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孫雅杰的讀后感
淚無(wú)言,母愛深 ——觀《唐山大地震》有感 肆虐的雨水敲打在沾染鮮血的廢墟上,狂傲地將黑色的血液印刻在泥土中,天空中飄蕩著死神狂笑的回聲,烏鴉掠過(guò)的低鳴掩蓋了無(wú)助的呼喊。 七六年,唐山;零八年,汶川。 死亡在交錯(cuò)的時(shí)空里,定格。 歷史的筆尖可以客觀地記錄著死亡的人數(shù),卻永遠(yuǎn)無(wú)法感性地記述那人性最復(fù)雜的感情的淚水。 對(duì)于真正的悲歡離合,語(yǔ)言即使有再大的魅力,也無(wú)法極盡所能的敘述。因?yàn)槟欠莞星樵谛睦铮跍I中。 一位母親,三十二年的懺悔,只為一次無(wú)助的抉擇。她的淚水早已經(jīng)在時(shí)間緩慢前行的軌跡中風(fēng)干,不是沒(méi)有,而是藏在心底,被一種莫名的傷痛堵塞著,悄悄地用自己的青春醞釀,付出。天災(zāi)人難,一場(chǎng)地震摧毀了家鄉(xiāng)的房屋,但房子蓋起來(lái)了,她心里的那座房子卻永遠(yuǎn)只是一片廢墟。 鏡頭再次定格在三十二年前的那場(chǎng)唐山大地震,當(dāng)女孩方登在重重的水泥板下聽到母親那聲“救弟弟”的時(shí)候,內(nèi)心對(duì)生命的最后一次堅(jiān)守,徹底的塌陷了。淚水填滿了她的眼睛,也淹沒(méi)了她的心。那是怎樣的淚水,是怨恨,還是絕望…… 一次面對(duì)生命的抉擇,讓母女天地相隔。這次抉擇永遠(yuǎn)成為女孩噩夢(mèng)的源頭,也成為母親永遠(yuǎn)無(wú)法釋懷的心病。 三十二年內(nèi),女孩拒絕尋找親人;三十二年內(nèi),母親一直生活在失去丈夫和女兒的痛苦中。 每一次忌日,母親一遍燒紙,一邊念叨著回家的路,只為親人的亡魂能找到回家的路;她拒絕離開唐山,離開家,只為守護(hù)著丈夫和女兒的靈魂。滿城的火光,夜空中的孔明燈,在那一時(shí)刻,人們回首往事,寄托思念。 母親常常念著“沒(méi)了,就什么都沒(méi)了”。是的,那一刻的抉擇就像脆弱的玻璃,恍然間就摔得粉碎。同樣的場(chǎng)景,同樣的悲哀,在零八年的汶川再次上演——另一位母親眼睜睜地看著自己的女兒被石板壓著雙腿,滿眼的痛苦、絕望、驚恐,當(dāng)看著救援的隊(duì)員在又一次襲來(lái)的余震中負(fù)傷的時(shí)候,她毅然決定“將女兒的雙腿鉅下來(lái)”,她不能再讓更多的人為了這次救援犧牲了,即使女兒會(huì)恨她。面對(duì)生命的抉擇總是這樣痛苦,那份脆弱在女兒的雙腿被鋸斷的時(shí)候從她那一聲聲的呼喊中釋放出來(lái),或許這只是冰山一角般的釋放,那種情緒對(duì)于沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì),這位母親的一輩子都會(huì)在懺悔中度過(guò),但倘若再給她一次機(jī)會(huì),她定是會(huì)做出同樣的抉擇,寧愿自己痛苦一輩子,因?yàn)樽龀鰶Q定的時(shí)候,她是堅(jiān)定的,也是無(wú)助的。 一次地震讓母女分離,也是一次地震讓母女相見。 一個(gè)遲到了三十二年的西紅柿,一個(gè)隱藏了三十二年的秘密,看著滿頭白發(fā)的母親跪在地上,即是在祈求女兒的原諒,又是對(duì)女兒的責(zé)怪。深似大海的母女情仿若在空氣中發(fā)酵,醞釀,無(wú)聲的淚水,無(wú)言的相對(duì),千萬(wàn)種感情已經(jīng)濃濃地融入其中。當(dāng)走入墓地,女兒看到母親為她存留的課本,弟弟上小學(xué)、中學(xué)的課本,母親同樣給她買了一份,這一刻突然發(fā)現(xiàn)自己三十多年的恨竟然是如此可笑,母親對(duì)自己的每個(gè)孩子都是平等的,都是全部的付出。 安靜的墓園里,一對(duì)母女相抱而泣,一聲聲“對(duì)不起”就像一直生長(zhǎng)在黑暗中的小草對(duì)陽(yáng)光的哀鳴一般,久久回蕩在空中。這一刻,她們同時(shí)將內(nèi)心桎梏的枷鎖打開,釋放出藏了三十二年的情緒。 天災(zāi)把人間的生死離別渲染得觸人心弦,人性最真誠(chéng)的光輝卻足以抹殺死亡的陰暗。淚水融于大愛,大愛融于真情。 后記: 我沒(méi)有將整部影片泛泛而談,而是抓住了一對(duì)母女相隔三十二年的離別與相見,從中贊美人性的偉大,母愛的神圣。馮小剛導(dǎo)演的這部影片,不僅將恢弘的場(chǎng)面展現(xiàn)在人們的眼前,給人一種震懾力,更是抓住細(xì)節(jié),特別是人物的表情。這部影片的人物形象相當(dāng)飽滿,非常觸動(dòng)人的心靈。【孫雅杰的讀后感】相關(guān)文章:
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