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《克萊默夫婦》觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當(dāng)注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的《克萊默夫婦》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《克萊默夫婦》觀后感1
花費(fèi)了一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間去觀看這部奧斯卡最佳影片，被其中的情感糾結(jié)深深地打動(dòng)。演員的高超演技固然不可忽視，編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專(zhuān)業(yè)的電影評(píng)論工作者，所以讓我從電影里的音樂(lè)效果，光線設(shè)計(jì)等方面來(lái)談對(duì)于《克萊默夫婦》的觀后感，幾乎不可能。但我還是想從電影中的一些場(chǎng)面，來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)這部電影的一些看法。
影片以母親喬安娜的離開(kāi)為開(kāi)頭。當(dāng)喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛(ài)時(shí)，每個(gè)觀眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜，同時(shí)又不免感到疑惑，既然她那么愛(ài)比利，為什么還要離開(kāi)他呢？無(wú)從知曉。無(wú)論怎樣，喬安娜離開(kāi)了，帶著痛苦的眼淚，帶著內(nèi)心的的斗爭(zhēng)。
喬安娜的離開(kāi)標(biāo)志著泰德以一個(gè)父親的形象登場(chǎng)。他的登場(chǎng)便給人不好的印象。
喬安娜離開(kāi)后的第一個(gè)早晨，泰德就差點(diǎn)遲到。在手忙腳亂之中，與比利一起做早餐，錯(cuò)誤百出卻又不停地向比利解釋?zhuān)詈筮�將手給燙傷。很明顯，喬安娜的離開(kāi)和身份的轉(zhuǎn)變將他以前的.生活打破。無(wú)法再像從前一樣如魚(yú)得水，現(xiàn)在，他就像一個(gè)小孩處于陌生的環(huán)境一樣，無(wú)所適從。
父子之戰(zhàn)是泰德與比利沖突的最高點(diǎn)。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了父子之戰(zhàn)來(lái)表現(xiàn)兒子對(duì)父親的抗拒，父親對(duì)這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機(jī)會(huì)，給了泰德反思的機(jī)會(huì)。當(dāng)泰德向小比利講媽媽離開(kāi)的原因的時(shí)候，觀眾聽(tīng)到的分明是泰德的內(nèi)心獨(dú)白，是泰德對(duì)于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對(duì)父親的依戀，從泰德的獨(dú)白中看到了父親那深沉的父愛(ài)。觀眾對(duì)于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開(kāi)始了好父親的形象。
泰德開(kāi)始關(guān)心比利身邊的事，會(huì)擠在一堆母親當(dāng)中觀看兒子的表演，在兒子受傷時(shí)會(huì)不顧一切。父子之間越來(lái)越有默契。在影片最后，又出現(xiàn)了似曾相識(shí)的場(chǎng)景——父子一起做早餐。但此時(shí)，父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐，父親煎好了雞蛋烤好了面包，兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對(duì)方。
影片第二個(gè)高潮便是法庭之爭(zhēng)。20分鐘左右的提問(wèn)，回答，獨(dú)白，將父母親雙方對(duì)兒子的深?lèi)?ài)完美的表現(xiàn)出來(lái)。喬安娜的獨(dú)白恰似當(dāng)時(shí)泰德對(duì)兒子的獨(dú)白，真情而感人，同時(shí)了卻觀眾對(duì)于喬安娜為何離開(kāi)的疑惑；泰德對(duì)于父愛(ài)的詮釋更是感人至切，發(fā)人深省。
最后，泰德與喬安娜又一次在電梯口道別。這是無(wú)奈的結(jié)局，卻是最好的結(jié)局。為了愛(ài)而爭(zhēng)奪，為了愛(ài)而放棄，為了愛(ài)而感動(dòng)。盡管結(jié)局并不完美，但無(wú)疑最為貼切，這比大團(tuán)圓的結(jié)局更能一起觀眾內(nèi)心的觸動(dòng)，引發(fā)觀眾的反思。
看完這部電影，覺(jué)得如果愛(ài)人之間的溝通更多一些，就不會(huì)發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
《克萊默夫婦》觀后感2
花費(fèi)了個(gè)多小時(shí)的時(shí)間去觀看這部奧斯卡最佳影片，被其中的情感糾結(jié)深深地打動(dòng)。演員的高超演技固然不可忽視，編輯之人的蒙太奇手法也是用得恰到其分。
我并非是專(zhuān)業(yè)的電影評(píng)論工作者，所以讓我從電影里的音樂(lè)效果，光線設(shè)計(jì)等方面來(lái)談對(duì)于《克萊默夫婦》的觀后感，幾乎不可能。但我還是想從電影中的些場(chǎng)面，來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)這部電影的些看法。
影片以母親喬安娜的離開(kāi)為開(kāi)頭。當(dāng)喬安娜聲淚俱下地向兒子比利傾訴自己的愛(ài)時(shí)，每個(gè)觀眾都將自己的同情毫不猶豫地改了喬安娜，同時(shí)又不免感到疑惑，既然她那么愛(ài)比利，為什么還要離開(kāi)他呢？無(wú)從知曉。無(wú)論怎樣，喬安娜離開(kāi)了，帶著痛苦的眼淚，帶著內(nèi)心的的斗爭(zhēng)。
喬安娜的離開(kāi)標(biāo)志著泰德以個(gè)父親的形象登常他的登場(chǎng)便給人不好的印象。
喬安娜離開(kāi)后的第個(gè)早晨，泰德就差點(diǎn)遲到。在手忙腳亂之中，與比利起做早餐，錯(cuò)誤百出卻又不停地向比利解釋?zhuān)詈筮�將手給燙傷。很明顯，喬安娜的離開(kāi)和身份的轉(zhuǎn)變將他以前的生活打破。無(wú)法再像從前樣如魚(yú)得水，現(xiàn)在，他就像個(gè)小孩處于陌生的環(huán)境樣，無(wú)所適從。
父子之戰(zhàn)是泰德與比利沖突的最高點(diǎn)。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了父子之戰(zhàn)來(lái)表現(xiàn)兒子對(duì)父親的抗拒，父親對(duì)這種壓抑的生活的宣泄。沖突之后是和解，沖突給了父子倆談心的機(jī)會(huì)，給了泰德反思的機(jī)會(huì)。當(dāng)泰德向小比利講媽媽離開(kāi)的.原因的時(shí)候，觀眾聽(tīng)到的分明是泰德的內(nèi)心獨(dú)白，是泰德對(duì)于婚姻生活的反思。我們從比利的道歉中看到了兒子對(duì)父親的依戀，從泰德的獨(dú)白中看到了父親那深沉的父愛(ài)。觀眾對(duì)于泰德的形象從抵觸到同情，泰德也從此開(kāi)始了好父親的形象。
泰德開(kāi)始關(guān)心比利身邊的事，會(huì)擠在堆母親當(dāng)中觀看兒子的表演，在兒子受傷時(shí)會(huì)不顧切。父子之間越來(lái)越有默契。在影片最后，又出現(xiàn)了似曾相識(shí)的場(chǎng)景——父子起做早餐。但此時(shí)，父子倆安安靜靜有條不紊地配合做早餐，父親煎好了雞蛋烤好了面包，兒子幫忙倒牛奶擺放餐具。絲毫看不出以前他們之間互相不了解對(duì)方。
影片第二個(gè)高潮便是法庭之爭(zhēng)。20分鐘左右的提問(wèn)，回答，獨(dú)白，將父母親雙方對(duì)兒子的深?lèi)?ài)完美的表現(xiàn)出來(lái)。喬安娜的獨(dú)白恰似當(dāng)時(shí)泰德對(duì)兒子的獨(dú)白，真情而感人，同時(shí)了卻觀眾對(duì)于喬安娜為何離開(kāi)的疑惑；泰德對(duì)于父愛(ài)的詮釋更是感人至切，發(fā)人深剩
最后，泰德與喬安娜又次在電梯口道別。這是無(wú)奈的結(jié)局，卻是最好的結(jié)局。為了愛(ài)而爭(zhēng)奪，為了愛(ài)而放棄，為了愛(ài)而感動(dòng)。盡管結(jié)局并不完美，但無(wú)疑最為貼切，這比大團(tuán)圓的結(jié)局更能起觀眾內(nèi)心的觸動(dòng)，引發(fā)觀眾的反思。
看完這部電影，覺(jué)得如果愛(ài)人之間的溝通更多些，就不會(huì)發(fā)生克萊默家庭的悲劇了。
《克萊默夫婦》觀后感3
由達(dá)斯汀霍夫曼和梅麗爾斯特里普主演的《克萊默夫婦》很早就看過(guò)，對(duì)于我肯定不算新片，它也絕不是新片，1979年就上映了，比1953年上映的《羅馬假日》要年輕，可是也完全可以稱得上一部老片子。
前兩天突然在小某書(shū)上碰到這部片子的一刻鐘快速拉片剪輯，被小視頻的標(biāo)題吸引點(diǎn)進(jìn)去看，突然屏住呼吸著迷似的被內(nèi)容打動(dòng)。這肯定是很長(zhǎng)時(shí)間以前完全沒(méi)有的感覺(jué)，那個(gè)時(shí)候我沒(méi)有結(jié)婚，現(xiàn)在則對(duì)婚姻有了體會(huì)。
沒(méi)來(lái)得及找全片重溫就想寫(xiě)點(diǎn)感想，在落筆前在度娘百科了解了一些背景，又讓我很想看小說(shuō)原文，畢竟變成電影經(jīng)過(guò)了改編。在此算是一個(gè)坑吧，留待日后完成。
囿于時(shí)間限制，電影對(duì)5歲孩子的母親突然離家出走，離開(kāi)年幼孩子和丈夫的原因沒(méi)有正面闡述，當(dāng)記憶中的內(nèi)容放完后，我只被她為什么要離開(kāi)他這個(gè)問(wèn)題吸引，以前我從未在這樣的問(wèn)題上花時(shí)間，可能以為就是沒(méi)有愛(ài)情了吧。
如果是因?yàn)閻?ài)情被消磨，為什么母親找到自己的生活后出現(xiàn)在丈夫和孩子面前，不試圖去重修舊好，而是馬上就進(jìn)入爭(zhēng)奪孩子的大戰(zhàn)呢？
丈夫沒(méi)有出軌，沒(méi)有不努力工作，相反他正是努力工作的勞模，賺錢(qián)養(yǎng)家糊口，讓妻子和孩子衣食無(wú)憂，這不正是一個(gè)模范的丈夫嗎？老實(shí)，忠誠(chéng)，沒(méi)有不良嗜好，妻子還有什么不滿意呢，不滿意到離家出走，并在重新現(xiàn)身的時(shí)刻馬上兵戎相見(jiàn)？
她是有什么不滿意導(dǎo)致這么決絕，沒(méi)有任何緩和余地的離開(kāi)呢？這并不是一個(gè)容易理解的問(wèn)題。
當(dāng)初為愛(ài)奔赴，全心付出給孩子和家庭，為什么會(huì)數(shù)年之后像投入深淵和不能呼吸的`牢籠，以致做母親的人只能先挽救自己才能承擔(dān)對(duì)孩子的責(zé)任？
丈夫又做錯(cuò)了什么，看起來(lái)他不但沒(méi)有錯(cuò)還很棒呀？
努力工作的確很棒，努力工作到振振有詞，把忽視妻子的感受當(dāng)做理所當(dāng)然，全部重心都放在工作上，成為家庭生活的局外人，就不那么美好了。
不過(guò)無(wú)論在過(guò)去的中國(guó)乃至現(xiàn)代的中國(guó)，這個(gè)問(wèn)題似乎都不是決定婚姻成敗的大事，人們看重的不是這些，在激烈生存競(jìng)爭(zhēng)中工作狂能得到最大程度的諒解，一個(gè)家庭主婦沒(méi)有被丈夫嫌已經(jīng)很好了，還要反過(guò)來(lái)嫌丈夫，是會(huì)被議論的吧。
電影沒(méi)有過(guò)多地直接探討這個(gè)因素，只在法庭上的辯論中讓母親去表達(dá)自己的追求，據(jù)說(shuō)小說(shuō)中沒(méi)有明確地寫(xiě)出這樣的訴求，電影拔高了主題。
我想要的為什么不能破鏡重圓的答案，只能這樣去理解，并不算短的婚姻生活如果讓你不得出離家出走，那么這個(gè)決定應(yīng)該在離開(kāi)之前很長(zhǎng)時(shí)間就進(jìn)行過(guò)內(nèi)心斗爭(zhēng)，在希望破滅的時(shí)候才會(huì)行動(dòng)，而既然離開(kāi)，就不會(huì)想到回來(lái)吧。
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