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淺談從貝多芬的鋼琴奏鳴曲中探討其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變論文
摘要:貝多芬一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品,其中以32首鋼琴奏鳴曲最為經(jīng)典。通過分析貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的變化,可以清楚地看出貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格,以及整個(gè)西方鋼琴音樂風(fēng)格從古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。
關(guān)鍵詞:貝多芬 鋼琴奏鳴曲 古典 浪漫
德國(guó)作曲家路德維希?范?貝多芬(Ludwig Van Beethoven)是世界上偉大的天才音樂家。他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上達(dá)到了巔峰,從中不但可以體現(xiàn)出他個(gè)人風(fēng)格的演變歷程,同時(shí)也顯示了整個(gè)鋼琴音樂領(lǐng)域從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變的過程。本文將通過對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的分析,論述其風(fēng)格是如何從古典主義過渡到浪漫主義的。
一、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的分期
早期為古典傳統(tǒng)時(shí)期(約1792-1800),貝多芬在這個(gè)時(shí)期共創(chuàng)作了11首鋼琴奏鳴曲。他此時(shí)的作品帶有古典主義風(fēng)格的痕跡,在各個(gè)奏鳴曲中均不同程度地保留著傳統(tǒng)奏鳴曲的表達(dá)方式。
中期為創(chuàng)新探索時(shí)期(1801-1815),這個(gè)階段貝多芬共創(chuàng)作了16首鋼琴奏鳴曲。曲中的旋律充滿激情,情感和內(nèi)容極為豐富,創(chuàng)作力大大加深,體現(xiàn)了貝多芬在技法上和藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新。
晚期為內(nèi)省理性時(shí)期(1816-1822),貝多芬創(chuàng)作了最后5首鋼琴奏鳴曲。此時(shí)貝多芬形成了他晚期鋼琴奏鳴曲獨(dú)有的特殊風(fēng)格,曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜龐大,演奏技巧極為艱深,體現(xiàn)了他爐火純青的藝術(shù)創(chuàng)作境界。
二、套曲結(jié)構(gòu)
(一)對(duì)樂章安排的突破
古典傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲大多以最為常見的三個(gè)樂章或四個(gè)樂章的對(duì)比性曲式結(jié)構(gòu)為主。貝多芬早期創(chuàng)作的11首鋼琴奏鳴曲遵循了這一原則:第一樂章通常為快板;第二樂章以柔板為多見;第三樂章要么是近似小步舞曲的小快板,要么是快板;第四樂章一般是全曲中速度最快,情緒最高的樂章。
但是在貝多芬中晚期創(chuàng)作的作品中,打破了傳統(tǒng)古典奏鳴曲中“快——慢——快”的樂章排列順序。例如《# c小調(diào)第十四(月光)鋼琴奏鳴曲》的第一樂章用柔板代替了奏鳴曲式的快板;第二樂章以一種活潑詼諧的小步舞曲速度進(jìn)行;第三樂章為激動(dòng)的急板。
此外,貝多芬突破了奏鳴套曲的方整性結(jié)構(gòu),不再墨守樂章的篇章數(shù)目,奏鳴曲套曲樂章由三、四個(gè)樂章減少到兩個(gè)樂章構(gòu)成。如第19、20、22、24、27以及第32首作品均由兩個(gè)樂章構(gòu)成。
(二)對(duì)創(chuàng)作重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移
自海頓以來,維也納古典樂派的奏鳴曲都是把重點(diǎn)放在第一樂章,在貝多芬創(chuàng)作的早期階段,許多作品沿襲了這一古典模式,第一樂章的結(jié)構(gòu)均明顯大于末樂章結(jié)構(gòu)。
然而在貝多芬中晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中,許多作品打破了第一樂章為重點(diǎn)的規(guī)則,將創(chuàng)作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向樂曲的末樂章。如《C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲》,末樂章比首樂章長(zhǎng)了足有239個(gè)小節(jié)。
三、曲式結(jié)構(gòu)
(一)曲式結(jié)構(gòu)的靈活安排
貝多芬創(chuàng)作初期的作品在曲式上嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原則:第一樂章均采用奏鳴曲式;第二樂章曲式一般多用復(fù)三部曲式或回旋曲式;第三樂章曲式多用復(fù)三部曲式;第四樂章采用回旋曲式最多。
貝多芬在中后期不斷探索擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能,奏鳴曲式的運(yùn)用非常多樣化,主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:
第一,打破了第一樂章必用奏鳴曲式的常規(guī)。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》是從變奏曲結(jié)構(gòu)開始的,而完全沒有奏鳴曲式的快板;《# c小調(diào)第十四奏鳴曲》的第一樂章采用的是單三部曲式結(jié)構(gòu)。
第二,將進(jìn)行曲引入了奏鳴曲。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》的第三樂章是極富魅力的《葬禮進(jìn)行曲》,這無論是在思想上,還是藝術(shù)上都是一個(gè)大膽的嘗試。
(二)奏鳴曲各部分的容量擴(kuò)大
以往作曲家創(chuàng)作的引子篇幅很小,動(dòng)機(jī)發(fā)展也不復(fù)雜,但是貝多芬在《c小調(diào)第八(悲愴)鋼琴奏鳴曲》中,將引子提高到一個(gè)重要的位置,緩慢長(zhǎng)大的引子為呈示部積蓄了力量。
再如海頓、莫扎特以及貝多芬前期作品的尾聲都較為簡(jiǎn)單。隨著自我風(fēng)格的逐漸成熟,貝多芬將尾聲大大擴(kuò)展,使之在發(fā)展手法及情緒上幾乎相當(dāng)于第二展開部。例如在《C大調(diào)第二十一(黎明)鋼琴奏鳴曲》第一樂章中,尾聲長(zhǎng)達(dá)53個(gè)小節(jié),具有極強(qiáng)的動(dòng)力性和緊張度,形成了全曲的高潮。
貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲,忠實(shí)地記錄了他三十多年的思想歷程和創(chuàng)作生涯,既有鮮明的民族特點(diǎn),又有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他的作品無論在廣度和深度上都大大超過了古典時(shí)期的海頓和莫扎特,其崇高的思想、宏大的氣魄、深刻的哲思和非凡的技巧深刻地影響了19世紀(jì)浪漫主義的音樂家。這32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴音樂中的“新約全書”,是全人類寶貴文化財(cái)富的重要組成部分。
參考文獻(xiàn):
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