文學(xué)畢業(yè)論文摘要

時(shí)間：2024-08-06 06:22:17 學(xué)人智庫(kù) 我要投稿

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文學(xué)畢業(yè)論文摘要范文

　　摘要又稱概要、內(nèi)容提要。摘要是以提供文獻(xiàn)內(nèi)容梗概為目的，不加評(píng)論和補(bǔ)充解釋，簡(jiǎn)明、確切地記述文獻(xiàn)重要內(nèi)容的短文。下面就是小編為您收集整理的文學(xué)畢業(yè)論文摘要范文的相關(guān)文章，希望可以幫到您，如果你覺(jué)得不錯(cuò)的話可以分享給更多小伙伴哦！

文學(xué)畢業(yè)論文摘要范文

　　文學(xué)畢業(yè)論文摘要范文一

　　現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)是中國(guó)文學(xué)發(fā)展史中重要的一部分，追求的是用真實(shí)的語(yǔ)言來(lái)表述客觀的事實(shí)，正是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的這種真實(shí)性使得其對(duì)整個(gè)文學(xué)界作品結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不容忽視的影響，它的主要特征表現(xiàn)為真實(shí)性和逼真性�，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)所有的創(chuàng)作素材都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)歷了時(shí)間沉淀形成的優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品也是因其體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，以及作品中體現(xiàn)出的`審美情操�，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品應(yīng)該以講真話為基礎(chǔ)，但并不是所有的講真話的作品都可以成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)座屏。同樣現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品也應(yīng)該具有創(chuàng)造性，不過(guò)只具有創(chuàng)造性的文學(xué)作品也不完全是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品。本文中，筆者將重點(diǎn)分析研究現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)性和創(chuàng)造性。

　　文學(xué)畢業(yè)論文摘要范文二

　　女性主義翻譯理論主要興起于20世紀(jì)80年代，得益于西方的婦女運(yùn)動(dòng)和女權(quán)主義浪潮，該理論的形成和發(fā)展與譯學(xué)研究中的“文化轉(zhuǎn)向”密切相關(guān)。女性主義翻譯理論主張將翻譯理論與女性主義運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，一反傳統(tǒng)的翻譯觀。女性主義者認(rèn)為，傳統(tǒng)翻譯理論將譯文處于從屬于原作，類似于傳統(tǒng)觀念里女性依附男性一樣，翻譯始終處于弱勢(shì)地位。因此，為了更好地實(shí)現(xiàn)翻譯的價(jià)值，主張轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)翻譯的“忠實(shí)”觀，把翻譯作為文化介入的方式和文化協(xié)調(diào)的手段，轉(zhuǎn)變“作者——作品，譯者——譯文”的二元對(duì)立關(guān)系，要關(guān)注作品原文與譯文之間的共生關(guān)系，平等對(duì)待作者與翻譯者，在作者、譯者和讀者之間搭建一座溝通的橋梁，即翻譯，并在其作品中能體現(xiàn)其譯者的'主體行為。盡管女性主義翻譯理論也遭受到不少批評(píng)，但是女性主義的發(fā)展對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的文學(xué)翻譯具有不可磨滅的價(jià)值和貢獻(xiàn)。女性主義翻譯理論作為翻譯理論的一大流派，關(guān)注翻譯中的性別差異，在文學(xué)翻譯中一改傳統(tǒng)的男性占主導(dǎo)的性別主體意識(shí)。女性主義翻譯理論以女性作為翻譯的隱喻，主張?jiān)诜g中用女性的觀點(diǎn)重新審視社會(huì)文化，注重在翻譯作品中突出女性主體身份、女性意識(shí)等方面。不僅如此，女性主義翻譯理論還給我們翻譯者眾多啟迪，如在翻譯過(guò)程中要把握女性自身的真正價(jià)值，將文本與相應(yīng)的社會(huì)歷史文化及其相關(guān)文本聯(lián)系起來(lái)研究，在文學(xué)翻譯中注重翻譯者與作者、作品、讀者之間的內(nèi)在關(guān)系，從而讓其作品更能做到意象、準(zhǔn)確與生動(dòng)，更高地體現(xiàn)其文學(xué)水準(zhǔn)與價(jià)值。

　　文學(xué)畢業(yè)論文摘要范文三

　　相比較“80后”作家一夜之間的集體噴發(fā)，“90后”作家則遲遲未能耀眼登場(chǎng)。自2005年“90后”天才少年子尤因隨筆集《誰(shuí)的青春有我狂》（少年兒童出版社）而受到關(guān)注始，至2012年7月第三屆全國(guó)“90后”作家交流會(huì)舉行，雖然已有多家媒體相繼推出 “2006年中國(guó)90后十大少年作家排名”①“2009中國(guó)90后十大作家排行榜”②“2010年度90后十大新銳作家排行榜”③等大型推介活動(dòng)，但“90后”作家的知名度卻遠(yuǎn)未達(dá)到“80后”作家的影響力。雖然《萌芽》雜志社一如既往地舉辦“全國(guó)新概念作文大賽”，但其“出爐”的.“90后”作家已然失去了往日“80后”作家的轟動(dòng)效應(yīng)。在“80后”一并收獲了1980年代“改革開(kāi)放”、1990年代“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”的中國(guó)社會(huì)變革所帶來(lái)的市場(chǎng)和文壇的兩大“紅利”后，在“80后”作家已經(jīng)形成了亞文化寫(xiě)作、時(shí)尚化寫(xiě)作與純文學(xué)寫(xiě)作的三足鼎立的格局的背景下，“90后”寫(xiě)作注定了要經(jīng)歷較長(zhǎng)的沉寂期，也注定了難以在既定時(shí)間內(nèi)順理成章地接替“80后”寫(xiě)作的主導(dǎo)性位置�！�90后”的尷尬處境頗像“70后”當(dāng)年遭逢的困境：前有聲譽(yù)載滿文壇和市場(chǎng)的各代名家，后有新銳追兵。即：“90后”若想能夠真正上場(chǎng)，除了必須面對(duì)“80后”的背影，還要擺脫前輩作家的“影響的焦慮”（哈羅德·布魯姆語(yǔ)），以及接受“00”后的逆襲。——如果“90后”不能盡快站穩(wěn)腳跟，“00后”很可能很快包抄上來(lái)④。但也正因?yàn)椤?0后”作家必得面對(duì)這些考驗(yàn)，才做出了符合自身長(zhǎng)線發(fā)展的選擇：回歸純文學(xué)傳統(tǒng)回歸并低調(diào)出發(fā)，以期從“80后”寫(xiě)作的背影下突圍，且尋找到個(gè)人才華與傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制之間的接合點(diǎn)。

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