音樂名人勵(lì)志故事

音樂名人勵(lì)志故事

　　故事在現(xiàn)實(shí)認(rèn)知觀的基礎(chǔ)上，對其描寫成非常態(tài)性現(xiàn)象。是文學(xué)體裁的一種，側(cè)重于事件發(fā)展過程的描述。以下是小編整理的音樂名人勵(lì)志故事，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　音樂名人勵(lì)志故事 1

　　堅(jiān)持音樂精神的克迪

　　行家們說，鋼琴大師克迪是最權(quán)威的莫扎特詮釋者之一。他在上海的演奏是排在一個(gè)美妙的晚上。他的那份專注神情，就像在精心挑選珠寶。他的手指在劃動“珠寶”時(shí)，發(fā)出了那么悅耳的聲音。當(dāng)他從座位上站起來，向鼓掌的觀眾行禮時(shí)，觀眾早已瘋了。他們拼命鼓掌，希望再一次將他拖入加彈。幾乎所有人都相信彬彬有禮的克迪還會獻(xiàn)出他更好的音樂。然而，他一次次返回臺上，一次次立于鋼琴旁邊，一次次行禮。他以最有禮貌的'溫柔方式，沒有加彈任何一個(gè)曲目。觀眾費(fèi)解了。這是迄今為止，惟一的一位不肯加彈的鋼琴大師。

　　不媚俗，堅(jiān)持音樂精神，堅(jiān)持高品質(zhì)的純粹的追求，構(gòu)成了克迪的獨(dú)特的音樂品位和精神高度。即使是加彈，他也不肯!

　　翻閱1975年的《加拿大表演藝術(shù)》雜志，可以看到一篇題為《安東·克迪挑戰(zhàn)名聲》的評論文章。今天，他已經(jīng)贏得了這種挑戰(zhàn)：不管媒體如何冷嘲熱諷，他就是不與大牌的唱片公司簽約。并且，他寧可在加拿大北方的小型音樂節(jié)演奏，也不愿去薩爾斯堡或者英國的“Proms”音樂節(jié)。他就是如此清高，如此超然而脫俗。

　　他還有更絕的細(xì)節(jié)。他常常去一個(gè)叫做曼尼托巴的小鎮(zhèn)上演出。那個(gè)小鎮(zhèn)在加拿大最偏遠(yuǎn)的地區(qū)，交通也不便利，也不會有專門的車來拉鋼琴。但是，他卻寧肯將鋼琴裝到運(yùn)貨的粗糙大卡車上，在彎曲的山路上一搖一晃，逶迤而行。那個(gè)小鎮(zhèn)才1500人，而出席他的音樂會的卻有750人。他翻山越嶺不辭辛苦只為了尊重這750人。他是為音樂為真音樂而生的。

　　據(jù)載，他有一次專程去了一個(gè)地方演出，那里是查羅德皇后島。他去那里演奏僅僅是為了一個(gè)人——一個(gè)老太太。這個(gè)老太太聽過他的錄音，便給他寫信，希望他能夠來她的小鎮(zhèn)演出。而老太太以為他這么知名的鋼琴家不會來的，永遠(yuǎn)不會來的。但是，她想不到他一接到她的信，就真的來了。這個(gè)老太太面對他的演奏，很久不敢相信眼前的真實(shí)。

　　音樂名人勵(lì)志故事 2

　　小提琴家帕格尼尼用皮鞋演奏

　　義大利名小提琴家帕格尼尼，最擅長演奏旋律復(fù)雜多變的樂曲，他高深的琴技很受喜歡古典音樂者的激賞。

　　有天晚上，帕格尼尼舉行音樂演奏會，有位聽眾聽了他出神入化的演奏之后，以為他的小提琴是具魔琴，便要求一看。帕格尼尼立即答應(yīng)了。那人看看小提琴，跟一般的'琴沒什么兩樣，心里覺的很奇怪。帕格尼看出他的心事，便笑著：你覺的奇怪是不?老實(shí)告訴你，隨便什么東西，只要上面有弦，我都能拉出美妙的聲音。那人便問：皮鞋也可以嗎? 帕格尼尼回答：當(dāng)然可以。

　　于是那人立刻脫下皮鞋，遞給帕格尼尼。帕格尼尼接過皮鞋，在上面釘了幾根釘子，又裝上幾根弦，準(zhǔn)備就緒，便拉了起來。說也奇怪，皮鞋在他手上，演奏起來竟跟小提琴差不多，不知情的人，在聽了這個(gè)美妙的旋律之后，還以為是用小提琴拉的呢!

　　啟示：

　　鉆研任何一種技藝，一定要經(jīng)過長時(shí)期的苦練，才能達(dá)到出神入化、隨心所欲的境界，這是絕對沒有偶然的。

　　音樂名人勵(lì)志故事 3

　　羅曼·羅蘭的音樂與母親

　　在我生命的最初歷程中，音樂占有了我。它是我最初的愛，也可能是我最后的愛。我像女人愛孩子那樣愛它，在我懂得一個(gè)女人的愛情之前。

　　但是，學(xué)習(xí)音樂無師可求。在外省我生長的那個(gè)小城市里沒有老師。最好的老師是我母親，但她自己并不承認(rèn)。她只是把著我的指頭在鋼琴的鍵盤上按，而她總是和我一起傾注感情。她死的那年，經(jīng)常徹夜不眠，在隔壁房間傾聽我彈奏吟詠伊菲日尼之歌時(shí)，我耳聞她發(fā)出幸福的鳴咽，每憶及此，不禁心酸。

　　當(dāng)我們一起來到巴黎時(shí)(當(dāng)時(shí)我 14 歲)，她看出了我的天賦。她想幫助我發(fā)揮所長，但她不敢公開表示，因?yàn)檫@種天賦有可能貽誤我的學(xué)業(yè)，并且會影響我進(jìn)入一個(gè)有名望的學(xué)校，而這對市民的子弟來說，是天經(jīng)地義的日標(biāo)。此外，她也沒有辦法為我找到實(shí)踐的場所，在巴黎，她沒有任何可以依靠的“關(guān)系”。我的父親更沒有這方面的關(guān)系。他只知道為他辦公室里那些討厭的事務(wù)疲于奔命，雖然他并不喜歡他的工作，但他能做得很好，懂得如何令人滿意。我的家庭永遠(yuǎn)不懂，也不想懂得“向上爬”的方法。只相信老老實(shí)實(shí)地完成日常工作，或者靠碰運(yùn)氣，卻從不去創(chuàng)造機(jī)會!如果說機(jī)會曾經(jīng)幫助過我，我得慶幸自己的運(yùn)氣。不過，它也差點(diǎn)兒(兩次或三次)使我迷失方向!我的雙親和我，我都不認(rèn)識路!在音樂的道路上，我曾經(jīng)迷過路。

　　在巴黎，只要有一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的音樂家，就像我后來認(rèn)識的許多那樣的音樂家，就能為一個(gè)具有音樂素質(zhì)、頗有才能、充滿靈感的像我這樣的男孩子提供一條筆直的路。但后來，創(chuàng)作生活雖然豐富多彩，而音樂才華并沒有得到充分發(fā)揮，我只好把它帶到墳?zāi)估锶チ恕?對于我的全部創(chuàng)作，我并不感到安慰!)我已說過，我們在巴黎舉目無親。我的母親想起一個(gè)出色的鋼琴家，當(dāng)母親還是一個(gè)少女時(shí)，曾經(jīng)從她那里得到過一些教益;她就是約瑟芬·馬丹。在第二帝國時(shí)期，她名震一時(shí)，是專門為皇后彈鋼琴的。她是羅西尼的 朋友，還認(rèn)得肖邦。她有一手令人贊美的鋼琴技法，演奏自如，指法科學(xué)、細(xì)致、迷人而柔和，我掌握起來并不困難。不過她的風(fēng)格是過去那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，鋼琴上的一種“BelCanto”風(fēng)格還相當(dāng)濃厚!我從她那里學(xué)到過不少東西，她教我彈沙爾倍的幻想曲，她以靜靜的微笑不容辯駁地對舒曼、柏遼 茲，尤其是對瓦格納進(jìn)行定，這些我都容忍了。后來為了汲取他們的長處，我就不需要她了。

　　她關(guān)于彈鋼琴的指點(diǎn)，對我來說是很寶貴的，尤其是在演奏莫扎特的作品時(shí)，沒有一個(gè)演奏家像她那樣向我泄露過奧秘，這種奧秘可能是從肖邦那里摹仿來的。在我少年時(shí)期，她的這些指點(diǎn)成為我在音樂方面獲得的唯一的技巧教導(dǎo)。

　　幸運(yùn)的是我還受到了音樂會的教育。音樂會是我的老師。我的雙親是慷慨的，他們精打細(xì)算，省吃儉用，而每個(gè)星期日從不吝嗇給我兩三個(gè)法郎去買一張?jiān)谙奶厝R堡、在冬天的馬戲場舉行的音樂會的普通票子(我膽戰(zhàn)心驚地找到一個(gè)邊座，所有的座位事先都預(yù)訂出去了)，聽巴德魯、科洛納的.演奏，后來聽拉穆勒的演奏。這是令人陶醉而神怡的三個(gè)小時(shí)，使我忘卻了巴黎并超越了時(shí)間。這也是全神貫注學(xué)習(xí)的三個(gè)小時(shí)，因?yàn)樯钏加肋h(yuǎn)不會阻止我去看，去聽和去判斷。我沉醉在莫扎特、貝多芬、舒曼的藝術(shù)里，沉醉在若阿香、伊薩依、薩拉薩蒂奇妙的琴弦里，我被安東·獸賓斯坦的獅子般的利爪和普格諾的溫和的手法或是迪埃梅的水晶般的表演深深打動了。我在柏遼茲和瓦格納精神激起的銅管和木管的海洋里盡情暢游。這些音樂當(dāng)時(shí)在巴黎是嶄新的。馬拉美和維利埃也參加了拉穆勒的音樂會，會上巴黎首次接受了《德里斯坦》前兩幕的錯(cuò)綜復(fù)雜的啟示。我和克洛岱爾一起在科洛納演奏會上為了《戰(zhàn)爭女神的侵襲》而戰(zhàn)斗�？寺遽窢枴⑻K亞雷斯和我，我們重新沉浸在貝多芬的 D 調(diào)彌撤曲神圣的氣氛中。在圣一歐斯塔西被神化的氣氛 中，我們看到年邁的李斯特那長長的白發(fā)。我還去叩過塞扎爾·弗蘭克家的門。

　　晚上 8 點(diǎn)到 10 點(diǎn)之間，在家里的火爐邊，我重溫音樂會上那些動人心弦的時(shí)刻，回味著演奏的情景，同時(shí)對那些我感到神秘的主題進(jìn)行了分析。我盡量從中搜索秘密的思想和內(nèi)在的邏輯，年輕的我在探索天才創(chuàng)作家的心靈。日復(fù)一日，我逐漸接近了莫扎特、格魯克和貝多芬。

　　音樂名人勵(lì)志故事 4

　　一、聞音識人

　　1707年，亨德爾在不被人知的情況下游歷威尼斯。到達(dá)后不久，他應(yīng)私人朋友之邀參加一個(gè)蒙面舞會。但亨德爾不擅跳舞，便坐下彈鋼琴。正值意大利著名作曲家斯卡拉蒂也在場，當(dāng)時(shí)兩人并不相識，但他聽過亨德爾非凡的演奏。此時(shí)，他忽然聽到美妙的琴聲傳來，斯卡拉蒂一下子驚呆了，他指著戴著假面具坐在鋼琴旁的人大聲喊叫：“啊，魔鬼!魔鬼!那個(gè)彈琴的如果不是魔鬼，便一定是亨德爾!”斯卡拉蒂說完就沖過去掀掉彈琴人的面罩，果然是亨德爾。從此兩人成了極好的朋友。

　　二、最窮的作曲家

　　斯蒂芬·福斯特是19世紀(jì)美國一位自學(xué)成才，具有國際聲譽(yù)的音樂家。福斯特的歌曲優(yōu)美抒情，樸素真摯，在藝術(shù)上有著一定的成就。其中如《哦，蘇珊娜!》《家園故老》《老黑奴》等，在美國家喻戶曉，而且在我國也廣為流傳。他為后人留下了一筆可觀的藝術(shù)財(cái)富，可是當(dāng)他離開人世時(shí)，他的全部經(jīng)濟(jì)遺產(chǎn)只有皮夾子里的3角8分錢。

　　三、意外的成功

　　美國作曲家喬治·格什溫的第一部交響樂作品是《藍(lán)色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當(dāng)時(shí)美國最著名的斯坎德爵士樂團(tuán)指揮請他寫一部“莊重的作品”，但格什溫認(rèn)為自己對交響樂一竅不通，始終不從命。指揮先生無奈之中想出了一條妙計(jì)，他在報(bào)上搶先刊登了一則廣告，說三周后在音樂廳上演格什溫的交響樂新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰知首場演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂家的地位。

　　四、恕不會客

　　德國鋼琴家、指揮家封·彪羅(1830-1894)生性孤僻，不好交友，尤其對不速之客隨便上門打擾極為討厭。為了能專心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門上經(jīng)常掛著免見牌，上面寫著：“午飯前恕不會客，午飯后我不在家”。

　　五、“替身”成名

　　肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿了慕名而來的聽眾，按照當(dāng)時(shí)音樂會的習(xí)慣，演奏過程中燈火全熄，讓聽眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽眾如醉如癡，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結(jié)束，燈火重明，在聽眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的卻是一位陌生的青年——原來是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。

　　六、貝多芬的故事

　　貝多芬是西方古典音樂中的愷撒�？捎姓l知道,貝多芬25歲時(shí)患耳疾，45歲時(shí)失聰。貝多芬的音樂給后人帶來了無盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。

　　我要扼住命運(yùn)的咽喉

　　30歲時(shí)，貝多芬愛上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉.琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的。

　　失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還可以;但在我的行當(dāng)里，這是最可怕的遭遇!”貝多芬曾竭力治療，卻無濟(jì)于事，他搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。

　　絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開人世,他堅(jiān)信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我!”貝多芬立志要在余生中從事音樂創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。

　　貝多芬從32歲起開始音樂創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，他終于創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品--《第三交響曲》(《英雄交響曲》)，其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來是想獻(xiàn)給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時(shí),怒不可遏，憤而涂去原來的獻(xiàn)詞，而是把它改成：《英雄交響曲》--為紀(jì)念一位偉大的人物而作。

　　貝多芬只有一

　　1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻(xiàn)媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強(qiáng)迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當(dāng)晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成;而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的是;而貝多芬卻只有一個(gè)!”

　　另一次,當(dāng)貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路的應(yīng)是他們，而不是我們!”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結(jié)果太子認(rèn)出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次,貝多芬真正感到了做人的尊嚴(yán)。

　　貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng)造出《第九交響曲》(《歡樂頌》)。他前后用了六年時(shí)間來創(chuàng)作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的'樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來指揮這場演奏。結(jié)果聽眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數(shù)多達(dá)五次!而皇族成員出場也不過鼓掌三次。

　　貝多芬自勵(lì)人格的心理分析

　　從心理學(xué)上講,貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下,一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章,這與他的自勵(lì)人格有極大關(guān)系。自勵(lì)人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵(lì)志的動力,并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵(lì)人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦,他們會把每一次生活挫折都當(dāng)成個(gè)人成長的契機(jī),從而磨練個(gè)人的意志。

　　貝多芬的可貴在于他每每生活失意時(shí),都會在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》,因向往自由而譜寫出《第三交響曲》(《英雄交響曲》),因失聰而譜寫出《第九交響曲》(《歡樂頌》),他的音樂創(chuàng)作都飽含對人生的深刻感受,又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉。”他用一生的努力去向世人證明他有這個(gè)能力!

　　貝多芬的可貴還在于他永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴,不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出他的傲骨,他譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿了個(gè)性特征。

　　一個(gè)失聰之人,卻能寫出人類最動聽,最振奮的音樂篇章,這是貝多芬自勵(lì)人格的不朽傳奇。

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