《見字如面》觀后感(4篇)
看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編收集整理的《見字如面》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《見字如面》觀后感1
林更新是《見字如面》第一位登臺的讀信人，打頭炮登上一個全新的節(jié)目，對于一個要和一眾資深戲骨同臺飚戲年輕演員來說，是巨大的挑戰(zhàn)。林更新告訴節(jié)目組，其他節(jié)目他從不準備，只要帶著身體去搞笑，這次他必須得走心——這是他從藝以來最走心的一檔綜藝節(jié)目。為此，他提前四五天非常認真地準備，每一封信只要有不清楚的讀音和字義，都認真標注，那段時間，拍戲收工最重要的事情就是讀信。最終，觀眾在《見字如面》見到一個完全不一樣的林更新：謙遜、低調，謹慎、認真，讓觀眾大呼驚艷。
72歲的著名演員歸亞蕾在合集第一期中兩次登臺，分別演繹了民國文學洛神蕭紅和臺灣金曲歌后蔡琴。這兩位寫信人寫信的時候都比她年紀小很多，尤其蕭紅，當時也不過三十。但歸亞蕾用她那被漫漫歲月?lián)崦^的低柔嗓音緩緩讀出兩位不同時代不同身份女性的不同心聲時，格外熨帖人心。
歸亞蕾是本季《見字如面》最早確定加盟的演員。已經(jīng)在美國定居多年的她，此前未上過任何綜藝節(jié)目，但《見字如面》這檔節(jié)目的文化性及能讓人思考的特性打動了她。她不但專程從美國前來參加節(jié)目錄制，而且完全是以準備影視劇的狀態(tài)來準備讀信，深入了解每一個寫信人，沉浸在每一封信中，讓自己成為寫信人。
仔細看，觀眾不難看出，整個讀信過程，歸亞蕾的眼睛都是通紅充血狀態(tài)，這是她為準備節(jié)目而熬紅的。她把自己要讀的.信件反反復復地看，少說也讀過二三十遍，很多信件都到了可以脫稿的地步。
張國立也在第一期中兩次登臺，一次他演繹一代文宗、”唐宋八大家”之首韓愈，一次他和王耀慶攜手演繹黃永玉和曹禺的往來書信。朗讀韓愈腦路清奇地給鱷魚寫信時他敲山震虎、恣肆揮灑，演繹中國莎士比亞曹禺回復朋友黃永玉率真的藝術批評時，他收斂沉潛，豁達穩(wěn)重。
對于一個身兼數(shù)職的當紅實力派而言，張國立的行程從來都是滿滿當當，但他僅聽到“見字如面”四個字，就被深深打動，毅然決定擠出時間前來。對于張國立來說，表演藝術家的稱謂實至名歸。觀眾對于他的每一次亮相都給予高度贊賞，認為他都已經(jīng)不是表演，而分明就是最真實自然的寫信人本身。
臺灣演員王耀慶，在《見字如面》舞臺上一掃過去觀眾對他“全中國最適合扮演金領的演員”的定式思維，展現(xiàn)自己的多元形象塑造才華�！耙粡埫婵紫码[藏著無數(shù)的可能性”成為觀眾通過《見字如面》對原本就魅力四射的王耀慶新認識。而他自己也表示，在《見字如面》投入到完全不同的寫信人的角色里，非常具有挑戰(zhàn)性，也非常過癮。
《見字如面》觀后感2
《見字如面》也好，《朗讀者》也罷，都在——讀，這種讀，是有聲音的讀，是有情感的讀，也是有選擇的讀，選擇語速、選擇重音、選擇聲調，等等。這是節(jié)目的亮點，可能也是和正常讀書最大的不同。
比如，電視節(jié)目節(jié)奏的推進是線性的，而讀書則是可以跳躍的，甚至是可以停駐的、反復的、回旋的.。比如讀信，我不知道怎樣的聲音可以讀出“意映卿卿如晤”，怎樣的心情才能讀出“少卿足下”，我不知道“醒來覺得甚是愛你”應該怎么表達，“我的良心就是你”應該怎么尋找重音�？墒俏抑�，在閱讀這些文字的時候，每個人的體驗可能都不一樣。
如果把電視和讀書比作兩個人，那么，電視讀書節(jié)目就是電視在親吻讀書。只是，如錢鐘書先生所說：這吻的分量很輕，范圍很小，只仿佛清朝官場端茶送客時，把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時，把嘴唇碰一碰《圣經(jīng)》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠之的親近。
所以，像一些樂觀者預計得那樣，指望一兩個電視節(jié)目來激發(fā)起國民的閱讀風潮，改變目前的閱讀現(xiàn)狀，拯救日漸稀薄的讀書，實在是一種天真的樂觀。閱讀的幾乎帶有宿命的衰落，遠非一時一事所能改變。
再者，讀書被現(xiàn)代媒介裹挾的固然是走在時代潮流中的尷尬，但媒介的弊端卻不是影響國民閱讀水平的唯一因素，甚至不是最重要的因素。
談到中國令人尷尬的國民閱讀現(xiàn)狀，有一組被經(jīng)常引用的數(shù)據(jù)：中國年人均讀書4.58本，和韓國的11本、法國的20本、日本的40本相比，相距甚遠。
這些國家，按照我們通常的理解，都屬于發(fā)達國家了，其國內的媒體不可謂不發(fā)達，其市場化、娛樂化的傾向，相比于國內來，不說高到哪里去，至少也不會低。實際上，國內的許多娛樂性綜藝節(jié)目正是借鑒自這些發(fā)達國家的文娛市場。
但是，為何他們在一種高度發(fā)達的大眾傳媒生態(tài)中，仍然能保持高水平的國民閱讀狀態(tài)。
這里有一個非常簡單的道理，中國古語說倉廩實知禮節(jié)，同時，從現(xiàn)代人類世界的國民閱讀經(jīng)驗看來，也可以說一個，倉廩實而知詩書。良好的國民閱讀習慣固然跟文化心理、公共文化服務有關，但另一個更具決定性的因素卻是人。
閱讀是需要時間和閑暇的，若一國民眾還處在一種大范圍的疲于奔命狀態(tài)，為基本的物質條件和保障殫精竭慮，要求他們多花些時間讀書，終究顯得強人所難。反過來，那些表現(xiàn)出很高國民閱讀水平的國家，無不是經(jīng)濟條件較好、財富分配較佳的地方。人的生存境況與國民閱讀之間，雖說不上嚴格的充分必要關系，但至少也是非常強的因果關系。
電視讀書節(jié)目于國民閱讀習慣的塑造固然有益，但根本之策仍是在電視之外，在宣教之外。欲解讀書之愁，需解人民之困。
《見字如面》觀后感3
一個演員，一個講臺，一封信。一檔讀信節(jié)目，錄制現(xiàn)場只有這些，卻格外純粹精致，收獲了現(xiàn)場觀眾最由衷的掌聲和喝彩聲。
11月28日，這檔名為《見字如面》、號稱純美網(wǎng)綜的節(jié)目在北京紅磚美術館開機。
這是國內首檔也是全屏唯一一檔明星讀信節(jié)目。這檔新穎的節(jié)目由成功推出了《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》兩檔“國民文化節(jié)目“的實力文化,聯(lián)合黑龍江衛(wèi)視和環(huán)球網(wǎng)等共同制作。
《見字如面》總導演、實力文化創(chuàng)始人、人稱“文化頑主”的關正文，繼玩轉漢字和成語之后，這次又將目光聚焦在書信上。
《見字如面》總導演關正文，也是《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》節(jié)目總導演
這一回，“文化頑主”帶領他麾下這支國內頂尖的文化節(jié)目制作團隊，把中國從古至今的書信做了一次集中大掃描和大梳理，開始了在書信文化領域新的征程。
關正文說，這檔節(jié)目絕不是為了懷舊——盡管在手寫書信傳統(tǒng)悄然逝去的`今天，一檔專門朗讀書信的節(jié)目肯定會帶領觀眾重溫書信里的時光和記憶——而是為了那些值得中國人知道的、有意思的、真實的中國故事，讓更多人的知道。
本季節(jié)目邀請了林更新、何冰、張國立、王耀慶、歸亞蕾等8位友情出演。記者了解到，所有明星都是抱著熱衷文化傳播的公益心參加節(jié)目錄制。
他們用聲音扮演那些寫信人，在現(xiàn)場幾百位觀眾的注視下，一封封讀出那些可以窺視中國歷史、名人往來以及普通人生活場景的信件。
節(jié)目開機發(fā)布會上，由左二起，分別是人大家書博物館館長張丁、節(jié)目總導演關正文、環(huán)球網(wǎng)副總經(jīng)理兼總編輯朱研、黑龍江衛(wèi)視節(jié)目部副主楊巍
關正文介紹，因為絕大多數(shù)都是私人信件，寫作時并不是為了發(fā)表，所以這其中包含了更多真實的信息和更加自然生動的情感。每一封信都在打開一個栩栩如生的真實場景，而演員們用聲音表演，更是讓那些寫信人好像就在現(xiàn)場，而信中所描述的人物情狀和社會風物，精神情懷和生活智慧仿佛都觸手可及。
參加第一天節(jié)目錄制的是當紅小生林更新和實力演員何冰。對于這檔全新的節(jié)目，他倆都表現(xiàn)出極大的興趣和熱情。每人足足讀了12封信。林更新更是表示，他為《見字如面》貢獻了從藝以來最走心的節(jié)目表演。
林更新深情讀信
開機當天，還舉辦了新聞發(fā)布會，環(huán)球網(wǎng)副總經(jīng)理兼總編輯朱研、黑龍江衛(wèi)視節(jié)目部副主編楊巍，中國人民大學家書博物館館長張丁，演員何冰、林更新與節(jié)目總導演關正文一起出席了全國三十多家新聞媒體參加的開機發(fā)布會。
據(jù)悉，共有一百余封經(jīng)過精心挑選的書信陸續(xù)在《見字如面》被朗讀。
《見字如面》觀后感4
現(xiàn)代社會，信息的傳遞隨著多媒體時代的到來而加速，書信，作為信息傳遞載體的功能已經(jīng)退化。但作為一種情感表達的方式依然有著獨有的魅力。
有些話，寫下來就更鄭重其事，一筆一劃間，都能體會作者彼時的心境。
卑微的傾慕、顫抖的愧疚，或是生命都無法承受之痛。這些統(tǒng)統(tǒng)都難以當面表露。
就如同李真寫給母親的信。他不忍當面訴說，害怕見她又多一次情感的崩塌。每一次在生死間徘徊，對于母親而言都是一次煉獄。這痛不會因為熟悉而麻木，只會如潮水一波一波的傾覆而來，帶給你似死的窒息。
作為一個父親我深刻體會這種情感。不計代價的燃燒自己，去挽回兒子的生命。
到了我這年紀，死亡，已經(jīng)成了生活中反復被提起的詞匯。我的外婆在我讀大學時去世，從那時起，我開始正式而鄭重的思考死亡。它，淬不及防的接二連三降落在我的親人身上。但其實，這都是必然。
最近母親也總提起身邊的人走了一個又一個。最近一個星期就聽到三起。母親的閨蜜因為癌癥離世；二舅媽的侄子（37歲）被確診肝癌，余生無多；對面超市老板的兒子抓魚時溺水而死，年僅29歲。
死，當以一種意外的形式降臨的時候，是隨時而至的。理論上，每一個人都有遭遇的可能。
所以瓊瑤說，能健康活到80歲已是上天的恩賜。與我初聽到這些消息的時候感觸一樣。
當這些悲傷的故事一個一個涌進你的生活里的時候，你會發(fā)現(xiàn)當下的幸福和安康真該做是上天的恩賜，而不應視為理所當然。
瓊瑤用冷靜、充滿溫暖的文字去描繪死亡，用平和而豁達的心態(tài)去面對死亡。而李真一家，卻在拼命廝殺，為搏來一線微弱的生機。這就是人生，是這個世界本來的樣子。很多人，也叫它是命運。
命運弄人，也造就了一些人。而決定這些的.其實只是一種偶然的分配。想來可笑。
命運親手書寫太平輪幸存者的名單，一個不多一個不少�；钕聛淼�，沒有任何理由。
所以當自己成為幸存者之后，劫后余生的喜悅遠不能治愈這場災難帶來的創(chuàng)傷。
周迅的悲咽，還原了作者當時的情緒。與死神擦身而過，該心懷感激，卻也眼睜睜看著他帶走那些無辜如我的平民，那里甚至有我的親人。終于還是高興不起來。
命運讓天空中兩個互不相識的人以死相逼，也讓重洋之外的兩個女人有了一生的羈絆。
即便終不得相見，即便半個世紀之后那封信才姍姍來遲�？蛇@一封書信，卻一直提醒著我們戰(zhàn)爭的殘酷和人性的可貴。它的價值也遠比慰藉兩個受傷的家庭更重要。
這些精心挑選出來的書信，關乎生死，也在訴求命運。講述者生動的還原功不可沒。
所以，該為《見字如面》點個贊！
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