論舒曼鋼琴變奏曲研究的重要性論文

論舒曼鋼琴變奏曲研究的重要性論文

　　在19世紀(jì)歐洲浪漫派作曲家中，最具幻想力，最善于描繪人的心理，最具詩人氣質(zhì)的莫過于德國音樂家羅伯特·舒曼（Robert Schumann 1810—1856）。舒曼非凡的才華突出表現(xiàn)在鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。他以特有的音樂思維和創(chuàng)作手法，使其鋼琴音樂在嚴(yán)謹(jǐn)邏輯中體現(xiàn)著生命的激情和深邃的詩意。在舒曼創(chuàng)作的鋼琴作品中，變奏曲占有著非常重要的地位。他的鋼琴變奏曲不僅具有獨特的藝術(shù)魅力，而且影響了他的整個鋼琴音樂創(chuàng)作。

　　一、舒曼鋼琴變奏曲的藝術(shù)價值

　　舒曼最初創(chuàng)作變奏曲是基于時代的要求。歐洲19世紀(jì)二三十年代，變奏曲曾風(fēng)靡一時，但在很多作曲者手中卻變得極為庸俗和空洞。1836年，舒曼在評論沙龍中的鋼琴變奏曲時指出：佩德先生的作品“沒有絲毫情感的波瀾，沒有一星靈魂的火光”；克勒勃斯的音樂則是“虛張聲勢，故作艱深”；海爾茨的變奏更是“無力地耷拉著腦袋，垂頭喪氣”；卡爾·松克的作品顯得“矯揉造作”“空洞、膚淺而輕浮”。①在華麗技巧的炫耀中，變奏曲這一古老的體裁失去了原有的靈性，其貧乏膚淺的程度讓舒曼無法容忍。

　　年輕的舒曼研究了巴赫、貝多芬等人的變奏作品，深深感受到變奏曲獨特的音樂魅力。他堅信，好的音樂“所需要的乃是新鮮的想象力、思想、樂曲的內(nèi)在聯(lián)系、富有詩意的完整的音樂形象，這些才是可以垂存久遠(yuǎn)的”。②化腐朽為神奇的想法激發(fā)了舒曼最初的創(chuàng)作熱情，并積極投身到他敬仰的大師們所涉獵的變奏體裁中。舒曼第一號鋼琴作品——《阿貝格變奏曲》正是這樣應(yīng)運(yùn)而生。值得注意的是，舒曼的第一部以及留給世人的最后遺作均為鋼琴變奏曲，這足以說明作曲家一生對變奏曲這一體裁的偏愛。

　　在音樂史上，舒曼創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的鋼琴變奏曲，其中包括五首獨立的變奏曲和兩個變奏樂章：《阿貝格變奏曲》OP.1（1830年）、《克拉拉主題即興曲》OP.5（1833年）、《交響練習(xí)曲》OP.13（1834年）、《f小調(diào)奏鳴曲》OP.14第三變奏樂章（1836年）、《行板與變奏》(雙鋼琴) OP.46（1843年）、《三首少年奏鳴曲》OP.118 第一首的第二變奏樂章（1853年）、《降E大調(diào)主題變奏曲》遺作（1854年）。

　　舒曼賦予變奏詩意般的幻想色彩，將人們內(nèi)心復(fù)雜、細(xì)膩的情感變化與變奏緊密結(jié)合在一起，故勃拉姆斯稱其變奏為“幻想變奏”。③可以說，舒曼將變奏帶入幻想的領(lǐng)域，使之呈現(xiàn)詩意的色彩，在變奏曲的歷史中具有不可替代的藝術(shù)價值。

　　二、舒曼鋼琴變奏曲研究的意義

　　變奏曲在舒曼鋼琴創(chuàng)作中的重要性，不僅在于舒曼的創(chuàng)作始于變奏曲，還在于他賦予變奏這一古老的音樂創(chuàng)作手法以新的生命力，使之突破變奏曲式的局限，活力四射，最終成就了他在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中的輝煌。在舒曼的創(chuàng)作中，變奏不僅可以構(gòu)成獨立的變奏曲，作為大型套曲中的一個樂章，甚至還被舒曼給予更寬泛的意義，將它貫穿在“小品套曲”的音樂形式中。阿·伊·康津斯基在《西洋音樂通史》中稱舒曼創(chuàng)造的這種新的音樂形式為“變奏性組曲”。④學(xué)者J·勃羅契在他的論文《羅伯特·舒曼的鋼琴套曲》中也明確指出，“舒曼的每首鋼琴套曲，基本上都是建立在一個短小動機(jī)上的變奏曲，或者是一組從一個動機(jī)中發(fā)展起來的曲子。”⑤

　　舒曼的變奏手法充滿了靈性，與他內(nèi)心細(xì)膩情感的表達(dá)完美地結(jié)合在一起，這種手法滲透于舒曼整個鋼琴音樂創(chuàng)作之中，成為他鋼琴音樂創(chuàng)作的最重要特征。因此，要全面研究舒曼的鋼琴音樂就要對其鋼琴變奏曲進(jìn)行深入地研究，否則就無法全面領(lǐng)略舒曼鋼琴音樂的藝術(shù)魅力。正如英國學(xué)者凱思琳·戴爾（KathleenDale）對舒曼音樂研究方法所發(fā)表的見解：“舒曼以他特有的品位，阻止自己創(chuàng)作膚淺的裝飾性變奏，并在一個時期內(nèi)投身到恢復(fù)巴赫和貝多芬手中變奏曲受人尊敬的地位。舒曼專心寫作變奏曲以致影響了他的整個藝術(shù)創(chuàng)作，這可以作為一個有趣的課題來研究，同時也必將成為研究舒曼鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格的第一步�！雹� 三、舒曼鋼琴變奏曲研究的現(xiàn)狀

　　目前，從2001年版《格羅夫音樂與音樂家辭典》⑦列出的有關(guān)研究舒曼和變奏的文獻(xiàn)及筆者所掌握的國內(nèi)外文獻(xiàn)資料看，在舒曼鋼琴變奏曲研究方面有價值的成果非常稀缺。以舒曼變奏曲作為專題研究的論著，國內(nèi)外音樂界只有舒瓦茨·沃爾納著的《舒曼和變奏曲》⑧（德語）一書，由于條件限制，此書在國內(nèi)還沒有存本。

　　我國音樂研究者關(guān)注舒曼的變奏曲始于20世紀(jì)60年代。1963年，吳祖強(qiáng)在《曲式與作品分析》一書中曾將舒曼的《交響練習(xí)曲》當(dāng)作自由變奏的范例作了細(xì)致的分析。而此后近四十年，我國針對舒曼變奏作品研究多數(shù)是從創(chuàng)作背景和音樂欣賞的角度來分析舒曼的鋼琴變奏作品，缺少學(xué)術(shù)性的系統(tǒng)研究。其中，全音樂譜出版社出版的《舒曼鋼琴代表作之研究》⑨是較有學(xué)術(shù)價值的一本書。此書作者陳玉蕓（臺灣）對舒曼《阿貝格變奏曲》和《交響練習(xí)曲》及幾首鋼琴套曲作了技術(shù)分析，但遺憾的是，作者未能上升到理論層面來揭示舒曼變奏曲獨特的藝術(shù)價值�！稑犯�新聲》2003年第1期發(fā)表了于炎的《對舒曼〈阿貝格變奏曲〉創(chuàng)作特色的分析》。這是我國近年來對舒曼變奏曲研究較有價值的一篇論文。作者通過深入的技術(shù)分析指出：“舒曼在《阿貝格變奏曲》中追求著一種比其他浪漫主義作曲家更為簡潔、更富有感情的風(fēng)格特征�！雹�

　　綜上所述，面對舒曼的鋼琴變奏曲，我們應(yīng)該明晰：舒曼的鋼琴創(chuàng)作不僅始于變奏曲，其鋼琴創(chuàng)作的輝煌亦從變奏曲開始。在舒曼手中，變奏手法充滿活力，較之傳統(tǒng)具有了新的意義，成為舒曼在鋼琴音樂中表現(xiàn)內(nèi)心情感最重要的手法，同時也是他鋼琴音樂創(chuàng)作最突出的特征。因此筆者認(rèn)為，舒曼鋼琴變奏曲研究，應(yīng)是舒曼鋼琴音樂創(chuàng)作研究的根本切入點，也是值得更多舒曼音樂研究者關(guān)注的一個重要課題。

　　注釋：

　�、� 舒曼：《舒曼論音樂與音樂家》古·揚(yáng)森編 陳登頤譯 人民音樂出版社 1987年第1版 同時參考于潤洋《舒曼的音樂美學(xué)思想》載于《人民音樂》1980年第11期

　�、� 舒曼：《舒曼論音樂與音樂家》古·揚(yáng)森編 陳登頤譯 人民音樂出版社 1987年第1版

　　③ Elaine R．Sisman：Brahms and the Variation Canon，19th-century Music，XIV/2 (Fall 1990) by the Regents of the University of California，p.135．

　�、� 阿·伊·康津斯基：《西洋音樂通史》（第二冊）中央音樂學(xué)院編譯室譯 音樂出版社 1959年

　　⑤ J·勃羅契：《羅伯特·舒曼的鋼琴套曲》載于《音樂譯文》1957年第3期

　�、� Kathleen Dale: The Piano Music，Schumann A Symposium，(eds.)Gerald Abraham，London：Oxford UniversityPress .

　�、� Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Music & Musicians,London，Macmillan，2001．

　�、� Werner Schwarz: Robert Schumann und die Variation, mit besonderer berucksichtigung der klavierwerke (Kassel，1932)．

　�、� 陳玉蕓：《舒曼鋼琴代表作之研究》全音樂譜出版社 中華民國八十六年十月

　　⑩ 于炎：《對舒曼〈阿貝格變奏曲〉創(chuàng)作特色的分析》載于《樂府新聲》2003年第1期

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]舒曼：《舒曼論音樂與音樂家》，古·揚(yáng)森編， 陳登頤譯，人民音樂出版社

　　[2]陳玉蕓：《舒曼鋼琴代表作之研究》，全音樂譜出版社

　　[3]J·勃羅契：《羅伯特·舒曼的鋼琴套曲》，載于《音樂譯文》，1957年第3期

　　[4]羅伯特·舒曼：《舒曼書簡》，廖輔叔譯，載于《音樂譯文》，1960年3月

　　[5]（前蘇聯(lián)）瓦·科年：《舒曼的音樂創(chuàng)作》，許存龍譯，載于《音樂譯文》，1960年第3期

　　[6]于炎：《對舒曼〈阿貝格變奏曲〉創(chuàng)作特色的分析》，載于《樂府新聲》，2003年第1期

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