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佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點論文
論文關(guān)鍵詞 佐羅塔耶夫 手風(fēng)琴作品 創(chuàng)作特點
論文摘要 手風(fēng)琴自誕生至今已走過了一百多年的歷程，它寬廣的音域、多樣迷人的音色和豐富的表現(xiàn)力使所有領(lǐng)略過手風(fēng)琴藝術(shù)的人都被它所吸引、為它稱贊。佐羅塔耶夫是俄羅斯一位重要的作曲家，他為俄羅斯乃至世界的手風(fēng)琴藝術(shù)做出了重大的貢獻，創(chuàng)作了許多經(jīng)典的手風(fēng)琴作品。佐羅塔耶夫這些經(jīng)典之作不僅為手風(fēng)琴演奏者提供了更多、更優(yōu)秀的作品，而且向世界展示了手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力，把手風(fēng)琴藝術(shù)推向了一個嶄新的層次。
在近現(xiàn)代手風(fēng)琴發(fā)展史上佐羅塔耶夫是一位天才式的作曲家。作為俄羅斯著名的手風(fēng)琴作曲家，佐羅塔耶夫才華橫溢、名聲遠(yuǎn)揚，他的作品在國際大賽和音樂會上深受演奏者的青睞，甚至還有以他名字命名的手風(fēng)琴比賽。他創(chuàng)作的手風(fēng)琴作品不僅表現(xiàn)出他那由西方古典時期發(fā)展而來的傳統(tǒng)作曲技法的功底，更展示出他巧妙靈動的將手風(fēng)琴這件樂器自身的特點與西方近現(xiàn)代音樂新發(fā)展的元素完美結(jié)合的創(chuàng)作天賦。他的作品，無論是演奏者還是聽眾都能感受到它所帶來的熱烈、激動與興奮：他的作品，把手風(fēng)琴這樣一個斯拉夫古老的民族樂器推向一個新的高度，為俄羅斯的音樂歷史增添了絢爛的一頁。
佐羅塔耶夫在短短十四年的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作了許多不同體裁的作品，有數(shù)目眾多的大型管弦樂作品、室內(nèi)樂作品、弦樂四重奏作品，還有少量的聲樂作品和一部清唱�。翰⑶覒{著其卓越的音樂天賦和對手風(fēng)琴的熱愛譜寫了大量優(yōu)秀的手風(fēng)琴作品。他創(chuàng)作的眾多手風(fēng)琴作品一直以來都是手風(fēng)琴演奏者經(jīng)常演奏的樂曲。其中的代表作品有《手風(fēng)琴室內(nèi)樂組曲》《六首兒童組曲》、《修道院的沉思》、《帕蒂塔》、《西班牙狂想曲》、《奏鳴曲第一號》《奏鳴曲第二號》、《奏鳴曲第三號》《巴揚和管弦樂隊協(xié)奏曲第一號》、《巴揚和管弦樂隊協(xié)奏曲第二號》等。這些不同體裁與風(fēng)格的作品都展示了佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的風(fēng)格和特點，對手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展有重大意義。《奏鳴曲第二號》《奏鳴曲第三號》是佐羅塔耶夫的代表作，本文以這兩首作品為例進行分析、探索佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點與風(fēng)格特征，來感悟作曲家賦予作品的情感，深刻體會作曲家創(chuàng)作的心路歷程。
一、巧妙運用手風(fēng)琴樂器本身的特點來進行創(chuàng)作
佐羅塔耶夫在創(chuàng)作手風(fēng)琴作品時，善于結(jié)合手風(fēng)琴這件樂器自身的獨特之處，充分挖掘和發(fā)揮手風(fēng)琴自身的特點，運用手風(fēng)琴豐富的表現(xiàn)力來塑造音樂形象、描繪場景和氛圍。
�。ㄒ唬⑦\用手風(fēng)琴音色可變換的特點來進行創(chuàng)作
手風(fēng)琴帶有可變換音色的變音器。傳統(tǒng)四排簧手風(fēng)琴有11個變音器9個音色可以變換，而最大規(guī)格的巴揚自由低音手風(fēng)琴有15個變音器15個音色。在這些變音器中有小提琴、長笛、單簧管、管風(fēng)琴、大管、鋼琴等多種音色。幾乎每一部手風(fēng)琴作品中都會多次用到變音器來變換音色，體現(xiàn)作品的特點。佐羅塔耶夫在他的手風(fēng)琴作品中巧妙而貼切的運用了音色的變換，來描繪出不同場景的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)不同人物的性格特點，為樂曲增添了鮮亮的活力和幽默的情趣。例如，在《奏鳴曲第二號》中第28—31小節(jié)中樂句的重復(fù)由于使用了不同的音色而使音樂妙趣橫生。前一句使用了單簧管的音色，讓聽眾仿佛看到一位充滿柔情曖昧的女性形象躍然于眼前，她向自己的愛人柔聲問話，但不見愛人回答，于是便換了種語氣（這時換了一個音色）再次向愛人問話，這次愛人干脆而爽快地對提問作出了滿意的回答（第32—37小節(jié)）。音色的變換。使這一問一答及對話人的表情、語氣形象的展現(xiàn)于聽眾面前，使聽眾像看戲劇一樣對作品充滿了濃厚的興趣。
�。ǘ�、結(jié)合手風(fēng)琴所特有的演奏技巧來進行創(chuàng)作
風(fēng)箱技巧的運用在手風(fēng)琴作品中已不是新鮮而希奇的了。無論是為了渲染氣氛而作的抖風(fēng)箱還是為求得特殊音響效果而敲、拍打風(fēng)箱，都給手風(fēng)琴作品的表現(xiàn)添花添彩。佐羅塔耶夫在《奏鳴曲第二號》中抖風(fēng)箱的運用給人以深刻的印象。在作品第45—51小節(jié)，佐羅塔耶夫不僅使用他所首創(chuàng)的四抖風(fēng)箱描繪了奮發(fā)、激動的情緒而且通過速度的加快、力度的增強，刻畫出心理情緒的變化。
在《奏鳴曲第三號》第二樂章第一段的三十八個小節(jié)中，作曲家運用了整段的固定音塊加連續(xù)雙抖風(fēng)箱的技巧，此段抖風(fēng)箱持續(xù)長度達到三十七小節(jié)，雖然在此之前的手風(fēng)琴作品中也有抖風(fēng)箱的技法，但篇幅如此長大的抖風(fēng)箱的用法開創(chuàng)了手風(fēng)琴演奏技法的先河，充分體現(xiàn)了佐羅塔耶夫獨特的思維及超人的想象力。并且固定音塊呈示在手風(fēng)琴的超低音區(qū)，力度運用PPP，產(chǎn)生出極其特殊的音響效果：而左手部分是一些旋律的片段，隨著風(fēng)箱的抖動，時隱時現(xiàn)。塑造出鮮明的音樂層次感。
另外。在《奏鳴曲第三號》第二樂章第二段中運用了手風(fēng)琴上連續(xù)的單音滑奏法，來產(chǎn)生一種特殊的聲音效果。在這里右手同時演奏三個聲部，其中一個聲部是用大指進行連續(xù)的滑奏。這在演奏技法上及音色效果上都有了很大的突破，不但極大的豐富了手風(fēng)琴的表現(xiàn)力也整個樂曲的音響效果相當(dāng)吸引人。
二、佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中作曲技法的特點
佐羅塔耶夫的手風(fēng)琴作品，不僅大量運用手風(fēng)琴的各種技巧，并且在其中還可以看到他通過對西方音樂的學(xué)習(xí)和繼承，所形成的獨特創(chuàng)作風(fēng)格。他把古典主義曲式的結(jié)構(gòu)框架與以近現(xiàn)代音樂新技法為手法的內(nèi)容相結(jié)合并吸收20世紀(jì)各種不同的風(fēng)格形成了其特有的創(chuàng)作特點。佐羅塔耶夫生于1942年，他的主要創(chuàng)作期為20世紀(jì)六十年代末、七十年代初。在音樂史上這個時期。被稱為“現(xiàn)代主義以后”，西方音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢。作曲家的主要精力不再像20世紀(jì)50、60年代那樣，集中于創(chuàng)造發(fā)現(xiàn)新手法、新音響、新花樣，而是更多的利用過去幾十年已經(jīng)積累的新的表現(xiàn)手段結(jié)合傳統(tǒng)音樂語言進行創(chuàng)作。下面就《奏鳴曲第二號》《奏鳴曲第三號》來分析下佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作特點。
�。ㄒ唬蹲帏Q曲第二號》整首作品在結(jié)構(gòu)上雖運用了典型的“快—慢—快”三個樂章的古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)，但在樂曲內(nèi)部卻充斥著許多新奇的20世紀(jì)的作曲技法。
1、主題發(fā)展的特點
在第一樂章中，主部主題（即第1—2小節(jié)）用簡單的幾個音組成主題旋律在呈示部的不同音區(qū)進行了3次重復(fù)，隨后通過—長段的副部主題（也是用簡單的音組成旋律）在不同音區(qū)重復(fù)和發(fā)展，接著進入樂曲的展開部（即從第19小節(jié)開始）。樂曲剛一進入展開部的引入部就對主題動機在不同音區(qū)以不同的音色先后變化重復(fù)了5次（一共敘述主題動機6次）。在樂曲的高潮部分，主題動機再次敘述4次后輾轉(zhuǎn)進入再現(xiàn)部，再現(xiàn)部再現(xiàn)主部主題。在第一樂章中，主題動機在不同音區(qū)用不同音色變化重復(fù)并貫穿整個樂章。主題動機的旋律簡單并不斷重復(fù)，在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)下，體現(xiàn)出20世紀(jì)簡約派作曲技法的特點。音樂在不變中求變化，在平淡中求新奇，簡單自然的表述出作者的情愫。
2、調(diào)式、調(diào)性的特點
整個樂曲在以升F（降G）調(diào)性明確的大前提下，在發(fā)展過程中進行了多次的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)。使整個樂曲既有穩(wěn)定、明朗的調(diào)性特征，又不缺乏離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)帶來的色彩變化，使樂曲既呈現(xiàn)出古典主義典雅的氣質(zhì)，又不失20世紀(jì)音樂色彩多變的特點。
3、織體特點
從作品的織體結(jié)構(gòu)來看，整個樂曲以清晰而單純的和聲鋪于樂曲的最低聲部，使整個樂曲的背景呈現(xiàn)出古典主義時期作品明朗大方的特點。而在中、高聲部，運用了20世紀(jì)流行的不諧和、不悅耳的特殊音響和樂隊化音響。巧妙、自然地推動著音樂的發(fā)展。
�。ǘ⒃凇蹲帏Q曲第三號》第三樂章中作曲家采用了帕薩卡里亞這種音樂體裁。帕薩卡里亞，一種復(fù)調(diào)體裁，是三拍子，小調(diào)式，慢板，原是西班牙一種古老的舞曲。十七世紀(jì)被引用與鍵盤曲。通常是一個單聲部曲調(diào)在低音聲部不斷反復(fù)，上聲部進行各種變奏。有時，這個曲調(diào)也會出現(xiàn)在中聲部甚至高音聲部。
“二十世紀(jì)初，在功能和聲體系逐漸瓦解、復(fù)調(diào)音樂以新的形式復(fù)興的趨勢中。帕薩卡里亞獲得再生”，“并以其獨立的結(jié)構(gòu)性、橫向的高度衍展性、材料的集中統(tǒng)一性、織體的堅實性、音樂發(fā)展的連續(xù)性，以及特有的風(fēng)格韻致而得到現(xiàn)代作曲家的青睞”。“幾乎所有藝術(shù)流派的重要作曲家均以這種古老的形式創(chuàng)作了數(shù)目不等的作品”。這一樂章就是作曲家就運用無調(diào)性的十二音序列作曲技法寫成的帕薩卡里亞。前十五小節(jié)是原始序列的變形，起到陳述主題或引子的功能作用。作曲家在對帕薩卡里亞8小節(jié)的主題進行不同處理、呈示后，把主題進行了
三次移位。而其他聲部則運用了主題的倒影、逆行等變奏手法來進行發(fā)展。在這一樂章里復(fù)雜的十二音技術(shù)被巴洛克時期的體裁形式和對位手法所包裝。
三、佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中體現(xiàn)出近現(xiàn)代各種不同樂派的創(chuàng)作風(fēng)格
在佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品中體現(xiàn)出的20世紀(jì)不同樂派的音樂的風(fēng)格，是他作品的一大鮮明特點。他在作品中將俄羅斯的民間音樂素材與不同風(fēng)格的音樂自然而完美的融合在一起，使音樂作品既有鮮明的民族特色，又具有時代的特征。
（一）、20世紀(jì)簡約派的風(fēng)格特點
在《奏鳴曲第二號》的開始，作者在高聲部以簡單的主題動機進行連續(xù)的不斷變化重復(fù)，并在低聲部用長達44小節(jié)的篇幅以八分音符的和弦音與右手主題旋律相應(yīng)和，拉開作品敘述的畫面。在這里佐羅塔耶夫的創(chuàng)作體現(xiàn)出20世紀(jì)簡約派的風(fēng)格特點：有限的幾個音保持著同一節(jié)奏并不斷地重復(fù)，隨著音樂的進行旋律、節(jié)奏、和聲、配器等逐漸變化豐富。使音樂在平淡的狀態(tài)中顯示出新奇的效果，表達出豐富的情感。
�。ǘ�、新古典主義音樂的風(fēng)格特點
《奏鳴曲第二號》的第二樂章，結(jié)束了第一樂章明朗、歡快、愉悅的音樂，進入了以降e小調(diào)為主的憂傷的音樂旋律，優(yōu)美的旋律線條貫穿了幾乎整個樂章，節(jié)奏勻稱、配器清晰、透明。在情感上表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心深處遙望遠(yuǎn)方美好的未來，同時卻又對生活的滄桑、凄情和對殘酷現(xiàn)實的深深泣訴。這些音樂都表現(xiàn)出20世紀(jì)上半葉由意大利作曲家布索尼提出的新古典主義音樂的風(fēng)格特征：即對藝術(shù)整體各個方面的均衡、完美、穩(wěn)定的要求，在情感表現(xiàn)上追求適度、有控制、有理智、普遍的感情。此樂章中部情感再次傾訴時采用的復(fù)調(diào)技法，使整個樂章更顯示出古典主義音樂的醇美。
�。ㄈ�、表現(xiàn)主義音樂的風(fēng)格特點
《奏鳴曲第三號》第四樂章的尾聲，構(gòu)思非常獨特。作曲家引用了勛伯格的弦樂六重奏《升華之夜》白勺主題作為他整部作品的結(jié)尾。甚至許多記號都原封不動地寫了下來，力度、休止、速度都非常尊重原作。并且在作品的最后他運用了明亮的大三和弦性質(zhì)的和聲來終止全曲，其中蘊涵了深刻意義：即佐羅塔耶夫內(nèi)心深處向往光明的到來，憧憬美好的未來。
通過以上對佐羅塔耶夫手風(fēng)琴作品創(chuàng)作特點的分析、探索，使我們對他的作品有了全面清楚的認(rèn)識，更加強烈的感受到作曲家嚴(yán)密的音樂構(gòu)思和極強的邏輯思維能力。同時也映射出他對手風(fēng)琴這件樂器深深的熱愛和對生活濃厚的感情，而這些都是促使他創(chuàng)作出如此經(jīng)典鮮活的手風(fēng)琴作品的直接原因。佐羅塔耶夫這些經(jīng)典之作不僅為手風(fēng)琴演奏者提供了更多、更優(yōu)秀的作品，而且向世界展示了手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力，把手風(fēng)琴藝術(shù)推向了一個嶄新的層次。
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