木蘭花原文及賞析

時(shí)間：2023-12-18 23:49:46 好文我要投稿

木蘭花原文及賞析

木蘭花原文及賞析1

　　原文

　　木蘭花慢·太湖縱眺

　　眼中何所有？三萬頃，太湖寬。縱蛟虎縱橫，龍魚出沒，也把綸竿。龍威丈人何在？約空中同憑玉闌干。薄醉正愁消渴，洞庭山桔都酸。

　　更殘，黑霧杳漫漫，激電閃流丸。有上界神仙，乘風(fēng)來往，問我平安。思量要栽黃竹，只平鋪海水幾時(shí)干？歸路欲尋鐵甕，望中陡落銀盤。

　　翻譯

　　眼中看到了什么呢？是有三萬六千頃、江水浩浩蕩蕩的太湖。太湖寬廣水深，幽壑藏蛟虎，但任它洪波浩蕩，龍魚出沒，我自把定魚竿獨(dú)坐垂釣。龍威丈人在哪里呢？恍惚中只覺得他正約我一起登高縱目同上玉京。登高豪飲，酒醒之時(shí)只覺唇焦口燥，恰有洞庭山桔析酲解酒，喉舌生津。

　　夜深更殘，太湖黑霧彌漫，閃電激發(fā)，金蛇狂舞。有上界仙人，乘風(fēng)飄飄而下，向我問候。突然想要栽遍黃竹，自創(chuàng)一片人間仙境。只是什么時(shí)候才能將這這一望無際的太湖水吸干呢？夜半歸去，只見烏云消盡，一盤銀輪似的明月悄悄落到了水底，太湖一片美好靜謐。

　　注釋

　　綸竿：釣竿。

　　龍威丈人：古代仙人，相傳吳王闔閭游禹山，遇龍威丈人，入洞庭湖取《禹書》一卷付之。

　　黃竹：代指仙家福地，語(yǔ)出《穆天子傳》。

　　鐵甕：鎮(zhèn)江子城，相傳三國(guó)吳大帝孫權(quán)建此城時(shí)，內(nèi)外皆甃以甓，堅(jiān)固如金，故曰鐵甕城。

　　賞析

　　中國(guó)古典詩(shī)歌中的時(shí)空往往不是一種理念的邏輯的時(shí)空，而是一種情感化的時(shí)空，作者在心與物，情與景的交往過程中，因景生情后，大多還有一個(gè)為情置景，為情造境的過程，作者筆下景物多為經(jīng)過變形、適于隱附情感的景物，其空間結(jié)構(gòu)也大多帶有模式化、象征化傾向。如狹小閨房，四隅庭院，多用以寫心曲之封閉，內(nèi)心之抑郁；而登高所見，平蕪蒼茫，則是一種迷惘而闊大的情感象征。若要抒發(fā)豪邁超逸，想落天外之意，一般則要借大海長(zhǎng)川作背景，仙界夢(mèng)境作導(dǎo)引。這首詞也是采用了這種為情造境、借水生波之法，題目是太湖縱眺，其實(shí)寫太湖冥想。筆下境界實(shí)中有虛，以虛為主。

　　“眼中何所有？三萬頃，大湖寬�！碧䴔M跨江浙兩省，號(hào)稱三萬六千頃，湖中有島嶼數(shù)十，為東南一大名勝。起句一問一答，寫太湖之浩浩蕩蕩，語(yǔ)帶驚嘆。在描寫手法上，略去藻繪，不用工筆，只推出“三萬頃”之茫茫湖面，任讀者想象湖水蒼茫，一片空洞之景�！翱v蛟虎縱橫，龍魚出沒，也把綸竿”。山深則有虎豹，大澤必生龍蛇，浩瀚太湖，幽壑潛蛟，但任它洪波浩蕩，鬼怪出沒，我自把定綸竿，垂釣海鰲。當(dāng)然，此釣非為鱸魚來，只為陶寫性情耳。這幾句寫景由靜而動(dòng)，又以萬頃太湖龍魚出沒為背景，推出一位釣者形象，大有坐釣洪流，虹吸太陽(yáng)之氣概。“龍威丈人何在，約空中同憑玉闌干”。龍威丈人為古代仙人，相傳吳王闔閭游禹山，遇龍威丈人，入洞庭湖取《禹書》一卷付之。無邊太湖，包孕吳越，登高縱目，八面來風(fēng)，披襟而當(dāng)之，浩浩乎如憑虛而御空，飄飄乎如羽化而登仙�；秀敝兄挥X得有仙人相招，同上玉京。神游歸來，“薄醉正愁消渴，洞庭山桔都酸”。登高豪飲，酒后雖意興飛揚(yáng)，但酒醒之時(shí)，不免唇焦口燥，這時(shí)恰好有洞庭山桔留酸軟齒，析酲解酒，喉舌生津，口吻之間快意累累，又得一小神仙境界。人生貴在適意，成仙者，亦不過快意于當(dāng)前也，冬日負(fù)曝，夏臥北窗，皆仙家境界也。

　　詞的上片風(fēng)格豪爽，下片則一轉(zhuǎn)，境界奇險(xiǎn)而近于荒誕�！案鼩�，黑霧杳漫漫，激電閃流丸”。夜已深，更已殘，詞人仍獨(dú)立在太湖邊，但此時(shí)太湖景色并非浩月千里浮光躍金，上下天光一碧萬頃，而是黑霧彌漫，閃電激發(fā)，金蛇狂舞。這種奇險(xiǎn)壯觀的場(chǎng)景充滿了一種宏大的氣勢(shì)，顯示了一種崇高美的力量�？档铝信e崇高的實(shí)例時(shí)寫道：“天邊層層堆疊著的烏云里面挾著閃電和雷鳴，……颶風(fēng)帶著它摧毀了的荒墟，無邊無界的海洋，怒濤狂嘯著，一個(gè)洪流的高瀑�！保ā杜袛嗔ε小罚┳髡咧蒙碓谶@么一種雄奇險(xiǎn)惡的自然面前，感受到了宇宙的另一種實(shí)相，再次進(jìn)入了一種“非想非非想”的境界�！坝猩辖缟裣桑孙L(fēng)來往，問我平安”。值得稱道的是，作者筆下的形體巨大奇險(xiǎn)莫測(cè)的自然客體形象并不是一種與主體分享的龐然可怖的對(duì)立物，而是詩(shī)人心靈追求的`賦形，在這充滿奇情險(xiǎn)境的太湖面前，詩(shī)人表現(xiàn)的不是恐懼與卑伏，而是感受到了一種自由曠放的解放，詞人在幻覺中見到上界仙人，乘風(fēng)御氣，泠然而行，是多么地自在自得。而且云中諸君并不是金剛怒目式的可怕形象，而是飄飄而下，親切慰問，富有濃郁的人情味。在這種幻景的背后，表現(xiàn)了詩(shī)人渴求輕舉逸飛，與雄奇大自然合為一體的超邁意識(shí)�！八剂恳渣S竹，只平鋪海水幾時(shí)干？”“黃竹”代指仙家福地，語(yǔ)出《穆天子傳》。因歆慕仙家之自在生活，詞人突發(fā)奇想，思量要遍栽黃竹，即刻造成一片人間仙境。但三萬六千頃茫茫湖面，平鋪到天邊，沒有一口能吸盡西江水的本領(lǐng)。又怎能片刻之間化滄海湖泊為桑田竹地呢？人生總是“有待”啊，但能得片刻逍遙也就是人生樂事了。至此，興盡而歸：“歸路欲尋鐵甕，望中陡落銀盤�！辫F甕指鎮(zhèn)江子城，相傳三國(guó)吳大帝孫權(quán)建此城時(shí)，內(nèi)外皆甃以甓，堅(jiān)固如金，故曰鐵甕城。詞人夜半歸去，只見烏云消盡，一盤銀輪似的明月悄悄落到了水底，又是一個(gè)光風(fēng)霽月，靜影沉璧的美妙太湖，猶如詩(shī)人經(jīng)歷了感情上的巨大起伏后，又回歸到一種平靜之中。

　　這首詞馳騁想象，雜糅仙境，形象迭出，頻繁轉(zhuǎn)換，充滿了神奇恍惚，光怪陸離的趣現(xiàn)實(shí)描寫，造成了一種劇烈的令人驚嘆的審美效果。作者所描寫的仙境以虛為主，為了抒發(fā)豪邁超逸的情致而改造了實(shí)有景象，塑造了一個(gè)神秘險(xiǎn)怪的太湖形象。

木蘭花原文及賞析2

　　木蘭花·池塘水綠風(fēng)微暖

　　池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見面。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。

　　玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。

　　翻譯

　　園里池塘泛著碧波，微風(fēng)送著輕暖；曾記得在這里和那位如玉的美人初次相會(huì)。宴席上她唱著前后闋重疊的歌詞，歌聲如鳴玉一般。隨后，她隨著入破的急促曲拍，舞動(dòng)腰肢，紅裙飛旋，使人應(yīng)接不暇。

　　如今在這白玉簾鉤和柵門下面，散發(fā)著落花余香的臺(tái)階旁邊，我喝得酩酊大醉，不知不覺日已西斜，天色漸晚。當(dāng)時(shí)和我一起欣賞美人歌舞的人們，如今詳查，大多數(shù)早已離世。

　　注釋

　　玉真：仙人，借指美麗的女子。重（chóng）

　　頭：詞的上下片聲韻節(jié)拍完全相同的稱重頭。琤琮（chēng cóng）：象聲詞，形容金屬撞擊時(shí)所發(fā)出的聲音。

　　入破：唐代大曲最精彩的部分。各種樂器合作，曲調(diào)由緩轉(zhuǎn)急，舞者進(jìn)場(chǎng)而舞，節(jié)奏逐漸加快，因繁弦急響喻為破碎，故名入破。

　　亂旋：謂舞蹈節(jié)奏加快。

　　玉鉤：簾鉤的美稱。

　　香階：飄有花香的臺(tái)階。

　　共我賞花人：和自己一同觀看玉真歌舞的人。

　　點(diǎn)檢：查驗(yàn)。

　　鑒賞

　　這是一首懷舊之作。本詞追憶早年初見美人時(shí)的喜悅與歡欣及今日物是人非的惆悵，在對(duì)比中抒發(fā)好景不長(zhǎng)的.人生感慨。詞中以往昔“歌韻琤琮”、“舞腰亂旋” 的歡樂場(chǎng)面與今日“點(diǎn)檢無一半”的凄清境況對(duì)比，抒發(fā)了強(qiáng)烈的人生無常的傷感之情。詞中所寫景物：池塘、綠水、闌干、香階，均兼關(guān)昔今。物是人非，更兼日斜時(shí)暮，遂使詞人汕然而生故交零落、人生如夢(mèng)之感。全詞以極優(yōu)美的文辭來流露出詞人關(guān)于宇宙無窮，人生短暫，景物依然，物是人非的凄然感慨。

　　最折磨人的感覺，不是痛苦，而是惆悵的情緒；最令人傷感的，不是生離死別，而是景色依然，人已天涯云杳。“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半”——古典的詩(shī)意世界，已經(jīng)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的生活。只希望那些夢(mèng)里飄飛的花瓣，洋洋灑灑地永遠(yuǎn)飄落在我的精神世界里。沉湎在回憶中，感覺人生是孤獨(dú)的，人生其實(shí)就是一場(chǎng)寂寞的旅行，沒有人可以陪你走到最后。所有的痛苦和美好，都終將隨著歲月慢慢遠(yuǎn)去。云聚云散，潮起潮落。再回首，往事卻已隨風(fēng)而去，了無痕跡，最后，還剩下些許淡淡的憂傷和回憶。

　　賞析

　　此詞以往日之“歌韻琤琮”、“舞腰亂旋”的熱烈場(chǎng)面，對(duì)照當(dāng)日之孤獨(dú)寂寞，上下片對(duì)比強(qiáng)烈，思念之情自然流露出來。全詞采用前后互見的手法，有明寫，有暗示，有詳筆，有略筆，寫得跌宕有致，音調(diào)諧婉，意韻深長(zhǎng)。

　　首句“池塘水綠風(fēng)微暖”中的“水綠”、“風(fēng)暖”兩個(gè)細(xì)節(jié)暗示出時(shí)令為春天，好風(fēng)輕吹，池水碧綠。這一句是通過眼觀身受，暗示詞人當(dāng)時(shí)正漫步園中，這眼前景又仿佛過去的情景，所以引起“記得”以下的敘寫。此句將“風(fēng)”與“水”聯(lián)一起，又隱隱形成風(fēng)吹水動(dòng)的迷人畫面，同時(shí)又由池水的波動(dòng)暗示著情緒的波動(dòng)，可謂蘊(yùn)含豐富。

　　“記得”以下詞人寫了一個(gè)回憶中春日賞花宴會(huì)上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當(dāng)時(shí)宴樂中最生動(dòng)最關(guān)情的場(chǎng)面：“記得玉真初見面�！薄坝裾妗奔唇^色女子之代稱。緊接著“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋�！睂戇@位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語(yǔ)。上下句式音韻完全相同名“重頭”，“重頭”講究回環(huán)與復(fù)疊，故“歌韻”尤為動(dòng)人心弦。唐宋大曲末一大段稱“破”，“入破”即“破”的第一遍。演奏至此時(shí)，歌舞并作，以舞為主，節(jié)拍急促，故有“舞腰紅亂旋”的描寫。以“響琤琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，這一聯(lián)寫歌舞情態(tài)，雖未著一字評(píng)語(yǔ)，卻贊美之意頓出。

　　下片第一句“玉鉤闌下香階畔”，點(diǎn)明一個(gè)處所，大約是當(dāng)時(shí)歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷實(shí)聯(lián)�！白砗蟛恢比胀怼�，作樂竟日，畢竟到了宴散的時(shí)候，這句仍寫當(dāng)筵情事。同時(shí)，黃昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又關(guān)當(dāng)時(shí)及往昔，這樣就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。

　　張宗橚《詞林紀(jì)事》中說：“東坡詩(shī)：‘樽前點(diǎn)檢幾人非’，與此詞結(jié)句同意。往事關(guān)心，人生如夢(mèng)，每讀一遍，不禁惘然�！钡拇_，此詞結(jié)句“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半”，留給讀者的回味和思索是深長(zhǎng)的。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永興軍（今陜西長(zhǎng)安）任職，張先隨其為通判。故晏殊所寫這位歌舞妓，當(dāng)為張先《醉垂鞭》所寫的“初相見”的那位女子。

木蘭花原文及賞析3

　　畫橋流水。雨濕落紅飛不起。

　　月破黃昏。簾里馀香馬上聞。

　　徘徊不語(yǔ)。今夜夢(mèng)魂何處去。

　　不似垂楊。猶解飛花入洞房。

　　【作者】：

　　王安國(guó)（1030-1076）字平甫，撫州臨川（今江西撫州）人。王安石之弟。神宗熙寧元年（1068），應(yīng)茂才異等科入第，賜進(jìn)士出身，拜西京國(guó)子教授、崇文院校書。熙寧七年（1074），為大理寺丞、集賢校理。八年，被罷歸田。其詞僅存三首，風(fēng)格婉麗蘊(yùn)藉，有《王校理集》，今不傳。

　　【注釋】：

　　落紅：即落花。

　　【賞析】：

　　這是一首傷別詞。上片寫男方別后的戀意。畫橋流水，雨濕落花，皆是馬上所見。觸景傷情，不覺勾起對(duì)簾中人的.懷念。下片寫女方的深閨幽怨。結(jié)尾兩句，因物寄怨，抒寫離情。全詞造語(yǔ)工麗，蘊(yùn)含不盡之意。

　　薛礪若《宋詞通論》：他的詞雖不多見，然較介甫蘊(yùn)藉婉媚多矣。虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首詞詠男女傷別。通首構(gòu)思細(xì)膩，詞藻華腴。

木蘭花原文及賞析4

　　紅旗高舉，飛出深深楊柳渚。

　　鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回。

　　歡聲震地，驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣。

　　金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸。

　　——宋代·黃裳《減字木蘭花·競(jìng)渡》

　　譯文

　　競(jìng)渡的龍舟高高地掛起一面面紅旗，從柳陰深處的水洲出擊。鼓聲像春天的雷電，沖破煙霧，劈開波濤，直奔遠(yuǎn)處奪標(biāo)目的地。

　　圍觀人群的歡呼聲震天動(dòng)地，有驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)的豪氣。在金碧輝煌的小閣樓西，奪得錦標(biāo)的龍舟獲得第一名回來了。

　　注釋

　　減字木蘭花：詞牌名，簡(jiǎn)稱《減蘭》。《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。雙調(diào)四十四字，即就《木蘭花》的前后片第一、三句減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

　　競(jìng)渡：劃船比賽。每年端午節(jié)（農(nóng)歷五月初五）為表達(dá)對(duì)偉大的愛國(guó)詩(shī)人屈原的尊敬和懷念，在民間形成的一種傳統(tǒng)風(fēng)俗。

　　紅旗高舉：高高舉起紅旗。

　　渚：水中間的小洲。

　　春雷：形容鼓聲像春雷一樣響個(gè)不停。

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)回：形容龍舟的速度之快。

　　驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣：龍舟競(jìng)爭(zhēng)之激烈氣勢(shì)，就像打仗一樣，把觀眾都驚呆了。

　　金碧樓西：領(lǐng)獎(jiǎng)處裝飾得金碧輝煌。

　　銜得：奪得。

　　錦標(biāo)：古時(shí)的錦標(biāo)，也就是一面彩緞的獎(jiǎng)旗，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上，從龍舟上就可以摘取到。

　　賞析

　　上闋首句“紅旗高的，飛出深深楊柳渚”，以“高的”、“飛出”兩個(gè)動(dòng)態(tài)的詞語(yǔ)，寫出龍舟賽開場(chǎng)的景象，開篇就將緊張激烈的比賽氣氛渲染出來。“鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回”這一句，寫各條龍舟上的人擂鼓歡呼，聲抵從霄，如同轟響的“春雷”，震人心魄。這些鼓聲使劃船人士氣高漲，他們將小舟劃得飛快，使它“直破煙波”，像離弦的箭一般前進(jìn)�！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)回”是指龍舟到達(dá)遠(yuǎn)處再折回來。上闋兩句，猶如一個(gè)緊追龍舟的特寫鏡頭，將龍舟從出發(fā)到加速，再到折回的過程詳細(xì)地記錄下來，其問數(shù)艘船爭(zhēng)渡的激烈氣氛，以及船上人高漲的氣勢(shì)，無不清晰呈現(xiàn)。

　　下闋轉(zhuǎn)而寫周圍的人群：“歡聲震地，驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣�！薄罢稹弊譁�(zhǔn)確重現(xiàn)了萬人雷動(dòng)的場(chǎng)景，可見此字已有龍舟勝利抵達(dá)終點(diǎn)，因此圍觀的人群爆發(fā)出了震天動(dòng)地的.歡呼�！绑@退”的主語(yǔ)并非圍觀者，而是參加比賽的人，他們爭(zhēng)相競(jìng)渡的豪氣，能“驚退”萬人，以豪語(yǔ)寫豪情，相得益彰�！敖鸨虡俏�，銜得錦標(biāo)第一歸。‘銜”字的運(yùn)用，將龍舟奪勝的姿態(tài)寫活了�！敖鸨虡恰迸c前面的“紅旗”、“楊柳”、“煙波”一起，在視覺上豐富了整個(gè)場(chǎng)面。“第一歸”呼應(yīng)了“競(jìng)渡”的主題，對(duì)首句的“飛出深深楊柳渚”進(jìn)行了完美的收結(jié)。

　　此詞采取白描手法，注意通過色彩、聲音來刻畫竟渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛。同字，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài)。龍舟飛駛，鼓擊春雷，這是寫參與競(jìng)渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概。歡聲震地，是寫群眾的熱烈情緒。銜標(biāo)而歸，是寫勝利健兒充滿喜悅的形象與心情。如此一來真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)日龍舟競(jìng)渡、觀者如從的情景。

木蘭花原文及賞析5

　　木蘭花慢·彭城懷古

　　古徐州形勝，消磨盡，幾英雄。想鐵甲重瞳，烏騅汗血，玉帳連空。楚歌八千兵散，料夢(mèng)魂，應(yīng)不到江東�？沼悬S河如帶，亂山回合云龍。

　　漢家陵闕起秋風(fēng)，禾黍滿關(guān)中。更戲馬臺(tái)荒，畫眉人遠(yuǎn)，燕子樓空。人生百年如寄，且開懷，一飲盡千鐘�；厥谆某切比眨袡谀克惋w鴻。

　　翻譯

　　古老的徐州啊形勢(shì)極為險(xiǎn)要，這里曾經(jīng)消磨了多少豪杰英雄。遙想身披鐵甲的雙瞳人項(xiàng)羽，身跨烏騅馳騁千里流血流汗，率眾浴血奮戰(zhàn)營(yíng)帳如云；最終四面楚歌八千人風(fēng)云四散烏江自刎，想必他那冤魂啊，怎肯撇下八千江東子弟的陰魂而自過江東。到而今只有黃河如帶蜿蜒于遠(yuǎn)方，紛亂參差的山峰高低逶迤起伏如龍。

　　取得勝利的劉邦陵闕而今也秋風(fēng)蕭瑟，禾黍離離長(zhǎng)滿關(guān)中。當(dāng)年項(xiàng)羽操演兵馬的戲馬臺(tái)已殘破不堪，燕子樓上空留風(fēng)流韻事的傳說，早已人去樓空。人生百年如秋風(fēng)中的匆匆過客，暫且開懷暢飲一飲千盅�；赝﹃�(yáng)照射著凄涼的荒城，獨(dú)自倚立闌干目送著遠(yuǎn)去的飛鴻。

　　注釋

　　形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。

　　鐵甲重瞳：指西楚霸王項(xiàng)羽。

　　重瞳：眼中有兩個(gè)瞳子�！妒酚洝ろ�(xiàng)羽本紀(jì)》：“

　　吾聞之周生曰：舜目蓋重瞳子，又聞項(xiàng)羽亦重瞳子，羽豈其苖裔邪。”

　　烏騅：項(xiàng)羽所騎戰(zhàn)馬。

　　汗血：漢朝時(shí)得自西域大宛的千里馬，又稱天馬�！端囄念惥邸肪砭攀矮F部上”引《史記》

　　謂：“神馬當(dāng)從西北來，得烏孫馬好，名天馬。及得大宛汗血馬，益壯，更名烏孫馬曰西極馬，宛馬曰天馬�！贝私枰孕稳蓓�(xiàng)羽所騎名馬。

　　玉帳：指軍中營(yíng)帳。

　　楚歌：指四面楚歌。

　　黃河如帶：據(jù)《徐州府志》卷二“山川”：黃河在城東北，自河南虞城縣流入郡界，經(jīng)碭山、蕭縣，入銅山界。《史記》：“

　　封爵之誓曰：使河如帶，泰山若厲，國(guó)以永寧，爰及苗裔�！�

　　亂山回合：據(jù)《徐州府志》記載，徐州周圍有許多山，城北有九里山，城西有楚王山，城南有太山，城東南有奎山、三山，城東有子房山（一名雞鳴山）、定國(guó)山、圣水山，城東北有彭城山、桓山、寨山、荊山，故稱。因云龍山較著名，故舉其大者。

　　云龍：即云龍山，又名石佛山�！督贤ㄖ尽罚涸讫埳剑挝湮r(shí)憩息于此，有云龍旋繞之�！杜f志》

　　亦稱：山有云氣蜿蜒如龍，故名。

　　漢家陵闕：本句化用李白《憶秦娥》“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”詞句。

　　禾黍滿關(guān)中：《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》序說，西周亡后，周大夫過宗廟宮室，盡為黍離，彷徨不忍去，乃作此詩(shī)。后用為感慨亡國(guó)、觸景傷情之詞。這里化用其意。關(guān)中，指今陜西省一帶�！蛾P(guān)中記》：“東自函谷，西至隴關(guān)，二關(guān)之間，謂之關(guān)中�！蔽鳚h帝王陵墓，均在長(zhǎng)安（今陜西西安）一帶，故稱。此句是說，劉邦雖然奪取了政權(quán)，取得了勝利，但如今陵闕照樣為漫山遍野的莊稼所遮掩。

　　戲馬臺(tái)：在徐州城南部，與云龍山相對(duì)。項(xiàng)羽因山為臺(tái)，以觀戲馬，故名。宋武帝劉裕為宋公時(shí)，在彭城，九月九日大會(huì)賓僚賦詩(shī)于此。元嘉二十七年魏太武帝南侵，立氈屋于戲馬臺(tái)，以望城中。見《徐州府志》卷八“古跡”。

　　畫眉人遠(yuǎn)：據(jù)《漢書·張敞傳》記載，京兆尹張敞擅長(zhǎng)為婦畫眉，“長(zhǎng)安中傳，張京兆眉憮。”“憮”（讀wǔ），嫵媚。此借“畫眉人”，指稱與盼盼交好者。薩都剌《彭城雜詠呈廉公亮僉事》（五首之四）

　　謂：“何處春風(fēng)燕子樓，斷碑落日古城頭。畫眉人遠(yuǎn)繁華歇，無數(shù)遠(yuǎn)山生暮愁。”可與本句對(duì)讀。

　　燕子樓：舊址在徐州城北。

　　寄：暫居，形容人生短暫。人生百年寄，

　　古詩(shī)云：“人生不滿百，常懷千歲憂�！碧K軾《將往終南和子由見寄》

　　詩(shī)謂：“人生百年寄鬢須，富貴何啻（chì）霞中莩�！北揪溆纱嘶�。

　　目送飛鴻：嵇（jī）康《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩(shī)十九首》

　　云：“目送歸鴻，手揮五弦�！崩畎住毒细栊小�

　　曰：“平生渭水曲，誰(shuí)識(shí)此老翁？奈何今之人，雙目送飛鴻。”又，李白《至陵陽(yáng)山登天柱石酬韓侍御見招隱黃山》

　　謂：“何意到陵陽(yáng)，游目送飛鴻�！贝嘶蚧闷湟狻�

　　創(chuàng)作背景

　　這闋詞是薩都刺在元文宗至順三年（1332）春三月，從翰林國(guó)史院應(yīng)奉文字，出為江南諸道御史掾史時(shí)，路過徐州所作。

　　賞析

　　上片主要追憶項(xiàng)羽的歷史事跡，并感嘆他的`失敗。

　　“古徐州形勝，消磨盡，幾英雄�！遍_句似乎平平，但一句“消磨”頓使歷史變得沉甸甸的讓人難以拾起。

　　“想鐵甲重瞳，烏騅汗血，玉帳連空�！睔v史在蒼茫中走來，詞人用寥寥幾筆刻畫出項(xiàng)羽的英雄形象，并自然地轉(zhuǎn)入他那蒼涼的敗績(jī)場(chǎng)面中，“楚歌八千兵散，料夢(mèng)魂，應(yīng)不到江東�！睔v史大潮浩蕩而過，成者王侯敗者寇似是人間不變的鐵律，但是誰(shuí)能阻止歷史的腳步？

　　“空有黃河如帶，亂山回合云龍”，本來壯闊的徐州之景，在這里成為了項(xiàng)羽失落地走過歷史的見證者。

　　下片，詞人將對(duì)歷史的感慨延伸到更廣闊的領(lǐng)域。

　　然而下片仍是從項(xiàng)羽對(duì)手劉邦開始，“漢家陵闕起秋風(fēng)，禾黍滿關(guān)中�！眲铍m在徐州彭城這里戰(zhàn)勝了項(xiàng)羽，但同樣也逃不掉歷史長(zhǎng)河的消磨。

　　“更戲馬臺(tái)荒，畫眉人遠(yuǎn)，燕子樓空�！边@些都是歷史滄桑的鐵證。

　　“人生百年如寄，且開懷，一飲盡千鐘�！被仡櫄v史之后，詞人再將目光投向自身，百年枯骨，人生寄蜉蝣于天地，何必懷往古之憂呢？

　　“回首荒城斜日，倚欄目送飛鴻。”歷史如過眼煙云，個(gè)人得失雖然讓人惆悵，在這流動(dòng)的歷史大河面前卻渺小至極，如此一想，再回首看這荒城、落日、飛鴻，看透人世間不過如此，心中百感交集。

木蘭花原文及賞析6

　　原文：木蘭花·風(fēng)簾向曉寒成陣原文：

　　風(fēng)簾向曉寒成陣。來報(bào)東風(fēng)消息近。試從梅蒂紫邊尋，更繞柳枝柔處問。

　　來遲不是春無信。開晚卻疑花有恨。又應(yīng)添得幾分愁，二十五弦彈未盡。

　　詩(shī)詞賞析：

　　這是一首迎春盼春之詞，從風(fēng)、花、梅、柳諸多方面描寫了盼望春天早日來臨的殷切心情。凌晨的陣陣寒風(fēng)，被視為東風(fēng)消息；紫色的梅蒂、柔軟的'柳條，都成了檢測(cè)春天到了沒有的標(biāo)記；花朵沒有提早開放。也被猜疑，以為是遭遇了什么不順心的事情：這些想法表明，迎春盼春的心情之急切，已經(jīng)到了焦灼難耐的程度了。忽然，結(jié)尾兩句陡然急轉(zhuǎn)，想到了另一個(gè)方面——盼得春來，“又應(yīng)添得幾分愁”，那將又是一番滋味，“二十五弦”恐怕也“不勝清怨”，彈不盡那些愁苦吧？

木蘭花原文及賞析7

　　減字木蘭花·競(jìng)渡

　　紅旗高舉，飛出深深楊柳渚。

　　鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回。

　　歡聲震地，驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣。

　　金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸。

　　賞析/鑒賞

　　【注釋】：

　　黃裳的這首詞以龍舟競(jìng)渡為題材，頗具歷史價(jià)值。

　　相傳偉大詩(shī)人屈原在農(nóng)歷五月初五這一天投汨羅江自殺，人民為了紀(jì)念他，每逢端午節(jié)，常舉行競(jìng)渡，象征搶救屈原生命，以表達(dá)對(duì)愛國(guó)詩(shī)人的尊敬和懷念。

　　這一活動(dòng) ，后來成為民間的一種風(fēng)俗。南朝宗懔的《荊楚歲時(shí)記》，已有關(guān)于競(jìng)渡的記載。宋耐得翁《都城紀(jì)勝》一書，專門記載南宋京城杭州的各種情況，其“舟船”條有云：“西湖春中，浙江秋中，皆有龍舟爭(zhēng)標(biāo)，輕捷可觀 �！饼堉鄹�(jìng)渡時(shí)，船上有人高舉紅旗，還有人擂鼓，鼓舞劃船人的士氣，以增加競(jìng)渡的熱烈氣氛，本篇就是描寫龍舟競(jìng)渡奪標(biāo)的.實(shí)況。

　　上片寫競(jìng)渡。比賽開始，“紅旗高舉，飛出深深楊柳渚。”一群紅旗高舉的龍舟，從柳陰深處的小洲邊飛駛而出 �！帮w出”二字用得生動(dòng)形象，令人仿佛可以看到群舟競(jìng)發(fā)的實(shí)況，這時(shí)各條船上的鼓手都奮力擊鼓，鼓聲猶如春雷轟鳴。龍舟沖破浩渺煙波，向前飛駛，再?gòu)倪h(yuǎn)處轉(zhuǎn)回 �！爸逼茻煵ㄟh(yuǎn)遠(yuǎn)回”句中的“直破”二字寫出了船的凌厲前進(jìn)的氣勢(shì)。下片寫奪標(biāo)。一條龍舟首先到達(dá)終點(diǎn)，“歡聲震地”，岸上發(fā)出了一片震地的歡呼聲，健兒們爭(zhēng)戰(zhàn)奪標(biāo)的英雄氣概，簡(jiǎn)直使千萬人為之驚駭退避 �！敖鸨虡俏�，銜得錦標(biāo)第一歸 ”，錦標(biāo)，是高竿上懸掛的給予競(jìng)渡優(yōu)勝者的賞物 �！敖帧笔驱堉鄣凝埿紊l(fā)出來的字眼，饒有情趣。

　　此詞采取白描手法，注意通過色彩、聲音來刻畫競(jìng)渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛。同時(shí)，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài)。龍舟飛駛，鼓擊春雷，這是寫參與競(jìng)渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概。歡聲震地，是寫群眾的熱烈情緒。銜標(biāo)而歸，是寫勝利健兒充滿喜悅的形象與心情。如此以來真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)日龍舟競(jìng)渡、觀者如云的情景。

木蘭花原文及賞析8

　　木蘭花·晚妝初了明肌雪

　　作者：李煜

　　晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

　　笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

　　臨春誰(shuí)更飄香屑？醉拍闌干情味切。

　　歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

　　木蘭花·晚妝初了明肌雪譯文及注釋

　　譯文

　　月圓之夜，大型宮廷歌舞酒宴。出場(chǎng)前先是畫妝。因是晚妝，為了適合舞場(chǎng)與燭光，畫眉點(diǎn)唇，都不妨色澤濃艷。宮娥們剛畫完妝的一刻，是何等光彩照人呀！妝畢，春殿上美女如云，她們隊(duì)列整齊，魚貫而入，雖是層層?jì)赡锏男辛�，望之也頓生軍旅的浩蕩之感。

　　歌罷宴散，月色更明。當(dāng)即吩咐隨從滅盡紅燭，純?nèi)蔚玫民R蹄，踏著一路月色歸去，方見得歌舞雖散，而余興未盡！

　　注釋

　�、俅嗽~調(diào)《木蘭花》，《全唐詩(shī)》注曰：“一名《玉樓春》，一名《春曉曲》，一名《惜春容》。”《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中有題作“宮詞”。

　�、跁�?shī)y：一作“晚妝”�！度圃�(shī)》中作“曉?shī)y”。曉?shī)y初了，曉?shī)y剛結(jié)束。初了，剛剛結(jié)束。明肌雪：形容肌膚明潔細(xì)膩，潔白如雪。

　�、鄞旱睿杭从�。以其豪華、盛大而稱“春殿”。李白《越中覽古》詩(shī)有“宮女如花滿春殿”之句。嬪（pín）娥：這里泛指宮中女子。魚貫列：像游魚一樣一個(gè)挨一個(gè)地依次排列，這里指嬪娥依次排列成行的樣子。

　　④笙簫吹斷水云間：笙簫，《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《全唐詩(shī)》等本作“鳳簫”�！痘ú荽饩帯纷鳌绑细琛�。笙簫，笙和簫，泛指管樂器。吹斷，吹盡。水云間，呂本二主詞、侯本二主詞、吳本二主詞于“間”處空格�！度圃�(shī)》、《花草粹編》、《古今詞統(tǒng)》、《詞綜》等本中均作“水云閑”；《松隱文集》作“水云中”。水云間即水和云相接之處，謂極遠(yuǎn)。

　　⑤重按霓（ní）裳歌遍徹：重按，一再按奏。按，彈奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的簡(jiǎn)稱。唐代宮廷著名法曲，傳為唐開元年間河西節(jié)度使楊敬忠所獻(xiàn)。初名《婆羅門曲》，后經(jīng)唐玄宗潤(rùn)色并配制歌詞，后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》�！备璞閺兀甏蟊橹械淖詈笠磺�，說明其歌曲長(zhǎng)、久，音調(diào)高亢急促。遍，大遍，又稱大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍諸曲，其長(zhǎng)者可有數(shù)遍之多。徹，《宋元戲曲史》中云：“徹者，入破之末一遍也”，六一詞《玉樓春》有“重頭歌韻響錚，入破舞腰紅亂旋”之句，可見曲至入破以后則高亢而急促。

　　⑥臨春：《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《全唐詩(shī)》等本中均作“臨風(fēng)”。鄭騫《詞選》中云：“臨春，南唐宮中閣名，然作‘臨風(fēng)’則與‘飄’字有呼應(yīng)，似可并存。”香屑：香粉。飄香屑：相傳后主宮中的主香宮女，拿著香粉的粉屑散布于各處。

　　⑦醉：心醉、陶醉。拍：拍打，這里兼有為樂曲擊出拍節(jié)之意。闌干：即欄桿。情味：《花草粹編》、《詞譜》、《全唐詩(shī)》、《詞林紀(jì)事》等本中均作“情未”。切：懇切，真摯而迫切的心情。

　�、鄽w：回。休放：《詞綜》、《詞譜》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中同此。蕭本二主詞、呂本二主詞、吳本二主詞、《詞林紀(jì)事》、《類編草堂詩(shī)余》等本中均作“休照”。燭光：晨本二主詞中同此；呂本二主詞、吳本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》、《詞綜》、《詞譜》、《全唐詩(shī)》等本中均作“燭花”。燭光紅，指明亮的燭光。

　�、岽ぃ骸对~綜》、《歷代詩(shī)余》、《詞譜》、《全唐詩(shī)》等本中同此。呂本二主詞、蕭本二主詞、吳本二主詞、《類編草堂詩(shī)余》等本中均作“待放”。踏馬蹄：策馬緩慢而行，有踏月之意。有本作“放馬蹄”，意為讓馬隨意而行。

　　木蘭花·晚妝初了明肌雪賞析

　　此詞是李煜于南唐全盛時(shí)期所創(chuàng)作的一篇代表作。詞的上片主要寫春夜宴樂的盛大場(chǎng)面。首句突出描繪“晚妝初了”的嬪娥們的盛妝和美艷，由此寫出作者對(duì)這些明艷麗人的一片飛揚(yáng)的意興，同時(shí)從開篇即渲染出夜宴的奢華豪麗。繼之兩句宴樂開始，歌舞登場(chǎng)，作者極寫音樂的悠揚(yáng)和器物的華美。比如，笙簫二字可以給人一種精美、奢麗的感覺，與詞中所描寫的奢靡之享樂生活、情調(diào)恰相吻合。而“吹”作“吹斷”，“按”作“重按”，不但字字可見作者的放任與耽于奢逸，而且十分傳神地賦予音樂以強(qiáng)烈的感情色彩。據(jù)馬令《南唐書》載：“唐之盛時(shí)，《霓裳羽衣》最為大典，罹亂，瞽師曠職，其音遂絕。后主獨(dú)得其譜，樂工曹生亦善琵琶，按譜粗得其聲，而未盡善也。（大周）后輒變易訛謬，頗去哇淫，繁手新音，清越可聽。”李煜與大周后都精通音律，二人情愛又篤深，更何況《霓裳羽衣》本為唐玄宗時(shí)的著名大曲，先失后得，再經(jīng)過李煜和周后的發(fā)現(xiàn)和親自整理，此時(shí)于宮中演奏起來，自然歡愉無比。所以不僅要“重按”，而且要“歌遍徹”，由此也可想見作者之耽享縱逸之情。

　　詞的下片是描寫曲終人散、踏月醉歸的.情景。“臨春”一句明是寫香，暗是寫風(fēng)，暗香隨風(fēng)飄散，詞人興致闌珊，由“誰(shuí)更”二字而出，更顯得活潑有致�！白砼摹倍种卑锥觯瑢懽響B(tài)，寫盡興盡歡妥貼至極。到這里，作者有目見的欣賞，有耳聽的享受，有聞香的回味，加上醉拍由口飲而生的意態(tài)，正是極色、聲、香、味之娛于一處，心曠神馳，興奮不已，因此才“情味切”，耽溺其中無以自拔。結(jié)尾二句，寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然，余興未盡，所以向來為人所稱譽(yù)。《弇州山人詞評(píng)》中贊其為“致語(yǔ)也”。今人葉嘉瑩曾詳評(píng)此句：“后主真是一個(gè)最懂得生活之情趣的人。而且‘踏馬蹄’三字寫得極為傳神，一則，‘踏’字無論在聲音或意義上都可以使人聯(lián)想到馬蹄得得的聲音；再則，不曰‘馬蹄踏’而曰‘踏馬蹄’，則可以予讀者以雙重之感受，是不僅用馬蹄去踏，而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍聞?dòng)械玫弥暼攵印＿@種純真任縱的抒寫，帶給了讀者極其真切的感受。”讀此二句，既可感作者的癡醉心情，也可視清靜朗潔的月夜美景，更可見作者身上充盈著的文人騷客的雅致逸興。

　　全詞筆法自然奔放，意興流暢揮灑，語(yǔ)言明麗直快，情境描繪動(dòng)人。作者從個(gè)人宮廷生活場(chǎng)面出發(fā)，雖然帶有較為濃郁的富貴脂粉氣，未能表現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)容，但短短一篇就把一次盛大歡宴的情形淋漓盡致地表現(xiàn)出來，藝術(shù)描繪生動(dòng)逼真，情景刻畫細(xì)膩動(dòng)人，由喻象中見情思，于淺白處見悠遠(yuǎn)，充分顯示了作者高妙的藝術(shù)功力，是“寫得極為俊逸神飛的一首小詞”。

木蘭花原文及賞析9

　　減字木蘭花·送趙令

　　春光亭下。流水如今何在也。歲月如梭。白首相看擬奈何。

　　故人重見。世事年來千萬變。官?zèng)r闌珊。慚愧青松守歲寒。

　　翻譯

　　往日春光亭下的流水，現(xiàn)在在哪里�。咳赵氯缢�，我們頭發(fā)都白了，打算怎么辦��！

　　友人再一次相見，我已不能適應(yīng)變化不測(cè)的世事。出仕的熱情淡薄了，自愧不如青松，青松在寒時(shí)也能守住本色。

　　注釋

　　梭：織布機(jī)上的部件，穿引很快。多用以比方往來迅速，如日月如梭。

　　擬奈何：打算怎么辦。

　　官?zèng)r闌珊：意謂出仕為官的熱情淡漠了。

　　況：況味，境況和情味。

　　闌珊：衰落，即將殘盡。

　　青松守歲寒：指青松耐寒冷，終歲不凋。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月東坡自杭返朝過高郵之時(shí)。是時(shí)，詞人與高郵令趙晦之再一次相見，感慨頗多，于是寫下這首詞送給他。

　　賞析

　　上片“春光亭下。流水如今何在也”，是說詞人早年與趙晦之相識(shí)在春光亭下，那亭下的流水已不知逝去到什么地方了，回憶起當(dāng)年交友，情深誼厚。從此詞的下文“歲月如梭。白首相看擬奈何”看，“春光亭下”云云，當(dāng)指第一次密州相見之時(shí)，那時(shí)詞人剛四十歲，尚屬壯年，至此時(shí)的'第三次贈(zèng)詞，詞人已是五十六歲，故得稱“白首”，且時(shí)隔十六年，也與“歲月如梭”相合。

　　下片：“故人相見。世事年來千萬變。官?zèng)r闌珊�！痹~人在“故人”面前，傾訴著自己別后的仕宦坎坷經(jīng)歷，有如趙晦之早年的失官東武令和“三仕已之無喜慍”等遭遇，但自己則更為悲慘，“官?zèng)r”可謂大起大落，幾度挫折，正是“世事年來千萬變”的反映。結(jié)句“慚愧青松守歲寒”，是說自己難能如青松耐守歲寒一般，而倍感慚愧。

　　詞中的“白首相看擬奈何”、“慚愧青松守歲寒”諸句，雖慨嘆時(shí)光流逝，無奈“歲月如梭”；但是詞意卻隱含著“壯志難酬”和堅(jiān)守職責(zé)、不懼磨難的積極內(nèi)涵。讀之令人肅然起敬。全詞曲盡心態(tài)，含蓄哿慨，筆力縱橫，鑄語(yǔ)自然。

木蘭花原文及賞析10

　　《木蘭花慢》作品介紹

　　《拆桐花爛漫》描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升平時(shí)期的繁勝場(chǎng)面。清明時(shí)節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)地描繪了旖旎春色和當(dāng)時(shí)盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

　　《木蘭花慢》原文

　　木蘭花慢·拆桐花爛漫

　　拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰⑴出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬家競(jìng)奏新聲。

　　盈盈。斗草踏青⑵。人艷冶⑶、遞⑷逢迎。向路傍往往⑸，遺簪墮珥⑹，珠翠縱橫。歡情。對(duì)佳麗地，信金罍⑺罄竭玉山傾。拚卻明朝永⑻日，畫堂一枕春酲⑼。

　　《木蘭花慢》注釋

　�、艓遥▁iǎn）：音顯，車上帷幔。

　�、铺で啵捍杭窘加�。秦味蕓《月令粹編》卷四引馮應(yīng)京《月令廣義》云“蜀俗正月初八日，踏青游冶”，又卷五引費(fèi)著《歲華紀(jì)麗譜》云“二月二日踏青節(jié)，初郡人游賞，散在四郊”，又卷六引李淖《秦中歲時(shí)紀(jì)》云“上巳（三月初三）賜宴曲江，都人于江頭禊飲，踐踏青草，謂之踏青履”。舊俗以清明節(jié)為踏青節(jié)。

　�、瞧G冶：艷麗，猶言妖冶。

　�、冗f：驛車，驛馬。

　　⑸往往：處處。

　�、淑恚阂舳糯橛穸棥！秱}(cāng)頡篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰珥�！�

　�、死湥阂衾住９牌髅�，容酒或盛水用。《詩(shī)·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《爾雅·釋器》郭璞注云“罍形似壺，大者受一斛”。

　�、逃溃洪L(zhǎng)，兼指時(shí)間或空間。

　�、王ǎ阂舫剩�(cái)也。

　　《木蘭花慢》原文翻譯

　　桐樹花開絢麗爛漫，一陣疏雨剛過，郊外一片晴明清新，如同洗過一般。艷麗的紅杏林猶如燃燒的火焰，淺紅色的緗桃花裝扮著郊野，美景似畫屏。清明踏青的人們傾城空巷而出，全都為游賞名勝而去。人們縱馬駕車奔向遠(yuǎn)郊。暖風(fēng)中吹來陣陣繁密清脆的管弦樂聲，千家萬戶競(jìng)相奏起新穎美妙的音樂。

　　遠(yuǎn)郊佳麗如云。踏青隊(duì)伍里，少女們采花斗草，艷麗妖冶的歌女遞身迎合、不停地招呼交往。對(duì)面路旁到處可見遺簪墜珥的歡飲不拘形跡之人，盛裝美女更是縱橫遍野。面對(duì)如此眾多佳麗，歡愛之情油然而生�？v情暢飲，陶然大醉如玉山傾倒。拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。

　　《木蘭花慢》賞析

　　這首《木蘭花慢》以描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升平時(shí)期的繁勝場(chǎng)面。清明時(shí)節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)地描繪了旖旎春色和當(dāng)時(shí)盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

　　起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點(diǎn)出春日郊游的特定風(fēng)物。起筆便異常簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明了時(shí)令。紫桐即油桐樹，三月初應(yīng)信風(fēng)而開紫白色花朵，因先花后葉，故繁茂滿枝，最能標(biāo)志郊野清明的到來。一個(gè)“拆”字，寫盡桐花爛漫的風(fēng)致�！跋惹迕鳌保�(jīng)過夜來或?qū)缘囊魂囀栌�，郊野顯得特地晴明清新，點(diǎn)出“清明之明”。作者選擇了“艷杏”和“緗桃”等富于艷麗色彩的景物，使用了“燒”和“繡”具有雕飾工巧的動(dòng)詞，以突出春意最濃時(shí)景色的鮮妍如畫。這首詞的重點(diǎn)不于對(duì)動(dòng)人春色的`工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進(jìn)入游春活動(dòng)的描述。作者善于從宏觀來把握整體的游春場(chǎng)面，又能捕捉到一些典型的具象�！皟A城，盡尋勝去”是對(duì)春游盛況作總的勾勒。人們帶著早已準(zhǔn)備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領(lǐng)略大自然的景色，充分享受春天的觀樂。“雕鞍”代指馬，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結(jié)兩句，以萬家之管弦新聲大大地渲染了節(jié)日的氣氛，詞情向歡樂的高潮發(fā)展。詞的上片，詩(shī)人用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂圖。

　　詞的下片著重表現(xiàn)江南女子郊游的歡樂。柳永這位風(fēng)流才子將注意力集中于艷冶妖嬈、珠翠滿頭的市井身上。這富于浪漫情調(diào)的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來，為節(jié)日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實(shí)上也如此�！坝币耘缘妮p盈體態(tài)指代婦女，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統(tǒng)的斗草游戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，盡情地享受著春的歡樂和春的賜與。作者以“向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當(dāng)日游人之眾，排場(chǎng)之盛，同時(shí)也暗示這些游樂人群的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對(duì)春之美好和生之歡樂的體驗(yàn)也抒發(fā)到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語(yǔ)氣，設(shè)想歡樂的人們，佳麗之地飲盡樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒�！袄湣睘楣糯破�，即大酒樽。詞的結(jié)尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒�！币痪湟馑际�，這些歡樂的人定是拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡(jiǎn)單用“醉生夢(mèng)死”去界定，實(shí)際上，柳永這里嘔歌的是古代女子這難得的自由機(jī)會(huì)和場(chǎng)合中所迸發(fā)的生命的快樂。

　　這首《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征。詩(shī)人依賴調(diào)式變化、句式參差，造成了一種急促的節(jié)奏和繁密的語(yǔ)勢(shì)；同時(shí)又通過特色景物的點(diǎn)染，大量細(xì)節(jié)的描寫和場(chǎng)面的鋪陳，將描寫對(duì)象加以鋪張渲染，為全詞帶來一種繁復(fù)之美。這是兩宋時(shí)期廣為傳唱的“歡樂頌”和“春之歌”，體現(xiàn)了柳永創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。

木蘭花原文及賞析11

　　減字木蘭花·淮山隱隱

　　宋代：淮上女

　　淮山隱隱，千里云峰千里恨。淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。

　　山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對(duì)晚春。

　　譯文

　　遠(yuǎn)望淮山隱隱約約可見其影，連綿千里的山巒承載著我千里的悲恨�；此泼煊七h(yuǎn)，萬里波濤寄托了我萬里的愁思。

　　山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，擋住了行人向東眺望的視線。舊恨新愁，面對(duì)這晚春景象，不知該說些什么，只能默默垂淚。

　　注釋

　　淮山：指淮河兩岸所見山峰。隱隱：不明顯，不清晰。

　　淮水：指淮河，源出河南桐柏山，東流經(jīng)安徽，入江蘇洪澤湖。悠悠：遙遠(yuǎn)。

　　煙波：霧氣迷蒙的水坡

　　東望：詞人被擄北上，所以向東眺望故鄉(xiāng)。

　　恨舊愁新：即舊恨新愁，指對(duì)金人統(tǒng)治者的恨，對(duì)自己艱難處境的愁。

　　賞析

　　本首詞中記錄了女主人的不幸遭遇和對(duì)祖國(guó)的依戀之情。上片寫被擄北去時(shí)告別故土的沉痛心情，下片寫對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀以及對(duì)敵人的仇恨。整首詞的抒情哀婉真摯，深刻地反映了社會(huì)的給百姓帶來的苦難。

　　詞的上闕，寫她被擄北去，不得不離別故鄉(xiāng)山河時(shí)的沉痛心情。

　　上闋四句，一山一水，兩兩相對(duì)，可以說是一副十分工整的對(duì)聯(lián)，在詞作中，它又是不很常見的隔句對(duì)�！霸品濉�、“煙波”，既寫山高水闊，又寫出春天雨多云多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現(xiàn)出一片迷茫的景象�！霸品濉鼻肮谝浴扒Ю铩�，“煙波”前冠以“萬頃”，寫出了祖國(guó)的河山壯麗，暗示作者對(duì)它的深情。但此時(shí)卻滿目瘡痍，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土，這萬千愁恨怎能不一齊迸發(fā)！“千里恨”、“萬頃愁”極好地表現(xiàn)了作者的深仇大恨。

　　同時(shí)，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因?yàn)樗鼈兪沁@場(chǎng)患難的最好見證。千里，從縱的角度形容愁恨；萬頃，從橫的方面予以夸張，這樣的表現(xiàn)手法就將愁緒這種無形的情感有形化了。具體化了，它與以往的某些表現(xiàn)手法有所差異：李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！睔W陽(yáng)修《踏莎行》：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水�！焙都娜恕罚骸叭魧⒋撕尥疾荩q恐青青有盡時(shí)。”他們著重表現(xiàn)的是愁恨之無窮。應(yīng)該說這些寫愁之作都各自有其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。但這個(gè)淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。

　　詞的下闋寫她被驅(qū)趕向西，而她的心卻一直向東。

　　“山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼�！眱删浼仁菍�(duì)上片的總結(jié)，又是作者眷戀山河的進(jìn)一步具體描寫她離開家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)，眷戀的感情也越來越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉(xiāng)，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時(shí)能回到故鄉(xiāng)的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無歸日了，只能此刻回首東望，直至“遮斷”為止。“東望眼”三字，真實(shí)地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進(jìn)而不斷回望故鄉(xiāng)的'情景，極形象地表現(xiàn)了她不忍離去的痛苦。

　　面對(duì)著這一切，“恨舊愁新，有淚無言對(duì)晚春�！边@恨，是指對(duì)金人南犯之恨，對(duì)南宋統(tǒng)治者屈辱求和、無恥南逃之恨；這愁，是為鄉(xiāng)土遭受蹂躪而愁，為被擄后的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個(gè)弱女子如何經(jīng)受得了！“恨舊愁新”四字，一般用作“新愁舊恨”，語(yǔ)意顯得平淡。而將“恨”、“愁”二字前置，不但使句尾協(xié)韻，加強(qiáng)了音韻美，且構(gòu)成了兩個(gè)節(jié)奏緊促、意思完整的短句，使人感到語(yǔ)新氣逼。末句刻畫了一個(gè)哀怨至極而又沉默無語(yǔ)的形象�！坝袦I無言”，是她的一腔悲憤無處、也無人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時(shí)代加給她的深重災(zāi)難，這實(shí)際上也是對(duì)南宋投降派君臣的一種無聲的譴責(zé)�！巴泶骸奔赛c(diǎn)出被擄的時(shí)間，也含有春光將逝無可奈何的情思。

　　這首小詞訴說的是一個(gè)被金人脅迫的無力抗?fàn)幍娜跖拥脑庥雠c悲苦，凄惻動(dòng)人，它能引起人們對(duì)女主人公的無限同情。詞的形式義富有民歌的特色，寫山寫水，說愁說恨，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，讀之令人回腸蕩氣。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)是作者在金興定末（公元1222年左右）金人南侵，被掠北去時(shí)，題于旅舍壁。

　　作者簡(jiǎn)介

　　淮上女，字面意思是指淮水邊良家女子�！独m(xù)夷堅(jiān)志》中曾記載南宋寧宗嘉定年間，金人南侵，擄走大批淮上良家婦女之事。另有同名詞《減字木蘭花·淮上女》，表現(xiàn)了被擄女子的屈辱與悲憤交加的沉痛心情。

木蘭花原文及賞析12

　　五月二十四日，會(huì)無咎之隨齋。主人汲泉置大盆中，漬白芙蓉，坐客翛然，無復(fù)有病暑意。

　　回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影。滿坐清微。入袖寒泉不濕衣。

　　夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井。雪灑冰麾。攻落佳人白玉肌。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《減字木蘭花·回風(fēng)落景》是宋代文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。

　　詞上片寫風(fēng)吹日落，疏竹掩映，坐間寒泉一派清涼；下片寫酒后清醒，飛瀾發(fā)聲，水灑荷花，宛如散落在美人肌膚。這里環(huán)境氣氛宜人，毫無暑天的燥熱之感。

　　此詞充分體現(xiàn)出作者善譬巧喻，體物入微的藝術(shù)才能。

　　翻譯/譯文

　　五月二十四日，在晁補(bǔ)之揚(yáng)州的寓所與他會(huì)面。主人從井里汲水灌入大盆中，浸泡白荷花，在座的客人無拘無束，沒有苦于酷暑的感覺。

　　送走了回旋的熱風(fēng)，落日的美景，迎來了東墻上散亂的疏竹月影。滿座賓客漸漸感受到些許的清冷。寒泉并未濺濕薄衣，寒意卻襲入了袖筒。

　　夢(mèng)斷酒醒，百尺噴泉從綠井里發(fā)出鳴聲。揮灑的冰雪散落在白芙蓉一白玉美人般的肌膚之中。

　　注釋

　�、艤p字木蘭花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名，簡(jiǎn)稱“減蘭”。雙調(diào)四十四字，每片兩仄韻，兩平韻，平仄互換。

　�、茻o咎：即晁補(bǔ)之，北宋文學(xué)家，蘇門四學(xué)士之一。時(shí)任揚(yáng)州通判，東坡屬吏。隨齋：晁補(bǔ)之在揚(yáng)州的寓所。

　�、羌常喝∷�

　�、葷n：浸泡。芙蓉：荷花。

　　⑸翛（xiāo）然：自由自在，無拘無束，灑脫自如。

　�、什∈睿嚎嘤诳崾睢�

　�、嘶兀盒D(zhuǎn)。景：同“影”，日影。

　�、糖逦ⅲ呵鍥鑫⒓�(xì)，猶清和，毛傳《詩(shī).大雅·杰民》“穆如清風(fēng)”云：“清微之風(fēng)，化養(yǎng)萬物者也�！�

　　⑼不濕衣：謂寒意沁肌。

　　⑽“百尺”句：謂從布滿青苔的百尺井中汲水。瀾，波浪。

　　⑾麾：同“揮”，揮灑。

　�、邪子窦。褐赴缀苫ā�

　　創(chuàng)作背景

　　此詞當(dāng)作于宋哲宗元祐七年（1092年）五月，當(dāng)年二月蘇軾以龍圖閣大學(xué)士知揚(yáng)州。晁補(bǔ)之時(shí)任揚(yáng)州通判，為蘇軾屬吏。二人會(huì)于揚(yáng)州晁氏隨齋。晁補(bǔ)之，“蘇門四學(xué)士”之一，五月底，天氣已熱，蘇軾去訪晁補(bǔ)之。晁補(bǔ)之在書齋里放了一盆白荷花，盆中清泉四溢，頓覺暑意全消。蘇軾作《減字木蘭花》詞。

　　賞析/鑒賞

　　此詞抒寫宋人晁無咎于夏日汲寒泉浸白荷花以納涼的妙想，和坐客皆爽快自在、稱心如意的情景。生活小事，卻描繪得繪形繪色，生動(dòng)如畫，表現(xiàn)出一一種清幽疏朗，意象流動(dòng)，別造新境，快事灑落的美感境界。

　　上片先從夏景寫起：“回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影”，空中飄蕩著回旋的`夏風(fēng)，落日的光輝，照著散亂在東墻的竹影，令人似乎感到一種舒展輕松的涼意。這種涼意，也許是人們?cè)谔厥饩秤鲋械囊环N錯(cuò)覺，因?yàn)椤爸魅思橙么笈柚�，漬白芙蓉”，在清涼中微帶一些荷花的香氣，而使暑夏的煩悶燥熱頓然冰釋了。“滿座清微，入袖寒泉不濕衣”，此句是詞序中說的“坐客絳然，無復(fù)有病暑者”的藝術(shù)注腳。偷然，表示爽涼自在，一身輕快。這都是因?yàn)楹睦錃忏@人衣袖卻不打濕衣服的原因。描述細(xì)微而具有體驗(yàn)感，引人入勝。

　　下片“夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井”，由于泉水透涼，不意酒醉后睡了一小覺，忽然夢(mèng)中驚醒，好像聽到深井中汲水飛濺發(fā)出轟鳴的聲響�！把⒈�。散落佳人白玉肌�！痹~人夢(mèng)醒后所看見的，是侍酒女郎正在勸酒，那清涼的泉水水花，像雪珠冰花般嘖灑在她潔白如玉的手臂上。詞人此時(shí)此地的百般愉悅，表現(xiàn)了他對(duì)晁無咎創(chuàng)造性納涼方法的贊美。東坡對(duì)晁無咎的睿智才華時(shí)有贊嘆，如他曾贊其文“博辯雋偉，絕人遠(yuǎn)甚”（見《宋史·晁補(bǔ)之傳》），而文如其人，晁無咎的智慧同樣也表現(xiàn)在日常生活等諸多方面。東坡平素最崇尚“智者創(chuàng)物”（見蘇軾《書吳道子畫后》）。

　　此詞實(shí)際上表達(dá)了東坡“創(chuàng)物”思想的張揚(yáng)，是不能將此詞的主旨停在一般日常生活樂趣的低層面上來理解的。

木蘭花原文及賞析13

　　減字木蘭花·花

　　朝代：宋代

　　作者：蘇軾

　　原文：

　　玉房金蕊。宜在玉人纖手里。淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)。

　　溫香熟美。醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工。不是花紅是玉紅。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　黃金的花蕊開綻在紅色如玉的花房，恰好放在美人的柔細(xì)的手里。朦朧的月亮月光淡淡，時(shí)不時(shí)吹起微風(fēng)來卷起美人的衣袖。

　　柔和清淡的風(fēng)中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高聳的發(fā)髻垂到兩只耳朵下了。謝謝春姑娘的巧奪天工，不像是花般的紅艷，更像是美人肌膚透出的紅。

　　注釋

　　減字木蘭花：詞牌名，唐教坊曲，又名減蘭、木蘭香、天下樂令、玉樓春、偷聲木蘭花、木蘭花慢。該詞牌為雙調(diào)，上下闋各四句，共四十四字。

　　玉房：花的子房的美稱。

　　金蕊：金色的蕊。白居易《牡丹芳》

　　詩(shī)：黃金蕊綻紅玉房。

　　玉人：容貌美麗的少婦�！对�(shī)經(jīng)》：有女如玉。

　　纖手：女子柔細(xì)的手。

　　微微弄袖風(fēng)：輕輕地拂袖的風(fēng)。

　　溫香熟美：在柔和清淡的香風(fēng)中，睡得很熟很美。

　　醉慢：醉后松弛。

　　云鬟（huán）：形容婦女高聳的環(huán)形發(fā)髻。

　　春工：春季造化萬物之工。

　　玉紅：形容美女白里透紅的膚色。

　　賞析：

　　這是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞，運(yùn)用了以物代人的手法，在花人之間反復(fù)掂掇，造成情意綿綿的意境，構(gòu)思新穎纖巧，獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)采，形象的寫出了玉人之美。

　　詞的.一開頭就來贊美花：開頭兩句寫花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，從正面以文彩艷麗的筆法描繪了花妖艷迷人的姿色，“黃金蕊綻紅玉房”只有牡丹才能配的上“玉房金蕊”的稱號(hào)，可見花的婀娜多姿。牡丹結(jié)成一束，恰好地插在美女柔細(xì)的手里�！敖稹被ㄅc“玉”人相映成趣，柔花與纖手，“宜”字貫串，構(gòu)成了睡女側(cè)睡拈花圖，美麗極了。

　　“淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)�！碧貙懨琅碾鼥V美�！暗隆北臼恰半鼥V”的，它好像柔紗，罩在美女的肌體上，更是玲瓏剔透的。加仁輕輕的微風(fēng)，拂弄著美女的衣袖，多么柔情。一個(gè)“弄”字，多么富有人情味�！霸隆迸c“風(fēng)”給予美女的情愛多么深。靜動(dòng)結(jié)合，美上加美。通過對(duì)環(huán)境的襯托，帶給人一種玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的人和漂亮的花相互襯映，月亮將人和花照得潔白無瑕，花偎依著人的手，享受著微風(fēng)，烘云托月的寫出了花美，人美的一幅美好場(chǎng)景。

　　下片，寫睡女的熟睡美。第一、二句寫清香送爽，美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香氣中，美女不知不覺地如同醉漢進(jìn)人夢(mèng)鄉(xiāng)，很熟很香。那高聳的發(fā)髻慢慢地垂到兩耳之下了�！皽叵恪迸c“熟美”兩個(gè)偏正詞組的結(jié)合，恰好生動(dòng)描繪了睡美人的嫵媚神態(tài)。那個(gè)“醉”也選用精當(dāng)。除“醉”睡外，再也不會(huì)有別的熟睡的情態(tài)呈現(xiàn)。

　　最后一句，“多謝春工。不是花紅是玉紅。”最后兩句點(diǎn)明本詞的題旨“不是花紅是玉紅”。這位朦朧的白中透紅肌體的美女，不是花紅勝過花紅，還是得“多謝春工’。沒有造化萬物的春工造花、造月、造風(fēng)、造美境，哪會(huì)有“溫香熟美”的睡美人呢！

　　短短四十四個(gè)字，花即是人，人即是花，把人面花光渾融一片，婉約柔美，春風(fēng)滿紙，花光滿眼，人面迷離，容情于景，本是效仿李白《清平調(diào)詞》所做，但是刻畫之高法卻不比李白差，首詠人，次詠花，借的美麗襯托出人的美麗。

木蘭花原文及賞析14

　　木蘭花慢·鶯啼啼不盡原文：

　　鶯啼啼不盡，任燕語(yǔ)、語(yǔ)難通。這一點(diǎn)閑愁，十年不斷，惱亂春風(fēng)。重來故人不見，但依然、楊柳小樓東。記得同題粉壁，而今壁破無蹤。

　　蘭皋新漲綠溶溶。流恨落花紅。念著破春衫，當(dāng)時(shí)送別，燈下裁縫。相思謾然自苦，算云煙、過眼總成空。落日楚天無際，憑欄目送飛鴻。

　　翻譯：

　　她撥響音色哀怨的箏，彈奏了如此凄美的一曲，一聲聲愁緒，仿如碧波蕩漾的湘水。她的纖纖玉指，劃過十三根箏弦，細(xì)膩地傳達(dá)出內(nèi)心濃稠的怨恨。

　　面對(duì)宴間賓客，她清澈的目光緩緩流動(dòng)，箏柱斜列著，仿佛斜行的大雁的行列。當(dāng)曲調(diào)彈響到最哀傷的那一刻，她仿如春山般的.兩道黛眉，就這樣慢慢地低垂了下去。

　　木蘭花慢·鶯啼啼不盡賞析

　　這是一首寫歌女彈箏的詞，或有所寄托，或純寫眼中所見之人，耳中所聞之曲，不必深究。

　　開篇先點(diǎn)出樂曲的格調(diào)，首先，用的是箏，而箏聲向來蒼涼柔婉，適合表現(xiàn)哀怨、哀愁的情緒，而歌女所彈奏的也正是類似湘江故事的哀傷曲調(diào)。樂曲本是要靠耳聽，而無法目見的，但詞人卻突然從聽覺轉(zhuǎn)向視覺，說“聲聲寫盡湘波綠”。這種修辭手法叫作“通感”，也稱“移覺”，即將不同感官所感受到的諸如聽覺、視覺、觸覺、嗅覺等感觸溝通起來。因?yàn)槲淖肿罘奖忝鑼懙氖且曈X，而對(duì)于聽覺則相對(duì)難以描摹，所以用視覺來比擬聽覺——澄碧的湘流。從傳統(tǒng)文化的角度來說，確實(shí)易使人產(chǎn)生哀愁的情感．于是便以通感的手法來比喻箏曲。

　　上闋后兩句點(diǎn)明了通感所表述的含義，并點(diǎn)出彈箏人的身份——女子，在以箏彈奏“幽恨”之曲。

　　下闋開篇也是視覺，重點(diǎn)從箏曲轉(zhuǎn)換到彈箏之人，在宴會(huì)席間，沉靜地彈箏，“秋水”也即澄澈的目光緩緩流轉(zhuǎn)，表明彈箏的女子完全把整個(gè)身心都融合到所彈奏的箏曲中去了。而賞其彈奏者眼中所見既有澄澈目光，也有斜行的箏柱，也將箏和人合為一體，仿佛這樂聲不是從箏上彈出，而是從彈箏女子心中涌出一般。正因如此，才能在箏聲彈奏到最凄婉斷腸的那一刻，女子緩緩垂下雙眉，表情與樂聲渾然一體，吐盡了胸中的哀傷和怨恨。

　　全詞語(yǔ)辭清美婉麗，情感真摯凄哀，風(fēng)格含蓄深沉，令人可觀可嘆。