戲曲人物剪紙與地方戲曲綜述論文

時(shí)間：2023-04-30 02:28:33 論文范文我要投稿

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戲曲人物剪紙與地方戲曲綜述論文

　　人物的臉部都是運(yùn)用了陽(yáng)刻法,襄汾戲曲人物剪紙面部均為側(cè)面形象,潮州戲曲人物剪紙則多為正面形象。從這兩張剪紙中可以看出南方剪紙的秀細(xì)靈動(dòng)的獨(dú)特風(fēng)格,而襄汾戲曲人物剪紙則帶有北方剪紙的厚重感。在潮州戲曲人物剪紙《梁山伯與祝英臺(tái)》和《西廂記》中,兩組獨(dú)立的人物均放置在方形的場(chǎng)景中,使人物在中間空白的背景下形成一個(gè)空間場(chǎng)所,周圍根據(jù)場(chǎng)景的需求進(jìn)行了細(xì)密的裝飾,使整張剪紙疏密有致,飽滿而生動(dòng),增強(qiáng)了戲曲人物剪紙的故事情節(jié)。而襄汾戲曲人物剪紙《三顧茅廬》是在方形構(gòu)圖內(nèi)呈上下兩部分。整個(gè)剪紙?jiān)谝婚g房子、一個(gè)門(mén)和一條路前展開(kāi)。下半部分是在墻外面的三個(gè)人物劉備、關(guān)公和張飛。這三個(gè)人物站立整齊,兩袖相并呈叩拜形式,面部統(tǒng)一朝有一條路的方向望去。路是用陽(yáng)刻的線整齊排列而成,形成近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系。在三個(gè)人物的上方是一間房子,房子內(nèi)有一人,此人便是諸葛亮。諸葛亮坐于屋內(nèi),與下半部分的三個(gè)人物呈相反方向。由于上下兩部分的人物呈相反方向,使整張剪紙形成強(qiáng)烈的對(duì)比形式,在平面構(gòu)成中稱為突變,形成一種矛盾沖突,凸顯了這張剪紙的主題諸葛亮的特殊性。剪紙人物除面部為陽(yáng)刻外全部為陰刻法。這兩組剪紙與襄汾戲曲人物剪紙的相同點(diǎn)便是面部為陽(yáng)刻法,服飾為陰刻法。但是潮州戲曲人物剪紙面部多為正面形象,而襄汾戲曲人物剪紙的面部為側(cè)面形象。襄汾戲曲人物剪紙精細(xì)中帶有北方剪紙渾厚而質(zhì)樸的特點(diǎn)。而廣東潮州戲曲人物剪紙?jiān)煨突顫姸挥谧兓?富有裝飾性的特點(diǎn)。

戲曲人物剪紙與地方戲曲綜述論文

　　從地域來(lái)看,南方的戲曲人物剪紙工細(xì)精巧,秀逸靈動(dòng),精致優(yōu)雅。北方的戲曲人物剪紙刀法簡(jiǎn)潔,造型渾厚簡(jiǎn)樸,表現(xiàn)出一種粗獷厚重、古拙灑脫,富有內(nèi)在生命力的精神。襄汾戲曲人物剪紙每個(gè)動(dòng)作關(guān)節(jié)部位都表現(xiàn)得生動(dòng)到位,如正在表演中人物的定格一樣,運(yùn)用了剪紙藝術(shù)的概括手法,但動(dòng)作的表達(dá)卻活靈活現(xiàn)。《破澠池》是由兩個(gè)獨(dú)立的單腿站立的人物組成。一人呈奔跑狀,一腿向前伸,一腿在后面抬起,一手拿圓形兵器,一手高舉。另一人單腿站立,一腿高抬,兩手拿雙劍高舉過(guò)頭,呈交叉狀。兩個(gè)人物似在交戰(zhàn)狀態(tài)。而山西離石的戲曲人物剪紙《黛玉葬花》,人物造型簡(jiǎn)練,表現(xiàn)為正面形象。人物以陰刻為主,表現(xiàn)出了剪紙的實(shí)面,與周圍環(huán)境陽(yáng)刻的線結(jié)合形成明顯的虛實(shí)對(duì)比,更突出了人物的形象。從這張剪紙中明顯可以看出與襄汾戲曲人物剪紙間的差異,人物造型不似襄汾戲曲人物那樣生動(dòng),還是比較質(zhì)樸簡(jiǎn)單的人物造型,追求了最為傳統(tǒng)的“只求神似,不求形似”的造型方式。山西新絳的戲曲人物剪紙《武家坡》《狀元祭塔》和《買(mǎi)水》,具有北方剪紙?jiān)煨秃?jiǎn)樸的特點(diǎn)。

　　人物剪刻大刀闊斧,服飾上裝飾簡(jiǎn)練,多用月牙形、直角形、圓點(diǎn)、打毛刺來(lái)裝點(diǎn)服飾。男子頭冠與女子發(fā)髻造型簡(jiǎn)潔,在簡(jiǎn)潔的外輪廓內(nèi)有的用實(shí)面來(lái)表現(xiàn),有的用了大小不一的橢圓形或三角形作為鏤空裝飾。襄汾戲曲人物剪紙中男子頭頂飾有各種帽、盔、巾冠戴。女子頭頂發(fā)髻分上下兩組,上發(fā)髻居于頭頂偏后,下發(fā)髻留在后腦頂和向上之間。各類人物的服飾特點(diǎn),主要以四瓣和五瓣梅花圖案表現(xiàn)。在具體的剪紙運(yùn)用中,又多以半朵梅花去裝飾;衣、裙、襖、褲及戲曲人物動(dòng)作變化,人與物的結(jié)合,人與人的相依、重疊等均采用半朵梅花點(diǎn)綴于銜接之處,或以慣用的鋸齒紋、半月牙紋、圓點(diǎn)、橢圓點(diǎn)、正方點(diǎn)、三角、十字等幾何形紋樣加以區(qū)分。

　　人物剪紙的面部與襄汾戲曲人物剪紙一樣為側(cè)面形象,但眉眼要比襄汾戲曲人物剪紙中的眉眼要大,特別是眼睛占據(jù)了整個(gè)面部的正中間。而襄汾戲曲人物剪紙中,人物的眉眼較細(xì)膩,占據(jù)面部的上半部位,保留有人物正規(guī)的比例關(guān)系“三挺五眼”。北方戲曲人物剪紙渾厚質(zhì)樸,南方戲曲人物剪紙秀細(xì)靈動(dòng)。而襄汾戲曲人物剪紙則介于兩者之間,既保留了北方剪紙的渾厚,又具有南方剪紙的精致。襄汾戲曲人物剪紙具有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力,人物面部是側(cè)面形象,運(yùn)用了陽(yáng)刻技法。除面部以外多為陰刻技法。服飾以梅花裝扮。肢體造型是戲曲表演的定格化。這些特征與其他地方剪紙有著明顯的區(qū)別,是襄汾戲曲人物剪紙的獨(dú)特之處。

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