四川民居

四川民居

四川民居

四川民居(四川民居)

四川地區(qū)夏季炎熱，冬季少雪，風(fēng)力不大，雨水較多。于是平房瓦頂、四合頭、大出檐成為民居的主要形式。閣樓亦成了貯藏隔熱之處。由于多山，山區(qū)民居不十分講究朝向，因地制宜，且天井縱深較淺，以節(jié)省用地面積。四合院住宅的屋頂相連，雨天可免受雨淋之苦，夏日不致使強烈的陽光過多射入室內(nèi)。

四川民居多為穿斗式屋架。這里的人們在建造民居時善于利用地形，因勢修造，不拘成法。常常在同一住宅中，地平有數(shù)個等高線。住宅基地的退臺有橫向、有縱向，造成屋頂高低的配合。加上屋檐一般不高，綠影婆娑，潤澤可悅，使人感到溫適而明快。重慶及川東山區(qū)的民居不注重朝向，依山崖而建，吊腳樓伸出很大，有的層層出挑，氣魄宏大，雄偉異常。 四川民居多依地形、就勢而筑，依山傍水，錯落有致；采用石、磚、木、竹等 多種材運用多種設(shè)計手法。其結(jié)構(gòu)多為穿斗式木構(gòu)架，懸山式屋頂前坡短、后坡長，多外廊，深出檐，造型空透輕盈，色彩清明素雅。 民居是四川最古老的建筑，四川民居是由遠(yuǎn)古的干欄式建筑演變而成。成都十二橋發(fā)現(xiàn)的殷商時期的干欄式建筑，是四川民居的雛形，以后演變?yōu)闈h代的干欄式建筑，再進(jìn)一步演變?yōu)榈佚垑�、高勒腳、木地板、四周設(shè)通風(fēng)口的民居（漢代畫像磚），到了東漢即出現(xiàn)了庭園式民居（東漢庭院畫像磚）。整個民居分四個院落、前堂、后寢、廚房、望樓，功能分區(qū)明確，多為穿斗式、抬梁式結(jié)構(gòu)，有撐拱、斗拱的作法，已體現(xiàn)出四川傳統(tǒng)民居的布局和風(fēng)格。 四川現(xiàn)存民居，多為清代建造。按功能型制的不同，民居或分為大型莊園、廊院式、連排式、農(nóng)舍、鄉(xiāng)土民居等，其中以江安縣夕佳山官宅、閬中古城民居、崇州市楊玉春宅第（宮保府）、峨眉山徐宅等保存較好又具有代表性。

四川民居由于受地形、氣候、材料、文化和經(jīng)濟(jì)的影響，在融匯南北的基礎(chǔ)上自成一體，獨具鮮明的地方特色。 1、注重環(huán)境，巧妙利用自然地形，做到人、環(huán)境、藝術(shù)的有機結(jié)合。四川民居極其注意與環(huán)境的融合，大多依山臨水，后高前低，層層拔高，與四鄰環(huán)境協(xié)調(diào)，并用古林修竹、挖池堆石加以點化，使之具有特殊的韻味。如峨眉山徐宅，地處萬年寺附近，木結(jié)構(gòu)的灰瓦屋頂，外觀樸實并與山野相融。其選址十分講究，背依群山，面向秀林，虛實結(jié)合，錯落有致，既是觀賞峨眉山風(fēng)光的好地方，又與峨眉山秀麗多姿的景色十分諧調(diào)。 2、平面布局靈活，空間變化有序。四川民居有明顯的中軸線而又不受中軸線的束縛，體現(xiàn)著一種自由靈活的平面布局，打破了那種對稱謹(jǐn)嚴(yán)的格局。利用曲軸、副軸，使建筑隨地形蜿蜒多變，曲折迭進(jìn)，宜左宜右，忽上忽下，充滿自然情趣。空間大、中、小結(jié)合，層次豐富，有小中見大的效果。在封閉的院落中設(shè)敞廳、望樓，取得開敞而外實內(nèi)虛的效果。室內(nèi)外空間交融，善于利用室外空間，將建筑空間結(jié)合環(huán)境自由延伸，使人工建筑與自然環(huán)境相映增輝。 3、豐富的文化內(nèi)涵和簡潔樸實的建筑外貌。四川民居包含著極其豐富的建筑文化，這種文化與歷史、人文等因素息息相關(guān)，不但表達(dá)了民居主人的文化品位、社會地位，同時也包涵著人們的祈求和愿望，以及在滿足居住功能之外的某種追求。民居中的門樓的裝飾、窗格的變化及圍護(hù)結(jié)構(gòu)的美化等，最能體現(xiàn)這種文化內(nèi)涵。民居建筑中，在使用多功能的天井、檐廊和巧妙設(shè)置的望樓、碉樓等方面有獨到的處理手法，取得了獨特的藝術(shù)效果，堪稱四川民居一絕。

四川地區(qū)夏季炎熱，冬季少雪，風(fēng)力不大，雨水較多。于是平房瓦頂、四合頭、大出檐成為民居的主要形式。閣樓亦成了貯藏隔熱之處。 由于多山，山區(qū)民居不十分講究朝向，因地制宜，且天井縱深較淺，以節(jié)省用地面積。四合院住宅的屋頂相連，雨天可免受雨淋之苦，夏日不致使強烈的陽光過多射入室內(nèi)。而且宅出檐及懸山挑出很大，也可防止夾泥墻或木板墻、樁土墻遭雨水沖刷。 四川民居多為穿斗式屋架。這里的人們在建造民居時善于利用地形，因勢修造，不拘成法。常常在同一住宅中，地平有數(shù)個等高線。住宅基地的退臺有橫向、有縱向，造成屋頂高低的配合。加上屋檐一般不高，綠影婆娑，潤澤可悅，使人感到溫適而明快。重慶及川東山區(qū)的民居不注重朝向，依山崖而建，吊腳樓伸出很大，有的層層出挑，氣魄宏大，雄偉異常。 　四川民居里的人們沒有正統(tǒng)的建筑概念，不講什么“堂屋”�！皫�房”等，隨坡就坎，隨曲就折。由于功能上要滿足生活的要求，所以房屋主間布置自由，利用率根高，內(nèi)部關(guān)系十分緊湊。室內(nèi)往往有幾個等高線，這閑比那間主高出三尺，那間上去又是合樓，上上下下，極富變化。 從外面看是裸露的竹竽或木棒支撐的小木箱，危若壘卵，使人不寒而栗。而居民卻能在里面怡然自樂。 四川民居 在這里，你的空間觀念會改變。一張小床，高度只能坐起，而不能在床上站立�？臻g不大，但個人的私密感和庇護(hù)感卻很強。室內(nèi)光線雖不好，但臨窗設(shè)一小桌，讀書十分幽靜，累了向外俯視。 近處是一片房頂，上面掛著五顏六色的衣服；遠(yuǎn)處是煙霧蒙蒙的江面肩來低沉的氣笛聲。這樣的美景在其他城市的高層建筑上是領(lǐng)悟不到的。這種隨便意識不受任何規(guī)矩的約束，形成建筑風(fēng)格的千變?nèi)f化。這里的人們沒有愚公移山的氣魄，卻依附于自然，對自然撒嬌，體現(xiàn)出人與建筑、建筑與自然的親和而隨意。

歷史久遠(yuǎn)的干欄式建筑

四川早期民居的主要類型為干欄式建筑。干欄式建筑歷史悠久，在遠(yuǎn)古時代是指以樹干為欄的木閣樓。古有“依樹積木，以居其上”之說，也就是史書上記載的“巢居”。干欄式建筑主要是指那種穿斗式木結(jié)構(gòu)，底層架空的吊腳樓。 在中國南方的許多潮濕地域，先民很早就掌握了在地面立起木樁，并在上面建造房屋的方法，這種形式的建筑在四川各地均有分布，現(xiàn)在還可以在山區(qū)及沿河的一些老場鎮(zhèn)見到。從成都市十二橋出土的商周建筑遺址來看，2800年前成都就已經(jīng)采用木樁基礎(chǔ)、木地梁，墻體和屋頂用竹木綁扎與榫卯相結(jié)合的干欄式結(jié)構(gòu)。到了漢代又發(fā)展成高勒腳和架空地板的木結(jié)構(gòu)樓房�！〗Y(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的干欄式建筑，上層的前部有寬廊及曬臺，后面是堂屋與臥室，堂屋內(nèi)設(shè)火籠或祭神臺。有的大屋寬可達(dá)五間，高三層，樓梯可置于室外也可以置于室內(nèi)。干欄式建筑常常根據(jù)地形布局，結(jié)合當(dāng)?shù)貙嶋H情況興建，沿山而行，順江而建，遇彎則曲，開合有致，不拘一格。干欄式建筑有很強的山地適應(yīng)性，多建于斜坡與河畔，靠近水源和道路，迎風(fēng)朝陽，居高臨下。干欄式建筑的主要特點是房屋架空，這樣既可以防水防潮，還可以抵御野獸蟲蛇的侵襲。在農(nóng)村，房屋下面的架空部分作為牛欄豬圈，上面住人或貯存糧食。建筑的上層采光良好，下層空氣流通，這在多雨潮濕的四川農(nóng)村非常實用。

單門獨戶四合院

明清時期，商業(yè)繁榮，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，四川民居出現(xiàn)了許多封閉式的院落，即四合院。早在東漢時期，四川民居已有了重門廳堂的庭院，并以圍廊分隔院落，前堂、后寢、廚房與望樓分區(qū)明確。四合院是中國漢民族的典型民居建筑，其特點為四周是房屋，中間有院壩或天井。四合院的規(guī)模大小不等，大型的'四合院有二進(jìn)、三進(jìn)及東西跨院。不論大小都以中軸線為中心，講究對稱布局，顯得嚴(yán)謹(jǐn)而優(yōu)雅。四川河流縱橫，由于受河流走向的影響，四川的四合院不像北方的四合院那樣講究正南正北，許多院落的中軸線、可能有些向東或向西偏移。大戶人家的宅院一般要在中軸線上建門廳、轎廳和堂屋，往左右延伸布置臥室、書房、廚房、雜屋等，形成左中右三組橫列的院落組群。規(guī)模更大的宅院在前排建筑的后面還有后排建筑及后花園、倉庫、加工作坊等，可謂庭院森森。由于受封建禮制的影響，四合院在平面布局上要講長幼尊卑，主仆有別。大院內(nèi)采用天井、敞口廳堂及走廊將宅院的空間連成一片，但又互不干擾。堂屋是宅院的中心，內(nèi)設(shè)神位或祖先牌位，方便家人供奉。堂屋又兼作客廳，待客、議事、起居休閑等，大多在這里。更為講究的豪宅，堂屋分行走多，房屋的高度、進(jìn)深各不相同，但屋頂交叉相連，形成一個有機的整體。如果從高處俯瞰、小青瓦屋頂重重疊疊，高低起伏，排列有序，看上去就像一群黑色的飛燕展翅飛翔。巧妙的冷攤瓦屋頂四川民居的屋頂很有特色，并且經(jīng)濟(jì)實用。不論是干欄式房屋或四合院房屋，屋頂均為兩面坡式，貧窮人家屋頂覆以厚厚的茅草，富裕人家則蓋小青瓦。屋頂出檐深遠(yuǎn)，既可以遮擋陽光輻射，又可以防止雨水沖刷墻面或滲入屋內(nèi)。這種屋頂又稱“冷攤瓦”，除了指小青瓦屋頂，也包括茅草屋頂�！袄鋽偼摺蔽蓓�?shù)奶攸c是透氣性好，空氣從許多細(xì)密的縫隙中進(jìn)入室內(nèi)卻又感覺不到風(fēng)，而是徐徐地、不斷地循環(huán)著室內(nèi)的空氣，這在冬季門窗緊閉時效果尤為顯著。在夏季，氣候潮濕悶熱，“冷攤瓦”屋頂又可以不斷地將室內(nèi)的濕氣排出，較好地解決了室內(nèi)的潮濕問題。

精美雕刻添光彩

傳統(tǒng)的四川民居講究用一些木雕、石雕和磚雕來裝點房屋。比較常見的是在門窗格扇、掛落、牌坊、撐拱等部位施以木雕，可分為浮雕、鏤空雕、立體圓雕和淺雕四種。另一種常見的雕刻是石雕，從各地的民居住宅以及祠堂、廟宇等建筑中都可以見到許多石材構(gòu)件以及這些構(gòu)件上精美的石雕。在四川民居中較少見到的是磚雕，但也能見到一些。磚雕又稱“花磚”，是用鋸、鉆、刻、鑿、磨等手法，把青磚加工成各種形狀，作為建筑上某一部位的裝飾，常用在照壁上或公館的大門上。各種雕刻內(nèi)容題材廣泛，常見的有福祿壽喜字樣；吉祥如意圖案；歷史故事、戲劇人物、花草動物等形象。不為前堂和后堂，前堂作客廳或餐廳，后堂專事供神。一些較大的堂屋用屏風(fēng)或隔扇分隔為前后兩部分，名曰“鴛鴦廳”。 四川的四合院內(nèi)都建有天井，天井的四邊用石條砌成臺階，中間用石板鋪成平面，下面掏有排水溝，可以排泄從屋檐傾瀉而下的雨水。四川民居的天井一般都比較小，只有農(nóng)村兼作曬壩的天井要稍大一些。在北京，傳統(tǒng)四合院房屋與天井的平均比例為2∶1，四川則為3∶1，雖然要小一些，但不止一個，民間常以天井的數(shù)量來衡量一所宅院的大小。天井除了具有排雨的作用，還具有通風(fēng)、采光、綠化、曬衣、曬糧食及休閑玩耍等綜合功能，是住戶人家的小天地。小小的天井充當(dāng)了住宅中的庭院，這種露天但又封閉的空間，把室內(nèi)與室外有機地結(jié)合起來。　四川的四合院房屋一般采用穿斗式木構(gòu)架或抬梁式結(jié)構(gòu)，墻壁多為木質(zhì)的，也有用磚砌成的空斗墻；屋內(nèi)一般不安裝天花板，屋頂也要比北方的薄一些。有些大型四合院群落的房間較多，正房、廂房、副房等層層組合，雖然房屋行走去，都可以看到田野中星散著一叢一叢的林子，一叢林子里就是一戶人家。在廣闊的田園中，機耕小道與灌溉渠交織伸向農(nóng)舍，農(nóng)舍門前小橋流水，四周綠蔭環(huán)抱，人們在這里過著寧靜而怡然自得的生活。

功能多樣的城鎮(zhèn)居民

明清以來，由于商業(yè)逐漸繁榮，四川的城鎮(zhèn)得以迅速發(fā)展。不少鄉(xiāng)民進(jìn)入城鎮(zhèn)居住，出現(xiàn)了功能多樣的城鎮(zhèn)民居。臨街的民居往往兼作商鋪、作坊、茶館、灑肆、客棧，外面鑲嵌木質(zhì)門板，開合方便自如。商住兩用的房屋多為一樓一底兩層，有的樓上作臥室，樓下作營業(yè)房，有的前面是門面，后面是居室和廚房。大一點的商住兩用房中間用天井間隔，房間較多。 城鎮(zhèn)的臨街民居以多功能的連排店居為主，住戶家家相連，店鋪連成一片。店居除了具有居住的功能，兼有經(jīng)營、生產(chǎn)等多種功能，這種前店后居或下店上居的布局，有效地安排了生活空間和商業(yè)空間。前店后居的布局既有利于做生意，同時店面又隔離了街上的噪聲，保證了后面居室的安靜�！」�館是城鎮(zhèn)里的豪華民居，里面住的是達(dá)官貴人和商賈巨富。公館一般為大型四合院建筑。過去成都曾集中了幾百個大大小小的公館，現(xiàn)在已經(jīng)很難見到它們的蹤影了。公館首先給人的第一印象就是大門，大門是住房的門臉，體現(xiàn)著主人的地位與富貴。古時稱雙扇為門，單扇為戶，我們經(jīng)常把個性很強的見解稱為“門戶之見”，可見，門戶能顯示出主人的文化品位和生活習(xí)性。當(dāng)官的要在門口筑幾級臺階，以示高高在上；經(jīng)商的要在門口設(shè)一高高的門檻，以防肥水外流；讀書人要在門口擺一對石門墩，上面刻著書箱，表示書香門第。大戶人家很注意大門的朝向設(shè)計，修建之前要征求風(fēng)水先生的意見。過去四川人把大門叫做“朝門”、“龍門”，把在門廳里聊天稱作“擺龍門陣”。一些公館的大門還建有高大的“人”字形牌樓，上面裝飾有少雕刻布局繁密嚴(yán)整，層次分明，人物造型生動，山水樓臺玲瓏剔透，立估感強，工藝精湛，四川民居雕刻風(fēng)各獨特既有建筑上的實用價值，又具有很高的藝術(shù)價值，大大豐富了中國傳統(tǒng)民族民居建筑藝術(shù)寶庫。

自然天成是農(nóng)家

農(nóng)村的四合院又稱“四合頭”，天井比較大，隔著天井面對正房的廳稱為下廳，用作堆放農(nóng)具雜物，邊上設(shè)豬圈。四合院的朝門開在下廳中間，正對中軸線。房屋開間尺寸一般要以“八”字為尾數(shù)，如堂屋開間一丈一尺八寸、出檐二尺八寸等，“八”諧音“發(fā)”，寓意發(fā)財。在四川農(nóng)村，常見的民居格局為“三合頭”，即正房兩邊再延伸出兩通拐角的偏房，呈凹字形，中間是一塊地壩。 這類“三合頭”小院一般不建大門和圍墻，而是由一片林木掩映著。房屋一般有5—7間，正房的中間是堂屋，其余為臥室，偏房一般用作廚房、豬圈或儲藏室。這類“三合頭”小院又稱三合院，是四川農(nóng)村最典型的民居建筑樣式。 還有一類比較簡單的農(nóng)舍呈L形，是一種兩通連體的格局，因形狀有一點像套在牛脖子上的枷擔(dān)而被農(nóng)民稱作“枷擔(dān)彎”。這種民居結(jié)構(gòu)緊湊，規(guī)模較小，一般只住一戶人家。近年來，這類“枷擔(dān)彎”房舍大多已改建成一樓一底的磚混結(jié)構(gòu)小樓，增加了住房面積。一些人家還砌了圍墻，修了“龍門子”，成為新型的農(nóng)家小院�！≡诖ㄎ鲏巫�，幾乎每戶農(nóng)家的屋前都有一塊小地壩，用作涼曬糧食。農(nóng)舍的四周大都栽有成片的樹木或竹子，并且十分濃密。如果驅(qū)車從成都市區(qū)向郊外的任何一個方向駛公館高筑圍墻，大院內(nèi)小院重重，除了建有若干天井還建有花園、水池，有的還建有戲樓和碉堡。民國期間修建的公館在傳統(tǒng)四合院的基礎(chǔ)上，吸收了一些西方建筑元素，有些中西合璧的建筑既有中國封建豪門府邸的遺風(fēng)，又有歐洲古典建筑的特色。

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