尋找桃花源
無(wú)論人生旅程如何荊棘叢生，也無(wú)論現(xiàn)實(shí)社會(huì)如何塵埃滾滾，紛繁復(fù)雜，她總在尋找甜逸的美景，尋找類似陶淵明筆下的那個(gè)桃花源。她還是找到了，因?yàn)榇笞匀灰舱嬗幸黄瑑敉�，因�(yàn)槿碎g也真有心靈純正的人。 《小漁村童話》是純美的。大海。海邊。灘涂上的跳跳魚(yú)。露出雪白牙齒的漢子，漢子的朱衣“姿娘”，花鼻小狗。沒(méi)有通電�！白四铩秉c(diǎn)亮豆油燈。月亮朗朗地照著石庭、水井、羽毛草、披掛在籬上的帶補(bǔ)丁的網(wǎng)。石厝。八仙桌上的豐盛海鮮……夜宿，無(wú)需關(guān)門，也沒(méi)有關(guān)門習(xí)慣。一幅海風(fēng)習(xí)習(xí)、雞犬相聞、夜不閉戶、路不拾遺、婦孺無(wú)欺、恬然自得的原生態(tài)生活圖景，“不知有漢，無(wú)論魏晉”的海邊桃花源！《出生地》的大部分篇目，筆墨自然，輕松，樸素，生動(dòng)。作家遇事遇人，好像總是輕松答問(wèn)，機(jī)智應(yīng)對(duì)，從容記錄，捕捉亮點(diǎn)，再用白描手法進(jìn)行詩(shī)意創(chuàng)作。 好像是用單線條工筆法描繪的《開(kāi)學(xué)第一天》，線條清晰，很純很真。閱后掩卷，每舒心展笑，難以忘懷。意象是老師和學(xué)生。老師有才智，有師表；學(xué)生是純正的，講真話，懂得服務(wù)于大家。值得注意的是，這篇文章并沒(méi)有桃花林和清溪，沒(méi)有海邊風(fēng)光，但卻有桃花源的恬靜美麗，這可能緣于作者捕捉到疑似桃花源中人的淳樸和敦厚，捕捉到比天空還要深邃高遠(yuǎn)的人的心靈美。類似這樣純美的人可以排成一長(zhǎng)串，如《出生地》的解放軍班長(zhǎng)、副班長(zhǎng)和調(diào)皮兵，《水姜》中的水姜，《小面店》和《巧手》中的小人物，《夜茫茫》中的主人，《窮苦朋友》中的主人和客人�？磥�(lái)人的心靈美比大自然美更重要，心靈透視自然的一切，自然的一切也反照每個(gè)人的心靈。深層次思考的純潔度，可能有助于捕捉到大自然和人類靈魂的美、愛(ài)和善。 對(duì)桃花源意境美的`向往，還有彩墨較為濃重的《夏天的曬谷場(chǎng)》。稻谷在“陽(yáng)光照射下，多像一群發(fā)出夢(mèng)香的金膚色的孩子”，“當(dāng)它們從恬睡中醒來(lái)，是變成又白又胖的大米飯呢，還是回到土壤中去，生根發(fā)芽抽穗揚(yáng)花灌漿，以母性的愛(ài)，繁衍出新一代”？稻谷何以這樣美？因?yàn)闀窆鹊呐藗兠溃蝎I(xiàn)身精神，因?yàn)闀窆葓?chǎng)上的老人、小孩誠(chéng)實(shí)樸素，因?yàn)檎剳賽?ài)的青年男女們“不摘沒(méi)有開(kāi)放的花朵，不吃沒(méi)有成熟的果實(shí)”，“螢火蟲(chóng)和不時(shí)眨著長(zhǎng)睫毛的眾星星”可以作證。相互信任、樂(lè)于助人、無(wú)欺無(wú)詐、閑適安逸，如陶令筆下的秦人。類似這樣著墨風(fēng)格、意象較多、彈性和密度較大的還有《蘆葦蕩迷蹤》和《有月亮的晚上》等篇目，寫景和抒情，敘事和說(shuō)理，交叉互滲，清新雋永。 “我的通訊錄”的多數(shù)篇目，進(jìn)一步升級(jí)，是用詩(shī)化了的語(yǔ)言寫作，每有奇句，新意不斷。有的字、詞和句子的品質(zhì)較高，味覺(jué)好，意蘊(yùn)濃。“海邊冷冽的風(fēng)吹著她們的身世，周邊落滿了命運(yùn)的大船�！薄懂嬕酝狻分械幕莅才��！八闷鸸P和紙。霞光在她秋天的臉上。慈光在她滄桑的臉上�！薄懂嬕酝狻返漠嫾��！跋脊庀窦t鯉魚(yú)沉浮在藍(lán)天湖上，樹(shù)又成了柔軟的水草。你站在杏黃樓的天橋上燦然一笑，相逢的喜悅使我跳躍起來(lái)�！薄靶∮暄赝菊鍧M了古唱，但橘子燈不善行辭令，盡在不言中�！薄兜鸵艉崳捍狄磺恪分械挠讶耍ㄇ槿耍┑募s會(huì)和離別。這樣富有象征、多重比喻的手法，凝重、洗練、形象，有韻味，耐咀嚼。 “我的花世界”里的各種花卉在作家筆下著力渲染，以花帶人，以人帶花，人花共暉，如果對(duì)花的特性和品格能做進(jìn)一步開(kāi)拓，發(fā)掘更多象征內(nèi)涵，可能藝術(shù)效果會(huì)更好。 《出生地》里的五六十篇，并不都是桃花源式的，其筆觸所及，不乏對(duì)世俗的針砭，例如對(duì)騙子（《書(shū)生受騙記》）、小偷（《書(shū)生被盜記》）、兇手（《出租車司機(jī)說(shuō)》）、丙旅客（《騷擾電話》）、親兄弟（《親兄弟》）、扔“工資”的人（《請(qǐng)把你的工資扔下來(lái)》）、頭牌設(shè)計(jì)師（《你今天運(yùn)氣太好了》）、 “長(zhǎng)在社會(huì)的腰、肩、眉目之間”的“形形色色的馬蜂窩”（《馬蜂窩》）、 “小男孩坐在‘……’的痰盂，一邊吃著爆米花，一邊使勁拉大便”的時(shí)代背景（《1976年的明星》）等，多有鞭笞丑惡的勇氣和十分辛辣的諷刺。但無(wú)論如何，尋找和追求美是主調(diào)，作家總能鬧中求靜，混中覓清，丑中找美，惡中窺善。即使在比較低調(diào)的描寫中也能發(fā)現(xiàn)善良人的淳樸和實(shí)在，比如，“我” （這個(gè)“我”，可能是作者本人，也可能是他人）對(duì)被打殘的出租車司機(jī)的同情和悲憐；“我”對(duì)路遇的素不相識(shí)的貧困潦倒的外地打工母女的施惠；“我”對(duì)年輕小偷的人生旅途的擔(dān)憂、惋惜而痛心以至于想挽救；“我”對(duì)騙了他數(shù)千元人民幣的騙子的網(wǎng)開(kāi)一面�！拔摇�，滿懷善意和熱情，為世人排憂解難，盡可能多地用自己的溫馨和極有限力量去撫慰被扭曲的心靈。 “我”，許多的“我”，還有現(xiàn)實(shí)的許多桃花源中人，他們好像是深埋泥土之下的百合花的根莖，在一定時(shí)候，一定會(huì)在大地上、社會(huì)上領(lǐng)頭撐起純潔無(wú)比、燦爛奪目的百花園世界。
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