鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示論文
《F宮山寨》是汪立三先生鋼琴套曲中的第五首（最后一首）�！暗谖迨住渡秸�，描寫的是彝族地區(qū)的風光�！雹佟半U峻的山，質(zhì)樸的人，酒后的歌舞，散發(fā)著異香的花和草啊，愿春光永與你們同在�！�
正如作品題詞中所體現(xiàn)，這是一首充滿民族風情與濃烈地域色彩的終曲。作曲家通過多樣的創(chuàng)作手法，成功地塑造了節(jié)日里人們的歡樂景象，抒發(fā)了他對生活的熱愛。全曲共106小節(jié)，分為序曲與賦格兩段。
一、序曲段（1—32小節(jié)）
序曲段具有托卡塔（Toccata）風格，F(xiàn)宮調(diào)，演奏炫技性較強。主要以快速而持續(xù)的和弦震顫音的反復為素材。整個序曲段使人感到精力充沛和充滿活力。彈奏這段序曲應做到流暢自如，一氣呵成，用較快的速度興奮而充滿激情地演奏。
開始的6小節(jié)為引子，音調(diào)仿效了吹管樂器——蘆笙的音樂特性。由調(diào)式骨干音（F－C－F－G）構(gòu)成的旋律落在左手的二分音符上，低音八度音程（F）與上方聲部作為柱式和聲織體，起著襯托旋律的作用。由于上方聲部純五度音程的利用，使和聲織體顯得飽滿，富有立體感與透明感，其音響的組合產(chǎn)生驚天動地般的效果。速度是，Maestoso（意為高貴莊嚴的）。演奏時應將旋律音奏得充實飽滿，突出和聲音響功效，音色要和諧、厚實、豐富，音量要大，應注意表現(xiàn)民族音調(diào)的風格。
隨后進入的托卡塔段（7—28小節(jié)），作曲家運用了“統(tǒng)一性”手法（左手三個八分音符為一組的固定節(jié)奏音型貫穿全曲）來延伸并展開音樂。上聲部小二度、大七度等附加音的采用，使旋律與下聲部的和弦構(gòu)成獨特的音響，使音樂充滿了質(zhì)樸韻味。而低音部固定節(jié)奏音型與上方聲部持續(xù)的快速十六分音符節(jié)奏的錯開，使音樂倍感粗獷，從而生動地表現(xiàn)了人們狂歌勁舞的動態(tài)形象。伴隨低音固定節(jié)奏音型的無休止地反復，主題由低向高（高音區(qū)）層層擴散展開，隨著調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，音響一次次的強弱對比變化，將音樂的緊張度一次又一次地推向高潮。當音樂緊張度達到極限的時候，突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折（第29小節(jié)）。
演奏時，應注意整段音樂的力度變化，如第7小節(jié)是由弱（p）開始，經(jīng)過9—11小節(jié)的漸強，迅速到達第12小節(jié)的強（f）。再如第20—21小節(jié)，音響從最強（ff）驟然轉(zhuǎn)變成最輕（pp）等。彈奏時應把注意力放在節(jié)奏的律動上，最后的漸強是由相應的速度漸快來渲染效果的。右手的手腕要有很好的控制，彈奏時利用前臂與手腕的自然半轉(zhuǎn)動，固定手掌寬度，通過堅實的指尖將力量連續(xù)不斷地送到鍵底，發(fā)出持續(xù)的震音效果。要注意一瞬間彈性的發(fā)音點，以獲得洪亮飽滿的音響。在表現(xiàn)樂曲精神的同時，還應把演奏速度限制在力所能及的范圍內(nèi)，要避免音和技術(shù)上的失誤。精確而有控制的節(jié)奏，清晰而有力度的音質(zhì)才能表現(xiàn)出作品的風格。
二、賦格段（33—106小節(jié)）
這是首三聲部賦格曲，F(xiàn)宮調(diào)，由三個部分構(gòu)成。是這首有著濃郁生活氣息的極其歡快的樂曲，它仿佛是用音樂來描述山寨風情的畫卷。
1.第一部分（33—55小節(jié)）：呈示部與副呈示部
�。�1）呈示部（33—41小節(jié)）
賦格曲的開端，主題與答題在每個聲部各進入一次。主題（33—35小節(jié)上聲部）的首次進入是在F宮調(diào)上。旋律采用彝族民間音調(diào)而寫，曲調(diào)清澈、優(yōu)美，節(jié)奏鮮明（見譜例）。
旋律中純五聲骨干音之間的跳躍使曲調(diào)聽起來淳樸自然；上方聲部的八度加花支聲性手法的采用，又使旋律音響效果豐富而飽滿；而在旋律中出現(xiàn)的第二動機的三次重復，并沒有使旋律單調(diào)乏味，相反由于每次重復都移動了節(jié)奏重音（見賦格主題譜例），所以使旋律在平淡中又透露出幾分精致，真是妙趣橫生。
Argentino（意為清澈明亮），速度由開始的每分鐘72拍（）的速度一點點地漸快至每分鐘108拍（ ）。演奏時，應注意主題開始的兩小節(jié)（33—34小節(jié)）的行板速度，不可急，節(jié)奏也不宜太死板，可略帶有彈性。手指與手臂要有一定的力度，音色要明亮，要把音符一個個地交待清楚。應注意表現(xiàn)清新、敞亮的意境。要注意由強轉(zhuǎn)弱時（第34小節(jié)中的滑音始）的速度變化，當答題（36—38小節(jié)）在屬調(diào)上進入時，音樂變得活潑而歡躍，演奏者要特別注意音樂意境的'表現(xiàn)。
�。�2）副呈示部（45—53小節(jié)）
由于主題比較短小，且速度快，因此，作曲家在這首賦格曲的呈示部之后，采用了副呈示部（45—53小節(jié)）作補充，來加深主題的印象。②呈示部與副呈示部之間由間插段（42—44小節(jié)）來連接。在副呈示部中，主題的進入，在音區(qū)與音色上較之呈示部都有所變化。由此，來豐富發(fā)展音樂。
2.第二部分：展開部（56—74小節(jié)）
短小、活潑的插句（54—55小節(jié)）把副呈示部與展開部連接起來，為主題進入展開部作了準備。
展開部中主題倒影（56—59小節(jié)）在升C小調(diào)上由下聲部進入，它與其上聲部的主題變奏（56—62小節(jié)，降E宮調(diào)與降A宮調(diào)）形成了多調(diào)并疊關系。再看上方聲部，主題作了旋律的變奏。由于這種變奏的處理，使五聲骨干音出現(xiàn)在弱拍與弱位上，加之由于上方聲部旋律采用平行五度與平行二度的支聲手法，從橫向上看，兩聲部的支聲旋律精巧流暢、異彩交映。從縱向上看，主題變奏堪稱絢麗多姿、變幻有致。這樣使音樂得到了縱橫兩方面極大的豐富和變化，以此來達到展開音樂的極佳效果。
3.第三部分：再現(xiàn)部（75—98小節(jié)）
賦格曲的再現(xiàn)部主題由主調(diào)（F宮調(diào)）進入，這部分不僅再現(xiàn)了呈示部的內(nèi)容，又與前面的發(fā)展部分有著密切的聯(lián)系（見第59—60小節(jié)與第83—86小節(jié)）。作曲家在這里采取了多樣化的創(chuàng)作手法來展開并發(fā)展音樂，如主題采取了變形手法，在同一聲部作連續(xù)進入（81—86小節(jié)下聲部；87—89小節(jié)上聲部；93—94小節(jié)上聲部），這使再現(xiàn)部織體更顯緊湊，發(fā)展更加集中，造成了獨特的效果；又如采用主題（片斷裁截）素材再三變化節(jié)拍（節(jié)拍越發(fā)緊縮）的手法（見83—94小節(jié)），造成幾個緊張度不斷加強的段落，形成整段賦格的高潮段，最后通過豁達、宏偉的主題再現(xiàn)（95—98小節(jié)），音樂進入高貴、莊嚴的尾聲（第99小節(jié)）。
注釋：
�、偬K瀾深.縱一葦之所如 凌萬頃之茫然——汪立三先生訪談錄.[J].鋼琴藝術(shù).1998.2.第8頁.
②陳銘志.賦格曲寫作[M].上海音樂出版社，1997年（有關呈示部的補充進入）第46頁.
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