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淺談勃拉姆斯D大調(diào)長笛協(xié)奏曲作品演奏論文
摘要：
勃拉姆斯D大調(diào)長笛協(xié)奏曲第一樂章，是一個傳統(tǒng)的奏鳴曲式的快板樂章，本文就它的演奏風格和技巧加以說明。
關鍵詞：勃拉姆斯；D大調(diào)；長笛；演奏
勃拉姆斯D大調(diào)長笛協(xié)奏曲第一樂章，這是一個傳統(tǒng)的奏鳴曲式快板樂章，采用雙呈示部。長笛演奏進入之前，樂隊以進行曲風格進行演奏，整個樂段有力激昂，最后樂隊全奏，以柱式和弦終止。長笛演奏進入，奏響了華彩性的引子，在樂隊長音的襯托下，長笛演奏出以上、下行音階構成的引子。連接部最后的段落，流暢而纏綿，由中音區(qū)逐漸向高音區(qū)攀沿，同時調(diào)性往副部靠攏，直到這一段落之后，獨奏提琴停止于A大調(diào)的導音上，緊接樂隊以A大調(diào)分解和弦承接，為副部的到來作好調(diào)性準備，長笛演奏在弦樂撥奏的輕快背景下，奏出動聽的副部主題。這支旋律將級進音型與跳進音型融合在一起，顯得格外迷人，就像是唱給戀人的一首真摯的情歌。這一旋律演奏之后，樂隊緊接重復，顯得音樂情感更加濃郁。接下來的結束部都是以快速音階構成的段落。樂隊以長音和弦相襯，連續(xù)的強力度演奏，音符的時值也越來越縮短。高潮時，音階上行結束于A大調(diào)的主音——呈示部結束了，樂章進入了展開部。
展開部開始處，樂隊演奏了大段的極富交響性段落，主部主題成為展開部音樂發(fā)展的基礎，主題開始的五個基本音符出現(xiàn)于不同的調(diào)性上，時而由樂隊明確奏出，時而又隱伏在長笛的技巧性樂句中。雖然副部主題的音調(diào)片段以及其他幾個主題的音調(diào)也出現(xiàn)在音樂發(fā)展之中，但卻未能成為推動音樂發(fā)展的動力。主部主題在展開部中起著主宰的作用，在這里，它顯得更富動力，更有氣勢。再現(xiàn)部時，樂隊一開始就以宏大的氣勢奏出主部主題。這時的主部主題與呈示部的主部主題在情緒上有了很大的對比，它更加富有頌歌的氣質。副部再現(xiàn)時出現(xiàn)在#F大調(diào)上，保持了原來的“情歌”意味。這段華彩多以主部主題為基礎而進行即興演奏。勃拉姆斯在總譜中沒有為這段華彩寫下任何音符，至今流傳下來的即興華彩樂段達十余種之多。用的最多的是約阿西姆所作的。在華彩樂段的結尾，由一個輕柔的顫音導回再現(xiàn)部。
最后，由主部主題動機發(fā)展而成的情緒熱烈的段落，豪邁地結束了協(xié)奏曲的第一樂章。
第二樂章，這一優(yōu)美柔和的慢板樂章，是勃拉姆斯著名的抒情篇章。它使人想起了貝多芬《第六交響曲》第一樂章的主部主題，二者在調(diào)性、節(jié)奏型、風格、情緒等方面都有相近之處。它與這首協(xié)奏曲第一樂章的主部主題一樣，從不同側面刻畫出田園情趣。中部調(diào)性由明朗的F大調(diào)轉入#f小調(diào)。主部主題再現(xiàn)時，獨奏小提琴和雙簧管交替演奏這個迷人的旋律�！叭A麗的裝飾音型拭去了中部那種迷離而略帶傷感的色彩。優(yōu)美恬靜的牧歌漸漸地消失在靜謐的氣氛之中�！�
第三樂章，活潑而適度的快板�！爸鞑恐黝}是根據(jù)匈牙利的吉卜賽舞曲節(jié)奏和旋律特色精心創(chuàng)作出來的，這使我們想起勃拉姆斯的匈牙利舞曲。因為約阿西姆是匈牙利人，這一主題是為了表達對他的敬意而創(chuàng)作的�！边@個節(jié)奏強烈，曲調(diào)有力的主題，富于火熱奔放的舞蹈性。這個主題貫徹整個終樂章，以獨奏或合奏反復多次，特別是在結尾部分，它以三連音節(jié)奏型出現(xiàn)，顯示出壯闊豪邁的進行曲風格。
在主部主題結束后，弦樂組撥出輕盈跳動的節(jié)奏型，使音樂氣氛由豪壯轉為秀巧。這時，副部主題在長笛演奏上出現(xiàn)，它短小輕快，富有幽默感。
再現(xiàn)部副部戲謔的音調(diào)首先響起，這個火熱的主題經(jīng)過發(fā)展，進入氣魄宏大的尾聲。這時，由主部材料發(fā)展而成的三連音音型，從大提琴聲部開始，再由獨奏小提琴變化重現(xiàn)，速度加快，音色越來越明亮，最終達到全曲的高潮。最后，全曲以極富匈牙利特色的三個有力的和弦，在輝煌洪亮的音樂中結束樂曲。
下面來談談演奏。剛開始接觸第一樂章時，也許會感到枯燥乏味，但慢慢熟悉之后，才會真正了解它美妙的旋律隱伏在流動的音符之中，流暢細膩，熠熠如生。整個樂章充滿了田園氣息。在演奏第一樂章的開始時，要非常有氣勢。堅決、果斷地奏出樂曲的第一句，接下去的大段十六分音符要演奏的非常流暢、舒展，隱伏其中的旋律要加以強調(diào)，并且要演奏的均勻、飽滿，不能忽快忽慢，忽強忽弱�？傊谶@個樂章里的大段十六分音符以及三連音中，其旋律都不是暴露在表面的音符上，需要去仔細體會其中包涵的音樂，否則會給人一種拉音階的錯覺；細膩感人的旋律部分要充分地表現(xiàn)出來，這樣才仿佛是人們從心里唱出的愉快歌聲。
“第二樂章，優(yōu)美柔和的慢板，是抒情篇章。音樂中安逸恬靜的氣氛使人聯(lián)想到勃拉姆斯寫作這首協(xié)奏曲的環(huán)境——涼爽宜人的培查哈避暑勝地�！边@個樂章旋律細膩而流暢。演奏時表情豐富、情緒激動，更多地表現(xiàn)出一種復雜的內(nèi)心活動。接著出現(xiàn)情緒激動且極具表現(xiàn)力的旋律要把情緒容入到音樂當中，像瀑布一樣流瀉出來。中段又回到開始那優(yōu)美、安逸的氣氛中。最后，樂曲結束在靜謐的旋律之中，逐漸消逝。這一樂章既要演奏得寬廣又要表達出它細膩的情感，這就需要我們?nèi)ゼ毤汅w味作者所要表達的感情了。
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