青玉案原文及賞析【精】
青玉案原文及賞析 篇1
青玉案·送伯固歸吳中
三年枕上吳中路。遣黃耳、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
翻譯
三年間我的夢魂時時飛向吳中故園路。我送只傳信的黃犬，隨你返回故土。若到松江呼喚小舟擺渡，切莫驚嚇了鷗鳥白鷺。吳中四橋的河灣渡口，當年都是我常游的去處。
我曾像王維描繪《輞川圖》那樣，細細品味吳中暮春景物，也常常吟誦王右丞的詩句。定個還鄉(xiāng)的歸期天公已應許，身上春衫還是小蠻的細針密線，曾浸濕了西湖依依的淚雨。
注釋
黃耳：狗名。這里用此典表示希望常通音信。
《輞川圖》：唐王維于藍田清涼寺壁上曾畫《輞川圖》。
小蠻：歌妓名。這里指蘇軾侍妾朝云。
賞析
這是首送人之作，作于公元1092年（元祐七年）。此詞上闋抒寫作者對蘇堅歸吳的羨慕和自己對吳中舊游的思念。用“黃犬”這一典故，表達出盼伯固回吳后及時來信�！昂粜《伞睌�(shù)句細節(jié)傳神，虛中寓實，給對方一種“伴你同行”的親切感。下闋抒發(fā)了自己欲歸不能的`惋惜，間接表達對官海浮沉的厭倦。就伯固之“歸”，抒說自己之“歸計”。
在眾多的送別詞中，蘇軾的這首《青玉案》可謂別具一格。一方面作者為送客而作，一方面自己還客居他鄉(xiāng)，是為“客”中送客之作。整首詞中心在于一個“歸”字，既是羨慕蘇堅歸吳中，亦是悲嘆自己歸夢難成�！白鱾�歸期天定許”一句，奇境別開，明知不可歸而猶言“天定許”，思歸之情，倍見殷切�！靶⌒U針線”則顯出宦游天涯之可衰，情真意切，其意境絕非柳永“針線閑拈伴伊坐”（《定風波》）之類小兒女語所可比擬�！白鱾�歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。”“歸期天定許”寫蘇軾迫切思歸與親人愛侶團聚，特借白居易所寵愛的善舞妓人小蠻，喻指其愛妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天注定”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕詞人春衫，豈非“天定許”嗎？全詞寫詞人思念朝云，寫法婉曲，含蓄深沉。
青玉案原文及賞析 篇2
三年枕上吳中路，
遣黃犬，
隨君去。
若到松江呼小渡，
莫驚鴛鷺，
四橋盡是、老子經(jīng)行處。
《輞川圖》上看春暮，
常記高人右丞句。
作個歸期天定許，
春衫猶是，
小蠻針線，
曾濕西湖雨。
賞析：
此詞為送友抒懷之作，是蘇軾對賀鑄《青玉案》的一篇和韻之作，抒寫作者對蘇堅歸吳的羨慕和自己對吳中舊游的系念之情�！叭辍倍涔P意雙行，一寫伯固三年隨蘇軾為官未返故里，枕上魂牽夢繞故園路，表達了對朋友懷歸的關(guān)切和理解�！叭舻健睌�(shù)句，對伯固歸家途經(jīng)松江小渡，特囑其“莫驚鴛鷺”一事，大有深意，既說明松江曾是自己常與鷗鷺相游之處，與自由嬉戲鷗鷺親密而無機心，物我相忘于江湖，流露了愿與鷗鷺忘機為體，厭倦仕途巧詐的情緒，又委婉地警勸伯固立身為人莫染世俗機巧之心。一個“老子”，語氣詼諧、放曠，頓顯朋友之間的'親昵、真率。下片寫自己思歸之意�！拜y川圖”二句寫仰慕唐代詩人王維隱居輞川別墅，觀摩輞川圖令他心向神往，常記王維送友思歸之詩句�！皻w期天定許”寫蘇軾迫切思歸與親人愛侶團聚，特借自居易所寵愛的善舞妓人小蠻，喻指其愛妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天定許”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？假天公同情朝云曲寫詞人思念朝云，寫得婉曲，曠放而又詼諧。全詞明寫送友歸鄉(xiāng)，暗寫自己思鄉(xiāng)懷歸，善用典故與繪畫曲致巧發(fā)，筆致極委婉清麗，令人愛不忍釋。
青玉案原文及賞析 篇3
青玉案·江南秋色垂垂暮
江南秋色垂垂暮，算幽事，渾無數(shù)。日日滄浪亭畔路。西風林下，夕陽水際，獨自尋詩去。
可憐愁與閑俱赴。待把塵勞截愁住。燈影幢幢天欲曙。閑中心事，忙中情味，并入西樓雨。
翻譯
江南的秋日的景色就像夕陽一樣快要完了，數(shù)數(shù)那些景色，卻仍舊很多。我每天都在滄浪亭外夕陽下的樹林中尋找寫詩的靈感。
可嘆的是憂愁總是和閑情一同到來，正想不再憂愁，就看到天已經(jīng)快亮了。不管是閑暇中的心事，還是忙碌中的滋味，全部都化入西樓外的雨中了。
注釋
青玉案：以賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》為正體，雙調(diào)六十七字，前后段各六句、五仄韻。
垂垂：漸漸地。
幽事：幽景，勝景。
渾：仍舊，仍然。
滄浪亭：在蘇州城南。詞人曾在蘇州長期居住。
俱赴：指憂愁和悠閑往往一同涌上心頭。
截愁住：截住愁的倒裝句。
幢幢：形容燈光搖擺不定。
創(chuàng)作背景
光緒三十年（1904年），王國維在江蘇師范學堂任教，講授倫理學課程，并研究叔本華、康德哲學。這首《青玉案》就是他試圖在文學中“求直接之慰藉”的自我感覺之作。
賞析
這首詞貴在委婉曲折�！敖锨锷勾鼓�，算幽事，渾無數(shù)”在意思上就很曲折：“江南秋色”是美麗的，而“垂垂暮”是令人遺憾的；不過盡管如此，在這暮秋的時候還有那么多可以游賞的景物，終歸還是令人高興的。“日日澄澈亭畔路”的“日日”，是強調(diào)每天都去，這是因為對那個地方景色的喜愛。但如果結(jié)合前邊的'“垂垂暮”，則這個“日日”又令人聯(lián)想到馮延巳《蝶戀花》的“日日花前常病酒”，這里邊又令有一種對無常之美景難以割舍的執(zhí)著之情�！拔黠L林下，夕陽水際，獨自尋詩去“點染出一幅清秀疏朗的“水畔獨吟圖”，獨吟之人顯得很超脫很自得。但是，由“西風”和“夕陽”點染而成的美景，卻透著幾分清清，幾分傷感；而那“獨自”二字，又暗含著幾分寂寞、幾分孤獨。
“可憐愁與閑俱赴”——“愁”和“閑”實在是一對形影不離的老朋友，寄情山水獨自尋詩是“閑”，但只要是“閑”的時候就必然跟來“愁”。既然這個辦法不行，那就是用“塵勞”來“截”：把自己完全投入塵世事務的繁忙勞碌之中，以此來求得對內(nèi)心之愁苦的暫時解脫。這時候已經(jīng)“燈影幢幢天欲曙”——夜過去了，白天又來了。接續(xù)這個不眠之夜的，仍將是整天的繁忙勞碌，或者是整天的閑愁纏繞。
青玉案原文及賞析 篇4
原文：
青玉案·絲絲香篆濃于霧
清代： 高鶚
絲絲香篆濃于霧，織就綠陰紅雨。乳燕飛來傍蓮幕，楊花欲雪，梨云如夢，又是清明暮。
屏山遮斷相思路，子規(guī)啼到無聲處。鱗瞑羽迷誰與訴。好段東風，好輪明月，盡教封侯誤。
注釋：
絲絲香篆(zhuàn)濃于霧，織就綠陰紅雨。乳燕飛來傍蓮幕，楊花欲雪，梨云如夢，又是清明暮。
香篆：香上刻有記時間的篆文。此處言燃著后的香篆，散出比霧還濃的`煙。蓮幕：亦作“蓮花幕”。
屏山遮(zhē)斷相思路，子規(guī)啼到無聲處。鱗瞑(míng)羽迷誰與訴。好段東風，好輪明月，盡教封侯誤。
鱗瞑羽迷：這句的意思是魚雁瞑迷，不能為我傳書，思念之情向誰訴說呢？
賞析：
此詞抒寫閨中懷人之情。上片寫景。香篆霧濃，“織就綠陰紅雨”。燕傍蓮幕，楊花似雪，梨云如夢，清明即將過去。下片寫春閨懷人。魚雁鮮通，此情誰訴？辜負了春風明月，大好時光。于是“悔教夫婿覓封侯”的思想感情，便自然地流露出來。全詞委婉纏綿，秾艷多姿。
青玉案原文及賞析 篇5
原文：
青玉案·元夕
宋代：辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
譯文：
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
東風吹開了元宵夜的火樹銀花，花燈燦爛，就像千樹花開。從天而降的禮花，猶如星雨。豪華的馬車在飄香的街道行過。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸轉(zhuǎn)向西邊，一夜舞動魚燈、龍燈不停歇，笑語喧嘩。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。
注釋：
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕(diāo)車香滿路。鳳簫聲動，玉壺(hú)光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
青玉案：詞牌名。元夕：夏歷正月十五日為上元節(jié)，元宵節(jié)，此夜稱元夕或元夜。花千樹：花燈之多如千樹開花。星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。寶馬雕車：豪華的馬車。鳳簫：簫的美稱。玉壺：比喻明月。亦可解釋為指燈。魚龍舞：指舞動魚形、龍形的彩燈，如魚龍鬧海一樣。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀(mò)然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
蛾兒：古代婦女于元宵節(jié)前后插戴在頭上的剪彩而成的應時飾物。雪柳：原意為一種植物，此處指古代婦女于元宵節(jié)插戴的飾物。黃金縷：頭飾上的金絲絳。盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態(tài)嬌美的樣子。暗香：本指花香，此指女性們身上散發(fā)出來的香氣。他：泛指第三人稱，古時就包括“她”。千百度：千百遍。驀然：突然，猛然。闌珊：暗淡；零落。
賞析：
此詞的上半闋主要寫元宵節(jié)的夜晚，滿城燈火，眾人狂歡的景象。
“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境，寫民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的`“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的贊美。
下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們頭上都戴著亮麗的飾物，行走過程中不停地說笑，在她們走后，衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，未曾離去！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆。到末幅煞拍，才顯出詞人構(gòu)思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切就沒有任何意義與趣味。
同時，還有一種說法認為：站在燈火闌珊處的那個人，是對他自己的一種寫照。根據(jù)歷史背景可知，當時的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個人一樣，給人一種清高不落俗套的感覺，體現(xiàn)了受冷落后不肯同流合污的高士之風。
作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身�！氨娎飳にО俣�，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處�！蓖鯂S把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學問者的第三種境界，確是大學問者的真知灼見。
青玉案原文及賞析 篇6
青玉案
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。[3]
詞語注釋
⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調(diào)名。六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。
�、屏璨ǎ盒稳菖硬綉B(tài)輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵�！�
�、欠級m去：指美人已去。
�、儒\瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年�！�
�、稍聵蚧ㄔ海阂蛔鳌霸屡_花榭”。月橋：像月亮似的小拱橋�；ㄔ海夯经h(huán)繞的庭院。
⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。
�、孙w：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動。蘅皋（hénggāo）：長著香草的沼澤中的高地。
�、滩使P：比喻有寫作的才華�！赌鲜方蛡鳌罚骸啊ㄑ停﹪L宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還�！湍颂綉阎械梦迳P一以授之�！睌嗄c句：傷感的詩句。
�、驮噯枺阂徽f“若問”。閑愁：一說“閑情”。都幾許：總計為多少。
�、我淮ǎ罕榈�，一片。
�、厦纷狱S時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風光好，梅子黃時雨意濃�！盵3][4]
白話譯文
你步履輕盈卻不肯來到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰相伴共度這美好時光？月橋花屋朱門映著美麗花窗，只有春風才知你生活的地方。
碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時的雨。[5]
作品鑒賞
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。
賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的�？梢娺@首詞影響之大。
“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間�！笔亲髡唠[居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的'佳人是怎樣生活的�！板\瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處�！安使P”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。清王闿運說：“一句一月，非一時也�！本褪琴潎@末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關(guān)鍵所在。[2][3][5]
名家點評
周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。
羅大經(jīng)《鶴林玉露》：賀方回有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。
沈謙《填詞雜說》：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨�！辈惶厣朴谟鞒�，正以瑣碎為妙。
先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。
沈際飛《草堂詩余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！
劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨�！逼淠┚浜锰幦凇霸噯枴焙羝穑芭c上“一川”二句并用耳。
王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，并在城外十里處橫塘有住所，詞人常往來其間。這首詞寫于此時此地。詞中寫路遇一女子，而引起了作者對生活的感慨。[6]
作者簡介
賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長于度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。[7]
青玉案原文及賞析 篇7
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》
譯文及注釋
譯文
輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。
天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的.詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。
注釋
青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。
凌波：形容女子步態(tài)輕盈。
橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。
芳塵去：指美人已去。
錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。
月橋花院：一作“月臺花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋�；ㄔ海经h(huán)繞的庭院。
瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。
飛：一作“碧”。
冉冉：指云彩緩緩流動。
蘅（héng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。
彩筆：比喻有寫作的才華。
斷腸句：傷感的詩句。
試問：一說“若問”。閑愁：一說“閑情”。
都幾許：總計為多少。
一川：遍地，一片。
梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。
賞析
本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過對暮春景色”描點，抒發(fā)作者到感到”“閑愁”。上片點路遇佳人而不知到往”悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨；下片點因思慕而引起”無限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛點相思之情，實抒悒悒不得志”“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。
上片點偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見”惆悵之情�！傲璨ú贿^橫塘路，但目送、芳塵去”點美人走路”姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中”詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈”步伐，姍姍地走過橫塘”道路，我一路目送她飄然遠去，從一片芳塵之中追尋她”蹤跡�！板\瑟大年誰與度”謂曰這錦繡年大可和誰共度？詞人以反問”語氣抒發(fā)了內(nèi)心”悵惘之情�！霸聵蚧ㄔ海嵈爸鞈簟彼木�，點”是詞人想象美人”去處”情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗”朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處�！贝蟾胖挥写猴L才知道她”住處。含蓄地抒發(fā)了對美人”思戀之情。
下片則承上片詞意，點春日遲暮美人不來”閑愁。“飛云”一句，是說詞人佇立良久，直到暮色”四合，籠罩了周圍”景物，才驀然醒覺�！安使P”一句，轉(zhuǎn)點自為相思悲苦，提筆點下柔腸寸斷”詩句。也有人認為題點“斷腸句””是美人，可備一說。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句”好處在一個“閑”字�！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，到以才漫無目”，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻”形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。后三句運用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點得十分具體生動。這里”好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中”一問三疊答已組合成一個完整”、不可分割”意象，而且富于獨創(chuàng)性。古人描點閑愁”名句很多，但這樣巧妙地原因博喻”，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻”修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人”藝術(shù)才大和高超”藝術(shù)表現(xiàn)力。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類”小官，最后以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人”慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄”生平來看，這首詩也可能有到寄托。
賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士”象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇”形象點照嗎？從這個意義上講，這首詞之到以受到歷代文人”盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒點”是對美好情感”追求和可望而不可即”悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞到表現(xiàn)”思想感情對于封建時代”人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力”關(guān)鍵到在。?
青玉案原文及賞析 篇8
青玉案·送伯固歸吳中 蘇軾 北宋
三年枕上吳中路，遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡，莫驚鴛鷺，四橋盡是、老子經(jīng)行處。
《輞川圖》上看春暮，常記高人右丞句。作個歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
【注釋】：
�、俨蹋禾K堅，字伯固。
�、趨侵校航K吳縣。
�、埸S犬：用陸機黃犬傳書典故。
④松江：吳淞江，太湖支流，自湖東北經(jīng)嘉定、上海、合黃浦江入海。
�、菽@鷗鷺：用“鷗鷺忘機”的典故。
�、匏臉颍汗锰K有四橋。
【譯文】：
我們相識有三年，日子如同做夢一般。如今你要去吳中故園，我有心打發(fā)黃狗隨你身邊。以便來來往往把相互的音信遞傳。如果到松江渡口時招呼渡船，不要驚動那里的白鷺雙鴛，因為她們都是我舊時相識。有名的四橋我都看遍，足跡遍布那里的水水山山。如今我只能在五維的畫中欣賞春天，常記王右丞的'詩句，那些美麗的山山水水。我又穿上那件春天的衫， 衫上還有小蠻作的針線，西湖的雨點，曾沾濕過這件衫。
【賞析】：
在眾多的送別詞中，蘇軾的這首《青玉案》可謂別具一格。一方面作者為送客而作，一方面自己還客居他鄉(xiāng)，是為“客”中送客之作。整首詞中心在于一個“歸字”，既是羨慕蘇堅歸吳中，亦是悲嘆自己歸夢難成�！白鱾�歸期天定許”一句，奇境別開，明知不可歸而猶言“天定許”，思歸之情，倍見殷切�！靶⌒U針線”則顯出宦游天涯之可衰，情真意切，其意境絕非柳永“針線閑拈伴伊坐”（《定風波》）之類小兒女語所可比擬�！白鱾�歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨�！薄皻w期天定許”寫蘇軾迫切思歸與親人愛侶團聚，特借白居易所寵愛的善舞妓人小蠻，喻指其愛妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天注定”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？全詞寫詞人思念朝云，寫提婉曲，含蓄深沉。
青玉案原文及賞析 篇9
原文
庭下石榴花亂吐，滿地綠陰亭午。午睡覺來時自語，悠揚魂夢，黯然情緒，蝴蝶過墻去。
骎骎嬌眼開仍，悄無人至還凝佇。團扇不搖風自舉，盈盈翠竹，纖纖白苧，不受些兒暑。
古詩簡介
《青玉案·庭下石榴花亂吐》是明代文徵明創(chuàng)作的一首詞。此詞著意描繪夏景，抒寫閨中人的生活情態(tài)。夏日亭午，如火的榴花和滿地綠蔭給庭院帶來特異的氣氛，使人如癡如醉。閨中人午睡剛醒，嬌眼蒙眬，喃喃自語，情困意慵。一陣清風吹來，扇不搖而自涼。翠竹白苧亭亭玉立，搖曳多姿，絲毫沒有感到暑意。作者工畫，故以畫家之筆，勾勒人物景象，確是詞中有畫。全詞纖麗娟秀，嫵媚多姿。
翻譯/譯文
�、偻の纾赫�。
�、隗V骎：形容眼光急迫不安。：滯澀。
�、燮r：苧麻，多年生草本。
�、苄﹥海阂稽c兒。
賞析/鑒賞
此詞著意描繪夏景，抒寫閨中人的`生活情態(tài)。夏日亭午，如火的榴花和滿地綠蔭給庭院帶來特異的氣氛，使人如癡如醉。閨中人午睡剛醒，嬌眼蒙眬，喃喃自語，情困意慵。一陣清風吹來，扇不搖而自涼。翠竹白苧亭亭玉立，搖曳多姿，絲毫沒有感到暑意。作者工畫，故以畫家之筆，勾勒人物景象，確是詞中有畫。全詞纖麗娟秀，嫵媚多姿。
青玉案原文及賞析 篇10
千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發(fā)，遠山修水，異日同歸處。
樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。
賞析
上片寫離別在即。“千峰百嶂宜州路”，點明山谷被貶宜州事，“路”字表明已經(jīng)登程。生離死別乃既成現(xiàn)實，已無可挽回�！扒Х灏籴帧睂崒懙缆菲閸缈部�，通往宜州道路之多山。語似平易，實即沉痛。山谷貶黔州時，黃大臨親送貶所。山谷《新喻道中寄元明用觴字韻》詩云：“一百八盤攜手上，至今猶夢繞羊腸。”痛苦經(jīng)歷喚起的回憶，不寒而栗�！疤祺龅�，知人去�！笔捝嗲�、使人愁緒頓生的環(huán)境，襯托了詞人愁腸百結(jié)、悲憤欲絕的心情，創(chuàng)造了濃郁的別離氣氛�！皶詣e吾家黃叔度”是發(fā)自心靈深處的呼喊。骨肉之情，手足之誼，屢遭挫折和磨難，親弟弟又一次被“投荒萬死”（《山谷詩集·雨中登岳陽樓望君山》語），怎能不發(fā)出揪心之疼，從“天黯淡”至“曉別”，反映詞人忍受痛苦的煎熬已經(jīng)徹夜不眠。縱鐵石心腸，讀至此不能不為之涕下�！暗苄秩A發(fā)”是實指，時山谷58歲，黃大臨當長數(shù)歲，均已垂垂老矣。兩位老人怎能承受得了如此重大的打擊，“遠山修水”與“千峰百嶂”相呼應，給人道路險阻、途程遙遠之感。疲憊憔悴的'詞人，背著沉重的負擔，拖著滯緩的腳步，在盤曲的荒山僻嶺中艱難困苦地行走著……其凄苦情狀，歷歷在目�！爱惾胀瑲w去”長歌當哭，字字血淚，兄弟之間無緣今世相會，重逢只能九泉之下，語極悲愴。山谷經(jīng)過長途跋涉，到宜州后僅一年，便懷著冤憤與世長辭了�！爱惾胀瑲w去”竟成為兄弟間的訣別之辭。
下片寫別筵及別后難挨時日�！伴L亭”指送別之處�！伴桌湣敝妇疲杈茲渤疃�。其實，山谷是不飲酒的，“老夫既戒酒不飲，遇宴集，獨醒其旁”（《西江月》詞題序）。“散”字下得巧妙，交代了別筵難離難分的場面。通宵達旦，不云迎來曉色，而云“飲散”去“暮”色，正是景為情設(shè)，情由景生。山谷為宋詩大家，大臨亦善詩詞，如今卻“別語纏綿不成句”，足見悲憤之極，這是無聲的抗議。一貶再貶，身處荒陲，何況又是以衰老之身，備經(jīng)拂逆，手足睽離，故云“已斷離腸”�！澳軒自S”是大聲的呵責，是涕淚縱橫的長嚎�！八迳金^，夜闌無寐，聽盡空階雨�！笔窍胂笮值茈x別后，思緒難排，只得聽雨聲來挨時日。暗用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，但大氣包舉，別無枝蔓�！氨M”字語極沉痛。
青玉案原文及賞析 篇11
【內(nèi)容】：
三年枕上吳中路， 譴黃犬，隨君去。 若到松江呼小渡， 莫驚鴛鷺，四橋盡是， 老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮， 常記高人右丞句。 作個歸期天已許。 春衫猶是小蠻針線， 會濕西湖雨。
【賞析】：這首詞寫送別摯友伯固吳中，抒發(fā)作者自己思鄉(xiāng)盼歸之情。
青玉案原文及賞析 篇12
青玉案·姑蘇臺上烏啼曙
姑蘇臺上烏啼曙，剩霸業(yè)，今如許。醉后不堪仍吊古。月中楊柳，水邊樓閣，猶自教歌舞。
野花開遍真娘墓，絕代紅顏委朝露。算是人生贏得處。千秋詩料，一抔黃土，十里寒螿語。
翻譯
落日中，姑蘇臺上烏鴉悲鳴。那些野心勃勃的江山事業(yè)，如今又在哪里？一場醉后來憑吊古今。月色下的楊柳，水邊的樓臺閣榭，還有那些學習歌舞的女孩子們。
真娘的墓前開滿了野花，絕代美女從此消失了，就如同朝露一樣。怎么才能不白白的虛度光陰，多少年后成為寫詩的題材，那怕是一座孤墳，只有墳里的寒螀相伴。
注釋
姑蘇臺：在江蘇吳縣西南姑蘇山上，相傳為吳王闔閭或夫差所筑。
霸業(yè)：指稱霸諸侯或維持霸權(quán)的事業(yè)。
今如許：現(xiàn)在成了這個樣子。
不堪：不能承受。
吊古：憑吊往古之事教歌舞：教女孩子們演習歌舞。
真娘墓：在今江蘇蘇州虎丘。
真娘：唐代名妓。
絕代紅顏：舉世無雙的美女。
詩料：寫詩的素材。
一抔黃土：指墳墓。
寒螀：寒蟬。
創(chuàng)作背景
1904年，王國維在受聘于通州師范學校和江蘇師范學堂期間，常常游覽姑蘇舊址，在郊游之時，他寫下了此詞。
賞析
此詞上片寫吳王闔閭姑蘇臺，下片寫唐代名妓真娘墓。前者象征王者霸業(yè)，后者象征紅顏朝露。何謂“猶自教歌舞”，這是出自《吳越春秋》。闔閭“欲興兵戈以誅暴楚”，“霸天下而威諸侯”，乃將“善為兵法，辟隱深居”的.孫武請入宮中，操練兵法，并聽從伍子胥“兵者兇事，不可空試”的諍言，忍痛讓孫武將操練中充“軍隊長”卻“掩口而笑”，不聽將令的二名寵姬處斬。夫差則相反，“晝假官于姑胥之臺”，醒來請?zhí)紫步鈮�，竟聽信其“樂府鼓聲”、“宮女悅樂琴瑟和”之類讒言，愈益縱欲。如用今天的話來說，闔閭不愛紅妝愛武將，以姑蘇臺為練兵場的不肖子夫差卻只愛紅妝棄開裝，姑蘇臺成了縱情聲色的歌舞場。
然而，王國維主張“詞人觀物須用詩人之眼，不可用政治家之眼”�！熬跬靼哑疥悩I(yè)，換得雷塘數(shù)畝田”。如同隋煬帝最后只換得數(shù)畝葬身之地，吳王闔閭的霸業(yè)也僅留下一座荒廢的姑蘇臺。故詞云“醉后不堪仍吊古”。反之，真娘雖淪落風塵，其墓上卻開遍野花，贏得了多少騷人墨客為之吟詩，灑下同情之淚�！扒镌娏希粧y黃土”，這就是“通古今而觀之”的詩人之眼里的又一個“人間”。
青玉案原文及賞析 篇13
傷心誤到蕪城路，攜血淚，無揮處。半月模糊霜幾樹。紫簫低遠，翠翹明滅，隱隱羊車度。
鯨波碧浸橫江鎖，故壘蕭蕭蘆荻浦。煙水不知人事錯。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。
鑒賞
“吊古”是古典文學中的常見題材，但值得注意的是，其中幾乎又沒有純粹的“吊古”。絕大多數(shù)吊古的文字都是“借力打力”，真實目的在于“傷今”。徐燦身際亂世，這首《青玉案》中“傷今”之意尤其明顯，其中的“蕪城”、“傷心”、“血淚”、“人事錯”等字樣飽蘊滄桑。這首詞應注意兩點：第一，詞中的“蕪城”指揚州，有鮑照傳世名篇《蕪城賦》可以為證。從“羊車”典故（《晉書·后妃上》：“（晉武帝）常乘羊車，恣其所之，至便宴寢。宮人乃取竹葉插戶，以鹽汁灑地，而引帝車�！保�、“橫江鎖”典故（晉武帝時，王濬水軍東下平吳，吳人在西塞山橫江裝設(shè)鐵鎖阻擋船艦）及化用劉禹錫《西塞山懷古》詩意來看，主要又憑吊金陵。揚州為長江天塹之門戶，史可法守城失敗后，發(fā)生了慘絕人寰的.“揚州十日”屠城事件，而南京又為明初都城和為南明弘光政權(quán)首都，在明清之際是牽動人心的兩處“要穴”。所以，徐燦的“吊古”就格外具有著“當下性”，從而引起知識群體血淚交迸的同感，自然也就“為世傳誦”（張德瀛《詞徵》）。
第二，單只題材選擇的得當尚不足以令這首詞成為一首名作，其成功的奧秘還在于作者交織多種意象、筆法，構(gòu)建出綺麗而沉郁、細膩而大氣的多元審美境界。簡單說來，詞上片以婉約傷感為主，而“蕪城”、“半月模糊”等意象又頗沉摯開闊；下片鑄語沉雄，情致悲郁，“煙月”、“蓮花步”之點染又見出細膩深邃的歷史情懷，因而別具一種撼人的力度。倪一擎《續(xù)名媛詞話》評價此詞“跌宕沉雄”、“不似繡箔中人語”也應該是著眼于此的。
青玉案原文及賞析 篇14
原文：
青玉案·天然一幀荊關(guān)畫
[清代]顧貞觀
天然一幀荊關(guān)畫，誰打稿，斜陽下？歷歷水殘山剩也。亂鴉千點，落鴻孤煙，中有漁樵話。
登臨我亦悲秋者，向蔓草平原淚盈把。自古有情終不化。青娥冢上，東風野火，燒出鴛鴦瓦。
譯文
是誰在構(gòu)思打稿，畫出一幀像荊浩、關(guān)同所作的圖畫？那夕陽下，分明是殘山剩水，上面亂鴉千點落鴻哀怨，漁樵們談論著盛衰興亡的閑話。
我登高臨遠，也不禁為秋景悲傷，對著平原野草熱淚盈盈而下。自古以來有情者至死不化，你看那青娥墓下春風野火，也只是燒出鴛鴦雙瓦。
注釋
青玉案：詞牌名。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。
幀（zhēn）：圖畫的一幅。荊關(guān)：荊，指五代時畫家荊浩；關(guān)，指荊浩弟子關(guān)同。荊、關(guān)均以山水畫名世。
打稿：起稿。
歷歷：分明可數(shù)。水殘山剩：同“殘山剩水”，指亡國或變亂后山河殘破景象。
落鴻：即孤鴻。鴻，鴻雁。
漁樵話：漁父與樵夫的閑話。
悲秋者：傷心人。
盈把：滿把。把，一手握取的數(shù)量。
青娥冢（zhǒng）：王昭君墓。
鴛（yuān）鴦（yāng）瓦：由兩瓦片一俯一仰合成者。
賞析：
此詞的上片，重在寫景，通過描述觸目所見之景，傳達出心中的感傷之情。
首句作者以贊美口吻將河山勝景比作五代時大畫家荊浩、關(guān)同的山水畫卷，充滿了對大自然鬼斧神工的贊嘆和對祖國大好河山的熱愛。第二句筆鋒陡轉(zhuǎn)，指出這美好景色已因歷經(jīng)戰(zhàn)火而殘破不堪。一揚一抑，傷時憂國之心畢見�！皻v歷”句徒然一抑，戰(zhàn)爭給這大好山水留下分明可數(shù)的傷痕：處處可見殘破之狀�！皝y鴉”三句，是對殘山剩水的渲染和補足，渲染出離亂、饑饉、荒寒的冷色調(diào)，加深了山河衰敗，民眾流離的感嘆。末句雖沒有道出漁樵對話的具體內(nèi)容，但易代之悲，破國亡家之痛已是不言而喻。
詞的下片，則重在抒情，抒寫出“登臨”之下所觸發(fā)的悲傷怨苦，同時也是上片“漁樵話”的繼續(xù)，順勢將自己因家國淪落而淚灑荒原野蔓之間的`悲痛盡落紙間，同時把自己對家國的熱愛用“自古有情終不化”表白得淋漓盡致。換頭二句，緊承上片“漁樵話”的興亡之感。“自古有情終不化”，是極為重要之句，它既說明了淚灑荒原的感情內(nèi)因，又進而強調(diào)了這種感情的貞堅不化。末三句，則將這種緬懷故國之情形象化，具體化。詩人以此墳頭之草不死、墳頭野土不散的意象，來表述湊結(jié)心頭“終不化”的怨苦之情，凄艷絕倫，不同凡響。
詞的上片前三韻，一揚一抑，深沉悲慨已溢見筆端，傷亂憂國心躍現(xiàn)。下片變?yōu)橹饔^抒述，聚焦點在“自古有情終不化”之“化”字上。結(jié)之以鷺鴦瓦、青娥冢，凝結(jié)心頭之怨苦，被意象烘托得極凄苦、極悸動，也極見凄艷美。上片下片的收縮都以三個相應觀照句，效果均佳。
此詞平直中見委婉，議論中寄深情，是寫景，也是詠史，它把古代軍閥混亂造成的罪惡，活生生展現(xiàn)在讀者面前，比一般詠史之作更為感人。詞雖從寫景入手，卻蘊含著特定時代的沉思哀苦，因此產(chǎn)生一種凄厲、驚心的效果。
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