惜別賞析（通用5篇）
古詩(shī)詞里常見(jiàn)的送別、惜別意象有：柳、霸陵、落花、淚水、酒等等。你還記得多少關(guān)于惜別的詩(shī)詞名句呢?今天小編在這給大家整理了一些關(guān)于惜別賞析，我們一起來(lái)看看吧!
惜別賞析 篇1
作者：姚合 朝代：唐 體裁：七律 酒闌歌罷更遲留，攜手思量憑翠樓。桃李容華猶嘆月，
風(fēng)流才器亦悲秋。光陰不覺(jué)朝昏過(guò)，岐路無(wú)窮早晚休。
似把剪刀裁別恨，兩人分得一般愁。
惜別賞析 篇2
【原文】
玉人泣別聲漸杳[一]，無(wú)語(yǔ)傷懷抱。寂寞武陵源[二]，細(xì)雨連芳草，都被他帶將春去了。
若還與他相見(jiàn)時(shí)，道個(gè)真?zhèn)魇綶三]。不是不修書(shū)，不是無(wú)才思，繞清江買不得天樣紙。
【注釋】
[一]玉人：容顏十分姣美的人。
[二]武陵源：指桃花源。東晉詩(shī)人陶潛有《桃花源記》。
[三]傳 示：消息，情由。
【賞析】
這是支描寫(xiě)男子嘆惜與情人離別之苦的小曲。小曲妙在不是直抒別懷的苦味，而是采用“節(jié)制”的筆法來(lái)表達(dá)這種郁結(jié)的情感：先是虛擬與情人相見(jiàn)時(shí)告白自己的心跡，繼則采用“否定”的口吻，委曲道來(lái)，極寫(xiě)自己的情致深長(zhǎng);接連四個(gè)“不”字，以盤(pán)馬彎弓之筆法，故作吞吐頓挫之語(yǔ)氣，不獨(dú)將“我”的心跡抖落得酣暢淋漓，而且將曲中“情勢(shì)”推到高潮，又為后一句設(shè)下懸念，使讀者忍不住要弄個(gè)明白到底是什么原因。
于是，“繞清江買不得天樣紙”句一出，便使人體味出那種表白中所隱含的深摯情感是何等的綿長(zhǎng)而寬廣。整支小曲句短情長(zhǎng)，曲折深妙，似抑還揚(yáng)，韻味無(wú)窮。
惜別賞析 篇3
鷓鴣天 惜別
嚴(yán) 仁
一曲危弦①斷客腸，津橋捩柂②轉(zhuǎn)牙檣③。江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。
瑤草碧，柳芽黃，載將離恨過(guò)瀟湘。請(qǐng)君看取東流水，方識(shí)人間別意長(zhǎng)。
【注】①危弦：哀弦。②捩柂（li du）：扭轉(zhuǎn)船舵。③牙檣：飾以象牙的帆檣。
8．上片后兩句描寫(xiě)了一幕什么樣的場(chǎng)景?句中的重字有怎樣的藝術(shù)效果? （5分）
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9．詞的下片用了哪些手法來(lái)表現(xiàn)人物情感?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句分析。（6分）
賞析
離愁別恨，也是一個(gè)亙古常新的主題。但在寫(xiě)法上卻各有不同，因而詞的藝術(shù)感染力也就各異。嚴(yán)仁的這首詞，以借景抒情取勝。
一曲危弦斷客腸。寫(xiě)樓上別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。萬(wàn)種愁情，借琴曲傳出，令人魄蕩魂銷。首句便給通篇定下了基調(diào)，接著，作者又將筆對(duì)準(zhǔn)到河橋附近的帆船上：人已進(jìn)船，船舵和桅、一轉(zhuǎn)，包含幾許離愁別恨！這一句由將別而即別，詞意推進(jìn)一層，惜別的氣氛更為濃厚。江心句由即別轉(zhuǎn)到方別。帆隨云動(dòng)，寫(xiě)出了似為云所帶的主觀感覺(jué)。樓上一句，從對(duì)方著筆，終于拈出一個(gè)淚字來(lái)，把抒情氣氛推上了高峰。
以上兩句互為對(duì)偶，各寫(xiě)一方，將惜別之情，寫(xiě)得深摯感人。
下片直接抒寫(xiě)離情別意。頭兩句仍為寫(xiě)景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作別，倍覺(jué)魂銷。正是綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷！兩句以美好的春景，反襯惜別之情。載將一句將看不見(jiàn)、摸不著的離恨寫(xiě)得具體而有分量。結(jié)拍二句改設(shè)問(wèn)為肯定語(yǔ)氣，是全詞一氣寫(xiě)分別至此必然的感情蘊(yùn)積。以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使主題進(jìn)一步深化，令人回味不絕。
作者在上片借景抒情，層次分明，步步推進(jìn)，雖不點(diǎn)破，卻蘊(yùn)蓄著濃厚的惜別之情，是融情于景的典范。下片惜別之情滔滔而出，親切可感，表現(xiàn)出作者相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
惜別賞析 篇4
何處合成愁。
離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢(mèng)中休。
花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住。
漫長(zhǎng)是、系行舟。
——宋代·吳文英《唐多令·惜別》
譯文及注釋
譯文
怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋。縱然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。別人都說(shuō)是晚涼時(shí)的天氣最好，可是我卻害怕登上高樓，那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。
往昔的種種情事好像夢(mèng)境一樣去悠悠，就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng)，只有我這游子還在異地停留。絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。
注釋
心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。
颼（sōu）：形容風(fēng)雨的'聲音。這里指風(fēng)吹蕉葉之聲。
年事：指歲月。
“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w悉故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方�！贝擞闷湟�。客，作者自指。
淹留：停留。
縈：旋繞，糸住。
裙帶：指燕，指別去的女子。
賞析
吳文英的這獨(dú)《唐多令》寫(xiě)的是羈旅懷人。全詞而句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調(diào)。
就內(nèi)容而論可分兩段，然與此的自然分片不相吻合。
“何處合成愁？離人心上秋�？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓�？墒聣�(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫(xiě)羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫(xiě)別情蓄勢(shì)。前二句先點(diǎn)“愁”而，語(yǔ)帶雙關(guān)。從詞情看，這是說(shuō)造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說(shuō)離人秋思方可稱愁，單就這點(diǎn)說(shuō)命意便有出奇制勝之處。從而面看，“愁”而是由“秋心”二而拼合而成，所以此二而又近于而謎游戲。這種手法，古代歌謠中經(jīng)常可見(jiàn)，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草何拾》），是道著語(yǔ)。此詞以“秋心”合成“愁”而，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來(lái)，涉筆成趣，毫無(wú)造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之。
“何處合成愁？離人心上秋�！眱删湟粏�(wèn)一答，開(kāi)篇即出以唱嘆，而且鑿空道來(lái)，實(shí)可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說(shuō)，雖然沒(méi)有下雨，但芭蕉也會(huì)因颼颼秋風(fēng)，發(fā)出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時(shí)有過(guò)雨來(lái)。而起獨(dú)愁生何處的問(wèn)題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來(lái)，平添千回百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候�！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩保芍^人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫(xiě)照。“月是故鄉(xiāng)明”，望月是難免會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思離愁的。這三句沒(méi)有直說(shuō)愁，卻通過(guò)客子心口不一的描寫(xiě)把它充分地表現(xiàn)了。
秋屬歲未，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過(guò)片就嘆息可光過(guò)盡，往事如夢(mèng)�！盎ǹ諢熕鳌笔恰髑啻簹q月的流逝，又是賦寫(xiě)秋景，兼有二義之妙。由此可見(jiàn)客子是長(zhǎng)期飄泊在外，老大未回之人�？吹窖嘧愚o巢而去，心生無(wú)限感慨�！把噢o歸”與“客尚淹留”，兩相對(duì)照，自可見(jiàn)人不如候鳥(niǎo)。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無(wú)非秋景，而又不是一般的秋景，于中無(wú)往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
此下“垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是、系行舟”為第二段，寫(xiě)客中孤寂的感嘆�！按沽笔茄壑星锞�，而又關(guān)離情別事寫(xiě)來(lái)承接自然�！翱M”、“系”二而均由柳絲綿長(zhǎng)思出，十分形象�！按沽豢M裙帶住”一句寫(xiě)的是其人已去，“裙帶”二而暗示對(duì)方的身份和彼此之間的關(guān)系：“謾長(zhǎng)是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng)，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見(jiàn)篇著“離人”二而具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說(shuō)（也無(wú)須說(shuō)），只是埋怨柳絲或系或不系，無(wú)賴至極，卻又耐人尋味�！把噢o歸、客尚淹留”句與此三句，又形成…興關(guān)系，情景相映成趣。
全詞第一段對(duì)于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫(xiě)蓄足了力量。第二段寫(xiě)而中懷人，著筆簡(jiǎn)潔明快，發(fā)語(yǔ)恰到好處，毫無(wú)拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處。
惜別賞析 篇5
【詩(shī)句】
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
【出處】
唐·杜牧
《贈(zèng)別二首·其二》
【意思翻譯】
蠟燭真像有心人一樣，還懂得依依惜別，替離人流淚到天亮。
【賞析】
桌上的蠟燭仿佛也在為我們的離別而痛心，替我們流淚到天亮。詩(shī)人不直言離別愁思，而是借物抒情，使離情更為悲戚。之所以說(shuō)蠟燭有心，是因?yàn)橄灎T中間有一根燈芯，詩(shī)人在詩(shī)句里面巧妙地將蠟燭的芯比喻成了“惜別”之心，把蠟燭擬人化了。在詩(shī)人的眼里，因?yàn)橐妥约盒膼?ài)的人分開(kāi)，所以蠟燭也替他們的分離流淚。“替人垂淚到天明”，“替人”二字，使蠟燭更加富有情感，同時(shí)也更加能表達(dá)出二人的難舍難分之情。 “到天明”又點(diǎn)出了時(shí)間之長(zhǎng)，這也是詩(shī)人不忍分離的進(jìn)一步表現(xiàn)。
【評(píng)析】
出杜牧《贈(zèng)別二首》其二。寫(xiě)詩(shī)人對(duì)妙齡歌女留戀惜別之情。作者用擬人化的手法，把蠟燭寫(xiě)成“有心惜別”。因?yàn)樗蛣e的宴會(huì)進(jìn)行了一夜，所以照明的蠟燭也便“替人垂淚到天明”。作者移情于物，以垂淚惜別的心情觀看周圍的一切，因此蠟燭也在垂淚了。想象豐富，聯(lián)想自然，細(xì)膩、含蓄而動(dòng)人。
【用法例釋】
用以形容燭光之夜的離愁別情。[例]我將眼睛閉起，想象在一間小房之內(nèi)，兩人面對(duì)面俯首坐著，黯然無(wú)語(yǔ)；時(shí)間是深夜，空氣極靜謐，燈油盡了，臺(tái)上只有一只洋燭，被從沒(méi)有關(guān)緊的窗隙中透進(jìn)的夜風(fēng)吹得火焰搖搖不定，一顆顆的白熱的融蠟只是從上面繼續(xù)的淋下……�。∠灎T有心還惜別，替人垂淚到天明�。ㄈ~靈鳳《惜別》）
【全詩(shī)】
《贈(zèng)別二首·其二》
[唐]
杜牧
多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
【題解】
這首詩(shī)是詩(shī)人與妙齡歌妓作別時(shí)留戀的心情寫(xiě)照。
【注釋】
①尊：同樽，酒杯。
�、谛模籂T心，亦喻人心。淚：燭淚，亦喻人淚。
【全詩(shī)賞析】
這是一首抒寫(xiě)離別之情的詩(shī)作。詩(shī)人與情人感情很深，卻總覺(jué)得無(wú)論怎樣做都無(wú)法表達(dá)自己的多情；明明是多情，卻因某種原因不得不與之分手，所以詩(shī)人說(shuō)“多情卻似總無(wú)情”。這是詩(shī)人與戀人分別時(shí)最真切最痛苦的內(nèi)心感受，是以“剪不斷，理還亂”的情感熔鑄出的詩(shī)句。“唯覺(jué)樽前笑不成”，因感傷離別，詩(shī)人擠不出一絲的笑容，然而詩(shī)人又是多么希望自己能舉杯與情人笑別，使情人高興啊！“唯覺(jué)”二字將詩(shī)人矛盾的心理刻畫(huà)得委婉盡致。最后詩(shī)人觸物生情，說(shuō)那蠟燭都在為自己與戀人“垂淚”，用擬人化的手法含蓄地表達(dá)自己的惜別之情。這首詩(shī)語(yǔ)言流暢精練，情致纏綿婉約，意境深沉幽遠(yuǎn)，堪稱言情佳作�！岸嗲閰s似總無(wú)情”，也許詩(shī)人愛(ài)的太深，太多情，無(wú)論用什么方法都不足以顯示出來(lái)，與所愛(ài)人不得不別時(shí)，卻默然相對(duì)，倒顯得彼此無(wú)情了。因與心愛(ài)之人分別，為不讓她傷心，所以故作無(wú)情。“惟覺(jué)尊前笑不成”。與心愛(ài)認(rèn)別離時(shí)，因多情而故作無(wú)情，因故作無(wú)情而想強(qiáng)作歡笑，因?yàn)樘嗲橛植豢赡軓?qiáng)顏歡笑，詩(shī)人不忍離別，心緒紛亂。這種錯(cuò)綜矛盾的心情便是詩(shī)人當(dāng)時(shí)的感受。以如此復(fù)雜的心情看東西，倒覺(jué)蠟燭有情，燭之“蕊”也讓詩(shī)人以人的感情而化為“心”，“替人”指蠟燭通人情在代人流淚，也暗指人由于太多情而流不出淚來(lái)了只好借蠟燭之淚來(lái)寄托傷心的感情，恍忽中把燭淚當(dāng)成了己淚�！暗教烀鳌庇贮c(diǎn)出告別時(shí)間之長(zhǎng)，足見(jiàn)詩(shī)人不忍分離之情。這首詩(shī)感情深沉真摯，用語(yǔ)精煉流暢，清爽俊逸，情思纏綿悱惻，意境深遠(yuǎn)，余味悠長(zhǎng)。
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