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花樣年華影評
《花樣年華》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、張曼玉主演的愛情片，該片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。本文為花樣年華影評賞析，讓我們通過以下的文章來了解。
范文一
同許多人一樣，最初對這部電影產(chǎn)生興趣，是想欣賞張曼玉在影片里穿著各款旗袍裊裊婷婷走過去的身姿。然而影片看到一半，便不得不重新定位王家衛(wèi)頻頻拍攝的這一組鏡頭的作用，它是一道鮮明有力的色彩，卻也只是色彩，它的存在與電影中壓抑的大提琴音樂一樣。
《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事;就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片能被人們稱之為經(jīng)典?關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個普通的故事賦予了一個內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。
藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮�！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個字包括每一個標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼廴顺鲕壍牟恍�，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。
《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫面來象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人的心理斗爭。此處是一個矛盾，實(shí)質(zhì)上對周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似�，受道德的束縛而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時社會的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。
在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個細(xì)節(jié)對主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義�！痘幽耆A》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用�！捌炫凼侵袊膫鹘y(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個性特點(diǎn)，她一直對自己、對周慕云說“我們不會和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個性特點(diǎn)。而且旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們“無言的愛情”的主要原因。
《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒有見周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫出了她對自己和周之間沒有結(jié)果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠(yuǎn)不會有結(jié)果的象征。
《花樣年華》的情節(jié)是非常簡單的，從開始到結(jié)尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時候，孫太太“真對不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會發(fā)現(xiàn)這種過渡對影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開始的”，高度簡化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對事實(shí)。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場面突然的出現(xiàn)。他們在咖啡館里想要知道“他們是怎樣開始的”?緊接著畫面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動的?從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對情節(jié)的簡化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白 ，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。
而且這種對情節(jié)的簡化在無形中強(qiáng)化了對影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實(shí)就整個影片中出現(xiàn)的人物來看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺詞的人物只有十個，其中包括只有一句話臺詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現(xiàn)。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個人，從“王媽，開飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實(shí)際上應(yīng)該是對人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。
對白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”�！痘幽耆A》中人物的臺詞非常地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕云和何蘇麗珍見完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時離開只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走?”來表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在痛苦的抉擇，一個在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話“你到底給你老婆說了沒有?以后不要給我打電話了�！倍覜]有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動形象地表現(xiàn)出了兩個婚外戀者的人物情態(tài)。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點(diǎn)，有時候簡簡單單幾個字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來的，話語雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿抒情意味。
影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡化了情節(jié)、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。舊的街道，老舊的音樂，久遠(yuǎn)的故事里深深的迷茫。她轉(zhuǎn)身，她輕拭雨水，她無限深情的眼神，她的故事，在大銀幕上，已凝固成經(jīng)典。青春轉(zhuǎn)眼逝去，就像花褪了色一般;應(yīng)該追尋的是在昏暗中逝去年華的閃現(xiàn)，我們在明明暗暗中看到了生命的渴望，雖然好像轉(zhuǎn)瞬即逝，但畢竟有過。
范文二
上個世紀(jì)六十年代的環(huán)境，中產(chǎn)階級的背景，小資格調(diào)的情境。
蘇麗珍的職業(yè)是秘書，她懂得享受生活，有精致的妝容，一絲不茍的云鬢，26身旗袍在劇中未曾重復(fù)出現(xiàn)過。即便是去買面，她也會打扮得精致從容，對生活的態(tài)度始終認(rèn)真，甚至有近乎苛刻的完美主義傾向。
周慕云是報(bào)社的編輯，喜歡自己的工作，待人彬彬有禮。與蘇麗珍一樣喜歡武俠小說，但在蘇麗珍的鼓勵之前，從未嘗試過自己書寫。
他們各自有各自的家庭，只是偶然的原因，成了隔壁的鄰居。
在這里要談到王家衛(wèi)對于“不在場的在場”演繹。影片中塑造了始終未曾露面的兩個人，蘇麗珍的丈夫，周慕云的太太。蘇的丈夫經(jīng)常出國去日本，年輕有為;周的太太的酒店上班，經(jīng)常上夜班，年輕貌美。影片多次借助他人轉(zhuǎn)達(dá)話語的場景，暗示觀眾，在蘇與周頻頻碰面的同時，另外的兩個人也定是如此，于是情愫暗生自然是理所當(dāng)然的事。
當(dāng)另外的兩個人開始約會的時候，剩下的兩個人便開始等待。蘇日日穿著精致的旗袍去買面，神情疲倦，身姿落寞。周日日在小面攤上吃云吞，細(xì)嚼慢咽，眼神沉郁而寂寥。他們會在狹長的走廊或樓道里錯身而過，沉悶壓抑的大提琴聲無一例外地響起，暗示的是心情。我們能意料到的是，必然會有故事發(fā)生，無法預(yù)料的，只是結(jié)局。
蘇麗珍開始意識到什么，她聽到隔壁有熟悉的聲響，在極力的偽裝里才沒有掉下淚來，卻將自己關(guān)在浴室里放聲哭泣。四個人之間，有人先背叛，她卻只能一個人承受這真相。
偶然的正面相逢，他看到她的提包，她看到他的領(lǐng)帶。他終是約了他，一起吃飯。煙霧繚繞，繞了很長的彎，兩個人才逐漸挑明意圖：只是巧合么?不是。原本以為只能一個人扛的事，忽然有了人一起分擔(dān)，只是這感覺，多少有些悲涼。
仿佛是出于報(bào)復(fù)，蘇與周開始模擬背叛者出軌的最初場景。是誰先踏出了第一步?他們都忘了，其實(shí)這根本就不重要。事情已經(jīng)發(fā)生了，追究誰是始作俑者，又有什么意義?
他們也逐漸開始有意無意的約會，一起看報(bào)紙，一起寫小說，一起修改討論。偶爾也會研究另外兩個人在做什么，內(nèi)心憤恨卻時刻提醒自己：我們不會像他們那樣的。像是警鐘，只不過，這警鐘只鳴予自己聽。
周的妻子的來信，是最后的聲明。他們是被遺棄的一對，她卻依舊不肯承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。
拷問模擬。她把他假想成自己的丈夫，開始追問這場背叛的真實(shí)性。他簡短的辯解后干脆利落的承認(rèn)，令她有措手不及的憤怒，繼而是茫然和委屈，眼神一片空落落的悲傷，片刻的沉默過后，她終于趴在他的肩頭大聲哭出來。不是假想，一切都是真的，只是自己竟然還會如此傷心，如此銘心刻骨地難過。
他們開始嘗試忘記那些憤怒的事情，并逐漸習(xí)慣有對方存在的生活。然而那是一個閑言碎語能扼殺一個女人的時代。蘇麗珍是膽怯的，她對生活認(rèn)真，對自己有著近乎苛刻的完美要求，她也曾以為自己的婚姻是完美的，因此即便發(fā)現(xiàn)了真相，她還是在人前強(qiáng)作笑顏。
約會后回家，要分段下車;暴雨，周從家里拿來一把傘，蘇卻拒絕與之一起走回去。她害怕那些目光，夾雜著疑問和嘲弄的目光，因此她對周慕云的電話有著極度的敏感。他的房東忽然回家，她便藏在他的房間里再不敢有大的聲息和動靜，即便她與他只是在討論小說而已。孫太太幾句告誡的話語，她便能違背內(nèi)心最真實(shí)的情感，棄了與周見面的理由。
然而她又是勇敢的。她待見他，雖然言辭里一再疏離，情感上卻一再靠近。2046房間，她滿心緊張地奔赴，卻又掙扎猶豫，轉(zhuǎn)身離開，卻又留下來。她很多時候都在等他再多言一句，而他卻只是沉默。
于他，他覺得她應(yīng)當(dāng)懂得他的沉默，他的心意。事實(shí)上，她的確懂得，只是女人的天生不安全感，她需要他更堅(jiān)定的言語。而這些，他卻未必懂。
這樣沉默的日子里，他們忽然理解了另外兩個人的情感，甚至覺得這樣的發(fā)生很是自然。有些事情，不是你一再強(qiáng)調(diào)不可能，它就會真的不可能，比如愛情，它往往來得不知不覺、悄無聲息。
她愛他，卻不愿承認(rèn)。他請她配合，模擬一場最后的分別，他要為自己做心理準(zhǔn)備。長鏡頭，只是手的特寫，痙攣，掙扎，她的內(nèi)心斗爭激烈，情感已經(jīng)敞露無遺。她任憑眼淚縱橫，卻還是不能跨出那一步。壓抑的大提琴音樂再次響起。
如果有多一張船票，你會不會跟我一起走。周慕云對蘇麗珍說了這一句。也僅僅是一句。她還來不及答復(fù)，他便習(xí)慣地將她的沉默當(dāng)成了拒絕。
如果有多一張船票，你會不會帶我一起走。她在2046的房間里，點(diǎn)燃一根香煙，她要那種煙霧輕繞的氛圍，仿佛他還在身邊。
然后，淚流滿面。
他已經(jīng)走遠(yuǎn)。
一年。最好的年華，又折過去一年。她打電話給他，她還記得他，那或許是她的勇氣，然而他不在。有些話語，外人永遠(yuǎn)不可轉(zhuǎn)達(dá)。
再后來的電話，他接到了，她卻沉默。如果他還記得，他應(yīng)該知道是誰在另一端呼吸和想念。只是默然，他什么也沒做。于是她離開，拿走了當(dāng)年在慌亂中留下的繡花拖鞋。從這里開始，也從這里結(jié)束。
時光一晃，又是四年。于一個女人而言，最好的年華不過四五年的時間。蘇麗珍回到這個小弄堂，孫太太要出國了，于是她租下當(dāng)年曾住過的這個房子。問起隔壁，孫太太自顧自回憶當(dāng)年與顧先生一家和睦相處的場景，蘇麗珍卻忍不住看著窗外掉下淚來。時過境遷，她還想念周慕云。
周慕云回國，去看望顧先生，卻是舊時場景，人已非。路過隔壁的時候，他在門前靜默了半晌，還是離去。他終是不肯相信，這扇門里會住有舊相識的人。
他與她之間依舊不能逢面。許多人一旦錯過，接下來只能是馬不停蹄地錯過。他們也未能逃離這個定律。都是紅塵中人，免不了俗。
大提琴音樂響起，激烈而壓抑。
這場感情在周慕云心底發(fā)酵了四年，他再也承受不起。沒有人可以分擔(dān)，他只能在吳哥窟的石壁上，對著洞口傾訴，然后一把泥土，封住了全部的秘密。
她的生活流于滾滾紅塵之中，與他再無交集。這場曾經(jīng)刻骨銘心的愛戀，就這樣消失在茫茫人海里，只剩下花樣年華的小曲，依舊在凄美憂傷地唱著。
他不夠勇敢，她矜持顧慮，于是，只剩下分道揚(yáng)鑣。最美好的年華里，明明很相愛，卻不能在一起，再凄美的故事，也只能稱得上是最糟糕的愛情。
于是，王家衛(wèi)說。那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機(jī)會。他沒有勇氣接近。她掉轉(zhuǎn)身，走了。故事就這樣收了尾。
那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。
然而，連這也只是自我安慰，沒有人能逆轉(zhuǎn)時間。那個時代已過去，屬于那個時代的一切，也就都不存在了。
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