門(mén)縫里的風(fēng)景
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’縫里 的風(fēng)
口孔 喬
《 背小人 ： 駝 一九００年前后柏林 的童年》
【 瓦爾 本雅明著 ， 德】 特? 徐小青譯 ， 上海文藝出版社２０年２ ０３ 月版
“９ ２ ． １３ 年 身居 國(guó)外 的我開(kāi)始 明 白 ． 我即 將 味稍縱即逝 ． 卻又久 久地彌漫在空氣中。
和 自己出生的那個(gè)城市作長(zhǎng) 久的 ，甚至是永 久 的告別 �！�
喜歡本雅 明寫(xiě)作 的方 式，驚嘆于他對(duì) 細(xì)節(jié)
敏銳 的洞 察力。他有著瑣 碎和深刻而飄 忽不定
這一 年 ， 國(guó)的猶太作家瓦 爾特 ? 德 本雅 明準(zhǔn) 的感 官捕捉 ，那些為普通 人漠然置之 的事物卻 備結(jié)束 自己的生命 。他想 到了 自己不能 回去 的 在 本雅 明的思想體 系 中 占據(jù)著 支配 性 的地位 。
那個(gè)城市 ， 還有對(duì)童年寶貴而疼痛的回憶。這種 本雅 明不屑于哲學(xué) 的抽 象語(yǔ)言 ，或者 是 日常生
回憶 促使他 開(kāi)始 寫(xiě)作《 駝背 小人 》 重新 審視 昔 活 的詩(shī)意描 述 ．他更愿 意用語(yǔ)言去營(yíng)造 一個(gè)夢(mèng) ， 日的時(shí)光 。從１３ 年到 １３ 年 ， ９２ ９ ８ 這本僅有幾萬(wàn)字 幻世界 ． 讓人從 中感受語(yǔ)言和思維本身的魅力。 的小書(shū)本雅 明整整寫(xiě) 了六 年 ，但書(shū)在本雅 明生 為是“ 我們時(shí)代最優(yōu) 美的散文創(chuàng)作之一” 。
《 駝背 小人》 由三十 段各 自獨(dú)立 的文字組
的手法正好可 以抹 去這種對(duì)歲月流 失的不可驗(yàn)
前并沒(méi)有 出版 ， 一直到 了１８ 年才 問(wèn)世 ， ９７ 并被 認(rèn) 成 ． 記錄著一段無(wú) 法確定的 回憶 ． 而像 寫(xiě)詩(shī)一樣
荒誕無(wú)處不在 ．這種 評(píng)論 已經(jīng)沒(méi)有 多少 意 證性 ． 它只存在 于一個(gè)人 的腦海中。本雅 明的書(shū)
義了． 本雅 明的價(jià)值 已經(jīng)被確認(rèn) 。對(duì)他稍有了解 寫(xiě)有著 獨(dú)特 的靜穆 和優(yōu) 雅 ，更有 同時(shí)代 的人無(wú)
的人會(huì)知道 ， 他的一生都籠罩 在 由榮譽(yù) 、 偉大 的 法 達(dá)到的'廣度與深度 。他眼 中的男孩 早 已脫離
書(shū)
天賦 、 笨拙 和不幸構(gòu)成的無(wú)法掙脫 的境遇之 中。 了本體而 只是一 個(gè)早 已消失 在時(shí) 間中 的影子 ．
身后聲名如此奇特 。以至于我們 不能責(zé)怪世人 他 對(duì)那 個(gè)男孩有著 深刻 的記憶 ．包括那時(shí)柏林 的盲 目或文學(xué) 圈的腐敗 ，同樣我們也 不能說(shuō)它 的勝利 紀(jì)念 碑 、 貿(mào)市場(chǎng) 、 農(nóng) 捉蝴蝶 、 捉迷藏 、 遲到
是對(duì) 那 些走 在他 們 時(shí)代 前面 的 人 的辛酸 的報(bào) 等 童年生活的場(chǎng)景與 故事 ， 而有 了這些 畫(huà)面 ， 那
答——盡 管歷史就像跑道 ．一些選手跑得 如此 個(gè) 男孩的生命才 有其獨(dú)特的意義 。本雅 明努 力
之快 ． 輕易就超出了公眾 的視線 。
回憶著三十年前 的柏林 ．很
多個(gè) 人事件被 他刻
拿在我手里 的《 駝背 小人 》 ０３ 徐小青 意 地隱蔽起來(lái) ． １０ 年的柏林 。 是２ ０ 年 但 ９０ 卻隨著 他錯(cuò) 亂 先生翻譯的版本 。為了營(yíng)造某種感傷 的悲劇氣 疊 合的敘述而鮮 活起 來(lái)。一個(gè)孩 子的童年世 界 息． 特意設(shè)計(jì)成 昏黃色調(diào)為主 的版式。以金沙殘 以及想像與壓抑 ，一個(gè)成年人 的 自我省視 以及
留 的 顏 色 做 底 子 ， 以上 世 紀(jì) 初 的 圖案 和 照 片 ， 情 感與理智 ． 配 還有一個(gè) 歷史變革 中城 市的哀愁 、
好像壓在箱底 的照相簿 ．只可 以在無(wú)人 的夜晚 泛黃的煤油燈 、 在街道上 喧鬧的有軌 電車(chē) ， 就是 獨(dú) 自摩挲。從這些插 圖背后 的文字里 ， 有飄溢而 這 本書(shū)里描述 的畫(huà)面。將具象 的城 市風(fēng)貌 和個(gè)
出的泡沫般 酥松 的香氣 。在 明媚 的春光中 ． 那氣 人 經(jīng)驗(yàn)納入到他 的考察范圍 中去 ．從而呈現(xiàn) 出
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【 書(shū)評(píng)研 究 】
、
口伍
杰
徐 雁筆名“ 禾” 現(xiàn) 為南 京大 學(xué)信 息管理 圖書(shū)進(jìn)行評(píng)論 ． 目的在提高 出版 物的質(zhì)量和 學(xué) 秋 ． 客觀性 的高質(zhì)量 系教授 ， 中國(guó)寫(xiě)作學(xué)會(huì) 閱讀 學(xué)研究會(huì)副理事 長(zhǎng) 。 術(shù) 水平 。他 說(shuō)這 是產(chǎn) 生權(quán)威性 、 是一位 與書(shū)結(jié)緣極深 。在 二十年 來(lái)的書(shū)評(píng) 陣地 書(shū)評(píng)文章 的重要領(lǐng) 域。 當(dāng)然 ， 兩者并 無(wú)界限 。 也
上 比較活躍 的書(shū)評(píng)家 。 并不對(duì)立。徐雁做 這樣的界定和分類(lèi) 自有他 的
研 兜
他與書(shū)有關(guān) 的作 品 ， 體有 四種類(lèi)型 ： 大 一是 道 理。但是 ， 我覺(jué)得不管 是哪一類(lèi)書(shū)評(píng) 家。 他評(píng)
有關(guān) 書(shū)評(píng) 的理性思考 。即書(shū)評(píng)理 論性文 章 ： 一 書(shū)除 自己的興趣 、 愛(ài)好 、 專(zhuān)業(yè) 、 學(xué)養(yǎng)之外 。 還有一
是 正 襟 危 坐 ． 謹(jǐn) 地 評(píng) 論 圖 書(shū) 的 文 章 ： 是 生 個(gè) 前提 ， 是必須有高度 的社會(huì)責(zé)任感 ， 嚴(yán) 一 就 他應(yīng)考
動(dòng)活 潑 、 筆調(diào)輕 松 的書(shū)話 ， 實(shí)， 其 書(shū)話從廣 泛 的 慮 。 所寫(xiě)之文 ， 所評(píng)之 書(shū) ． 將對(duì) 社會(huì) 、 對(duì)讀者產(chǎn) 生 意 義上 講 ， 是 書(shū)評(píng) ； 是人和 書(shū)相 結(jié)合 的人 什 么影 響 ， 也 一 而且應(yīng) 該是積 極 的 、 健康 的 、 有益 的
物評(píng)論 。
影響 ． 不能說(shuō)對(duì)書(shū)業(yè)書(shū)評(píng)者就 可 以降格 以求 。
徐 雁關(guān)于書(shū)評(píng) 理論 的見(jiàn)解 。 以往 比較零碎 ．
早在 １９ 年 ．徐雁就對(duì) 書(shū)評(píng)和它 的作用有 ９０
０５ 過(guò)界定 。他 寫(xiě)過(guò) 一篇《 書(shū)業(yè)書(shū)評(píng)與專(zhuān)業(yè) 書(shū)評(píng) 》 散 見(jiàn)于許多書(shū)評(píng)文 章中 。比較集 中 的是２ ０ 年 的
文章 ，將 書(shū)評(píng)分成書(shū)業(yè) 書(shū)評(píng)和 專(zhuān)業(yè)書(shū)評(píng)兩種類(lèi) 他應(yīng)邀為《 國(guó)圖書(shū)評(píng)論》 志所 寫(xiě)的一組有 關(guān) 中 雜
型。他認(rèn)
為書(shū)業(yè)書(shū)評(píng)是書(shū)業(yè)工作者 因工作需要 。 書(shū)評(píng)研究 的隨筆 。他引用近現(xiàn)代 海 內(nèi)外一些名 為指導(dǎo) 閱讀 、 加強(qiáng)促銷(xiāo) 而寫(xiě)作的書(shū)評(píng) 。 目的在求 家有關(guān)書(shū)評(píng) 的言論 ． 以 自己 的闡發(fā) ． 出了一 加 提 得產(chǎn) 品的社會(huì) 效益或經(jīng)濟(jì) 效益 ；專(zhuān)業(yè)書(shū)評(píng)則是 些值得 思考 的書(shū)評(píng)理論 問(wèn)題 。 專(zhuān)業(yè)工作者 ， 在學(xué)術(shù)視野 中 ， 擇有學(xué)術(shù)價(jià)值 的 選 他在《 事再 說(shuō)“ 往 書(shū)評(píng) 難 ” 、“ 評(píng)是 當(dāng)代 》《 書(shū)
以暗示 為主 要特 征的書(shū)寫(xiě)方式 ，這種奇特 的風(fēng) 個(gè) 世紀(jì)以前 ， 當(dāng)本雅 明預(yù) 見(jiàn)到這一點(diǎn) 的時(shí)候 ． 想
格 彰 顯 出他 的獨(dú) 一無(wú) 二 。
必他一定相 當(dāng)絕望 。
回憶可 以有 兩種 。 一種是像普魯斯特那 樣 ．
書(shū)中有本雅 明的照片。在 巴黎 的晚年 ， 他看
耐心地描繪每 處細(xì)節(jié) ．而讀者 必須要有閑暇 的 上去憔悴不堪 。濃密 而紛 亂的卷發(fā) ， 圓框的鏡架
時(shí)間來(lái)閱讀 ． 來(lái)感受那種呼吸。一種就是本雅 明 下有著深深 的眼窩 ．同樣茂 密的胡須橫亙 在緊
這本《 背小人 》 駝 的回憶 ， 片式的文本 ， 碎 仿佛是 閉的嘴唇之上 。這是他１３ 年 的樣子 ． ９９ 距離他最
門(mén)縫里透 出的風(fēng) 景， 模糊而 詩(shī)意 ， 它可 以讓你度 終 服用過(guò)量 嗎啡 自殺不到一年。
過(guò)一個(gè)愉快 的下 午。 普魯斯特 的區(qū)別 。前者因其對(duì) 如今這個(gè)時(shí)代 的 即使在深沉 的寫(xiě)作之 中 。本雅 明也是孤獨(dú) 死亡帶來(lái)解脫 ． 可以不再絕望。
碎 片和綿延 的河流 ．這大概 便是本雅 明和 的 。 印證 ， 使得本雅 明更受 當(dāng)代 人的青睞 。然而 。 一
（ 本文作者單位： 四川大學(xué)文新學(xué)院）
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