淺談字體演進(jìn)與書寫之關(guān)系論文
上個世紀(jì)六十年代，著名文藝?yán)碚摷夜B虞在《從書法中窺測字體的演變》一文中提出，由于文字必須便于認(rèn)識和書寫，因此，漢字字體的演變其實(shí)就是文字的繁與簡、書寫的正與草之間矛盾沖突的結(jié)果。正體與草體對立統(tǒng)一的矛盾運(yùn)動乃是推動漢字體態(tài)演進(jìn)最基本的力量，而這對矛盾的主要方面又總是偏向于草體。雖然在文字應(yīng)用書寫的各個具體場合中總是正體制約規(guī)范著草體，但著眼于文字系統(tǒng)的歷史發(fā)展，卻總是草體占據(jù)著主導(dǎo)：相對矩矱森嚴(yán)、不容輕易改變的正體而言，草體多趨簡約，易于隨人隨時推移，故總扮演一個去舊迎新的角色。進(jìn)一步看，這種沖突也表現(xiàn)在文字學(xué)意義上的字體與書法意義上的書體之間。字體要求規(guī)范、統(tǒng)一、易識和盡量穩(wěn)定不變，而書體卻追求易寫，靈活隨意，充滿個性。某一字體的形成，在使用過程中被演繹為某一或某幾種書體，書體的傳播和普及，又導(dǎo)致另一相應(yīng)的新字體來作厘正。比如篆書之反為古隸，古隸之反為漢隸，漢隸之反為章草、真楷，章草、真楷之反為行書、今草，如此循環(huán)而發(fā)展。因此，與其說正、草二體構(gòu)成演變的活力，毋寧說字體和書體構(gòu)成演變的活力來得更加確切�？梢姡瑵h字形體的演變與書寫、書法密不可分，甚至可以說是書寫在決定著字形、字體的變革。因此，“寫什么”固然重要，但“怎么寫”不僅在一定程度上改變了漢字字形和字體的發(fā)展方向與歷史，同時也彰顯了書寫工具、書寫者的技法、主體意志和審美理想等因素的重要性，這也是書法在遵循實(shí)用性書寫的同時能夠發(fā)展為藝術(shù)創(chuàng)造的內(nèi)在動力之一。
漢字與書法存在著一個互動的關(guān)系，漢字本身的特質(zhì)決定著書法的發(fā)展方向，但書法的.書寫和審美追求反過來也影響著漢字的演變。文字學(xué)界關(guān)于何以只有篆、隸、草、行、楷五種書體或許有不同的解釋，但從書法的角度看，字體的嬗變實(shí)則是筆法演進(jìn)的結(jié)果。邱振中認(rèn)為，書法最基本的筆法不外乎平動、絞轉(zhuǎn)和提按三種，從這個角度來審視，秦漢隸書在書體變革上有意義，但在筆法演變上則意義不大，楷書的興起并走向成熟才是筆法演變的關(guān)鍵�？瑫鴮⒂霉P的重心移至筆畫端部及折點(diǎn)，動搖了絞轉(zhuǎn)作為之前書法用筆的中心地位，使得在隸書和草書中處于次要地位的提按變成了主導(dǎo)性的筆法。唐楷成為書法筆法史的一道分水嶺，之前的筆法以絞轉(zhuǎn)為主，之后的筆法以提按為主。唐以后的書法史，由于強(qiáng)調(diào)以楷入手，以楷作隸、以楷作行草等，導(dǎo)致點(diǎn)畫單調(diào)、“中怯”等現(xiàn)象，流弊深遠(yuǎn)。邱振中的研究在一定程度上為漢字字體發(fā)展規(guī)律找到了書寫技法層面的原因，這種解釋相對從社會、文化和政治變革角度來解釋字體的演變史要更為內(nèi)在而科學(xué)。同時，也讓我們看到，楷書的確立與筆法的穩(wěn)定迫使書法必須從筆法以外去尋找意義，促使文化價值和審美理想開始主導(dǎo)書法，因此，從這個意義上說，楷書的成熟才是書法成為自覺的藝術(shù)的真正開始。
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