明式圈椅設計理念對人機工程學的影響論文
一、圈椅設計理念在現(xiàn)代人機工程學的體現(xiàn)
（一）圈椅造型所體現(xiàn)的科學性與功能性
如果我們仔細觀察圈椅的形態(tài)，我們可以看出圈椅的整體造型似乎沒有絕對理論上的直線，而是由曲線、弧線或自由曲線構成，形態(tài)呈現(xiàn)S型、C型、渦旋型等。正如人的體態(tài)和結構一樣，沒有一條完全意義的直線。圈椅之所以會采用曲線的構造特征，其主要是依據人在坐椅時身體形態(tài)的動靜變化和舒適程度而定。首先，“靠背板”是承托人體脊背后靠壓力的主要構件。圈椅剖面所示，圈椅的“靠背板”呈現(xiàn)“S”形曲線，有內凹與外凸的起伏變化。從近代人體解剖學來看，人的脊椎在自然狀態(tài)下就是呈現(xiàn)“S”形曲線。如圖4圈椅的“靠背板”設計就是根據人體在休息時脊椎自然向后傾斜的放松狀態(tài)，而將“靠背板”設計成與脊柱的凹凸起伏相吻合的“S”形曲線，并同時將“靠背板”與“座面”的銜接處有意構成100度的鈍角。這樣的處理方式其目的在于使人在坐椅時，后背與椅子“靠背板”之間形成較大的接觸面，避免90度夾角造成的呆板疲勞，使人的肌肉骨骼組織可以得到充分的休息，緩解疲乏，產生舒適感。這些設計要素的注入與實施都與現(xiàn)代人機工程學所強調的家具使用功能的舒適、便捷性的觀念相一致。因此，從圈椅“靠背板”的造型設計上可以看出人性化設計，體現(xiàn)現(xiàn)代人機工程學的理念。其次，“扶手”構件的形態(tài)和功能也含有人機的理念。圈椅的扶手名為“椅圈”。由于形似月牙，又可稱為月牙扶手。從功能上講，扶手的設計可使人的手臂有依靠之地，將人處于穩(wěn)定的狀態(tài)，得到全面的放松。而當人改變坐姿或站立時，扶手作為力學上的支點可以為人提供支柱。這種細小環(huán)節(jié)的考慮，都能充分體現(xiàn)“圈椅”的人性關懷設計。而圈椅的扶手在高度尺寸的制定上也與近代人機工程的研探有著契合之處，近代人機工程學表明座椅扶手的高度應設置在人的手臂可以自由放下為宜，不宜過低過高�！叭σ巍薄胺鍪帧钡淖畹忘c高度控制在910mm左右與近代人機學的要求吻合。而對于圈椅采用曲線、弧線造型的又一重要原因在于視覺矯正。圈椅在形體構件的鑄造中，沿用古代建筑中常用的建造方式，明顯采用如側腳、收分、與卷殺等手法。圈椅前腿的下截的內距比前腿上截的內距要長一些，構成了上小下大的梯形格局，明顯看出側角的做法。而收分則是每個單體結構自上而下，采用下面的直徑大于上面的直徑的做法，卷殺則是將預制構件切磨成富有柔美彈性的外形，其輪廓由小折線或曲線構成，以小直求曲，最終形成帶有弧線的形態(tài)。這也就是為什么明式家具沒有絕對的直線的理論所在。側腳、收分在靠背椅、長凳、圈椅、條柜等明式家具中也都有明顯的使用。這種做法一方面不僅在力學上有良好的支撐效果，另一方面在人的視覺上達到了一種合理的穩(wěn)定性和審美趣味，從理論上如果將所有的物件做成直線，上下沒有區(qū)分，最后從視覺上看這個家具會呈現(xiàn)上寬下窄的視覺不穩(wěn)定局面，如用側腳等“法式”制作，則會在力學和人的視覺上達到穩(wěn)定的效果。最后，圈椅采用弧線的造型，運用劵殺等手法，還可以使圈椅不同部位在面與面，構件與構件之間的銜接處形成圓滑的倒角，體現(xiàn)使用時的舒適性。從安全角度來說，經過倒角、弧線的處理在人使用的過程中增加了安全系數。而從使用舒適的角度來說，人在座椅時，弧線、圓潤的截面轉折要比生硬直線90度的截面舒服的多，從這一點我們可以看出圈椅的設計在對人的使用感受方面的考慮是全面性的，符合近代人機工程學的理念。因此，從以上對圈椅造型、制作法則和視覺矯正、細節(jié)處理等方面的分析來看，“圈椅”在使用功能的便捷性和感官的美學上，都完美的體現(xiàn)人機工程學的理念。
�。ǘ┤σ蔚谋壤c尺度在人機工程中的科學再現(xiàn)
從圈椅的整體組成部分來看，分為上半部（坐身）和下半部分（坐具）兩部分，上部與下部的比例關系比較適宜，上半部（坐身）的高度是依據人倚靠座椅時脊背至腰椎的高度而定，而下半部分（坐具）則是根據人雙腿自由彎曲后，坐骨與落腳之間的長短來制作。而在坐具之間的腳踏也是配合座椅整體使用的舒適來設計的。從整體的比例關系以及分層設計的考慮過程，已經體現(xiàn)現(xiàn)代人機工程設計思維。通過對留存家具的測量我們發(fā)現(xiàn)，明式家具在尺寸上的“合度性”與“宜人性”也與近代人機學在尺度的要求不謀而合。如圖6圈椅所示，座深尺寸一般都在480mm左右，座寬在620mm上下，座高在440—520mm之間，腳踏板多控制在90—100mm之間，這都是明式家具在設計座椅時將腳、臀、背等三個支點作為考慮的節(jié)點要素而定的，其中從膝蓋到腳的高度控制在430—520mm上下與人機工程將坐高定在420mm—520mm相吻合，充分體現(xiàn)圈椅制作的合“度”與使用時的宜人、舒展，便捷的特點。
�。ㄈ┤σ涡问矫赖乃囆g性在人機工程的體現(xiàn)
明式座椅從大的結構到小的部件，都有曲線的特征，每個結構曲線都有曲中帶直，曲而不彎，柔而不軟的特性。此種形式仿佛有中國壁畫線描之功力，曲線中帶有剛勁，剛勁中又不乏柔美。這種設計理念正是中國文化外柔內剛的體現(xiàn)。圈椅在詮釋中國傳統(tǒng)文化的過程中，也蘊含了很多現(xiàn)代美學的理論。如圖7圈椅的月牙扶手所示。圓形在空間幾何形態(tài)中被世人認為是最完美的形狀，而人的心理形態(tài)和視覺傾向也在向往完美的實物。“椅圈”從平面上看，成圓環(huán)狀，有內斂向心性，沒有被完全的封閉，而人的視覺補足傾向，常會把缺失的形狀將其補足，如果圈椅只是個圓環(huán)，那么它現(xiàn)在的力學中點都在圓心上，有向內的力學感覺�？墒乔擅畹氖菆A環(huán)在拐角的位置峰回路轉，給了整體一個向外的張力。使得原先向內的向心力減弱而增加了向外的張力，兩種力相互依存相互轉化，到達了一種平衡靜止的狀態(tài)。無論從力的原理和美學上還是人的視覺和心理上到達了高度的統(tǒng)一和平衡，是“用”與“賞”的完美結合。而現(xiàn)代人機工程學在注重功能合理與舒適的基礎上，也同時強調使用對象的美觀，可以說，圈椅的“美型”之式與人機工程提倡的“美理”之念十分一致。同時，中國的明式家具在制作工藝上全部使用榫卯結構，全部采用木材沒有任何的'金屬構件。其圈椅的用材廣泛并多以黃花梨、紫檀、雞翹木、櫸木等材質較堅韌的木質為主，而尤以黃花梨的制品留存較多。明式家具木質材料制地柔軟、耐久實用、親和力強，其材料的性能無任何污染，對人的健康十分有益。而采用與人相宜材料并強調觸覺舒適的體驗是現(xiàn)代人機工程學科強化的一大要點，圈椅的材料選擇正與現(xiàn)代人機工程學提出的概念相吻合。
二、圈椅對現(xiàn)代歐洲家具的影響
明式圈椅完全以功能使用為主導，并兼顧形式美的設計理念，在世界家具歷史上較早的真正做到功能與形式完美的結合。其自身優(yōu)美簡潔的造型、合理科學的結構、韌性細膩的材質，都與現(xiàn)代設計的思想契合一致。而作為中華器具文化的代表，圈椅獨有的藝術“感染力”也對歐洲家具的設計產生影響。丹麥設計師漢斯瓦格納在受到明式“圈椅”的啟發(fā)后，設計了“中國椅”系列作品。其作品是對傳統(tǒng)經典家具的一次“現(xiàn)代化”詮釋。而設計靈感的來源正是取自明式“圈椅”以“用”為根本，以“榫卯”為制法，以“模數”為體例，用“材”取于天然、塑“形”出于神筆的理念，最終使作品到達“利”“寓”“型”兼?zhèn)涞乃囆g境界。而明式圈椅在設計和制作手法上擯棄浮華裝飾，運用科學的人機工程理念，在造型設計上形成了“簡而不空、少而含多”的特點，這種理念與歐洲現(xiàn)代設計提出“少就是多”的理念有著異曲同工之妙。只是明式圈椅在文化傳達上更為含蓄、內斂，需要人去親自體會、挖掘，方能感受它的獨特韻味。漢斯瓦格納設計的“中國椅”作為中西家具“融合”的一個亮點將圈椅的特點與現(xiàn)代家具的發(fā)展理念和當代都市人群的審美需求與生活習慣完美的結合在一起，是傳統(tǒng)家具理念與現(xiàn)代設計手法的一次新的嘗試與突破。同時，也證明了明式圈椅所蘊含著現(xiàn)代設計的精神，其本身的設計理念具備人機理念的科學性與前瞻性。
三、結語
以木質材料為主，以榫卯工藝為制法的中國木作家具在世界家具設計史上占有重要的地位。明式圈椅作為中國家具史上的頂峰之作，其設計理念、形態(tài)造型都與近代人機工程學的理念有相吻合之處。而這種“藏古作之法、預今理之念”的設計“潛意識”，還應對以后的中式家具以及歐式現(xiàn)代家具的探索與發(fā)展帶來借鑒與啟迪。
【明式圈椅設計理念對人機工程學的影響論文】相關文章：
家具設計中人機工程學的應用論文11-13
人機工程學下兒童家具設計原則論文11-05
論包裝設計與人機工程學的論文11-14
包裝設計中人機工程學的運用論文10-31
產品造型設計中的人機工程學的應用論文11-13
全新的理念全新的設計論文12-15
有關人機工程學課程設計11-16