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探究周杰倫作品中的中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素論文
一、周杰倫與“中國(guó)風(fēng)’’音樂作品
周杰倫，1979年出生于中國(guó)臺(tái)北，著名歌手，詞曲作家，也是四屆世界音樂大獎(jiǎng)最暢銷亞洲藝人。作為中國(guó)流行音樂創(chuàng)作第一人，他引領(lǐng)了中國(guó)流行樂壇的發(fā)展潮流，他的“中國(guó)風(fēng)”音樂作品的創(chuàng)作，吸引了國(guó)內(nèi)外不少專家、學(xué)者的關(guān)注。
筆者搜集到周杰倫的200多首音樂作品，前期做了系統(tǒng)的梳理、分析和研究，對(duì)其中具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素的作品頗感興趣，如《蘇三說》、《娘子》、《東風(fēng)破》、《本草綱目》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《發(fā)如雪》、《千里之外》等。
周杰倫音樂的“中國(guó)風(fēng)”涵義有不少專家學(xué)者已在專著和文章中多次提到，如黃曉亮在《中國(guó)風(fēng)音樂史》中道“中國(guó)風(fēng)就是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念)結(jié)合的中國(guó)獨(dú)特樂種。”費(fèi)樹發(fā)在《古情今韻—周杰倫的’中國(guó)風(fēng)”》一文中，從古情古辭賦、古文化、古旋律)與今韻(新唱法、新編曲、新概念)這兩個(gè)方面來探討周杰倫的中國(guó)風(fēng)。郭亞瓊在從音樂存在方式三要素淺析周杰倫中國(guó)風(fēng),音樂作品一文中則從音樂存在方式三要素:行為、形態(tài)、意識(shí)三個(gè)方面來剖析周杰倫的中國(guó)風(fēng)音樂作品。
我們?cè)趯?duì)周杰倫音樂作品進(jìn)行理論建構(gòu)之前，是否應(yīng)該關(guān)注周杰倫的音樂本體，對(duì)他使用的音樂材料和創(chuàng)作技法進(jìn)行深入的分析和思考呢?
二、“中國(guó)風(fēng)’’作品舉例分析
周杰倫在流行音樂中加入中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素的創(chuàng)作方式，逐漸為當(dāng)今中國(guó)流行樂壇所推崇。提到周杰倫音樂作品的“中國(guó)風(fēng)”，應(yīng)該關(guān)注他作品中使用的音樂材料和創(chuàng)作技法。瀏覽周杰倫中國(guó)風(fēng)作品，除了西方音樂元素和其他流行音樂元素的使用外，作品中的中國(guó)風(fēng)首先體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)民族音樂元素的借鑒和改編上，如大多數(shù)歌詞取自古代詩詞歌賦和歷史傳說等。旋律中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式，在副歌中經(jīng)常加入流行民歌素材，配器時(shí)中西合璧，打破中外樂器組合的界限等。
歌詞中的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素,周杰倫的中國(guó)風(fēng)作品中，無處不刻著古代詩詞歌賦、神化傳說等傳統(tǒng)文化的印記。他將傳統(tǒng)文化元素與流行音樂元素巧妙結(jié)合，創(chuàng)作出《青花瓷》、《東風(fēng)破》、《龍拳》《雙截棍》、《四面楚歌》、《霍元甲》、《黃金甲》、《蘭亭序》等具有濃郁歷史文化底蘊(yùn)的歌曲。從如下兩首東風(fēng)破—蘇軾與周杰倫版的稍加對(duì)照便可窺出端倪。
三戲曲素材的借鑒
周杰倫在作品也大膽借鑒了中國(guó)戲曲音樂元素，可以看出他對(duì)中國(guó)的國(guó)劇—京劇情有獨(dú)鐘，如歌曲《刀馬旦》、《蘇三起解》等。刀馬旦是京劇里旦角之一要求演員能文能武，唱、念、做、打并重。周杰倫擔(dān)任這首歌曲的作曲和RAP,整首作品在節(jié)奏活潑的RAP襯托下，�；尡日l都漂亮，多次反復(fù)，全曲好似脫離了傳統(tǒng)戲曲的禁錮，向世人展示了一位威風(fēng)凜凜的時(shí)尚刀馬旦形象。
詞作者不僅歌詞借用了古代典故，連歌曲中段的旋律都直接照抄《蘇三起解》這一唱段，并加入RAP說唱，再加上鋼琴與吉它的配器效果。這種“土洋結(jié)合”的戲曲與流行音樂曲調(diào)的直接碰撞，怎么能不進(jìn)發(fā)出新鮮的l，中國(guó)風(fēng)火花和弦、震音的演繹下，與古箏共同協(xié)作完成。琶音織體體現(xiàn)情感的細(xì)膩，主題樂段是細(xì)膩柔和的音樂，表現(xiàn)岳飛對(duì)親人的思念和對(duì)社櫻的悲嘆，鋼琴用具有民族風(fēng)格的琶音織體為古箏主旋律的出現(xiàn)做好了鋪墊。
快速附點(diǎn)和弦織體表現(xiàn)場(chǎng)面的激烈，快板樂段體現(xiàn)了岳飛在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的場(chǎng)面。鋼琴部分的左手是有力的單音彈奏，模仿了戰(zhàn)鼓的節(jié)奏;左手快速的附點(diǎn)和弦，模仿了戰(zhàn)場(chǎng)上馬的奔跑，鋼琴與古箏共同將一幅激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面展現(xiàn)出來。
鋼琴模仿古箏奏法，柔板樂段的結(jié)束，古箏是用飄渺的三連音奏法表現(xiàn)了岳飛對(duì)家人及過去的回憶，音樂純凈而凄涼。這里鋼琴把古箏三連音這種奏法延用了幾個(gè)小節(jié)，將這種純凈、飄逸的音樂情感保留了一段時(shí)間，再逐漸推進(jìn)到加速樂段。左手三連音和弦織體表現(xiàn)情緒的悲憤，在尾聲段出現(xiàn)之前，鋼琴此時(shí)是作為主奏出現(xiàn)的。通常左手的三連音和弦都被選用做表現(xiàn)悲憤、悲壯情緒的織體，在這首樂曲中也不例外。在這樣織體的層層推進(jìn)中，我們仿佛看到了英雄岳飛光輝的一生，多么悲壯，多么感人!
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