秦腔音樂(lè)運(yùn)用電聲樂(lè)器之我見(jiàn)論文
摘要：秦腔是我國(guó)西北地區(qū)古老的傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)。在經(jīng)歷了千余年發(fā)展變革后，秦腔藝術(shù)已形成了獨(dú)立完整及穩(wěn)定嚴(yán)格的表演程式及音樂(lè)表現(xiàn)體系。單就秦腔音樂(lè)而言：它已成為西北地區(qū)家喻戶曉，婦孺皆知的地方戲曲音樂(lè)形式。秦腔音樂(lè)風(fēng)格豪放，韻味獨(dú)特，地方特點(diǎn)及地域色彩極其濃郁。
關(guān)鍵詞：秦腔藝術(shù) 電聲樂(lè)器 功能及特點(diǎn)
電聲樂(lè)器一般由電子鍵盤樂(lè)、電子合成器、電吉它、電貝司及爵士鼓、電子鼓組成，有的樂(lè)隊(duì)還輔以小號(hào)、薩克斯管及小提琴、手風(fēng)琴等作為色彩樂(lè)器。電聲樂(lè)器最大地優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)在于它使用樂(lè)器件數(shù)少、音響力量強(qiáng)大。由于直接使用電子音響裝置還原發(fā)聲，電聲樂(lè)器很容易產(chǎn)生較強(qiáng)地音響，這是任何靠自然力演奏的樂(lè)器所不能比及的。此外，電聲樂(lè)器中的電子琴及合成器具備模擬多種樂(lè)器復(fù)合音色及合成許多非樂(lè)音聲響的特種功能。
1全面了解電聲樂(lè)器功能特性、圍繞秦腔音樂(lè)主旋律基調(diào)合理使用
電聲樂(lè)器除去用電子方式發(fā)聲的特征外，主要樂(lè)器都具有與相同類非電聲樂(lè)器的一般技術(shù)共性。如在演奏法上電子鍵盤樂(lè)類同鋼琴，電吉它類同古典吉它，電貝司類同低音提琴，電子鼓類同爵士鼓。它們各自都具備獨(dú)奏、合奏及演奏和聲的功能，且音色獨(dú)特、風(fēng)格別樣，并能適應(yīng)各種情緒基調(diào)的樂(lè)曲表現(xiàn)之需。秦腔音樂(lè)體系在長(zhǎng)期的發(fā)展沿革中逐步形成了自己獨(dú)特、嚴(yán)密地板腔體系及唱腔音樂(lè)特點(diǎn)，當(dāng)代秦腔音樂(lè)創(chuàng)作者在此基礎(chǔ)上努力拓展音樂(lè)的表現(xiàn)力度、并在一些作品中根據(jù)原有傳統(tǒng)音樂(lè)的主基調(diào)，創(chuàng)作出了一些新的旋律模式及曲目形式。由于秦腔音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格及特點(diǎn)所決定，秦腔樂(lè)隊(duì)中板胡、二胡等民族樂(lè)器及打擊樂(lè)的主奏地位作用已被牢牢確立，并成為秦腔音樂(lè)具體表現(xiàn)中的主脊梁及其物質(zhì)精髓。在這種特定條件下，電聲樂(lè)器的運(yùn)用首先不能以聲壓人、喧賓奪主，應(yīng)該巧妙地襯托主奏樂(lè)器演奏，并彌補(bǔ)主奏樂(lè)器在音域及寬厚度上存在的不足、突出主奏樂(lè)器的特色作用。傳統(tǒng)秦腔音樂(lè)有著極強(qiáng)的自身特點(diǎn)，但與現(xiàn)代流行樂(lè)、搖滾樂(lè)相差甚遠(yuǎn)。因此，在電聲樂(lè)器的具體運(yùn)用中一定要圍繞秦腔音樂(lè)的特征及主旋律基調(diào)合理使用，并發(fā)揮電聲樂(lè)器在和聲、復(fù)合音色及節(jié)奏力度上的功能優(yōu)勢(shì)、增強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的層次感和立體感。電聲樂(lè)器除去共同的優(yōu)勢(shì)優(yōu)點(diǎn)外，在與傳統(tǒng)民樂(lè)相互混用中容易表現(xiàn)出其音色特殊、“電子味”過(guò)濃過(guò)重、有些模擬功能模仿民樂(lè)音色不真不純、固定節(jié)奏模式與秦腔板式難以自然兼容等客觀不足的現(xiàn)象。因此，電聲樂(lè)器在秦腔音樂(lè)中的運(yùn)用必須牢牢把握秦腔音樂(lè)的特點(diǎn)科學(xué)、合理地使用，并做到有效補(bǔ)充、揚(yáng)長(zhǎng)避短。絕不能因?yàn)橐晃兜貓D造聲勢(shì)之快而大用特用、更不能因?yàn)樯沧降負(fù)诫s使用而造成秦腔音樂(lè)主體“傷筋動(dòng)骨”與“不倫不類”。
2選用合適的和聲織體、發(fā)揮功能和聲的巨大優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)秦腔音樂(lè)的整體表現(xiàn)功能力量
秦腔音樂(lè)在調(diào)式體系上與西北民歌大致相同。它的大部分樂(lè)曲及唱腔以“5”調(diào)式為多、其次是“2”調(diào)式及“6”調(diào)式等。然而，在運(yùn)用和聲方式上秦腔音樂(lè)一直令許多研究、創(chuàng)作人員頗感費(fèi)力、尤其是令一些長(zhǎng)期從事交響樂(lè)及現(xiàn)代音樂(lè)、而不多接觸、了解秦腔音樂(lè)的創(chuàng)作者感到頭疼費(fèi)神。究其根本原因，我認(rèn)為主要是因?yàn)榍厍灰魳?lè)中頻繁使用游移半音“7”和“4”以及一些旋律行進(jìn)多使用弦樂(lè)器壓揉音造成音準(zhǔn)不好固定的緣故。在旋律和聲的具體運(yùn)用中，秦腔音樂(lè)不易整齊規(guī)則地套用一些音位的原位及三次以內(nèi)的轉(zhuǎn)位和弦，這就給一些樂(lè)曲及樂(lè)隊(duì)在和聲織體的應(yīng)用上造成難度，屬七以上的和聲就更難運(yùn)用了。近年來(lái)，電聲樂(lè)器在和聲運(yùn)用方式上大膽突破原、轉(zhuǎn)位模式，探索總結(jié)出了一整套功能和聲體系及運(yùn)用模式，取得了較好地效果，并形成了一定的運(yùn)用規(guī)律、簡(jiǎn)化了樂(lè)譜的標(biāo)寫(xiě)方式�，F(xiàn)在一些歌曲樂(lè)譜上一般都標(biāo)寫(xiě)了許多簡(jiǎn)單明了的功能和聲字母符號(hào)，如“C”、“Cm”、“A”、“Am7�！钡鹊�。演奏者只要按照譜面標(biāo)寫(xiě)要求視奏正確，就能完成基本和聲伴奏。這給演奏電子琴、電吉它、電貝司的演奏員們帶來(lái)了極大地方便、提高了工作效率，也規(guī)范、簡(jiǎn)化了現(xiàn)代和聲譜的寫(xiě)作體例、改變了過(guò)去和聲譜寫(xiě)一大堆縱向阿拉伯?dāng)?shù)字、占用許多譜面空間的狀況。電聲樂(lè)器在秦腔音樂(lè)中的具體運(yùn)用，同樣會(huì)遇到如何發(fā)揮和聲功能優(yōu)勢(shì)的問(wèn)題。使用得當(dāng)，優(yōu)勢(shì)得以發(fā)揮、樂(lè)隊(duì)效果大為改觀;使用不當(dāng)，優(yōu)勢(shì)變成劣勢(shì)、樂(lè)隊(duì)效果刺耳難聽(tīng)。因此，恰當(dāng)?shù)剡x用和聲織體、合理地發(fā)揮電聲樂(lè)器功能和聲的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，并以此增強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏效果的`層次感、律動(dòng)流暢度及立體感成為電聲樂(lè)器在秦腔音樂(lè)運(yùn)用中的重要問(wèn)題。我在經(jīng)過(guò)探索與實(shí)踐后認(rèn)為：一是要準(zhǔn)確靈活，忌生硬使用;二是要有的放矢，忌過(guò)多過(guò)繁;三是要充實(shí)飽滿，忌空泛虛構(gòu)、遮蓋主旋律。一般在“5”與“2”調(diào)式為主的“尖板”前奏中，應(yīng)以主音功能和聲依旋律行進(jìn)延續(xù)、增強(qiáng)音樂(lè)的莊重與寬廣度;而在唱腔行進(jìn)中，應(yīng)加強(qiáng)和聲混音力度增強(qiáng)律動(dòng)感。在一些旦角抒情唱段中，電子琴、電吉它應(yīng)以符合調(diào)式的分解和弦與電貝司基礎(chǔ)根音輔佐主奏樂(lè)器及演員的唱腔旋律平穩(wěn)行進(jìn)、增強(qiáng)旋律的流暢性與律動(dòng)感;在以“2”調(diào)式為主的“滾白”唱段前奏中，電聲樂(lè)器應(yīng)共同以“柱型”和聲隨節(jié)奏強(qiáng)拍以特強(qiáng)力度放出;而在演員輕聲演唱時(shí)，電聲樂(lè)器應(yīng)嘎然收住、由板胡隨腔伴唱，由此加強(qiáng)前奏的激情力度、表現(xiàn)出前奏與唱腔在情感上的強(qiáng)烈反差、彌補(bǔ)主奏樂(lè)器力度上的不足。在一些丑角演員唱段中，以“6”調(diào)式居多、且風(fēng)格輕快、旋律音程跨度大。伴奏中應(yīng)發(fā)揮電子琴、電吉它易于演奏分解和弦節(jié)奏音型的優(yōu)勢(shì)加以鋪墊，使全曲明快簡(jiǎn)潔、輕松活潑。在秦腔音樂(lè)中，個(gè)別新編間奏樂(lè)曲使用爵士鼓后可產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。但是，一般唱腔音樂(lè)由于受秦腔打擊樂(lè)程式的嚴(yán)格限制，很少能使用爵士鼓。若使用不當(dāng)，相反會(huì)產(chǎn)生破壞性的效果�？傊�，選擇何種和聲模式加強(qiáng)功能和聲作用及織體動(dòng)力、選擇什么樣的分解和弦及節(jié)奏音型、以哪一種電聲樂(lè)器去完成獨(dú)奏或伴奏等，完全取決于創(chuàng)作者與演奏者依據(jù)具體作品去完成具體的創(chuàng)作與演奏加工，但必須要作到恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用與諧和完美地再現(xiàn)。
綜上所述，為我在幾年的實(shí)踐當(dāng)中對(duì)電聲樂(lè)器在秦腔音樂(lè)中如何合理運(yùn)用方面提出的一些淺論。由于電聲樂(lè)器進(jìn)入秦腔藝術(shù)領(lǐng)域的時(shí)間較短，還有許多專業(yè)技術(shù)上的問(wèn)題和矛盾有待于我們克服解決。此外，電聲樂(lè)器存在著離不開(kāi)電、離不開(kāi)還聲音箱、使用起來(lái)比較麻煩及建設(shè)投資過(guò)大等自然缺點(diǎn)。因此，它最終能否在傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中得以生存并得到發(fā)展，還是一個(gè)需要人們、特別是戲曲音樂(lè)界的同仁們深入研究探索、并加強(qiáng)實(shí)踐檢驗(yàn)的問(wèn)題。我個(gè)人認(rèn)為：這是一種有益的積極探索與嘗試，電聲樂(lè)器的加入畢竟使傳統(tǒng)戲曲的古韻古調(diào)產(chǎn)生出了清新的氣息和趣味，傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)終將要發(fā)展、要?jiǎng)?chuàng)新，而新的表現(xiàn)手段及方式終將要進(jìn)入、并占領(lǐng)傳統(tǒng)藝術(shù)的廣闊天地。
【秦腔音樂(lè)運(yùn)用電聲樂(lè)器之我見(jiàn)論文】相關(guān)文章：
樂(lè)器教學(xué)在農(nóng)村小學(xué)音樂(lè)課堂中的運(yùn)用論文09-21
淺析秦腔音樂(lè)藝術(shù)個(gè)性論文09-12
淺析《秦腔》的論文11-24
[音樂(lè)論文]多媒體CAI運(yùn)用于樂(lè)器法教學(xué)的探討01-20
音樂(lè)教學(xué)之聲樂(lè)之我見(jiàn)論文11-28
音樂(lè)之我見(jiàn)04-22
瑰麗的電聲－初中音樂(lè)教案01-21
初中音樂(lè)《瑰麗的電聲》教案09-09