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讀《一粒紅塵》感想
在《一粒紅塵》中葉昭覺與簡晨燁的感情始自高中，也有過青蔥純白的曾經(jīng)，只是那些美好一旦遭遇張牙舞爪的生活就變得如此不堪一擊。隨著閨密邵清羽的情感變故、潑辣女生喬楚的瘋狂追逐讓她們的青春變成了一個旋渦，吞噬了所有人的悲喜……。
【讀《一粒紅塵》感想 篇一】
同樣的人物性格也發(fā)生在《一粒紅塵》里，女主葉昭覺在收到媽媽的匯款時，生氣地打電話過去質(zhì)問，“你給我打錢干什么，我沒錢不會自己掙嗎?”在改編的電視劇里，編劇保留了這個細節(jié)，讓獨木舟頗為感動，因為她心目中的葉昭覺，她心疼的女孩子，就是這種脆弱又自尊的樣子。
獨木舟把自身旺盛的文學(xué)創(chuàng)作欲望歸結(jié)為：孤獨。這種孤獨不僅在人際中，還是心理上的，那么多人不理解你，不明白你一個小孩子為什么會這么容易傷春悲秋。
17歲，寫一篇短篇小說時，未經(jīng)世事的獨木舟就把筆觸放在職場男女身上。她臆想中類似亦舒小說中的成熟男女應(yīng)該如何相遇，如何相愛……盡管現(xiàn)在拿來看，當時搭地所謂情感線完全不符合生活現(xiàn)實，但卻真實反應(yīng)了她當時的心理訴求“對成人世界有著很強烈的向往，認為很多事情長大了就迎刃而解了�！�
所謂文字上的轉(zhuǎn)變，其實一直在發(fā)生，除了第一部長篇小說《深海里的星星》外，獨木舟之后的作品，無論是結(jié)構(gòu)的搭建還是敘事手法運用上都不像出自同一位作家之手，色調(diào)也明亮了很多。到《一粒紅塵》時，更直接跳出校園視野的局限，直接寫到大學(xué)生初涉社會，如何處理面對世俗情感。
雖然女主葉昭覺和她塑造過的眾多女性形象一樣，出身草根、性格倔強，但不同的是她們面對愛情、面對自我的態(tài)度。之前獨木舟筆下的女孩子，對待愛情濃烈、奮不顧身，她們自尊但不知自愛，經(jīng)常會做出一些傷害自己的事情;而葉昭覺即便是作為滾滾紅塵的一粒塵埃，但不甘平庸，知道如何去尋求自我價值的.實現(xiàn)，對待感情也更知道克制、適當?shù)牡览怼?/p>
而在人生態(tài)度上的轉(zhuǎn)變，則是因為一場重病，2015年秋天，獨木舟身體出了些狀況，需要手術(shù)。
知道體檢結(jié)果后，她瞞著家人，拒絕朋友看護，一個人等待手術(shù)通知。手術(shù)的前一晚，她跑到離家最近的屈臣氏買紙巾、暖寶寶、住院要穿的拖鞋和臉盆……正往店里趕得時候，卻被人攔下來——“辦健身卡，想了解一下嗎?”
這個細節(jié)突然讓她想起了嚴歌苓曾經(jīng)寫過一篇文章，一個人的母親去世了，她坐火車回去奔喪，在途中，對面的人打開一個瓶子，拿出肉骨頭來啃。
她心想“我沒有媽媽了，可是這個人還在吃肉骨頭�！�
獨木舟一瞬間和這個人產(chǎn)生了共情“我就要動手術(shù)了，可這個人什么都不知道，他還在向我推銷他的健身卡”。
從那一刻，她開始明白自我的命運、感傷是不足以為外人道的，因為對于這個喧囂的世界來說，個體的悲歡生死終究比塵埃還要渺小。
獨木舟說，最初寫作的時候，特別迷戀那種喃喃自語的情緒和修辭的狂歡，但現(xiàn)在越發(fā)明白節(jié)制的重要性，“美好，但空洞沒有內(nèi)容的東西是不長久的”。因此，她喜歡嚴歌苓、喜歡劉震云、喜歡毛姆……喜愛這些尖刻卻不缺乏幽默感的作家前輩，也愿意同他們一樣，把寫作當做宗教，繼續(xù)地在這條路上朝圣下去。
也許是經(jīng)歷了生死，獨木舟總能舉重若輕的方式化解人的當下之惑，我向她傾訴“感覺自己采訪中缺乏技巧，不太會夸人”，她說“正好我也不喜歡老聽好話”。
雖然獨木舟自詡刻薄，但即便如我，只和她接觸兩個小時中，也能感覺到她身上的那股溫暖和圓融。
然而，當你再次深入，試圖跟她探討一些關(guān)于寫作等嚴肅課題時，她又透露出自己一以貫之的倔強面孔，“出版業(yè)是不景氣啊，但景氣的時候，也不多你一個人的堅持是吧。大環(huán)境好的時候做，沒什么了不起，只有不好的時候，你仍然堅持，這才不容易，這才可貴�！�
【讀《一粒紅塵》感想 篇二】
電視劇《一粒紅塵》將于6月11日接檔《歡樂頌2》登陸東方衛(wèi)視。該劇由上海劇芯文化創(chuàng)意有限公司、樂視視頻聯(lián)合出品，宋洋執(zhí)導(dǎo)，原昕任制片人，七星、莫兮編劇，吳奇隆、穎兒、葉祖新、任言愷、米露、楊菲洋聯(lián)袂主演，講述了出身貧寒的葉昭覺(穎兒飾)，在第一段校園愛情中委曲求全卻并未與戀人走向圓滿，在走出不合適的感情后漸漸顯露出獨特的設(shè)計天賦，并得到天才設(shè)計師齊唐(吳奇隆飾)的賞識，在他的幫助下逐漸成為一名珠寶設(shè)計師，最終與齊唐收獲愛情的故事。
從項目孵化、前期籌備、演員選擇、跟組拍攝到后期制作和宣傳發(fā)行，制片人原昕是《一粒紅塵》從故事走向熒屏全過程的見證者。關(guān)于這部劇的特質(zhì)，她直言，“與帶著青澀懵懂特質(zhì)的校園青春劇不同，《一粒紅塵》描述的是關(guān)乎夢想與真情的職場青春，可以說是每一個踏入職場奮力拼搏的年輕人的寫照”，并表示對這部劇很有信心。
圍繞愛情與夢想的雙核故事，多元角色個性鮮明又相互交融
電視劇《一粒紅塵》改編自獨木舟的同名小說，建立在上下兩部原著的基礎(chǔ)上，在劇本改編過程中，多次與獨木舟進行溝通，并邀請七星及漠兮聯(lián)合執(zhí)筆。經(jīng)過反復(fù)探討和溝通，他們決定將整個故事架構(gòu)在寶石行業(yè)，并在原著基礎(chǔ)上增加大量內(nèi)容，以實現(xiàn)時尚化、情感化、趣味化的目標。
對于成型后的劇本，原昕說：“在緣分、勇氣、夢想、真情四大元素的催化下，每一個角色的設(shè)定都有其獨立的感情線，但同時又圍繞著全劇的核心主線展開，不是為了角色而角色，這是這個故事最吸引人的地方，也是最吸引演員的地方�！�
葉昭覺從小清貧卻努力積極，在第一段校園戀情中，放棄自己的夢想賺錢支持男友簡晨燁圓夢，卻并沒有得到愛情。偶然遇到齊唐，才讓她明白要善待自己，重拾夢想，愛情和夢想從來都不是對立的。大企業(yè)繼承人齊唐，為夢想獨自創(chuàng)業(yè)，背負著父親離世之責，與母親多有沖突，在遇到葉昭覺后，看到了不一樣的人生并開始轉(zhuǎn)變自己固有的看法。
美女律師喬楚(米露飾)，有城府有手段，目標明確，社交能力很強，對自己的人生規(guī)劃清晰明確，并非生來美麗的她，求助醫(yī)學(xué)進行面部治療并得到美貌。遇到閔朗(葉祖新飾)后陷入三角戀，最終明白心靈美遠比外表的美麗更重要。
千金小姐邵清羽(楊菲洋飾)性格跋扈，面對多年男友的背叛和繼母的斗智斗勇，直到遇到為理想奮斗的汪舸(徐開聘飾)選擇了自食其力、普通平實的生活。愛情和追逐夢想是所有故事的內(nèi)核，多向并進的故事線意在說明愛情中，奉獻、犧牲和改變是相互的，夢想和愛情對于人生來說同樣重要，守護自我才能守住愛情。
敲定最契合的演員，吳奇隆貢獻諸多“意料之外”
“首先得感謝我們的導(dǎo)演宋洋。他的優(yōu)秀是毋庸置疑的，不僅是鏡頭調(diào)度運用，或是對細節(jié)的把控和追求，更重要的是他有很強的全局意識，有宏觀把控大局的能力�！痹勘硎�，這對于一部劇的創(chuàng)作來說，是極大的保障。對制片方而言，更是規(guī)律生產(chǎn)的保障。
作為吳奇隆婚后接拍的第一部作品，原昕以“最合適”來形容吳奇隆出演的齊唐。在她看來，吳奇隆天然的貴族氣質(zhì)，與劇中的齊唐相似度極高，當劇芯與導(dǎo)演宋洋帶著劇本找到吳奇隆時，被故事和角色吸引的他答應(yīng)得很痛快。
吳奇隆本人的狀態(tài)和對待工作的態(tài)度很“齊唐”，他對自己所從事行業(yè)的方方面面都很熟悉，能夠掌控大局，也能把控到微小的細節(jié)。每一場次開拍前，他一定是做好了工作的，拍拳擊等高危戲份一定要帶醫(yī)療隊，去沙漠拍攝會列注意事項清單，他戲里戲外的專業(yè)度得到原昕的肯定和認可。
女主人公葉昭覺的人選確定，是原昕和導(dǎo)演宋洋見到生活中的穎兒之后。她記得很清楚，“第一次見穎兒是在她拍戲的間歇，她穿著定制的高級婚紗(戲服)跟我們一起吃午飯，邊吃邊聊，很自然，絲毫不受著裝的影響，但是整個人的狀態(tài)特別好，對工作對生活的態(tài)度讓我覺得就是她了”。
恬妞和寇振海兩位戲骨的加盟，得益于宋洋導(dǎo)演此前與二位都有過合作，導(dǎo)演在電話中向他們分別闡述了角色的性格和發(fā)展走向，他們欣然答應(yīng)出演。為了更好地完成齊唐母親這個角色，恬妞從形象上開始轉(zhuǎn)變，剪短本身的長發(fā)，凸顯干練氣質(zhì)，染成時尚的`奶奶灰，增加設(shè)計感。
一眾主創(chuàng)的高度專業(yè)讓原昕感到踏實，讓她更為驚喜的是吳奇隆承包了這部劇所有音樂制作的工作，從作詞、作曲到制作人的機票、住宿、酬勞直到曲目錄制完成，共制作了8首原創(chuàng)歌曲，為她完成一項重要工作的同時還節(jié)省了相當?shù)慕?jīng)費。原昕說：“感覺自己跟撿到寶了一樣，隆哥真的給了太多意料之外”。
長期取景迪拜，艱難中實現(xiàn)多個“不可能”
隨著中國影視業(yè)的發(fā)展，取景海外已不算是新鮮事，但如《一粒紅塵》般，長期在迪拜取景拍攝，還是比較罕見的。海外拍攝對于劇組而言，本就有一定的難度，迪拜又是一個文化獨特的宗教國家，很多當?shù)亓?xí)俗和規(guī)則不能觸碰，原昕說剛轉(zhuǎn)到當?shù)嘏臄z時可以用“絕境”來形容。
不同于國內(nèi)拍攝場地的協(xié)調(diào)方式，迪拜拍攝要遵守當?shù)氐牧?xí)俗，要拍攝的場景到實拍的時候，可能會因為當?shù)氐墓?jié)日習(xí)俗會臨時拆掉，劇組的掌控力被弱化。在幾次碰壁之后，為了解決隨時可能會遇到的突發(fā)狀況，多項備案成為劇組的必然選擇。為此，導(dǎo)演和美術(shù)及制片部門工作量加重很多。
但堅持在迪拜拍攝，既是籌備初期劇芯已經(jīng)明確的思路，也是為了能夠最大程度上符合劇情的設(shè)定和發(fā)展。迪拜本身極具現(xiàn)代感，匯聚了最有設(shè)計感的建筑和時尚文化，與劇中故事背景和人物發(fā)展線路最為契合。所以，盡管面臨諸多困難，劇組還是堅持克服。而《一粒紅塵》也因此，在劇中呈現(xiàn)了諸多“看起來不可能實現(xiàn)”的場景。
原昕將之后在迪拜的順利歸因于“出門靠朋友”。依托于朋友的朋友，她在迪拜對接觸到熟悉當?shù)氐闹袊讶耍⑼ㄟ^她的引薦，聯(lián)系到電影局，在闡明來意和說明項目后得到對方的認可與支持，甚至得到迪拜酋長、親王和財政部長的接見及幫助。
以此為契機，劇組得以進入到迪拜公主的寢宮拍攝部分場景，而在之后的努力下，極具特色的八星級的沙漠酒店場景也在劇中得以呈現(xiàn)，而此前到此取景的分別是電影《碟中諜4》和《速度與激情7》。也正是這些獨到之處，讓原昕自信地說：“《一粒紅塵》無論在故事情節(jié)、人物成長還是拍攝完成度上，都值得觀眾期待�！�
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