小提琴

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小提琴

　　小提琴（violin）是一種弦樂器�？偣灿兴母��？肯液凸Σ涟l(fā)出聲音。它廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。

　　現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史，是自17世紀(jì)以來西方音樂中最為重要的樂器之一，被譽(yù)為“樂器皇后”，其制作本身是一門極為精致的藝術(shù)。

　　小提琴音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，從它誕生那天起，就一直在樂器中占有顯著的地位，為人們所寵愛。如果說鋼琴是“樂器之王”，那么小提琴就是“樂器中的王后”了。

　　幾個世紀(jì)以來，世界各國的著名作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂器上注入了靈魂，發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏，又可以進(jìn)行獨(dú)奏。小提琴是一種四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要成員。該族系中的其它成員是：（中提琴，大提琴和低音提琴）。現(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600—1750年間成為最大的小提琴制作中心。著名的制琴大師有：Nicola Amati（尼古拉·阿馬蒂），Antonio Stradivari（安東尼奧·斯特拉底瓦里），及Giuseppe Guarneri（吉塞浦·瓜奈里）；他們制造的樂器至今都是無價之寶。小提琴的五度定弦為：g，d1，a1，e2，音域超過3個半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可少的樂器，也是“樂器之后”。

　　歷史

　　初始設(shè)計

　　談到小提琴的設(shè)計，就必然要涉及古提琴原始設(shè)計者的藝術(shù)觀點(diǎn)和技術(shù)方法�，F(xiàn)代的數(shù)學(xué)是技術(shù)學(xué)的工具，但在文藝復(fù)興時期數(shù)學(xué)是藝術(shù)的啟蒙，比例和序列是美學(xué)研究的要素，并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級的小提琴制作者，不僅僅是個方法學(xué)家，而且是個真正的藝術(shù)家，小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個設(shè)計。

　　小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設(shè)計者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設(shè)計橋拱的方法設(shè)計的，也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計的。當(dāng)然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。

　　圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具，也是設(shè)計樂器的工具。一般的樂器設(shè)計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗(yàn)畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設(shè)計者是經(jīng)過縝密的構(gòu)思后，才設(shè)計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學(xué)的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色、洪亮而又豐滿的力度、極具穿透力的音量和抑揚(yáng)頓挫控制如意的品質(zhì)。

　　發(fā)展

　　對小提琴最早的明確記載是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音樂摘要》（Epitome musical）。此時小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源，史學(xué)家有許多不同說法，有一說是起源于“烏龜殼琴”，有個年輕人在沙灘上散步，忽然聽到一種悅耳的聲音，他仔細(xì)一找，原來是踢到空龜殼，龜殼震動發(fā)出的聲音。他回家一琢磨，發(fā)明了一種類似空龜殼的樂器。小提琴的'琴孔還是龜背殼演變的樣子。有說是起源于北非，有說是起源于印度，也有說是起源于西歐等等。

　　有這么一個傳說：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與中國二胡極為相似的樂器稱瑞凡那斯特�。≧avanastron），在漫長的歷史長河中，瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞（Brescia）名叫達(dá)薩洛制成的（Gaspa ro da salo 1542—1609）。但在同一個時期，格里蒙那（Cremona）城中的A．阿瑪?shù)伲ˋndreaAmatil520—1580），也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。

　　從16世紀(jì)到18世紀(jì)，意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展，出現(xiàn)了G．P瑪基尼、N．阿瑪?shù)�、A．斯特拉第瓦利和C．爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀(jì)以后，世界各國的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來制作小提琴的。

　　近百年來，小提琴的結(jié)構(gòu)也沒什么大的改變，從這個意義上講，意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)�、斯特拉第瓦利、瓜�?nèi)利當(dāng)年所制作的小提琴，現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉，那時的許多珍品現(xiàn)保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器“里拉”（Lyre），十五世紀(jì)，意大利人對其進(jìn)行了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過多年演變，小提琴的形成與制作才基本固定下來。

　　現(xiàn)存最早的小提琴是一把“查理九世”（Charles IX），由安德里亞·阿瑪?shù)僭?560年制作于意大利北部城市克雷莫納（Cremoa）。而至今為止最有名的小提琴，應(yīng)該是安東尼奧·斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari）1716年制作的“彌賽亞”（Le Messie），也作“Salabue”，這把琴現(xiàn)藏于英國牛津的Ashmolean博物館。

　　近代小提琴約在1550年就已為人們所熟悉，系由當(dāng)時流行的樂器雷貝克和臂提利拉琴演變而來。通常所說小提琴前身維奧爾，在構(gòu)造、調(diào)弦、演奏技巧等方面，對現(xiàn)代小提琴的形成都無決定性影響。人們曾普遍認(rèn)為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀(jì)后期，意大利的小提琴制作業(yè)出現(xiàn)了兩個著名的小提琴制作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派；另一派是以薩洛的加斯帕羅（1540～1609）和他的學(xué)生G。P。馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特長，經(jīng)歷了幾百年，至今仍屬上等珍品。

　　1650～1750年，是小提琴制作的黃金時代，出現(xiàn)了許多著名小提琴制作家，如N。阿馬蒂、J。斯坦納，以及被人們認(rèn)為最杰出的制作家A。斯特拉迪瓦里和G。瓜爾內(nèi)里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大，音質(zhì)好，用來演奏室內(nèi)樂，有如明亮的女高音。18世紀(jì)后期，G。B。維奧蒂贊揚(yáng)了斯特拉迪瓦里琴，維奧蒂的老師G。普尼亞尼與N。帕格尼尼喜愛瓜爾內(nèi)里琴之后，這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里琴具有在大廳中演奏協(xié)奏曲時所需要的音響傳送力。

　　18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的領(lǐng)先地位從意大利轉(zhuǎn)至法國。這個時期小提琴的造型不斷改進(jìn)，已取得更大音量和更好的音質(zhì)。法國制琴家N。呂波（1758～1824）以斯特拉迪瓦里為典范，把法國的制琴技術(shù)和意大利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起。與此同時，法國的F。圖爾特（1747～1835）約在1785年對琴弓的長度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個時期的發(fā)展，反映了J。海頓、W。A。莫扎特和 L。van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運(yùn)弓方面的更大變化等對小提琴性能上的要求。

　　1789～1799年，法國大革命之后，隨著貴族與皇室的衰落，音樂也從宮廷走向民間，出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂隊(duì)和音樂廳。為適應(yīng)環(huán)境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀(jì)末～19世紀(jì)初，小提琴琴頸加長變細(xì)，并向后傾斜：指板變長；琴馬變高，并具更大的弧度；G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應(yīng)更大的張力。琴弦的增長使琴面上的壓力增大，于是低音梁變長變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前后L。施波爾發(fā)明了腮托，使左手從完全承擔(dān)持琴的作用中解放出來。腮托的設(shè)置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。18世紀(jì)末，音樂學(xué)院在歐洲相繼出現(xiàn)，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進(jìn)了機(jī)器制琴業(yè)的發(fā)展。法國的米爾庫、德國的米滕瓦爾德都是大量生產(chǎn)小提琴的地方。法國的J�！狟。維約姆是 19世紀(jì)制琴業(yè)的著名人物。

　　維約姆雇用一些工人，在他的指導(dǎo)下制造小提琴，并以其名為牌號出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優(yōu)質(zhì)琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。巴洛克時期的德國偉大作曲家巴哈曾于1720年為小提琴創(chuàng)作了六首無伴奏作品：三首奏鳴曲，三首古組曲，是小提琴獨(dú)奏曲的精華。今天請朋友們欣賞的是：巴哈的《 E大調(diào)前奏曲》，選自其第三首無伴奏組曲，由20世紀(jì)杰出小提琴家Itzhak Perlman 于1988年錄制。它使用的是Guarneri – Gesu 小提琴，制作于1740年。西洋小提琴傳入中國是在民國初年（約1920年代）。民國初，學(xué)堂音樂教育興起，人們對外國音樂發(fā)生興趣。從1920年代起，世界著名小提琴大師先后到中國演出，鼓舞了許多熱愛音樂的青年學(xué)習(xí)小提琴，并隨之在北京，上海，廣州，福建等地創(chuàng)立了音樂�？疲辉S多高水平的小提琴家來華工作，同時也培養(yǎng)了眾多中國自己的教師和演奏家，如：馬思聰，劉天華，冼星海和黎國荃等。從這一時期開始，也陸續(xù)出版和翻譯了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家創(chuàng)作出許多經(jīng)典的中國小提琴曲，像由上海音樂學(xué)院教授何占豪和陳剛合作的《梁�！泛完悇偹鞯摹睹鐜X的早晨》等。從1980年代起，一批中國自己培養(yǎng)的青年小提琴家分別在眾多的國際大賽中獲獎，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音樂學(xué)院師從林耀基教授，并獲得芬蘭西貝柳斯國際小提琴比賽的第五名好成績。請欣賞他1999年演奏的《苗嶺的早晨》，由陳剛根據(jù)苗族口笛獨(dú)奏編曲。胡坤任教于英國梅紐因音樂學(xué)校和皇家音樂學(xué)院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。

　　中國在小提琴制造上，逐漸享有國際聲譽(yù)。廣州樂器廠陳錦農(nóng)所制紅棉牌小提琴，1980年獲美國第4屆國際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎”；北京提琴廠戴宏祥所制小提琴，獲1983年于聯(lián)邦德國卡塞爾市舉行的斯波爾國際提琴制作比賽的“音質(zhì)金獎”。

　　形狀構(gòu)造

　　小提琴由30多個零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）和4弦（G弦）。小提琴琴身（共鳴箱）長約35。5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動頻率和它對弦振動的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。小提琴有琴弦4根，原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲，使其反應(yīng)靈敏。現(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。

　　小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮；琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動，E弦振動較少，而G弦振動較大，從而使低音梁有更大的振動，并造成共鳴箱振動。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。琴弓作為樂器的附加物，最早出現(xiàn)在拜占庭帝國時代，但其價值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是與彈撥方法所產(chǎn)生的聲音相比，運(yùn)弓生成的音質(zhì)實(shí)在是太弱。到11世紀(jì)伊斯蘭征服者入侵西班牙時，把琴弓帶到了歐洲，不到100年的時間即為西歐社會所熟悉，并被廣泛使用。

　　尺寸適用對照表：規(guī)格尺寸適合年齡備注

　　1/16 基本上作為模型或者擺設(shè)的居多

　　1/8 255mm 4—5歲幼兒園

　　1/4 280mm 6—8歲一至二年級

　　1/2 310mm 9—10歲三至五年級

　　3/4 335mm 11—12歲五至六年級、身高稍小的成年人，或身高1.60米左右的人

　　7/8 340mm 13—14歲又稱為坤琴，市面上很少有這種琴了，多為女士使用

　　4/4 356mm 15歲以上身高1.65以上，也就是成人琴

　　音頻傳輸

　　小提琴的音頻傳輸一般采用專用的小提琴無線麥克風(fēng)傳輸音頻。小提琴分電子小提琴和木琴兩種，而其發(fā)射器也是分兩種的。電子小提琴使用的是音頻插嘴式的，只要將發(fā)射器的音頻插嘴插在電子小提琴的音頻輸出插口即可傳輸聲音。而木琴的發(fā)射器則是直接夾在小提琴側(cè)邊，將咪芯對準(zhǔn)小提琴的出聲口即可拾取和傳輸聲音。

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