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淺析東北曲藝小品的藝術特點
小品，作為一種新生文藝形式，以它短小精悍的故事情節(jié)和簡單易懂的思想內(nèi)容，深受廣大觀眾們的喜愛。人們可能無法堅持看完一部長篇連續(xù)劇，甚至一部電影，可一個十幾分鐘的小品，誰都能看完，同時又能從中感受到愉悅與啟迪。而它適于舞臺、電視、廣播的特性，更為它的快速發(fā)展起到推波助瀾的作用。小品與其他文藝形式有著密切的關系，本文重點談談對曲藝小品，特別是遼北地區(qū)的以二人轉為藝術基礎的曲藝小品特點的認識。
一、曲藝小品的戲劇化
曲藝小品作為一種獨立的舞臺演出樣式存在以來，由于深受廣大觀眾的喜愛而顯現(xiàn)出“雅俗共賞”的旺盛的藝術生命。這種微型戲劇藝術的存在與發(fā)展，已經(jīng)同戲劇學院和劇團用來訓練演員用的課堂小品有了質(zhì)的不同。課堂小品無須劇本創(chuàng)作，在某種規(guī)定情境下，任由演員去即興發(fā)揮，去模仿，以錘煉演員的基本功。而曲藝小品則要求更高，它是一個完整獨立的藝術品，不但要求嚴肅認真的一、二度創(chuàng)作，而且要求在相對單純的戲劇化呈現(xiàn)中傳達出并不單純的藝術內(nèi)涵。
曲藝小品是從課堂小品脫胎而來的。名之曰“小品”而不稱“獨幕劇”或“微型戲劇”，就在于它比二者更單純、更精煉。它不必有頭，也不必有尾，在生活中擷取一個瞬間，予以局部放大，傳達出一種情趣、一種意旨便足夠了。因而在實際創(chuàng)作演出的形式上，曲藝小品與課堂小品仍有不盡相同之處。這就帶來一個無法回避的問題：外部形式的微型化和內(nèi)部構成的戲劇化。
微型載體的戲劇性要求更高，因為它沒有充分的時間去展示矛盾與情感的發(fā)展過程，只能片斷式、散點式、掃描式地進行集中突破，因而其藝術效果往往更強烈。有人將小品創(chuàng)作稱之為“高精尖”產(chǎn)品，即情節(jié)高度概括、內(nèi)容短小精悍、矛盾沖突尖銳而集中。這就是戲劇化的最高限度的體現(xiàn)。正像有的評論文章所言：“曲藝小品自一產(chǎn)生就把戲劇藝術中集中尖銳的矛盾沖突這一表現(xiàn)手法據(jù)為已有”。這一語道破了曲藝小品創(chuàng)作的真諦。此外，曲藝小品還要包含曲藝的表現(xiàn)形態(tài)，亦即載歌載舞，跳進跳出。在情節(jié)推進中，忽而“表”，忽而“白”，就是不停的按照需要，轉換表演者的身份立場。
二、曲藝小品的生活化
曲藝小品的這種通俗戲劇的表演形式，是適應廣大觀眾的需要而產(chǎn)生和發(fā)展起來的。它之所以深為廣大觀眾歡迎和喜愛，主要是因為它快捷地反映生活，真實地再現(xiàn)生活，切實地貼近生活，精彩地表現(xiàn)生活。這就是曲藝小品的生活化。如小品《說事兒》中，黑土與白云先是以劇中人物身份主觀地演繹劇情，而到后來，又以旁觀者身份參與評述，把小品主題立意集中概括一番，以達到啟發(fā)觀眾的目的。
生活化是小品受到人民群眾歡迎的重要原因。作為大眾藝術，小品是要讓大多數(shù)人看得懂并且喜歡看的藝術。它的一個重要的內(nèi)在品質(zhì)，就是其表現(xiàn)手段的生活化特征。就劇本創(chuàng)作而言，小品創(chuàng)作是最典型的“講述老百姓自己的故事”，與人民群眾離得很近。就整體而言，小品創(chuàng)作大都選用日常生活中尋常百姓身邊的瑣事，其種種喜怒哀樂、矛盾紛爭，人們司空見慣，而藝術家將其集中、提煉，使之藝術化了，才會使多數(shù)人產(chǎn)生興趣。就表演藝術而言，小品表演同話劇和影視的表演是有區(qū)別的，區(qū)別就在于它的生活化，無論臺詞還是形體，它都要求松弛，要求俚俗，要求盡可能地接近群眾的生活。而根據(jù)藝術的需要，有時也需要放大了夸張和浪漫。像趙本山、范偉等優(yōu)秀演員的表演，不但生活化，而且有高度的技巧；不但松弛，而且有精細入微的人物塑造；不但有嚴謹?shù)恼w構思，而且有靈活有趣的即興表演。這樣的表演靈活、多變，接近人民生活，當然會受到人民群眾的喜愛。另一方面，小品創(chuàng)作對舞美、燈光、服裝、化妝等方面的要求相對簡約，便于流動演出，也是其便于和觀眾溝通的一個原因。
三、曲藝小品的精致化
通俗化、大眾化的藝術同樣可以出精品。那種認為通俗化、大眾化的藝術只能處于藝術審美的最低層次，與“精品”無緣的觀點是極為片面的。因為任何審美層面的藝術，都可以因藝術上的精雕細琢而達到精致化，因而成為精品。
精致、獨到、深刻的藝術內(nèi)蘊，需要精致化的藝術表達。精致化，是曲藝小品藝術魅力的根本所在，也是其內(nèi)在生命的活力之源。精致化的藝術作品必須具備三個條件，即“三獨”、“三精”和“三化”。三獨：獨特發(fā)現(xiàn)，獨特創(chuàng)造，獨特風格。小品作為藝術，應當而且必須表現(xiàn)出藝術家對生活的獨特的發(fā)現(xiàn)，并且在獨特的藝術創(chuàng)造中表現(xiàn)出自己的風格，把最新最美的東西奉獻給觀眾。三精：內(nèi)涵開掘精深，表現(xiàn)形式精細，舞臺呈現(xiàn)精彩。深刻的“大”附著于細膩的“小”，并由令人喜聞樂見的精彩表演呈現(xiàn)出來，這是小品藝術的最高境界。而要達到這個境界，在小品創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)上都要達到精致化，這就是“三化”：劇本創(chuàng)作文學化，導演手段戲劇化，表演藝術個性化。小品文學腳本的創(chuàng)作，不能止步于電視傳媒津津樂道的表面宣泄的層次，而要向文學化的層次邁進。導演要像導戲劇那樣嚴謹和完整。而作為最終呈現(xiàn)者的表演藝術，則要在文學本的基礎上提供個性化的藝術創(chuàng)造。那種本色化、活寶式的“表演”是不值得提倡的。
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