影視后期藝術(shù)制作風(fēng)格行業(yè)前景
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我覺得從藝術(shù)角度講，在特效制作的理念上有兩種明顯風(fēng)格的。這種風(fēng)格特點(diǎn)是我確實(shí)感受到的，而絕非無中生有看右邊。
特效依附于影視而存在，肯定是要受題材限制和影響的，但這不么恰恰是這種差異產(chǎn)生的根源么？難道題材不同，區(qū)別就不存在了么？
至于阿甘正傳，你能明顯察覺出它和阿凡達(dá)在特效制作理念上的區(qū)別吧？這便是差異啊。并且，作為影視專業(yè)人員，我也是能清楚看得出阿甘正傳和大多數(shù)日本本土特效的巨大差異�？上鷧s沒體會(huì)得出，實(shí)則遺憾。
其實(shí)這個(gè)問題答案在那明擺著，廣義上講，非線性編輯包括數(shù)字合成，數(shù)字合成的兩種形式：一是無中生有。二是以假亂真。阿凡達(dá)大多是無中生有。日本人則善于以假亂真。比如 我在看本杰明巴頓奇事時(shí)，那個(gè)頭看起來再真，也明顯是假的。日本很多電視劇的特效，我看了幾遍才會(huì)發(fā)覺：這好像有特效��！雖然制作手段沒那么高大上，但制作理念上導(dǎo)致了這種區(qū)別。
我只是需要個(gè)牛人來詳細(xì)分析一下而已，為什么卻有人擅長從你不該問這個(gè)問題的角度來回答呢？
要有一定高度的美學(xué)鑒賞能力，熟悉各種當(dāng)下流行電影或者網(wǎng)絡(luò)媒體的手法，能大雅大俗。
有想象力.給導(dǎo)演畫大餅主要工具M(jìn)aya Max Houdini這個(gè)三個(gè)
熟練使用其一到其二,其他兩個(gè)輔助,或者其一的運(yùn)用程度人擋殺人佛擋殺佛的逆天境界,其他兩個(gè)不會(huì)也可,先不說毛發(fā)與布料,
熟練掌握3D，后期，流體，布料，剛體，粒子軟件或插件，知曉項(xiàng)目流程及甩鍋對(duì)象，這個(gè)網(wǎng)上搜去吧，要掌握太多但是煙火破碎粒子流體要居家必備,各平臺(tái)必備相關(guān)輔助插件運(yùn)用自如,不求做到驚天地泣鬼神,也要做到至少獨(dú)擋一面,
熟悉視頻各種規(guī)格，防止出大錯(cuò)
能和導(dǎo)演扯日常，自帶音效的叫苦叫累有幾個(gè)甚至更多大型項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn).
記得重復(fù)低效的活給剛進(jìn)公司的同事練手。
當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定程度，能輕易超越實(shí)景�；蛞�?yàn)榇蟊娍谖冻绷髭厔?shì)等， 不排除漸漸愈來愈多以全特效做法的電影，以全攝影棚小制作達(dá)到氣勢(shì)磅礡的`效果
當(dāng)技術(shù)發(fā)展成熟就會(huì)成本降低，特效成本比實(shí)景便宜或支出相差無幾。那時(shí)候小制作微電影都能用上全特效，影視作為商品消費(fèi)品必需衡量成本和受歡迎程度。
提到膠片和數(shù)碼比較，當(dāng)數(shù)碼已經(jīng)成為全世界主流 和技術(shù)相當(dāng)成熟 ，成本的性價(jià)比與可修改性超越膠片這被替代是必然的。
所以當(dāng)特效超越實(shí)景置景感覺和性價(jià)比，方便程度，可修改性，受眾性
被替代也是必然的。這個(gè)世界都急速發(fā)展，時(shí)間和金錢是最重要，然而實(shí)景置景就愈來愈小眾 成愛好者 興趣發(fā)展的方向
不能完全取代，只會(huì)愈來愈多在細(xì)節(jié)上修飾，有特效一樣得置景電腦特效，造景 相對(duì)於只需要拍寫實(shí)題材的影視，能實(shí)拍就實(shí)拍，全運(yùn)用上特效就像殺雞用牛刀，脫褲子放屁。
電郵，電子書，電子筆記本到現(xiàn)在還沒能完全取代紙這個(gè)媒介 在未來發(fā)展力影視后期特效很有可能代替?zhèn)鹘y(tǒng)的影視技術(shù)。特效會(huì)降低成本，提高效率。并且虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的提高，不單單會(huì)用到電影上，比如我學(xué)的工業(yè)設(shè)計(jì)和制造。
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