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從江南絲竹館看小型專題博物館展示的藝術(shù)特色論文
摘要：
如何發(fā)揮小型專題博物館的特色，更多的吸引觀眾，服務(wù)觀眾是小型專題博物館工作人員要研究的課題。太倉(cāng)江南絲竹館在地方小、資金少的情況下，結(jié)合自己的特點(diǎn)，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，展示出自己的特色，對(duì)弘揚(yáng)、宣傳、保護(hù)江南絲竹這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，起到了積極作用，成為展示太倉(cāng)新貌的一個(gè)靚麗窗口。實(shí)踐證明小型專題博物館要真正吸引觀眾，必須做到功能定位正確、表現(xiàn)手段新穎、展示規(guī)劃合理，充分發(fā)揮自己特色，只有這樣才能有效起到宣傳、教育的社會(huì)功能，達(dá)到良好的展示效果。
關(guān)鍵詞：小型專題；博物館；展示特色
一、引言。
小型專題博物館由于場(chǎng)地，資金等條件的限制，決定了其規(guī)模影響不可能和大中型博物館競(jìng)爭(zhēng)，但是這些眾多的小型專題博物館擁有的觀眾卻占了全國(guó)博物館觀眾的很大多數(shù)，其社會(huì)教育作用不可等閑視之。如何發(fā)揮小型博物館自己的特色，更多的吸引觀眾、服務(wù)觀眾是小型專題博物館工作人員要研究的課題。
長(zhǎng)期以來小型專題博物館的陳列布置基本上還是沿襲了器物、版面、文字說明，再加上講解員講解這一傳統(tǒng)模式，內(nèi)容與形式相對(duì)比較單一，因而對(duì)參觀者而言確實(shí)已缺少足夠的吸引力，以致造成許多博物館出現(xiàn)門可羅雀的窘境。為改變這一現(xiàn)象，較多的博物館在陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式上更新理念，大量運(yùn)用現(xiàn)代科技手段諸如動(dòng)漫、幻影成像等手法，較好的反映和體現(xiàn)了博物館的陳列內(nèi)容，起到了一定的宣傳作用。但由此而來帶來的是昂貴的經(jīng)濟(jì)代價(jià)和必須有寬敞的展覽場(chǎng)地這一現(xiàn)實(shí)問題，而這又恰恰是小型專題博物館所面臨的最直接的難題。
如何根據(jù)小型專題博物館的弱點(diǎn)、特點(diǎn)，因陋就簡(jiǎn)最大限度的做到內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，使小型專題博物館更吸引觀眾，太倉(cāng)江南絲竹館的設(shè)計(jì)布館值得借鑒。
江南絲竹起源于江蘇太倉(cāng)，至今已有400多年的歷史。于2006年被列為國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為更好地宣傳保護(hù)江南絲竹，太倉(cāng)市文化局興建了江南絲竹館，意圖通過這一小型專題博物館的建立讓江南絲竹這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到更好的宣傳和發(fā)揚(yáng)。
由于展覽場(chǎng)地有限、資金缺乏，為最大限度的展示江南絲竹的豐富內(nèi)容，做好江南絲竹館的設(shè)計(jì)、布館、展示工作，讓參觀者在有限的范圍內(nèi)了解江南絲竹的起源、發(fā)展、繼承的過程，得到一些歷史文化的傳承和視覺上的享受，太倉(cāng)江南絲竹館在以下方面做了有益嘗試。
二、因地制宜，最大限度的展示江南絲竹內(nèi)容。
太倉(cāng)江南絲竹館整個(gè)場(chǎng)館占地面積770平方米，建筑面積460平方米。從大門進(jìn)入依次為小天井、門廳、戲臺(tái)、天井、露臺(tái)、花籃廳、后天井、及兩邊的回廊。其中天井和露臺(tái)占去整個(gè)面積的二分之一多，余下的27平米的門廳，80平米的正廳和兩邊各長(zhǎng)約20米的回廊，真正能作為展覽的可用面積極少。為最大限度的展示江南絲竹內(nèi)容，充分體現(xiàn)江南絲竹的魅力，設(shè)計(jì)時(shí)將江南絲竹館在總體上作了參觀、教學(xué)、接待三個(gè)區(qū)域的劃分。
兩邊各20米長(zhǎng)的回廊作為主要展覽參觀區(qū)，將江南絲竹的形成過程、流傳范圍、傳承與發(fā)揚(yáng)等主要內(nèi)容在回廊里布置陳列，將展覽的內(nèi)容從室內(nèi)移至室外，這樣既增加了展示的空間，也避免了因展廳的狹小而導(dǎo)致參觀時(shí)的局促。
另辟18平米的一間展室作為教學(xué)區(qū)，專門陳列了江南地區(qū)最典型的絲竹樂器和原始的民間樂譜、完整的絲竹曲目歌帶、碟片等絲竹實(shí)物及太倉(cāng)絲竹班社情況一覽表等內(nèi)容。
將最大的一間約45平米的建筑作為接待區(qū)，配備了電視、音響用來播放絲竹音樂和絲竹資料片，并設(shè)有桌椅供參觀者喝茶小憩，同時(shí)配備了古琴等樂器，參觀者在這里既可欣賞優(yōu)美的絲竹樂曲，也可自彈自?shī)省?/p>
院中可容納十余人的精美古典戲臺(tái)作為絲竹表演區(qū)，演奏人員可在此向參觀者現(xiàn)場(chǎng)表演，這樣的功能劃分將室內(nèi)、室外、回廊、場(chǎng)地有機(jī)的結(jié)合為一個(gè)整體，有分有合、動(dòng)靜結(jié)合、視聽結(jié)合，既解決了展覽場(chǎng)地的局限，又豐富了展示的內(nèi)容
三、格調(diào)統(tǒng)一，展示形式和建筑特色有機(jī)結(jié)合。
江南絲竹館是一幢前后二進(jìn)具有江南風(fēng)格的庭院建筑、因此設(shè)計(jì)者將整個(gè)展示的格調(diào)也設(shè)計(jì)為江南園林風(fēng)格，讓展示的形式和所處的環(huán)境相吻合。借鑒了江南園林特有的漏窗表現(xiàn)方法，將16塊展板量身定做成矩形、八角形的漏窗形式鑲嵌在回廊里，使展板和回廊組成一個(gè)整體，這樣既避免了矩形展板單一呆板的模式，又使展板和整個(gè)建筑融為一體。在門廳中，制作了高約2米、寬約2。5米的仿紅木屏風(fēng)，用于和大門外街面的隔斷，屏風(fēng)同樣采用具有江南特色的傳統(tǒng)風(fēng)格，中間鑲嵌圓型刻有“江南絲竹館”的彩繪浮雕玻璃，周邊鏤空雕刻牡丹、月季花卉圖案，透光的彩繪玻璃，產(chǎn)生了一種迷離斑斕的效果，使人一進(jìn)大門，便有置身于江南園林的感覺，成為江南絲竹館的一大亮點(diǎn)。
在展示的內(nèi)容上也盡量照應(yīng)到與形式的統(tǒng)一，除必不可少的文字外，將大量的圖片、實(shí)物等展示內(nèi)容做成如仿青銅浮雕的“魏良輔像”、“吳偉業(yè)像”、仿青磚雕刻的“王錫爵家樂班演奏圖”、木板雕刻的“絲竹演奏圖”等江南民間傳統(tǒng)形式的各類工藝品，間以木雕角花、浮雕圖案做輔助裝飾。這些用石膏仿制的青磚、石雕圖案，線條流暢、雕刻細(xì)膩、起到了很好的視覺傳達(dá)效果，同時(shí)也節(jié)約了大量的制作成本，獲得了參觀者的好評(píng)。
同樣的形式貫穿于門廳的前言、接待區(qū)的仿古院墻、展室的櫥柜等地方，整個(gè)絲竹館的展示手法都不游離于江南園林特色這一大環(huán)境，既統(tǒng)一又有變化，產(chǎn)生了較好的藝術(shù)視覺效果。讓參觀者在了解江南絲竹的同時(shí)也得到環(huán)境裝飾的藝術(shù)享受。
四、加強(qiáng)互動(dòng)，展示與參觀揉為一體。
作為專題性的小型博物館應(yīng)當(dāng)成為給大眾提供高雅文化交流的場(chǎng)所。設(shè)計(jì)時(shí)以此作為江南絲竹館的功能定位，在觀眾參觀了以圖片、文字、實(shí)物展示江南絲竹的起源、發(fā)展、繼承的內(nèi)容后將觀眾的視點(diǎn)引到古戲臺(tái)的絲竹表演現(xiàn)場(chǎng)，清新流暢、細(xì)膩柔美的絲竹旋律通過臺(tái)頂?shù)窕仿≡寰己玫囊繇懶Ч麄髦琳麄�(gè)絲竹館。好多絲竹音樂愛好者，參觀之余也登臺(tái)演奏，與樂師相互切磋技藝，往往是臺(tái)上絲竹聲聲，臺(tái)下掌聲陣陣，通過靜態(tài)展示與動(dòng)態(tài)演示的結(jié)合，將展示與參觀揉為一體，豐富了參觀的內(nèi)容，增加了參觀的亮點(diǎn)，激發(fā)了參觀者的興趣，拓展了絲竹館與社會(huì)大眾的親和力和影響力。
五、結(jié)語。
開館后的江南絲竹館，以較少的資金投入、有限的展示場(chǎng)地，較好的反映了江南絲竹的起源、發(fā)展、繼承的過程，對(duì)弘揚(yáng)江南絲竹，更好地宣傳保護(hù)江南絲竹這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，起到了積極作用，受到各界人士的贊揚(yáng)，江南絲竹館也因此成為展示太倉(cāng)新貌的一個(gè)靚麗窗口。
通過實(shí)踐證明：小型專題博物館要吸引觀眾，服務(wù)觀眾必須做到功能定位正確、表現(xiàn)手段新穎、展示規(guī)劃合理，充分發(fā)揮自己的特色。只有這樣小型專題博物館才能有效的起到宣傳、教育的社會(huì)功能，達(dá)到良好的展示效果。
參考文獻(xiàn)：
[1]太倉(cāng)文化叢書。太倉(cāng)。（內(nèi)部資料）。
[2]太倉(cāng)縣志編委會(huì)。太倉(cāng)縣志。南京：江蘇人民出版社。1991年版。
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