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深海觀后感范文（通用5篇）
當(dāng)觀看完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，為此需要好好認(rèn)真地寫(xiě)觀后感。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編精心整理的深海觀后感范文（通用5篇），歡迎大家分享。
深海觀后感1
主人公是一個(gè)小姑娘，名字叫參宿。親生媽媽的離開(kāi)、爸爸重組家庭對(duì)她的忽視，導(dǎo)致她患上抑郁癥，在一次豪華游輪游玩中，家人只記得她新弟弟的入幼兒園紀(jì)念日，忘記那天還是她的生日，她失落地走在甲板上，海浪翻涌中她出現(xiàn)幻覺(jué)，看到了一個(gè)海精靈可以幫她找到媽媽，驟然跳入海中�？耧L(fēng)暴雨和室內(nèi)的燈紅酒綠形成鮮明對(duì)比，沒(méi)人注意到她，除了素未相識(shí)的、在船上扮演小丑謀生的男人南河。他果斷跳入海中把小姑娘救下來(lái)，兩人用著一個(gè)泳圈在海上飄了許久，期間一直在講童話故事讓她保持清醒，在搜救隊(duì)員來(lái)的前幾秒，參宿堅(jiān)持不住險(xiǎn)些沉入深海，南河奮力把泳圈套在她的身上，自己潛入海里，傾全力將她向上推去。最終女孩獲救，她的媽媽也出現(xiàn)在病房里，這一經(jīng)歷治愈了她的病癥，快樂(lè)長(zhǎng)大，南河卻永遠(yuǎn)消失在茫茫深海中……
誰(shuí)人都道，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。
關(guān)心你看這部電影的人一定會(huì)問(wèn)你，好看嗎？我的回答是否定的，總體來(lái)講，我不喜歡。
凡事都是辯證的.。
從繪畫(huà)制作方面。前半段的觀影過(guò)程中，似真似幻的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換總是讓我覺(jué)得莫名其妙，一些虛焦鏡頭讓我一度懷疑是不是我的眼鏡出了問(wèn)題。但不得不承認(rèn)，一些動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景別具一格，美的讓你發(fā)愣，心底暗嘆國(guó)漫的崛起之路越走越順?biāo)臁?/p>
從故事情節(jié)方面，我會(huì)評(píng)負(fù)分。
南河在他給參宿講童話的過(guò)程中，把他自己塑造成見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)唯利是圖的欠債船長(zhǎng)，為了自己的賺錢(qián)夢(mèng)不顧一切。但實(shí)際上借故事中的人，道明了南河真正的性格：自己活不明白，還想給別人逞英雄！無(wú)論是他在童話中為了參宿能找到媽媽不惜廢棄自己正經(jīng)營(yíng)的風(fēng)生水起的深海大飯店，還是現(xiàn)實(shí)中為了能讓參宿活命不惜賭上自己的性命。足以說(shuō)明他的英雄屬性。這是使我流淚的地方，這個(gè)人在情感上擲地有聲，浸沒(méi)在一整個(gè)世界里又滄海之一粟，平凡又鮮活，渺小又重彩。
但我無(wú)法共情這個(gè)小姑娘，我的童年太幸福了，就像現(xiàn)實(shí)世界中，新聞報(bào)道為救人命犧牲的那些警察、消防員、平民老百姓，每每看到如此報(bào)道，我都深感世界的不公，一個(gè)幸福的人生往往傾注了另一個(gè)人的犧牲，這是我極其不愿意看到的。
最后揣測(cè)電影的立意，可能是歌頌救人的英勇，可能是呼吁大家關(guān)懷抑郁群體，也可能是警示人們要給孩子留有一個(gè)幸福的家庭。無(wú)論如何，把動(dòng)畫(huà)嵌入這些情節(jié)，這使我難受、氣憤、不放松，我喜歡皆大歡喜的故事結(jié)尾，生活已經(jīng)很苦了，希望通過(guò)觀影可以得到甜美的治愈瞬間。
但顯然這不是我認(rèn)為圓滿的結(jié)局，這更像是血淋淋的現(xiàn)實(shí)里發(fā)生的事，看完我只感覺(jué)有無(wú)盡的悲傷。
深海觀后感2
電影改編自真實(shí)事件，2010月20日，墨西哥灣的一個(gè)鉆井平臺(tái)發(fā)生了一次舉世震驚的災(zāi)難。由于設(shè)備的老化失修，管理高層的敷衍逐利，以及質(zhì)檢工作的不到位，引爆了平臺(tái)的安全隱患，最終整個(gè)平臺(tái)被熊熊烈火吞噬。這次災(zāi)難中，共有11人犧牲，大量原油泄漏，至今仍對(duì)該地區(qū)海洋生態(tài)造成嚴(yán)重影響。而在片尾處依次打出了他們的名字和照片，警示作用顯得特別的沉重和深刻。
它是一部災(zāi)難片，但與《2012》不同，從某種程度上說(shuō)，它更像是一部普及海上鉆井平臺(tái)知識(shí)的科普影片，電影在前半段，用大量通感鏡頭，闡述了鉆井平臺(tái)工作和發(fā)生狀況的原理，深入淺出，特別是那個(gè)可樂(lè)爆沖的鏡頭，非常直觀，也與之后的`特效場(chǎng)面形成很好的呼應(yīng)關(guān)系。前半段的冷靜旁觀，一方面在宏大視角下讓人對(duì)“深水地平線”這架海平面上的鋼鐵巨獸的感嘆，另一方面則隨著安全質(zhì)檢問(wèn)題的深入，為后半段災(zāi)難轟然而至舉證出清晰的線索——油井的設(shè)計(jì)、施工過(guò)程中，一系列節(jié)省成本的決定，導(dǎo)致了事故發(fā)生的風(fēng)險(xiǎn)。
電影前后呼應(yīng)，前面交代漏油過(guò)程的真正緣由，石油公司高層的貪婪和管理不利，大量的手持?jǐn)z影，大特寫(xiě)鏡頭，對(duì)資本家貪婪僥幸?guī)?lái)隱患。無(wú)論是對(duì)管理高層的愚蠢和貪婪，男主與妻女的`感情，還是石油工人的同袍之情，都是輕描淡寫(xiě)。而當(dāng)災(zāi)難襲來(lái)，一個(gè)小小的鉆井平臺(tái)吞噬在一片火海之中，當(dāng)幸存者們丟下同伴的尸體，狼狽逃生，跪倒在甲板上卑微地祈禱時(shí)，什么人類的尊嚴(yán)，什么榮譽(yù)與財(cái)富，都是浮云，重要的是保命。那一刻，人類的尊嚴(yán)被災(zāi)難踐踏的體無(wú)完膚。總體感覺(jué)，電影《深�！凤@得節(jié)奏平穩(wěn)而堅(jiān)韌，但沒(méi)有任何預(yù)判立場(chǎng)和道德批判，帶有一種紀(jì)錄片式的客觀冷靜。只是真實(shí)的還原當(dāng)年的災(zāi)難，不是賣(mài)慘，而是為了懷念和警示。
其實(shí)，要拍這樣一部影片很難，電影的背景只是在一個(gè)小小的海上鉆井平臺(tái)上，但卻給了觀眾另一種完全不同的視覺(jué)沖擊和內(nèi)心震撼，它以原油這種堪比炸藥威力的物質(zhì)為爆發(fā)點(diǎn)，那種爆炸火焰與冰冷海水相交融，展現(xiàn)出的是一種小空間釋放大能量的視覺(jué)效果，加上平臺(tái)上的人在海面上的孤立無(wú)援和束手無(wú)策，讓影片莫名的`有一種悲愴感。這也許就是災(zāi)難的沖擊力，希望這種沖擊力能讓人類警醒。
據(jù)悉，這部電影完全是實(shí)景搭建，在拍攝地實(shí)實(shí)的搭建了一個(gè)真實(shí)的油井。為了盡可能給觀眾一種實(shí)拍的視覺(jué)感，電影不僅最大化地還原了泥漿噴發(fā)的過(guò)程，連火焰的拍攝都力求鏡頭可以達(dá)到最大最近。導(dǎo)演是一個(gè)瘋狂的人，在一段從直升機(jī)掉到80英尺下海里的情節(jié)中，導(dǎo)演讓替身和攝像拿著攝像機(jī)跳進(jìn)水上火海，為的只是給觀眾真實(shí)感。《深�！吩诒泵篮蛧�(guó)內(nèi)的口碑都很好，這樣的佳片你怎能錯(cuò)過(guò)?
深海觀后感4
首先，得過(guò)抑郁癥的人應(yīng)該對(duì)《深�！泛苣芨型硎�，我的朋友和我都哭慘了。
那些質(zhì)問(wèn)電影里很多東西不合邏輯，又說(shuō)追問(wèn)為什么深海大飯店這條船莫名其妙出現(xiàn)，沒(méi)有交代前因后果的。我懷疑都沒(méi)怎么好好看電影，因?yàn)檎麄�(gè)電影就是一個(gè)小女孩參宿，瀕死之際破損又撕扯的夢(mèng)境和精神世界，只有開(kāi)頭和最后穿插了一部分現(xiàn)實(shí)世界。夢(mèng)境本來(lái)就是不合邏輯又天馬行空的。
夢(mèng)境里看似沒(méi)頭沒(méi)尾莫名其妙出現(xiàn)的一切都來(lái)自于她瀕死之前，在現(xiàn)實(shí)里看到的一些場(chǎng)景、一個(gè)叫南河的男人跟她說(shuō)的話和在現(xiàn)實(shí)里翻過(guò)的一本叫深海大飯店的繪本。這些現(xiàn)實(shí)里零零碎碎的場(chǎng)景，被帶入夢(mèng)境伴隨她自己的情感體驗(yàn)和想象融合成了這個(gè)詭奇的夢(mèng)境。
舉個(gè)例子，夢(mèng)境里男主南河的頭上一直盤(pán)踞著一只蒙住眼睛的貓，這只貓沒(méi)有什么戲份也沒(méi)有交代什么來(lái)由。其他人跟貓也沒(méi)有什么互動(dòng)，它只是一直盤(pán)在那，舔舔爪子動(dòng)一動(dòng)表現(xiàn)一下它是活貓。
南河頭上的貓
連玩逗貓桿這種展現(xiàn)貓咪可愛(ài)的戲份都是由動(dòng)畫(huà)里的小海貍完成的，而且這只貓?jiān)趬?mèng)境快要結(jié)束的時(shí)候莫名其妙像瓷片一樣碎掉了。如果只看前面就會(huì)覺(jué)得是導(dǎo)演拙劣堆疊的萌系元素，還因?yàn)槎询B過(guò)多甚至都沒(méi)被充分利用到。 但是這是因?yàn)�，在現(xiàn)實(shí)里女孩參宿在現(xiàn)實(shí)里第一次見(jiàn)到南河的時(shí)候，南河頭頂上方的柜子里有一只瓷制招財(cái)貓。女孩在夢(mèng)里下意識(shí)認(rèn)為這只貓就是應(yīng)該在南河頭頂?shù)�，所以它就一直在那里�?電影前半部分很多如此之類看似不合理沒(méi)頭沒(méi)尾的細(xì)節(jié)都是在暗示這是一場(chǎng)夢(mèng)，而且后面這些夢(mèng)境里的細(xì)節(jié)會(huì)跟現(xiàn)實(shí)很自然的接軌，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，哦，原來(lái)現(xiàn)實(shí)是這樣被折射成夢(mèng)境的。 還有深海大飯店門(mén)上的牌匾，上書(shū)“一見(jiàn)生財(cái)”和“你也來(lái)了”。一開(kāi)始我也不理解這是什么意思，但是后來(lái)才知道在有些地方，這兩行字是黑白無(wú)常帽子上的字，這暗示著女孩參宿已經(jīng)瀕死，半只腳踏入鬼門(mén)關(guān)。 被吐槽的“光污染”和“過(guò)分”的特效完美的具現(xiàn)了抑郁癥患者精神世界的撕扯，我絲毫沒(méi)有感覺(jué)特效到過(guò)頭。尤其是導(dǎo)演創(chuàng)造的兩個(gè)應(yīng)用特效極多的形象“喪氣鬼”和“海精靈”。 我整個(gè)電影看下來(lái)，感覺(jué)喪氣鬼代表的是抑郁癥來(lái)臨時(shí)的情緒風(fēng)暴。海精靈代表的是治療抑郁癥的藥物。 先說(shuō)喪氣鬼。
喪氣鬼
夢(mèng)境里的南河說(shuō)：“喪氣鬼就喜歡纏著你們這些哭喪著臉的小孩子�！�、“不要喪氣鬼被纏上，會(huì)窒息的�！� 喪氣鬼還是深紅色的，一開(kāi)始是內(nèi)里涌動(dòng)著細(xì)小觸手的`大片的鮮紅的液體蔓延開(kāi)來(lái)，逐漸凝結(jié)為紅色的人。鮮紅色的人追逐著參宿，追逐著不開(kāi)心的小孩。船只開(kāi)足馬力想要逃脫，鮮紅的人抓住船槳，撕裂船體，直到把不開(kāi)心的小孩抓出來(lái)吞沒(méi)。
喪氣鬼追人
我覺(jué)得喪氣鬼這個(gè)意象，完美的表現(xiàn)了抑郁癥發(fā)病的時(shí)候，整個(gè)人被深紅的情緒裹挾陷入深淵，無(wú)法呼吸的狀態(tài)，導(dǎo)演完美的把這種感覺(jué)具現(xiàn)化了，如果抑郁的情緒有實(shí)體，那么它應(yīng)該就是這個(gè)樣子的。 或許有那么萬(wàn)分之一的希望能讓，那些說(shuō)著：“不就是不開(kāi)心嗎有什么大不了”、“你就是內(nèi)心不夠強(qiáng)大，你太脆弱了”、“這根本不是病”，的家長(zhǎng)（比如參宿的爸爸）理解自己的孩子每天究竟在經(jīng)歷者怎樣的精神風(fēng)暴就好了，那種風(fēng)暴幾乎能把人的靈魂扯碎。 再說(shuō)海精靈。
沒(méi)有找到海精靈圖片，意會(huì)一下跟這張圖長(zhǎng)得差不多
海精靈是電影里為數(shù)不多沒(méi)有被點(diǎn)明具體指代哪種現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境意象。所以這里是根據(jù)我和我朋友自己服用藥物的感受推測(cè)的，所以可能有過(guò)度解讀的可能。 人在痛苦的時(shí)候，尤其是抑郁癥來(lái)臨的時(shí)候是會(huì)想尋找自己安全感的源頭的，電影里參宿的安全感來(lái)源和執(zhí)念就是自己的媽媽。 海精靈在電影里一出場(chǎng)，就莫名其妙重復(fù)著“媽媽，媽媽”，而且哼著參宿媽媽唱給參宿的歌謠。除了這一開(kāi)頭，海精靈在之后電影里再也沒(méi)發(fā)出過(guò)什么具體的聲音。再結(jié)合女主劇情前三分之一一直要找媽媽，而且莫名其妙覺(jué)得海精靈能帶找到自己媽媽的劇情。我覺(jué)得這里可能是映射藥物的效果能夠帶給抑郁癥患者一些安定，這種安定能夠讓人想到自己安全感的來(lái)源。 而且夢(mèng)境里男主南河用海精靈煮的湯，喝了能讓人產(chǎn)生虛假的快樂(lè)，讓人看到自己最想看到的事物。而且喝了海精靈湯之后人會(huì)變得麻木，反應(yīng)遲鈍并且流口水，這也很像抑郁癥藥物的作用和副作用。 還有就是海精靈的外形，一般精靈給人的感覺(jué)應(yīng)該是美好的美麗精致可愛(ài)的�？墒恰渡詈！防锏暮＞`確長(zhǎng)著極其克蘇魯?shù)耐饷�，觸手，黑色，還會(huì)變得巨大粘膩能損壞船只，有無(wú)數(shù)的眼睛。 這也很像抑郁癥藥物帶給我的感覺(jué)，藥物雖然能治病，還能緩解抑制情緒，讓我平穩(wěn)度過(guò)抑郁情緒的爆發(fā)。但是起效時(shí)的感覺(jué)并不是很美好，很容易讓人感覺(jué)到自己被干預(yù)控制了，大腦不像是自己的了，情緒和感受到的一切像是被外力隔絕。這種被外力植入的失控感也是很多抑郁癥患者抗拒吃藥的原因。所以我覺(jué)得海精靈才會(huì)被設(shè)計(jì)成這樣有破壞性又跟色彩繽紛的深海大飯店格格不入的外形。 而且夢(mèng)境的后半部分，男主南河突然提出要跟隨海精靈尋找深海之眼，并且說(shuō)“深海之眼是所有海精靈的歸屬”“你說(shuō)不定能在深海之眼找到媽媽�！� 在夢(mèng)境的最后，女孩參宿駕駛深海大飯店穿越風(fēng)暴到達(dá)深海之眼，緊接著就是現(xiàn)實(shí)的閃回。這可能代表藥物的最終目的是幫助患者度過(guò)情緒的風(fēng)暴，回到現(xiàn)實(shí)，回歸正常生活。 還有人說(shuō)參宿圣母，還說(shuō)參宿風(fēng)暴天非得為了救一條魚(yú)導(dǎo)致自己落入海里很不合理，我想說(shuō)這很合理，重度抑郁癥都伴隨著自毀傾向，有的人會(huì)下意識(shí)的讓自己靠近危險(xiǎn)，以便自毀。而且很多抑郁癥患者都會(huì)覺(jué)得自己不值得，自己毫無(wú)價(jià)值，所以不顧自己的安危去把魚(yú)放回水里是很正常的，在她的潛意識(shí)里，一條魚(yú)的命都比自己寶貴。
還有南河的存在，有些人覺(jué)得導(dǎo)演猥瑣故意安排一個(gè)成年男人拯救小女孩的精神世界，我一開(kāi)始也有點(diǎn)這個(gè)感覺(jué)，但是隨著故事的發(fā)展，我覺(jué)得夢(mèng)境里的“南河”是參宿的自我投射，她還是個(gè)孩子，所以她潛意識(shí)里需要有一個(gè)成年人帶她離開(kāi)那個(gè)窒息的家，帶她去找媽媽。而且正好南河也救了她，所以她選擇了南河的形象做為自己抗?fàn)幘竦耐渡洹?/p>
總結(jié)一下，《深�！凡⒉皇且揽縿∏檫壿媷�(yán)密吸引人的電影，劇情不是他的骨，情緒才是。整個(gè)《深�！肪褪且欢巫唏R燈、一個(gè)破損的夢(mèng)、一種情緒、一種感情，它是小女孩的精神世界。 所以深海跟《大圣歸來(lái)》《哪吒》完全不類似，也沒(méi)有比的必要，不是一種東西，根本不搭個(gè)，喜歡大圣的不一定喜歡深海，我喜歡深海但是我看大圣直接睡著了。
深海觀后感5
和所有“技術(shù)展示”式電影一樣，《深�！返挠跋癯錆M著夸飾的欲望：炫麗的、高飽和的色彩轟炸、涂滿每一處場(chǎng)景的丁達(dá)爾效應(yīng)，以及美術(shù)設(shè)計(jì)上對(duì)《千與千尋》和《哈爾的移動(dòng)城堡》的刻意模仿——但無(wú)疑喪失了宮崎駿動(dòng)畫(huà)中奇觀場(chǎng)面的亂中有序的律動(dòng)感，取而代之的是在小景別長(zhǎng)焦鏡頭下的逼仄視覺(jué)，一個(gè)鏡頭中人物和場(chǎng)景常常彼此疊合在一起，令人頗為目眩。
《深海》中的長(zhǎng)焦鏡頭
剪輯更是將《深�！吠迫肓俗韵嗝苤校喝绻麑㈢R頭擠得滿滿當(dāng)當(dāng)是為了讓你看到得越多越好，那么毫無(wú)章法的剪輯則讓你根本什么也看不清——在“喪氣鬼”第一次出現(xiàn)并入侵船體的那一幕高潮中，誰(shuí)能看明白具體發(fā)生了什么？事實(shí)上，經(jīng)歷了一整部電影之后，我們對(duì)“深海大飯店”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍然是一無(wú)所知的，因?yàn)殡娪霸诔撩杂诩夹g(shù)展示的同時(shí)，卻完全忽略了最基本的敘事空間的建構(gòu)。整部電影就像片中男主角南河發(fā)明的種種“新奇菜式”一樣，看著五彩斑斕，實(shí)則油膩不堪，不如一碗清淡的疙瘩湯。
預(yù)告片中對(duì)大飯店部門(mén)分工的介紹，在正片中卻無(wú)比模糊
將技術(shù)的先進(jìn)程度錯(cuò)當(dāng)成了作品的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)、甚至創(chuàng)作的首要追求，絕不只是《深海》的個(gè)例行為，而是CG動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域、乃至整個(gè)電影藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)下所流行一種傾向：越來(lái)越精細(xì)的毛發(fā)和皮膚紋理以及對(duì)于照明、物理規(guī)則的精確還原、越來(lái)越恢弘的大場(chǎng)面和視覺(jué)奇觀……例如，皮克斯新作《瘋狂元素城》的預(yù)告片幾乎可以當(dāng)做一則關(guān)于液體、火焰、云霧等等“元素”的建模水平廣告。
但技術(shù)革新一年比一年更激進(jìn)的同時(shí)，在真正需要重視的影像構(gòu)思（也即，場(chǎng)面調(diào)度）上卻呈現(xiàn)出一種精致的保守主義傾向，永遠(yuǎn)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地遵守著最刻板的視覺(jué)規(guī)則，去發(fā)揮最刻板的想象力。
瘋狂元素城，2023
《深�！返奈捕握{(diào)動(dòng)了宏大的平行剪輯結(jié)構(gòu)，以解構(gòu)前半部電影為代價(jià)終于喚起了一些真實(shí)的情感，是糟糕的整體中相對(duì)好看的一段。但比之《雄獅少年》短短一段天臺(tái)的獨(dú)舞的情感力量，仍是九牛一毛——這就是杰出的場(chǎng)面調(diào)度和拙劣的技術(shù)堆砌之間的區(qū)別。
從這一角度而言，《雄獅少年》大概是一個(gè)曇花一現(xiàn)的奇跡，而《深�！凡攀牵ê汀洞篝~(yú)海棠》并列的）中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的里程碑級(jí)別的作品——前者是可遇不可求的作者電影，無(wú)關(guān)行業(yè)整體水平；后者則代表著我們已經(jīng)具備了制造《愛(ài)，死亡與機(jī)器人》這類“精美的垃圾”的技術(shù)能力。
雄獅少年，2021
《深�！纷盍钊速M(fèi)解之處是它始終堅(jiān)持著對(duì)“電影影像”的模仿，也即，對(duì)實(shí)拍電影的影像中可能會(huì)出現(xiàn)的種種現(xiàn)象的模仿：鏡頭晃動(dòng)、淺景深、移焦、鏡頭眩光、鏡頭畸變、過(guò)曝或過(guò)暗的取光……
這些由CG技術(shù)模擬出的“仿電影”效果貫穿著《深�！返娜�，并且在很多時(shí)候，它們的確造成了與真正的實(shí)拍影像之間真假莫辨的效果：電影結(jié)尾，一個(gè)POV鏡頭晃動(dòng)著在桌前坐下，一頁(yè)一頁(yè)翻著《深海大飯店的傳說(shuō)》畫(huà)冊(cè)，看起來(lái)和實(shí)拍完全一樣（也許它就是實(shí)拍，我不確定）。
《深海》中充斥全片的淺景深鏡頭
但是，更多時(shí)候，這些“仿電影”效果只是和宮崎駿式的世界觀和怪誕夸張的美術(shù)風(fēng)格互相干擾，讓電影的視覺(jué)風(fēng)格在意義不明的擬真與恐怖谷式的怪異之間反復(fù)搖擺。
即便《深�！氛娴氖且徊吭噲D追求真實(shí)感的動(dòng)畫(huà)（事實(shí)上它當(dāng)然不可能是），那么這些“仿電影”的效果也和“真實(shí)”毫無(wú)關(guān)系。這些被模仿的效果最初都來(lái)自于攝影技術(shù)的瑕疵，如“鏡頭晃動(dòng)”是缺乏穩(wěn)定裝置，“淺景深”是成像的清晰范圍過(guò)小，“眩光”是鏡頭內(nèi)部透鏡的反射，“逆光鏡頭”則是曝光動(dòng)態(tài)范圍不足——它們中沒(méi)有一個(gè)是人眼的真實(shí)視覺(jué)中存在的'現(xiàn)象，每一個(gè)都獨(dú)屬于電影攝影的視覺(jué)特性，是電影媒介特有的表現(xiàn)手段。
《深�！分锌鋸埖墓庑�
那么，一部動(dòng)畫(huà)費(fèi)盡力氣去模仿這些特性，難道僅僅只為偽裝成一部實(shí)拍電影嗎？如果一部動(dòng)畫(huà)以實(shí)拍電影的方式去構(gòu)思影像，最終看起來(lái)也和實(shí)拍電影無(wú)異，那么它又何必是一部動(dòng)畫(huà)呢？
當(dāng)然，這并不是說(shuō)要強(qiáng)調(diào)媒介絕對(duì)的純潔性、反對(duì)任何媒介之間互相模仿的嘗試；相反，在CG大片的時(shí)代，實(shí)拍和動(dòng)畫(huà)之間的界限早已變得十分模糊（你完全可以將《阿凡達(dá)：水之道》視作一部“動(dòng)畫(huà)電影”）。只要是為了創(chuàng)造美，也即，為了拍出更好的作品，沒(méi)有哪種表現(xiàn)手段是不能挪用的——事實(shí)上，電影自己的美學(xué)不也正是從對(duì)其它藝術(shù)的挪用中慢慢建立起來(lái)的嗎？
并且，恰恰是在很多看似毫無(wú)必要的挪用和模仿中，存在著創(chuàng)造性的可能：在親眼見(jiàn)證《花與愛(ài)麗絲殺人事件》中人物動(dòng)作近乎夢(mèng)幻的縹緲?biāo)榱阎星�，我們或許也會(huì)質(zhì)疑，“為什么要多此一舉地使用轉(zhuǎn)描，而不直接實(shí)拍呢？”
花與愛(ài)麗絲殺人事件，2015
但反過(guò)來(lái)，正因?yàn)楸憩F(xiàn)手段僅僅是手段，所以將對(duì)它們的模仿視為最終目的，完全是一種本末倒置。作為手段的“仿電影”是為做出自己的東西而取其精華式的學(xué)習(xí)和借鑒，而作為目的的“仿電影”則只是為了做出一個(gè)“像電影的東西”。
在皮克斯工作室的早期作品中，人物和場(chǎng)景的建模缺乏細(xì)節(jié)、質(zhì)感也十分粗陋，也根本沒(méi)有對(duì)鏡頭景深或真實(shí)照明的模擬技術(shù)，外觀和電影毫不相似；但這并不妨礙皮克斯的動(dòng)畫(huà)比任何同時(shí)代的好萊塢電影都要更加繼承了其黃金時(shí)代的遺產(chǎn)：我們難道不是在《怪獸電力公司》中看到了霍克斯式的樂(lè)天派，看到了人物關(guān)系的深刻洞察與神經(jīng)喜劇之間的平衡？而《雄獅少年》中精湛的音樂(lè)性，也正來(lái)自周星馳。
怪獸電力公司，2001
歸根結(jié)底，電影的這些或那些特性，從來(lái)不是什么值得追求的東西（難道實(shí)拍電影比動(dòng)畫(huà)更高級(jí)？）；真正值得效仿的，是好電影組織這些特性的方式——場(chǎng)面調(diào)度。
相較之下，《深海》的“仿電影”純粹是為仿而仿，它絲毫不考慮如何用場(chǎng)面調(diào)度組織起這些表現(xiàn)手段，更不會(huì)考慮實(shí)拍與動(dòng)畫(huà)間可以碰撞出什么新的可能性、又有哪些應(yīng)該小心規(guī)避的負(fù)面影響；它所做的，僅僅是將這些所有“仿電影”特性堆砌在表層的視覺(jué)中，作為一種似是而非的“電影感仿妝”。
但問(wèn)題是，如果一部真正的實(shí)拍電影也像《深海》有著如此混亂的場(chǎng)面調(diào)度，那么它一定是部無(wú)可救藥的爛電影；唯一可以讓人稍微原諒之處，也許是“幸好這是一部動(dòng)畫(huà)”——矛盾就在于，一部動(dòng)畫(huà)浪費(fèi)如此多的篇幅把自己束縛在對(duì)實(shí)拍電影的仿妝中，而為數(shù)不多的精彩時(shí)刻，卻又恰恰是擦去了這些仿妝的那幾分鐘。
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