盡致，最后揚天大笑著離去也演繹的很好�？偟膩碚f，劇中每個演員都演得不錯，但是劇情實在是有些無頭無尾莫名其妙。只是個人理解，每個人的理解不同，一千個人心中有一千個哈姆雷特，只是寫寫看完之后我的感受，留念一下吧。

　　妖貓傳觀后感 10

　　在網(wǎng)絡(luò)上將《妖貓傳》再看了一遍，彌補了在電影院看時差點睡著的尷尬。陳凱歌不善于講故事，善于抒情，但讓我覺得遺憾的是，這位拍出過《霸王別姬》的導(dǎo)演在這個電影市場中已經(jīng)迷失了他自己的定位。

　　有人說，陳凱歌在拍他自己心中的大唐盛世，濃墨重彩，巍巍皇城，萬國來朝，兼濟(jì)天下；有人說，這部電影耗資六億，耗時五年，重建了當(dāng)年的唐城，費心費力；有人說，這是一部華美的愛情片，單純而熾熱，雖死吾亦往矣。但是，從我這個電影市場的旁觀者角度來看，這所有一切宣傳的噱頭都不符合當(dāng)今的電影市場。

　　首先，電影市場發(fā)展太過迅速，尤其是中國電影市場，以一種瘋長的速度在全國蔓延開來。現(xiàn)在的觀眾，接受了太多好萊塢超級大片的視覺轟炸，被星球宇宙、異形空間養(yǎng)刁了的眼睛再來看萬里皇城，九層高塔，花燈艷舞，我們會說一句好，然后就沒有然后了。也許，五年前的這座唐城在人們想象中會激起視覺的巨浪，但是五年后，在電子技術(shù)如此發(fā)達(dá)的時代，它就像掉進(jìn)湖里的.一顆石頭，波浪消散便歸于平靜。其次，現(xiàn)在的觀眾太渴望有趣的故事，有沖突的情節(jié)，能在故事發(fā)展中引領(lǐng)人們的情感流動。所以，《妖貓傳》前半部分，電影如探案一般，一點一點接近事實，觀眾是買賬的；但后半部分，平庸的講述風(fēng)格，雖有盛世美人，雖然劇情推動著揭露真相，但觀眾的腦子動不起來了，就想睡覺了。尤其，電影的唯愛至上的主題，相對于原著驚奇的腦洞而言，電影的劇情并沒有表現(xiàn)出足夠的張力來架起這個主題。楊玉環(huán)愛李隆基，接受假死的謊言，她做選擇時，多么有戲劇性沖突的瞬間，然而卻沒有足夠表現(xiàn)出來。在我看來，這不是演員的問題，是劇情，為什么那個時刻不給玄宗和貴妃的交流互動更多的描寫？讓我所有的情感認(rèn)知、感情收獲都來自于旁白和妖貓的講述。

　　吐槽了這么多，只因為他是陳凱歌。

　　妖貓傳觀后感 11

　　首先就從《妖貓傳》的場景說起。

　　導(dǎo)演陳凱歌因為這部片子建了一座長安城。從陳云樵古香古色的府宅，到俯視整個長安城的全景，再縮小到長安城大街，進(jìn)入大明宮，接著由白居易和空海帶著我們逛了整個長安城，有西市，青龍寺……幾場落日下的長安城瞬間染暈上燭火燈光的變化——我堅信，這就是我心中的盛世大唐。

　　場景真實——水上有船穿梭不絕，街道上有人絡(luò)繹不絕，有牽馬而過的人，有乘轎而去的人，有挑擔(dān)的，有撐傘的，還有站在佛塔前許愿的。西市上的小販們各自營生，有賣布的，有賣傘的，有賣酒的，還有賣鳥獸的；各種雜耍人員也使盡渾身解數(shù)的表演，有噴火的，有戲蛇的，還有表演幻術(shù)賣瓜的。兩人還吃了一碗澆上油燃起一串火焰的大碗面。還有李白筆下的胡姬酒肆。

　　場景夢幻——極樂之宴是故事的起點，也是終點。這場盛宴的`榮和敗分開的表現(xiàn)，以及結(jié)尾一榮一敗相繼表現(xiàn)的特效，夢幻，奇幻，驚艷。

　　場景古典且有歷史感——房屋上的雕刻，窗紙上的繪畫，屋內(nèi)的陳設(shè)，桌子上的擺設(shè)，加上色調(diào)的渲染，呈現(xiàn)出了一種真實不做作，古典且厚重的歷史感。

　　導(dǎo)演還一次性讓我們看到了夕陽下的長安城，燭火閃灼夜幕下的長安城，小雨淋漓下的長安城，大雪紛飛的長安城。任何一幀截圖下來，都可以當(dāng)做桌面背景。

　　不過，我還是要吹毛求疵一下，這部片子唯一一個細(xì)節(jié)沒處理好的是：大明宮的丹鳳門是五洞，電影里面呈現(xiàn)的是三洞。

　　最喜歡的，也是最精彩的一段，白居易帶著空海逛長安城。全程沒看這兩個人，一雙眼一直看著背景。

　　看到宣政殿，西市，青龍寺，花萼相輝樓等這些熟悉的名字，就有一份親切感。每次有大場景，我都在想，這就是大明宮，那就是大雁塔了吧。

　　在西安呆了兩年，這些景點讓我深深的迷戀上了盛世長安，中了一個叫大唐的毒，很多景區(qū)的沙盤和建筑復(fù)建已經(jīng)讓我欣喜不已，但是看到電影里面的場景，我已經(jīng)驚喜的無法用言語表達(dá)，只有感慨：“西安的風(fēng)景區(qū)都比不上電影里面的建筑了。陳凱歌真應(yīng)該去西安建造影視基地，就更應(yīng)景了�！�

　　開篇就提到的青龍寺，的確存在，就像電影所講，日本和尚空海遠(yuǎn)渡重洋來到長安，就是為了進(jìn)入青龍寺學(xué)習(xí)，授教師傅就是惠果大師。在隨后的中日佛教交流中，青龍寺還從日本引進(jìn)了很多品種的櫻花，或是日本僧侶帶來贈送。至今每年春天櫻花開放時，青龍寺已經(jīng)成了一個賞櫻花的絕佳地點。

　　電影里有一幕幻象是，身著紅衣的楊貴妃站立在八重紅枝垂櫻下，場景極美。而青龍寺內(nèi)也有一株，我第一次去青龍寺看櫻花的時候，先逛的外院，感覺平平，但是踏進(jìn)內(nèi)院之門，映入眼簾的正是一顆高大盛開如火如荼的八重紅枝垂櫻，眼前大亮，驚的說不出話來，直呼“太壯觀了，太美了�！笔�分佩服大自然的神力。

　　妖貓傳觀后感 12

　　“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。”這是李白對楊玉環(huán)的描寫，而正是因為這傾國傾城的容貌，使不同身份的人，對楊玉環(huán)有不同的愛與情。在《妖貓傳》中，唐玄宗，阿部仲麻呂，仙鶴少年都有自己獨特的情感

　　《妖貓傳》主要記載了在盛唐時期，癲狂詩人白樂天(白居易)與仰慕大唐風(fēng)采的僧人空海相遇在長安。這時的長安城內(nèi)，發(fā)生一個接一個離奇般的死亡事件，就連圣上也難逃厄運，謎一般的死去，這所有的一切，都于一只神出鬼沒的妖貓有關(guān)�？蘸Ｅc白樂天意氣相投，決心攜手調(diào)查此案件真相。就在這時，一個接著一個的證據(jù)證明，妖貓作崇和三年前傾國傾城的楊貴妃之死有這千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。找尋這曾經(jīng)迷戀楊貴妃的阿部仲麻呂所留下的日記，白樂天和空海一同見證了大唐曾經(jīng)的榮光，亦解開了當(dāng)年隱瞞至今的陰謀。

　　看完《妖貓傳》后，是我感慨萬分。一個鼎盛的時代，只因戰(zhàn)亂而淪為戰(zhàn)場，而楊貴妃則是這場戰(zhàn)爭最無辜的犧牲品。安史之亂的爆發(fā)，主要因為唐玄宗的追求享樂，寵幸楊貴妃，從此荒廢朝政，他派人把持大權(quán)，而這些人營私舞弊，排斥賢能之人，致使朝政黑暗腐敗。令人驚訝的是，縱使這一切墮落的，是統(tǒng)治這一切的唐玄宗。在危難之際，他卻暴露了自己狹隘丑陋的內(nèi)心，欺騙自己的妃子甘愿死去，假裝出一種無可奈何卻深情滿滿的樣子，甚至不敢去承擔(dān)殺死貴妃的罪名。

　　現(xiàn)出來的廢墟已完全不像是同一個地方。時間已將這里化為千瘡百孔的.廢墟，曾經(jīng)的金碧輝煌已變成了令人壓抑的暗灰，酒池已完全干涸，枯草成堆的盤繞在地上，給人陰森的感覺。這場盛宴和楊貴妃，都是大唐繁華的一個縮影。影片到最后會發(fā)現(xiàn)，故事由懸疑轉(zhuǎn)為了愛情，所有的謎底，都源自于少年的壓抑和執(zhí)迷，瘋狂和純粹。

　　戰(zhàn)爭，到底能改變的有何之大？能使盛唐變得衰敗，能讓極樂之宴化為荒蕪，能讓對戰(zhàn)雙方為之驚訝。這可能就是戰(zhàn)爭的可怕之處。

　　妖貓傳觀后感 13

　　這幾天斷斷續(xù)續(xù)的看完了妖貓傳這部電影，看完本片給我一個反思，所以想寫個感悟，很多人以為是對是真的未必是真，而人以為是假的也未必是假的，當(dāng)然你可以不相信，就像劇中白居易也不相信玄宗和楊玉環(huán)的愛情是假的，就連空海躺進(jìn)楊玉環(huán)的棺木中發(fā)現(xiàn)那一道道的血指痕，也根本接受不了這就是事實，你可以像白龍一樣不相信楊玉環(huán)真的死了，你可以欺騙自己，可是瓜就是假的，詩也是假的，因為愛都是假的。

　　影片中幻術(shù)與真實場景的穿插，讓觀眾有種傻傻分不清，到底那一幕是幻術(shù)，那一幕才是真實的感覺，這也許就是導(dǎo)演的目的，讓觀眾覺得歷史上的記載于本片的敘述哪個是真哪個是假一樣，但如果本片是真，那我們會因為看到真相而恐懼，當(dāng)人性被挖開那種黑暗是何等的大，當(dāng)玄宗皇帝面臨隨從的逼迫要求殺了楊玉環(huán)時，面對自己的性命和愛人還有曾經(jīng)的誓言，他選擇自保，畢竟在生命的面前，人可以丟棄一切，人不是說嗎？留著青山在不怕沒柴燒。

　　皇帝私底下商議用針封住楊貴妃的脈，以后在起針就可以恢復(fù)，其實是騙人的把戲，但皇帝又不想失去自己在貴妃和人面前的形象，弄虛作假說自己不同意這么做，最后貴妃自己選擇嘗試，這就是他們的計策，皇帝為了怕人看出貴妃死是假象，還要讓一個太監(jiān)去在貴妃脖子上留下勒痕，但高力士（太監(jiān)）不愿意，畢竟誰都不想替別人被黑鍋，只是畢竟要有人犧牲，而貴妃就成了那一個犧牲的人，而高力士不算，他只不過是被逼的，演了場苦戲（挨打），但貴妃明知道這一切都是圈套，都是假的，因為對皇帝的愛是真，所以選擇去死，只有愛才可能有犧牲。最后貴妃死了，哪有什么起針，貴妃活生生的被埋在棺材里悶死。

　　為了掩埋真相皇帝把所有知情的人全部殺死，若不是阿部留下的回憶錄，可能誰也不知道真相，都以為玄宗愛楊貴妃，最后為楊貴妃哭瞎（其實是貓抓的），這本日記幫助真相公布與光下，我們發(fā)現(xiàn)了人性得丑陋與黑暗，歷史上的良善美的背后不知道還有多少的屈辱，不知道還有多少的真相還沒有大白，誰來幫我們還原真相呢？就像劇中所告訴我們一樣，有一本書可以幫助我們找到答案，這本書就是紀(jì)念冊，他記錄了所有人所行過的所有記錄，他能還原所有真相，有一天真相都要揭開，祂必深深挖出掩埋的`真相，耶穌必掌權(quán)、公義必得勝，還歷史清白，問題是誰是清白的呢？當(dāng)每一個人的人心被撕開誰還會說自己是冤枉的呢？

　　劇中還有兩個年輕人被稱為白鶴兄弟，他們一個選擇報復(fù)，一個選擇以愛來償還，其實愛與審判是分不開的，就像楊玉環(huán)所說你們兩個少一個否沒有了白鶴兄弟了，愛要和公義并行，如果只有愛那是放縱，如果只有公義那是殘暴，以愛為前提來饒恕，以悔改承認(rèn)來回應(yīng)愛，以拒絕否認(rèn)為施行審判的依據(jù)，這才是真正的良善。

　　面對這世界的苦難，白鶴兄弟選擇了不同的道路，一個留在苦難中掙扎，受盡痛苦的折磨而報復(fù)（變成貓），另一個尋找解決苦難的方法，最終找到了信仰而得到釋放。影片中有一位表演幻術(shù)的法師對空海說，雖然這些瓜是假的，但在這些瓜中有一個是真的，你知道那一個才是真的嗎？面對這世界有如此之多的信仰，到底那一個才是真的，就像耶穌站在許多偶像的背景中說：你們說我是誰？在這么多神中哪一個才是真的？用劇中空海最后一句問慧果大師的話說：你找到答案了嗎？

　　妖貓傳觀后感 14

　　劉鈺鑫最近，我去看了電影《妖貓傳》，那絢爛的盛唐氣象，凄美的愛情傳奇讓我久久不能忘懷。

　　《妖貓傳》講述了盛唐時期的一段奇幻瑰麗的史詩。詩人白居易與不遠(yuǎn)萬里渡海而來的法師空海結(jié)緣，尋找楊玉環(huán)的死因，一不小心觸發(fā)了橫跨三十年，有關(guān)王朝興衰的驚天秘密。

　　在那個鼎盛絢爛的大唐，皇宮的大門緩緩開啟，花萼相輝樓前巨大的秋千上，貴妃一身白色襦裙站立，在波光粼粼的千頃湖面上隨秋千擺動，胸前鮮紅的緞帶輕盈飛揚，那一刻，她就是畫里走出的仙女。

　　在極盡奢華的“極樂之宴”上，幻術(shù)與歌唱、舞蹈交相輝映，貴妃也遇到了瀟灑意氣的白鶴少年——白龍與丹龍。大唐詩仙李白的放蕩不羈，唐玄宗的帝王氣勢、幻術(shù)大師的`絕妙魔法都讓我眼花繚亂。這就是大唐。不過，在我眼中，貴妃的高貴、雍容與美麗才是“極樂之宴”上最真正的極樂幻術(shù)，人們都沉浸在她的美麗之中。

　　我喜歡貴妃那份無與倫比的柔美。不像青樓女子的風(fēng)情萬種;不像平民百姓的小家碧玉。她聰慧至極，明明知道最后的假死是個騙局，卻還是依然為愛而妥協(xié)。那一刻，她的眼神格外不同，美麗、哀傷、平靜，卻不怯懦。也許，雖然她是大唐最高貴的貴妃，但從未真正發(fā)自內(nèi)心的快樂。

　　我喜歡貴妃的美麗，善良;我喜歡白居易的勇敢，執(zhí)著與熱情;我喜歡白鶴少年的意氣風(fēng)發(fā);我喜歡李白的那首千古名句：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢�！蔽矣浀眠@首詩，一如我記得貴妃的美麗，記得白龍對貴妃永不消散的愛與守護(hù)。它們都是永恒的。

　　就讓我心中永遠(yuǎn)保存著這份關(guān)于大唐最熱烈、最夢幻的美麗。

　　妖貓傳觀后感 15

　　看完《妖貓傳》，內(nèi)心久久不能平靜。這部電影以其絢麗的畫面、奇幻的劇情和深刻的主題，給我?guī)�來了一場視覺與心靈的盛宴。

　　電影中，那個繁華如夢的大唐盛世令人神往。長安城的大街小巷，燈火輝煌，人群熙攘。那宏偉的宮殿、美麗的園林，無不展現(xiàn)出大唐的輝煌與榮耀。而楊貴妃的傾國傾城之貌，更是讓人為之傾倒。她的美麗不僅僅在于外表，更在于她的氣質(zhì)和神韻。她的一顰一笑，都仿佛能讓整個世界為之沉醉。

　　然而，電影所展現(xiàn)的不僅僅是大唐的繁華，還有其背后的滄桑與無奈。安史之亂的爆發(fā)，讓這個曾經(jīng)輝煌無比的帝國陷入了混亂與動蕩。楊貴妃的命運也在這場戰(zhàn)亂中發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折。她的美麗成為了政治的犧牲品，她的愛情也在權(quán)力的爭斗中變得支離破碎。電影中，楊貴妃在馬嵬坡的那一幕，讓人感到無比的悲痛和惋惜。她的絕望與無奈，讓人深刻地體會到了命運的無常和人生的無奈。

　　同時，電影中的妖貓也給人留下了深刻的印象。它的出現(xiàn)，不僅為整個故事增添了神秘的色彩，更成為了推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素。妖貓的復(fù)仇，讓我們看到了人性的黑暗和丑陋。它的存在，也讓我們反思了人類的欲望和貪婪。在這個物欲橫流的社會里，我們是否也像電影中的`人物一樣，被欲望所驅(qū)使，失去了自己的本心呢？

　　此外，電影中的兩位主角 —— 白居易和空海，也給我?guī)�來了很多的感動。他們一個是充滿激情和才華的詩人，一個是冷靜睿智的僧人。他們在追尋真相的過程中，不斷地探索和思考，最終找到了自己心中的答案。他們的勇氣和智慧，讓我們看到了人類的希望和力量。在面對困難和挑戰(zhàn)時，我們也應(yīng)該像他們一樣，保持一顆勇敢和堅定的心，不斷地追求真理和美好。

　　總之，《妖貓傳》是一部非常精彩的電影。它讓我們看到了大唐盛世的輝煌與榮耀，也讓我們感受到了命運的無常和人生的無奈。它讓我們反思了人性的黑暗和丑陋，也讓我們看到了人類的希望和力量。這部電影，將會成為我心中的一部經(jīng)典之作，永遠(yuǎn)留在我的記憶中。

　　妖貓傳觀后感 16

　　《妖貓傳》如一幅絢麗多彩的畫卷，緩緩在眼前展開，引領(lǐng)我走進(jìn)那個充滿奇幻與神秘的大唐世界。

　　影片以一只神秘的妖貓為線索，串聯(lián)起了一段關(guān)于大唐盛世、愛情與權(quán)力的傳奇故事。那華麗的場景、精美的服飾、悠揚的音樂，無不展現(xiàn)出大唐的繁榮與奢華。而楊貴妃的美麗與哀愁，更是成為了整個故事的核心。

　　楊貴妃，這個被無數(shù)人傳頌的傳奇女子，她的命運如同煙花般絢爛而短暫。她的美麗讓整個大唐為之傾倒，她的愛情也成為了一段千古傳奇。然而，在權(quán)力的爭斗中，她卻成為了犧牲品。她的無奈與絕望，讓人不禁為她落淚。電影中，那一幕楊貴妃在馬嵬坡的場景，讓人深刻地感受到了命運的殘酷。她的美麗在那一刻成為了一種罪過，她的愛情也在那一刻變得支離破碎。

　　同時，電影中的妖貓也給人留下了深刻的印象。它的神秘與邪惡，讓人不寒而栗。它的出現(xiàn)，仿佛是在為楊貴妃鳴不平，又仿佛是在揭示人性的黑暗。它的復(fù)仇，讓我們看到了人類的欲望和貪婪所帶來的后果。在這個現(xiàn)實的社會中，我們是否也像電影中的.人物一樣，被欲望所驅(qū)使，失去了自己的本心呢？

　　此外，電影中的兩位主角 —— 白居易和空海，也給我?guī)�來了很多的思考。他們一個是充滿激情和理想的詩人，一個是冷靜睿智的僧人。他們在追尋真相的過程中，不斷地探索和思考，最終找到了自己心中的答案。他們的勇氣和智慧，讓我們看到了人類的希望和力量。在面對困難和挑戰(zhàn)時，我們也應(yīng)該像他們一樣，保持一顆勇敢和堅定的心，不斷地追求真理和美好。

　　總之，《妖貓傳》是一部充滿魅力和深度的電影。它讓我們看到了大唐盛世的輝煌與衰落，也讓我們感受到了愛情與權(quán)力的糾葛。它讓我們反思了人性的黑暗與光明，也讓我們看到了人類的希望和未來。這部電影，將會成為我心中的一部經(jīng)典之作，永遠(yuǎn)值得我去回味和思考。

　　妖貓傳觀后感 17

　　《妖貓傳》以其獨特的視覺風(fēng)格和深刻的主題內(nèi)涵，在我的心中留下了難以磨滅的印記。

　　影片營造出的大唐盛世，如夢幻般絢麗多彩。那宏偉的宮殿、熱鬧的街市、華美的服飾，無不展現(xiàn)出那個時代的繁榮與輝煌。而楊貴妃，作為大唐盛世的象征，她的美麗與高貴令人驚嘆。她的一顰一笑，都仿佛帶著一種神秘的魅力，讓人沉醉其中。

　　然而，美麗的背后往往隱藏著無盡的悲哀。楊貴妃的命運，在權(quán)力的爭斗和歷史的洪流中，顯得如此脆弱。她的愛情，也成為了政治的犧牲品。電影中，她在馬嵬坡的遭遇，讓人感受到了命運的無常和人性的復(fù)雜。她的無奈與絕望，讓人不禁為她落淚。

　　妖貓的出現(xiàn)，為整個故事增添了一層神秘的色彩。它的復(fù)仇，不僅僅是為了楊貴妃，更是為了揭露人性的黑暗。在這個過程中，我們看到了人類的欲望、貪婪和殘忍。同時，也看到了人性中的善良、勇敢和堅持。電影通過妖貓的視角，讓我們重新審視了歷史和人性。

　　白居易和空海這兩個角色，也給我留下了深刻的`印象。他們一個是對大唐盛世充滿向往的詩人，一個是來自異國的僧人。他們在追尋真相的過程中，不斷地探索和思考，逐漸領(lǐng)悟到了人生的真諦。他們的勇氣和智慧，讓人敬佩。他們的成長歷程，也讓我們看到了人類在面對困境時的堅韌和不屈。

　　總之，《妖貓傳》是一部充滿藝術(shù)魅力和思想深度的電影。它讓我們感受到了大唐盛世的輝煌與衰落，也讓我們思考了人性的善惡與美丑。它讓我們在欣賞美的同時，也引發(fā)了我們對歷史和人生的深刻反思。這部電影，將會成為我心中的經(jīng)典之作，永遠(yuǎn)值得我去回味和感悟。

　　妖貓傳觀后感 18

　　看完《妖貓傳》，心中久久不能平靜。這部電影如同一幅絢麗多彩的畫卷，將大唐盛世的繁華與落寞、愛情與陰謀、奇幻與現(xiàn)實交織在一起，展現(xiàn)出了一種獨特的魅力。

　　影片以一只會說話的妖貓為線索，引出了一段塵封的歷史。唐玄宗與楊貴妃的愛情故事，在電影中被賦予了新的生命。那盛大的極樂之宴，讓人仿佛穿越時空，置身于那個輝煌的時代。華麗的服飾、精美的場景、優(yōu)美的'舞蹈，無不展現(xiàn)出大唐的繁榮昌盛。然而，在這繁華的背后，卻隱藏著無盡的悲哀。

　　楊貴妃，這個被無數(shù)人贊美和傾慕的女子，最終卻成為了政治的犧牲品。她的美麗和善良，在權(quán)力的斗爭中顯得那么脆弱無力。電影中對她命運的刻畫，讓人不禁為她感到惋惜。而唐玄宗，那個曾經(jīng)深愛她的男人，在危機面前卻選擇了放棄。他們的愛情，在現(xiàn)實的考驗下，顯得如此不堪一擊。

　　除了愛情，電影中還探討了人性的復(fù)雜。妖貓的復(fù)仇，看似是為了楊貴妃，實則是對人性的拷問。那些曾經(jīng)參與過楊貴妃之死的人，都在妖貓的復(fù)仇中付出了代價。而主角白居易和空海，在追尋真相的過程中，也逐漸領(lǐng)悟到了人性的善惡。他們從最初的執(zhí)著，到最后的釋然，經(jīng)歷了一場心靈的洗禮。

　　《妖貓傳》不僅僅是一部電影，更是一部關(guān)于歷史、愛情和人性的史詩。它讓我們看到了大唐盛世的輝煌，也讓我們感受到了那個時代的無奈和悲哀。它讓我們思考愛情的真諦，也讓我們反思人性的弱點。在這個浮躁的時代，這樣一部電影，無疑給我們帶來了一份寧靜和思考。

　　妖貓傳觀后感 19

　　《妖貓傳》以其獨特的視覺風(fēng)格和奇幻的故事情節(jié)，為觀眾呈現(xiàn)了一場視覺與心靈的盛宴。

　　影片中，那如夢如幻的大唐盛世令人陶醉。長安城的繁華熱鬧、宮殿的宏偉壯麗、極樂之宴的奢華絢麗，都讓人仿佛置身于那個輝煌的時代。導(dǎo)演通過精美的畫面和細(xì)膩的`場景布置，將大唐的文化、藝術(shù)和風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。這種對歷史的還原和再創(chuàng)造，讓觀眾感受到了中華文化的博大精深。

　　而故事中的愛情線也讓人感慨萬千。唐玄宗與楊貴妃的愛情，既是浪漫的傳奇，也是悲劇的象征。他們的愛情在權(quán)力、欲望和陰謀的交織下，最終走向了毀滅。楊貴妃的美麗、溫柔和善良，讓人憐惜；唐玄宗的無奈、悔恨和痛苦，讓人動容。他們的愛情故事，讓我們看到了愛情的美好與脆弱，也讓我們思考了愛情在現(xiàn)實面前的無奈。

　　此外，電影中的妖貓形象也給人留下了深刻的印象。它既是復(fù)仇者，也是見證者。它的存在，讓整個故事充滿了神秘和奇幻的色彩。妖貓的復(fù)仇，不僅僅是為了楊貴妃，更是為了揭露人性的丑惡和歷史的真相。它的行為，讓我們反思了人類的貪婪、自私和殘忍。

　　總的來說，《妖貓傳》是一部充滿魅力的電影。它以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格、深刻的主題和精彩的表演，吸引著觀眾的目光。它讓我們在欣賞美的同時，也思考了歷史、愛情和人性的意義。這部電影，值得我們反復(fù)品味和思考。

　　妖貓傳觀后感 20

　　看完《妖貓傳》，仿佛經(jīng)歷了一場奇幻的夢境。電影以其華美的畫面、動人的故事和深刻的主題，給我留下了深刻的印象。

　　影片中，大唐的盛世景象令人驚嘆。那宏偉的宮殿、熱鬧的街市、絢麗的服飾，無不展現(xiàn)出那個時代的繁榮與輝煌。而極樂之宴更是將這種繁華推向了極致，讓人仿佛置身于一個夢幻般的世界。然而，在這繁華的背后，卻隱藏著危機與衰落。

　　楊貴妃的故事是電影的核心。她的美麗、溫柔和善良，讓人陶醉。她與唐玄宗的愛情，既是浪漫的傳奇，也是悲劇的開始。在權(quán)力的斗爭和歷史的洪流中，她成為了犧牲品。她的命運，讓人感慨萬千，也讓我們看到了人性的復(fù)雜和歷史的無奈。

　　電影中的妖貓，是一個神秘而又充滿魅力的角色。它的出現(xiàn)，為故事增添了許多奇幻的色彩。它的復(fù)仇，既是為了楊貴妃，也是為了揭示歷史的真相。通過它的視角，我們看到了那個時代的黑暗面，也看到了人性的'善惡。

　　《妖貓傳》不僅僅是一部電影，更是一部關(guān)于歷史、愛情和人性的思考。它讓我們看到了大唐盛世的輝煌與衰落，也讓我們感受到了愛情的美好與無奈。它讓我們思考人性的善惡，也讓我們反思?xì)v史的教訓(xùn)。在這個快節(jié)奏的時代，這樣一部電影，讓我們停下腳步，靜下心來，去感受歷史的魅力和人性的光輝。

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