優(yōu)秀作文
在我們平凡的日常里，大家總免不了要接觸或使用作文吧，作文要求篇章結(jié)構(gòu)完整，一定要避免無結(jié)尾作文的出現(xiàn)。寫起作文來就毫無頭緒？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀作文3篇，希望對大家有所幫助。
優(yōu)秀作文 篇1
近日，我讀了一篇文章，深受啟發(fā)。
特殊時期，大家都在家里上網(wǎng)課。誰自覺，誰毫無自控力，小小月考，差距一下就顯示出來了。
同學(xué)們，我們也不小了，相信大家都看到過許多珍惜時光的名言警句。有些同學(xué)謹記于心，努力奮斗；有些則背完就忘，壓根不把前輩們經(jīng)歷一生總結(jié)出的經(jīng)驗當(dāng)作一回事。
我曾聽有人說過：“人這一世都已經(jīng)是被上天定下來的，每個人有著不同的命運�！泵慨�(dāng)我聽到這些話時，都忍不住嗤之以鼻。命運，難道真的是天定的嗎？答案是：不。我從來都不相信什么所謂的命運。
人生中一切的一切都是自己決定的，命運從來都掌握在自己手上。如果你奮發(fā)圖強、不怕困難，朝著自己的目標(biāo)前進，你就一定會長成你心目中的那個樣子；相反，如果你不珍惜時光，無所事事，到頭來看著自己成功的同學(xué)，無比后悔。
“天可補，�？商睿仙娇梢�。日月既往，不可復(fù)追。”（曾國藩）時間是世界上唯一不能挽回的'東西。可能當(dāng)你中午起來，太陽高高掛起，隨便地過了一天后，太陽又沉進了茫茫夜色里......當(dāng)你回過神來后悔時，時光匆匆，卻再也回不去了。
每個人都只有自己的一世時光。在這一世里，希望同學(xué)們努力奮斗成為自己心目中的樣子，讓這僅有的一世毫無遺憾！
優(yōu)秀作文 篇2
我的爸爸是個釣魚達人，每天精神抖擻去釣魚。
春天，爸爸會在家鄉(xiāng)的小河里釣魚，魚兒就像聽爸爸的話一樣，一會兒釣條大魚，一會兒釣條小魚，爸爸會邊釣魚邊享受微風(fēng)。
夏天，爸爸會坐在公園樹蔭下的小河邊釣魚，在樹蔭下非常涼爽，是夏天的釣魚圣地，不管怎么樣？爸爸總能釣到幾條魚，在炎炎夏日里，所有的釣魚人中，爸爸是收獲最多的`一個。有很多人向爸爸請教，還有人當(dāng)上了爸爸的徒弟呢！
秋天，爸爸喜歡在晚上釣魚，每次爸爸回來都是碩果累累，有時魚多的不計其數(shù)。早上爸爸就會撒撒網(wǎng)，如果心急的人釣魚，一定釣不好，只有有耐心的人才可以穩(wěn)拿勝券。
冬天，爸爸會在冰上鑿一個洞，把魚竿甩到水里，穿上大衣，靜靜的等待大魚上鉤，雖然等得時間有點長，但還是釣到了幾條大魚，對別的釣魚人來說，算是收獲頗豐了。
我到現(xiàn)在也不知道爸爸到底是如何穩(wěn)坐“常勝將軍”的寶座的，我心里一直在想著：爸爸到底哪方面做的好呢？
爸爸是很多釣魚人的老師，也更是他們的榜樣，我希望他永遠保持釣魚達人的這種精神！
優(yōu)秀作文 篇3
很多個三月天都是這樣，沉悶窒息的氣候，充滿雨意的濕潤。這樣的午后，重溫電影《滾滾紅塵》。從前就看過的，到底先看的電影，還是先看的書？記憶悠然走遠，朦朧之中漸漸交錯。若要談?wù)動捌�，必繞不過三毛這位女作家了。
我的很多文章，常常提及三毛。對于出生七十年代后期的人，三毛代表那段無法忘卻的年華。那個性情的三毛、那個飄渺的三毛，她的適時出現(xiàn)又意味著什么？是圖書館里被無名之手翻舊的一摞書籍？是女學(xué)生們枕邊小心安放的一本夜之書？是一面歷歷飄揚凌凌飛舞的旗幟？還是一個躁動于心沉醉于夜的狂熱秘密？或者這些都不是，只是，只是一顆容易虛空亟需寄托的心。這樣的揣測可以一直羅列，但是永無分明的答案。不管如何，三毛出現(xiàn)了，還是出現(xiàn)了，她的出場那么隆重、那么訝異。上個世紀的八十年代，人性獲得復(fù)活的年代，年幼無知的我們，好不容易窺見光明的尾巴，盡管看不真切斑斕的圖景，倒從中窺見幾絲驚人亮色。懷舊總是人的天性，人們樂于在一個時代唱響另一個時代的歌。三毛大約是那個年代最為眩目的一道光，最為嘹亮的一個音符。很長時間，我習(xí)慣不論閱讀與否仍將三毛暗放于心。很長時間，我卻在對閱讀的匆匆追逐中漸漸遠離三毛。
現(xiàn)在，我們身處這個時代，我們面臨這種處境。有那么多人在充分利用身體的寫作資源，同時，又有那么多人在叫囂靈魂的重要性與意義。早在上個世紀的漫漫歲月，三毛以身體的流浪記錄內(nèi)心的蜿蜒，與此同時，三毛也以靈魂的歌唱禱告虔誠的救贖。然而，三毛從未積極地為自己作過任何鄭重宣言，她唯一的聽?wèi){來自靈魂內(nèi)部的指令，以此延續(xù)她晝夜不舍的'寫作生涯。評論家陳曉明對小說家林白下過一個判定，他說，一個真正寫作的人，是始終離去的人。三毛一直就處于“始終離去”的狀態(tài)，她的萬水千山，她的夢里落花，化作一腔哭泣，融入她靈性閃耀的文字。三毛的感情方式古怪突兀，語言方式也離奇徹悟。三毛是一朵必須怒放的暗夜之花，她深知她是不可能不開放的，不然她的命運非瘋即死，根本不能存活下去。女詩人娜夜有一句詩，一朵花，能開，你就盡量地開，別溺死在自己的香氣里。三毛傲然盛開了，所以她活下來了，絕大多數(shù)人一邊做著曖昧的夢，一邊卻猶豫地消磨倉促的人生。他們沒能最終盛開，因而他們枯萎了，消泯了。讓花開放就是一個分外明亮的夢，三毛敢于將夢做到極至，這是她的奇異之處，也是她的美麗之處。這也許是我們不約而同愛三毛、惜三毛、哭三毛、念三毛的理由。
那個時候，我在那個美麗城市求學(xué)。整日匆匆碌碌又百無聊賴，在一家樸素的民營書店，與三毛的《滾滾紅塵》無意相遇，后來才知那是三毛的絕筆文章。對于劇本閱讀倒沒有障礙，仿佛什么都能穿越過去，走入字里行間的特定情景。張愛玲是沈韶華的原型，胡蘭成是章能才的原型。這一切顯然經(jīng)由三毛幽茫的目光看過去，渲染著三毛無處不在的生命氣息。沈韶華與張愛玲內(nèi)在性格完全一致，異常在乎非人間的愛情信仰，有過沉痛欲絕的生活經(jīng)歷，她們都用筆宣泄人生的無奈無措，她們都是遠離塵世的女人、女作家。至于章能才與胡蘭成，只共有一個政治背景，此外他們性格相去甚遠。章能才是三毛用理想改造過的男性，他能理解女作家飛揚個性的生活方式，他能憐惜女作家遭遇黯然的現(xiàn)實處境，最重要的是，他能感應(yīng)女作家那顆不夠安分卻異常真摯的心。據(jù)說當(dāng)年三毛由于將這個人物塑造得過于“完美”，遭致許多愛國人士憤慨不平的質(zhì)疑。我的理解是，三毛無意于章能才的政治背景，她只想讓人物在時代面前徹底還原，還原他作為一個人的真誠與脆弱。三毛為章能才作過界定：“章能才在出場時，已具備了本身成長的滄桑”，“亦因為他對待自己——是真誠的。那么真誠以至成了懦弱。”
三毛的率烈性格讓人懷疑她似乎并不寄居在紅塵世界。三毛筆下的奇崛之愛讓人想起艾米莉《呼嘯山莊》的曠世奇情，肉體無足輕重，身份無關(guān)緊要，乃至所處的時代也是一個附加而已。她唯一看到的是愛，只是兩個人的愛，永遠是兩個人的愛。三毛無非想把這個世界賦予人性的種種沉重像枷鎖一樣全然打碎，讓其內(nèi)核漸漸顯露——愛的精神質(zhì)。三毛所完成的一項工程是對愛的剝離，“剝離”一詞在時下差不多用濫了，而剝離只在重重限制在中才富有意義。三毛始終緊緊聯(lián)系時代來對愛進行剝離。她對于愛情的追問，像極張愛玲的態(tài)度，愛到底是什么，愛是精神的深度交流，不論用何種方式去實現(xiàn)，靈魂的交集才是最后的終點。在一個流離時代，愛才是最大的奢侈。月鳳是另外一位女主角，她不是單一的角色，她是韶華的有效補充。德國詩人海涅認為《堂吉訶德》的主人公不是堂吉訶德一人，真正的主人公是堂吉訶德與桑丘二人的結(jié)合體。這種設(shè)想很大膽，很有見地。我也這樣看待《滾滾紅塵》，韶華不是唯一的主角，真正的女主角是韶華與月鳳的結(jié)合體。
比之三毛以往嬉笑頑皮的隨筆，劇本有一股彌散不去的苦楚之氣，那神秘的幽憤之感怎么也難以掩懷，幾乎要從文字的各個角落、各個方向洶涌而出，沖撞我們自認十分清醒十分明智的頭腦。果然，完成《滾滾紅塵》不久，傳來那個讓海內(nèi)外文壇震驚不已的消息，三毛在某個清晨終于自殺身亡。她的死亡一直是個謎，也許這就是三毛渴慕的歸依，那個地方，那個地方應(yīng)該離三毛不遠，那里畢竟是三毛苦苦追尋的夢鄉(xiāng)。芳華已逝，塵夢依稀。三毛謝幕了，電影也謝幕了。然而，一切在重演，泛舊的銀幕，熟稔的表情。能才撫著胸口，痛惜地說，韶華，你沒有披肩，我沒有靈魂。
三毛猶如攀爬墻上的藤蔓，隨風(fēng)搖曳，不離不棄。很少有人會比三毛更懂寄居紅塵意味著什么，同樣，很少有人會比三毛更明白離開紅塵又將是什么。靈魂不是放在嘴邊的一句話，靈魂是許多的許多、無數(shù)的無數(shù)和永恒的永恒。
我們要問一問，曾幾何時我們失落了寬大無邊的披肩？我們要想一想，曾幾何時我們弄丟了那脆弱不安的靈魂。
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