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楊惠姍:中年轉(zhuǎn)型,琉璃人生
喧嘩嘈雜里，
你只能選擇自己要走的路，
一步一步走下去，也大致對得
起你無從選擇的血液。
——楊惠姍
她演過123部電影，成為第一位連續(xù)兩年獲得臺灣金馬獎最佳女主角的影星。然而，處于演藝巔峰期的她卻選擇中年轉(zhuǎn)型，投身琉璃藝術(shù)。如今，她的作品被世界許多著名博物館爭相收藏，擁有一千二百多人的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作團隊。她就是琉璃藝術(shù)的推動者之一，臺灣琉璃工房董事長楊惠姍。琉璃，流云溢彩、晶瑩剔透，而她的奮斗故事就像琉璃一樣華麗、絢爛……
“我對文化創(chuàng)意情有獨鐘，
還要有管控權(quán)�！�
楊惠姍和張毅都是中國臺灣人，分別榮獲過臺灣電影金馬獎最佳女主角和最佳導(dǎo)演。他們以演員和導(dǎo)演的身份相遇，最后成為一對戀人。當(dāng)年，楊惠姍和張毅合作第三部電影《我的愛》時，琉璃作為女主角家中的飾品第一次出現(xiàn)在楊惠姍的視野。它是那么通透、美麗，隨著光影的移動而搖曳多姿、顧盼生輝。頓時，楊惠姍怦然心動。演出結(jié)束后，劇組借來的琉璃物歸原主，但依舊令她魂牽夢縈。有一天，楊惠姍偶然得到一件漢代琉璃，當(dāng)她小心翼翼地拭掉蒙封的泥垢，恭恭敬敬地捧在手上端詳時，它突然“咔噠”一聲斷裂了，這讓她感到非常遺憾。
楊惠姍在123部電影中扮演了不同的角色，是許多演員難以達(dá)到的高度。一天深夜，她的腦海里冒出了一個大膽的想法：自己如果選擇另外一種生活方式，那下半生是否還有其他燦爛的可能？張毅知道后，鄭重地對她說：“你能演好123部電影，還有什么事情能難倒你？”這句話給了楊惠姍創(chuàng)業(yè)的勇氣，但要做什么，一時還猶豫不決。不久，楊惠姍決定退出影視界，嘗試的第一份工作竟是炒樓。每天早上，楊惠姍買來許多報紙，拿著紅筆在報紙的房地產(chǎn)廣告上畫圈圈，低進高出，一轉(zhuǎn)手就賺了大把鈔票。楊惠姍享受到了賺錢的快感，但沒過多久她就感覺炒房地產(chǎn)很無趣。數(shù)鈔票雖然令人羨慕，但其中的過程沒有創(chuàng)意，沒有文化含量，她感覺愈來愈空虛，很快就厭倦了。
張毅十分尊重楊惠姍的選擇，決定和她一起創(chuàng)業(yè)。為未來制訂規(guī)劃時，他們認(rèn)準(zhǔn)兩個要求。其一，最好是他們所喜歡的關(guān)于文化、創(chuàng)意的事業(yè)。其二，他們有絕對的管控權(quán)。思來想去，他們最終選擇了琉璃藝術(shù)，創(chuàng)建琉璃工房。張毅一再提醒她，中年人轉(zhuǎn)換職業(yè)要遵循“三步走”計劃，先想后做。首先明白自己真正想做什么，其次根據(jù)思考結(jié)果確定哪些領(lǐng)域是自己既熱愛又能夠施展才能的，最后實施由此產(chǎn)生的計劃。
1990年秋季的一天午后，張毅和楊惠姍到美國紐約蘇荷區(qū)的海勒藝?yán)葏⒂^。楊惠姍第一次見到那么多、那么美的琉璃藝術(shù)品，覺得比在書上看到的琉璃更漂亮、更迷人。進入藝?yán)仁喾昼姾螅瑮罨輮櫅_出來對站在門口的張毅說：“你不用在這里等我了，我一時看不完，你到附近找一家咖啡店等我吧。”楊惠姍丟下這句話，轉(zhuǎn)身又鉆進了海勒藝?yán)取Ｋ鲆恢ЧP、一本電話本，在空白處密密麻麻地記下許多琉璃藝術(shù)品的形狀、顏色及她心目中的技法。盡管牌子上寫著“請勿觸摸”的英文，她還是偷偷地摸了又摸，小心翼翼地像在觸摸圣物。不知不覺，夜幕降臨，楊惠姍竟然在海勒藝?yán)裙淞?個小時。
張毅和楊惠姍在技術(shù)上沒有任何資源，創(chuàng)業(yè)的7個成員全是楊惠姍曾經(jīng)的同事。臺灣沒有一家琉璃藝術(shù)工作室，相關(guān)資料也很少，楊惠姍唯一知道的就是琉璃技藝始自埃及，復(fù)興于19世紀(jì)末的新藝術(shù)運動時期，而所有資料中關(guān)于技法的描述都模糊不清，只知道是被法國人壟斷的PATE-DE-VERRE（脫蠟鑄造）琉璃技法。
臺灣的琉璃產(chǎn)業(yè)很發(fā)達(dá)，僅在新竹一帶就有數(shù)百家工廠。楊惠姍的理想規(guī)劃是：她只專心設(shè)計，再由這些工廠制造產(chǎn)品。不過，她很快發(fā)現(xiàn)，臺灣工廠在長期接大量國外訂單的心態(tài)下，不可能去研發(fā)一種只聽說過而沒有見過的制造技法。為了獲得琉璃脫蠟鑄造法，楊惠姍給法國的Daum工作室寫信，希望能買下這項工藝的使用權(quán)。但是，一年過去了，對方一直沒有下文。楊惠姍失望之余，認(rèn)為既然法國人能做，自己也一定能做。
試驗之初，楊惠姍想，這項技術(shù)叫琉璃脫蠟鑄造法，那肯定跟蠟燭有關(guān)。于是，她買回很多白蠟燭，用一只小電爐去煮，蠟燭一融化，她就把燭芯挑出來，開始“研究開發(fā)”了。有一天，她和張毅訂購了價值不菲的窯爐。窯爐是用耐火材料砌成的用以燒制成品的設(shè)備，是陶藝成型中的必備設(shè)施。賣家走了以后，她看了爐子后不會使用，趕緊把賣家請回來，問：“窯爐的開關(guān)在哪里？”
由于不知道應(yīng)該去請教誰、找誰幫忙，她便一頭扎進一大摞書里尋尋覓覓。晨曦中、暮色里，她和伙伴們一次又一次地實驗、失敗，再實驗、再失敗……3年后，楊惠姍才找到了關(guān)于琉璃脫蠟鑄造法的蛛絲馬跡。終于，她和張毅在千百次的摸索中終于掌握了這項古老的技藝，雕塑、上膜、套石膏模、灌入樹脂、灌蠟、修蠟、配料……楊惠姍一統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)琉璃脫蠟鑄造法的工序竟達(dá)19道！
一次，楊惠姍受邀到日本參加一個琉璃藝術(shù)品博覽會。日本琉璃藝術(shù)學(xué)者、收藏家由水常雄得知楊惠姍的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，贊賞之余提醒她：“其實，中國很早就已經(jīng)出現(xiàn)了這種技法。河北省滿城縣西漢中山靖王劉勝墓出土過的一對琉璃耳杯，應(yīng)該就是用脫蠟鑄造法制成的�！蹦且豢蹋瑮罨輮櫦刃呃⒂终痼@，羞愧的是自己對于中國傳統(tǒng)文化如此無知，震驚的是琉璃工房借助高端電子科技設(shè)備付出如此高昂的代價，才重現(xiàn)了老祖宗在2000年前早已掌握的技法！
“如心中還有激情與夢想，
那請對困境說‘不’�！�
在創(chuàng)業(yè)的過程中，楊惠姍和張毅投資30萬元，甚至用房地契向銀行抵押貸款，希望事業(yè)有新的發(fā)展。但是，各種各樣的問題不停地出現(xiàn)，使楊惠姍疲于應(yīng)付。幸好，楊惠姍有深愛她的家人。每逢公司周轉(zhuǎn)不靈時，楊惠姍拿起電話向家人求助，家人都會及時出手相助，從不問她欠了多少債。在最困難的時候，楊惠姍掏空了自己的積蓄，并且將父親、姐姐、哥哥的房子都抵押了。
在事業(yè)處于低谷的時候，楊惠姍和張毅的感情不可避免地受到了影響。一天傍晚，兩個人走進一家超市，張毅幾分鐘就逛了一遍超市，然后拿上自己所需的物品準(zhǔn)備離開。楊惠姍則一個個慢慢摸、慢慢選。張毅上去拉她：“走啦，走啦！”楊惠姍顯得十分不耐煩：“不要再拉我了好不好！你走好不好！”回到家后，他們又冷靜下來，互相道歉。在之后的日子，張毅不斷地鼓勵楊惠姍：“如果你被自己設(shè)定的天花板擋了出路，那就要注意心態(tài)的調(diào)節(jié)，不急躁、不冒進；如果你對職業(yè)生涯還抱有一絲激情與夢想，那么請甄別現(xiàn)狀，對困境說‘不’�！� 在制作琉璃藝術(shù)品的過程中，楊惠姍經(jīng)常用手?jǐn)嚢枋�，因此皮膚上布滿了一條條細(xì)細(xì)的血痕。溶解琉璃原料時，室內(nèi)溫度高達(dá)40℃，她一站就是幾個小時，體力、耐力受到了極大的考驗。2007年，楊惠姍突破脫臘鑄造法的技術(shù)限制，完成了十余件直徑約33厘米、重達(dá)150公斤的琉璃作品，將琉璃的創(chuàng)作提升至嚴(yán)肅的雕塑范疇。接下來，無論是《松竹月影》、《生生不息》，還是《大圓融歡喜》，她的諸多作品融合了強烈的傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代思想，被英國維多利亞與亞伯特國立博物院、上海博物館、北京博物院收藏。
2008年8月，連續(xù)舉辦了兩場國際大展后，張毅在籌備北京故宮琉璃展的過程中，突然感到身體不舒服。在楊惠姍的幾番催促下，張毅才去醫(yī)院檢查。診斷結(jié)果出來后，醫(yī)生將診斷書扔在楊惠姍的面前：“他都心肌梗塞了，你還讓他飛來飛去！”張毅心臟血管的三分之一已堵塞，醫(yī)院下達(dá)了病危通知書。楊惠珊內(nèi)疚不已，連忙勸張毅停下工作，安心養(yǎng)病。但張毅不肯，說：“好日子還沒完全到來，我要和你一起‘戰(zhàn)斗’�！�
2010年10月的一天，在通宵雕塑后，楊惠姍的左耳從此失聰�？伤裏o怨無悔，仍然踏上了去往甘肅省敦煌市的路。當(dāng)天，看到莫高窟第三窟壁畫時，楊惠姍被它的雄壯和莊嚴(yán)吸引住了。為了保護這幅從元代傳承至今的壁畫，莫高窟工作人員和文物科學(xué)家已經(jīng)想出了許多辦法。但是，隨著時間推移，它終有一天會消失。楊惠姍思考著，能否用自己的雙手為莫高窟壁畫塑造出一個立體的形象，讓它能永遠(yuǎn)保存下去？
返回臺灣后，楊惠姍說干就干。數(shù)年間，這個“工作狂”燒制了3個大小不同的塑像，最高的達(dá)4.88米，這是中外琉璃行業(yè)都未達(dá)到的高度。楊惠姍準(zhǔn)備連續(xù)工作30天，燒制一尊供奉在臺灣高雄佛光山的千手千眼琉璃觀音雕塑。但是，楊惠姍的團隊認(rèn)為在這么短的時間完成作品是不現(xiàn)實的，并列出了20條做不到的理由。楊惠姍看了看紙條，就把它擱到抽屜里，其實她知道用什么方式可以做到。楊惠姍要求三組人馬24小時配合她。張毅每天晚上回家后，都要看掛在墻上的鐘表。一天凌晨3時，楊惠姍還沒有回家。凌晨4時，楊惠姍依舊沒有回家。早上7時，張毅趕到琉璃工房一看，同伴趴的趴，躺的躺，只有楊惠姍在埋頭苦干。幾天下來，員工生病的生病，住院的住院。一個月后，楊惠姍終于燒制出5米高的千手千眼觀音雕塑！
2011年底，張毅因為心臟三條主動脈堵塞，只能做搭橋手術(shù)。術(shù)后，星云大師的弟子如常法師前去探望，發(fā)現(xiàn)病房里已架起一些通訊器，用skype（一款網(wǎng)絡(luò)即時語音溝通工具，具備視頻聊天、多人語音會議、多人聊天、傳送文件、文字聊天等功能）開會。楊惠姍坐在張毅身邊，真摯地說：“琉璃工房是否成功，不在于賺了多少錢，如果能為社會樹立一種價值、一個典范，即使我們口袋里一無所有，也不影響心中的自豪�！痹跅罨輮櫩磥�，喧嘩的生活里，一個人只要選擇想走的路一步步走下去，也就對得起自己無從選擇的血液。
“成功后，我們?nèi)砸?/p>
孩子般的眼光看待世界�！�
2012年年初，楊惠姍為女性設(shè)計了“觀念佩飾”，將琉璃和九二五純銀結(jié)合，每一件佩飾都經(jīng)過12道復(fù)雜工序、25個人一筆一劃地精制修飾和360個小時的制作過程，其作品色澤的自然流向，讓每件作品都顯得獨一無二。
談到開發(fā)琉璃佩飾的靈感，楊惠姍認(rèn)為，自己感覺如果有一些作品能將女性在人生歷程中的情懷表達(dá)出來，一定很美好。琉璃看似輕巧，握在手上卻沉甸甸的，像一顆女人善感的心，細(xì)膩輕巧卻分量十足，提醒愛它的人憐惜和尊重。一件佩飾，配戴在女人的胸前，貼著女人的心，應(yīng)該像一份隨身的思考，深深的力量。
和許多同行不一樣，琉璃工房推行限量銷售概念。楊惠姍認(rèn)為，限量節(jié)制了無限制銷售某幾件暢銷作品的可能，督促自己和每一個設(shè)計師必須永遠(yuǎn)不斷地創(chuàng)新。每一個作品都要經(jīng)過7個月左右的精工細(xì)做，作品的底部都刻著用鋼鉆鐫刻的號碼，如“68/2750”表示這件作品限量制作2750件，68表示是第六十八件。
張毅和楊惠姍一致認(rèn)為：創(chuàng)業(yè)是一個不停頓的、需要全身心投入并且不計得失的學(xué)習(xí)過程。永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)有益于人心的文化、作品，也成為琉璃工房的宗旨。當(dāng)張毅和楊惠姍被認(rèn)作是中國現(xiàn)代琉璃工藝的名師級人物時，他們?nèi)匀槐３种粋�初學(xué)者的姿態(tài)，仿佛剛剛睜開眼睛看到自己不認(rèn)識的那一部分世界。他們驚嘆自己的無知，然后全心全意地?fù)肀缕娴氖澜纭?013年初的一天，楊惠姍用抹桌子的例子向朋友解釋學(xué)習(xí)的重要性。她把一張紙巾折疊起來，用不同的面擦一張桌子的不同位置。她用那雙曾在銀幕上一次次被拍成特寫的眼睛凝視著朋友：“這樣就越擦越臟了。這不是我們該學(xué)習(xí)的嗎？”
在楊惠姍心里，假如有一天他們決定再次轉(zhuǎn)行，不管將是什么樣的領(lǐng)域，一定又是一番精彩。對于永遠(yuǎn)抱著純真的探究和堅持的人而言，對于永遠(yuǎn)能葆有內(nèi)心世界澄明狀態(tài)的人來說，還有什么不可以盡在掌握的呢？
4月29日，《琉璃之人間探索——楊惠姍、張毅聯(lián)展》在北京中國美術(shù)館展出。此次，張毅和楊惠姍攜《一朵中國琉璃花》《焰火禪心》等5個系列近50件新作出現(xiàn)在參觀者面前，借由“花”、“佛”、“禪”等中國元素創(chuàng)作來探索生命的意義。在新聞發(fā)布會上，中國美術(shù)館館長范迪安激動地說：“這次以琉璃藝術(shù)為主題的大型展覽，在中國美術(shù)館歷史上是第一次。而展覽后將收藏一件楊惠姍的作品，這也是中國美術(shù)館第一次收藏琉璃藝術(shù)作品�！�
如今，楊惠姍和張毅的琉璃工房在全球設(shè)立了80多家藝?yán)龋椴夹录悠�、馬來西亞、美國等國家，并開設(shè)了2家網(wǎng)絡(luò)藝?yán)取Ｗ畛醯?人創(chuàng)業(yè)團隊已發(fā)展到1200多人的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作團隊。楊惠姍的20余件作品被世界知名博物館永久收藏，110余位國家元首接受過琉璃工房生產(chǎn)的作品。
8月，楊惠姍接受鳳凰衛(wèi)視《名人面對面》節(jié)目采訪時娓娓道來：“琉璃是一個空間，給我?guī)碡S富的聯(lián)想和美好的感覺。一個物件，放在那里，很美麗，欣賞者不同，看到的內(nèi)容也不同。這樣，就去做了。做了，當(dāng)然就要盡力做到好�！碑�(dāng)主持人詢問張毅為什么創(chuàng)辦琉璃工房時，他笑了：“你看楊惠姍，現(xiàn)在已經(jīng)60歲了，假如她還留在電影界，能夠干什么？放眼望去亞洲的女明星，到了60歲時是什么狀況，比得了25歲到35歲巔峰時期的女演員嗎？”
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