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阮郎歸全文及賞析
阮郎歸全文及賞析1
[宋]蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
注釋
�、俎ワL(fēng)：夏季的東南風(fēng)。
②玉盆：指荷葉。
評解
高柳新蟬，薰風(fēng)微雨，池荷榴花，瓊珠清泉，交織成一幅初夏的美麗圖景；撫琴、下棋、晝眠、嬉水，傳達(dá)出人物風(fēng)雅優(yōu)閑的生活情趣。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛。
集評
沈雄《古今詞話》：觀者嘆服其八句狀八景。音律一同，殊不散亂，入爭寶之。刻之琬琰，掛于堂室間也。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：寫閨情而不著妍辭，不作情語，自有一種閑雅之趣。
此詞采用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂，下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)，整首詞表現(xiàn)了初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活，淡雅清新而又富于生活情趣。詞中以描寫手法為主，注意景物描寫、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果。
上片首二句抓住蟬聲乍歇，“薰風(fēng)”初起這一剎那的感覺，寫環(huán)境之美。詞人采用對比手法，明寫“咽新蟬，暗與蟬聲亂鳴時(shí)相比，使人明顯地感覺到沉靜。此處以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。作者將四周的無聲無息渲染得淋漓盡致，使人由環(huán)境的靜寂體味到主人公的悠閑自得之情。
下片寫這個(gè)少女午夢醒來以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光�！拔⒂赀^，小荷翻。榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得象火焰。這生機(jī)，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮�？梢韵胍�，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的`水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。
詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動的情調(diào)，令人流連忘返。
阮郎歸全文及賞析2
[宋]晏幾道
天邊金掌露成霜。云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉(xiāng)。
蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。
注釋：
【1】阮郎歸：詞牌名，又名《碧桃春》《醉桃源》等。《神仙記》載劉晨、阮肇入天臺山采藥，遇二仙女。留住半年，思?xì)w甚苦。既歸則鄉(xiāng)邑零落，經(jīng)已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韻。
【2】金掌：漢武帝時(shí)在長安建章宮筑柏梁臺，上有銅制仙人以手掌托盤，承接露水。此處以“金掌”借指國都，即汴京。即謂汴京己入深秋。
【3】雁字：雁群飛行時(shí)排列成人字，有時(shí)排列成一字，故稱雁字。
【4】綠杯紅袖：代指美酒佳人。
【5】人情：風(fēng)土人情。
【6】“蘭佩紫”兩句：佩戴紫色蘭花，頭上插黃菊。屈原《離騷》中有“紉秋蘭以為佩”。
【7】理舊狂：重又顯出從前狂放不羈的情態(tài)。
作品賞析：
此詞寫于汴京，是重陽佳節(jié)宴飲之作。詞中感喟身世，自抒懷抱，雖寫抑郁之情，但并無絕望之意。
全詞寫情波瀾起伏，步步深化，由空靈而入厚重，音節(jié)從和婉到悠揚(yáng)，適應(yīng)感情的變化，整著詞的意境是悲涼凄冷的。
起首兩句以寫秋景起，點(diǎn)出地點(diǎn)是在京城汴梁，時(shí)序是在深秋，為下文的“趁重陽”作襯墊。漢武帝在長安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤，以承武帝想飲以求長生的“玉露”。承露金掌是帝王宮中的建筑物，詞以“天邊金掌”指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風(fēng)不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調(diào)。白露為霜，天上的長條云彩中飛出排成一字的雁隊(duì)，云影似乎也隨之延長了。這兩句意象敏妙，滿懷悲涼，為全詞奠定了秋氣瑟瑟的基調(diào)。三、四兩句將客居心情與思鄉(xiāng)之情交織來寫，用筆細(xì)膩而蘊(yùn)涵深厚，一方面贊美故鄉(xiāng)人情之美，表達(dá)出思鄉(xiāng)心切的情懷，另一方面又贊美了重陽友情之美，表達(dá)了對友情的珍惜。
過片從《離騷》中“紉秋蘭以為佩”和杜牧“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”化出的“蘭佩紫，菊簪黃”兩句，寫出了人物之盛與服飾之美，渲染了宴飲的盛況。接下來一句，寫詞人仕宦連蹇，陸沉下位，情緒低落，不得不委屈處世，難得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理舊狂，甚至“殷勤”而“理”，以不負(fù)友人的一片盛情。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說：“‘綠杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理舊狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時(shí)宜，發(fā)見于外者也�？褚雅f矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者�！痹囅耄臼乔蹇竦嫷娜�，如今要喚起舊情酒興，還得“殷勤”去“理”才行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更為深厚的高度。結(jié)尾兩句：“欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸�！庇缮厦娴臍w結(jié)，再來一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，又引出很多層次。詞人想尋求解脫、忘卻，而他自己又明知這并不能換來真正的歡樂，這是真正的`悲哀�！掇ワL(fēng)詞話》又說：“‘欲將沉醉換悲涼’，是上句注腳；‘清歌莫斷腸’仍含不盡之意�！贝四酥锌现Z。詞之結(jié)句，竟體空靈，包含著萬般無奈而聊作曠達(dá)的深沉苦楚，極盡回旋曲折、一詠三嘆之妙�！疤m佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄轉(zhuǎn)為寬松；“殷勤”句隨著內(nèi)容的迅速濃縮，音節(jié)也迅速轉(zhuǎn)向悠揚(yáng)；“欲將”二句，感情越來越深沉、曲折，音節(jié)也越來越悠揚(yáng)、激蕩。譚獻(xiàn)評周邦彥《蘭陵王》詞的“斜陽冉冉春無極”句，說“微吟千百遍，當(dāng)入三昧，出三昧�！弊x晏幾道這首詞的最后三句，使人也有同樣的感覺，因?yàn)樗囊饩�、音�?jié)配合得極有韻味和感染力，妙處須細(xì)細(xì)體會。
《宋詞舉》中云：“小山多聰俊語，一覽即知其勝。此則非好學(xué)深思，不能知其妙處�！贝嗽~正說明了這一點(diǎn)。
縱觀全詞，盡管作者那種披肝瀝膽的真摯一如既往，但在經(jīng)歷了許多風(fēng)塵磨折之后，悲涼已壓倒纏綿；雖然還有鏤刻不滅的回憶，可是已經(jīng)害怕回憶了。
阮郎歸全文及賞析3
[宋]晏幾道
舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。
一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。
夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。
注釋：
【1】阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”等，雙調(diào)四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。
【2】舊香殘粉：指舊日殘剩的香粉。香粉，女性化妝用品。
【3】一春：整個(gè)春天。
【4】疏：稀少。
【5】衾鳳：繡有鳳凰圖紋的彩被。
【6】枕鴛：繡有鴛鴦圖案的枕頭。
【7】愁腸：憂思郁結(jié)的心腸。
【8】舒：寬解，舒暢。
【9】那堪：怎堪，怎能禁受。
【10】和：連。
作品賞析：
此詞抒寫的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，在技巧上自有特色。作者在詞中運(yùn)用層層開剝的手法，把人物面對的情感矛盾逐步推上尖端，推向絕境，從而展示了人生當(dāng)中不可解脫的一種深沉的痛苦。
上片起首兩句將物與人比照起來寫，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經(jīng)不起空間與時(shí)間考驗(yàn)，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補(bǔ)充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實(shí)，那就是行人春天初去時(shí)還有幾行書信寄來，到了秋天，書信越來越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫了女主人公對行者薄情的.滿腔怨恨。
詞的下片轉(zhuǎn)而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫其處境的凄涼、相思的痛苦。
過片兩句，寫詞中人的情感體驗(yàn)，賦予客觀的物象——衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內(nèi)心感受渲染得淋漓盡致。這里寫衾與枕而著眼于鳳與鴛，還有其象征意義，是詞中人因見衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來暗示自己的處境已經(jīng)物是人非、今非昔比了。“愁腸”一句，是其人在愁腸百結(jié)之際希冀在酒醉中求得暫時(shí)的解脫，這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這里只說“待酒舒”，未必真入醉鄉(xiāng)，而酒也未必真能舒愁。聯(lián)系下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
結(jié)拍兩句，寫一覺醒來時(shí)的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，后會難期，那就只有在入睡之際，寄希望于夢中與相思之人重溫舊情了。盡管夢境幻而非真，虛而非實(shí)，夢回后反而會令人惘然若失。但夢里倘能相見，總也聊勝于無�？墒�，最可悲的是，夜來空有相思，竟難成夢，連這一點(diǎn)片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。
這結(jié)拍兩句是層層逼進(jìn)的寫法。上句說已看穿了夢境的虛幻，似乎有夢無夢都無所謂，絕望之情已躍然紙上，而下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進(jìn)一層。從下句再回過來看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說是未發(fā)先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣回腸之妙，將女主人公的一腔怨情抒寫得撼人心魄，讀來使人為之銷魂。
馮煦在《六十一家選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其語皆有味，淺語皆有致�！贝嗽~即堪稱用語淺淡，味致深濃。作者在詞中采用層層深入、步步緊迫的手法，將思憶之情、怨恨之痛抒發(fā)到無可回旋的地步，使人產(chǎn)生異樣的黯然情緒，收到了很好的藝術(shù)效果。
阮郎歸全文及賞析4
[宋]黃庭堅(jiān)
烹茶留客駐金鞍。月斜窗外山。別郎容易見郎難。有人思遠(yuǎn)山。
歸去后，憶前歡。畫屏金博山。一杯春露莫留殘。與郎扶玉山。
作品賞析：
王士禎《花草蒙拾》云：“黃集詠茶詩最多，最工�！贝嗽~就是黃庭堅(jiān)十首詠茶詞之一。與他首專詠茶有所不同，此首以一女子口吻，詠其與茶頗有因緣之一段愛情。
“烹茶留客駐金鞍�！迸氩瓒制祁}，留客五字尤言過客駐馬止息，女子烹茶相留。起句寫情事，次句點(diǎn)時(shí)間�！霸滦贝巴馍�。”客人投宿，正當(dāng)黃昏月出。月出人遇，真人生樂事。兩人相遇，在女子印象極深�！皠e郎容易見郎難。”接上來這一聲喟嘆，便將上二句所寫，全化為回憶。別易會難，古今所嘆，唯情之所鐘有以致之。郎來郎又去，“有人思遠(yuǎn)山。”有人，正是女子自指。思遠(yuǎn)山，遂將意境拓遠(yuǎn)。遠(yuǎn)山遮住了女子的愁目，也牽動了她的`悠悠情思。
“歸去后，憶前歡�！睋Q頭所寫，補(bǔ)足上片前二句相遇與下二句別后之間的那一分離。情郎歸去后，女子剩有空憶而已。“畫屏金博山。”畫屏掩映，博山銷香，那正是前歡的象征。博山，指雕有重疊山形的香爐，金博山即銅制博山爐。此句暗用樂府詩《楊叛兒》“歡作沉水香，儂作博山爐”。博山銷香，一片氤氳，正似前歡之融洽。此地已非窗外之遠(yuǎn)山，而是室內(nèi)之博山�！耙槐郝赌魵�。”一杯春露，遙接起句之烹茶，寫出女子捧茶勸郎。莫留殘，是女子殷語，謂一飲須盡。宋袁文《甕牖閑評》評云：“殘字下得雖險(xiǎn)，而意思極佳�！奔丫图言谌缏勁又暱�，如見女子之深情。勸郎飲茶，又包蘊(yùn)了前此醉飲之情事。所以結(jié)云：“與郎扶玉山�！庇裆�，形容男子醉后儀容之美。語出《世說新語·容止》：“其醉也，傀俄若玉山之將崩�！贝司洳还馐菍懗雠訛榉鲎砭浦槔�，承上句，也有以此清茶為郎解酒之意。
此首以烹茶捧茶之意象，貫穿女子愛情之本事，題材與題名是若即若離，又不可分離。茶，正是前歡之見證。女子回味前歡之美，實(shí)暗與茶味回甘之美相合。茶，又是回味之象征也。此詞共九句，起二句結(jié)三句為追思實(shí)寫，中間四句大抵為現(xiàn)境，時(shí)間錯(cuò)綜，情境往復(fù)，表現(xiàn)女子之神情惝恍心境迷離。全詞意脈相承，妙合無垠，是借茶寫情的絕妙之作。
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