雪國的讀后感

雪國的讀后感

《雪國》內(nèi)容概要：川端康成的小說展示了日本傳統(tǒng)文化的內(nèi)在美，刻意追求一種殘照在戰(zhàn)敗而荒蕪了的故國山河的日本美;他的小說將凝重與冷清，濃艷和頹廢，不可捉摸地結(jié)合在一起，精致而富有朦朧的詩意，其中貫穿著一種淡淡的東方宿命，蘊含著人生的徒然與美的終結(jié)，以及無端的人生哀愁，這些使川端的小說產(chǎn)生了一種空幻而無從把握的藝術(shù)美感……

《雪國》讀后感，來自亞馬遜網(wǎng)友：仿佛是在霧里看見海的樣子，第一眼望上去，我可以明白無誤的說那便是海平面了，細看時我卻動搖了這種想法，因為我分不清那是海，是云，還是雪――初看雪國，感覺有種淡淡的痛擁堵在心頭。在凄美的風(fēng)景中，兩個為愛而癡的女子，像是浸了水滴的水墨畫，身影漸漸變得模糊，惟有一個聲音總是不絕于耳，翻來覆去總是兩個字“徒勞”!再讀雪國，我更覺得像是跌入迷霧，眼前所能幻化出來的，只有淡淡的近于透明的山水，連雪都沒了印象，感知到的只是駒子徒勞的“愛”。有些愛也許永遠不會有結(jié)果，只是因為發(fā)于心，便使人徒勞無益的如飛蛾撲火，苦苦追求。困惑于愛情的人讀《雪國》，或許會有似曾相識的感覺，不禁會心有戚戚焉。而已對愛情這種病毒免疫的人來讀《雪國》，或許更會有“徒勞”之感。駒子追求的愛，“在現(xiàn)實中是非常困難的，所以作者就將愛情變得朦朧、虛無，融入痛苦與哀傷、或虛幻的世界中去，”(葉渭渠)。讀一讀前言，或能有助于理解。不過，如今再來讀這本書，十年前的那種心痛已無處追尋，或許因為自己也已免疫了吧……

雪國的讀后感，來自京東商城的網(wǎng)友：川端康成是我最喜愛的日本作家，他的作品一如他的人生，孤獨而凄美，《雪國》是川端康成第一部中篇，思維跳躍，時間和空間隱約錯落，比《伊豆的舞女》要復(fù)雜，斷斷續(xù)續(xù)看了三遍《雪國》，方才把故事完整銜接，才敢說能把他細膩的情感揣摩一二。說到川端康成的作品，必須得結(jié)合他的人生，川端康成三歲喪父，四歲喪母，十歲時唯一的姐姐不幸死去，正如川端康成在《獨影自命》里所說的一樣，這種孤兒的悲哀在他的作品中形成一種暗流，他的文字不是直截了當(dāng)?shù)耐纯�，而是貫穿始終的那種極端孤獨的心境。早年的經(jīng)歷埋下了悲涼的因，時間，醫(yī)治不了這種創(chuàng)傷，緩緩涌動在血管里的憂傷，將伴其一生。我知道孤獨的人不是原本就喜歡孤獨，他也會厭棄，為了拯救，他的初戀甚至是同性，僅僅只是為了獲得溫暖和愛。如果一個人，他的二十歲以前沒有親情，二十歲之后失去愛情，他的最好的年華獨自在山村里度過，遺世獨立，那么他的心境和作品必然只被這種陰郁所浸染，他的生不過是“一部分虛無，一部分早已死去”。陰郁固然不是好東西，但是倘若你心里仍有純凈的美，倆倆依融，便會開成奇妙凝練的花。《雪國》中的島村、駒子和葉子，川端康成說駒子有原型，而葉子純屬虛構(gòu)。作為男主人公的島村是主線，他手指感覺到的駒子、他眼睛看到的是葉子。雖然島村是男主角，但他仿佛永遠在書的暗處，一個灰暗的淺淺的背影;明亮的、燃燒的是駒子，象一族火焰;而葉子，則更象是一道木刻的線條。駒子和島村，正是情感的對立和矛盾，駒子在努力地生，放縱地愛，而島村是對人生的淡漠和麻木，他覺得一切都是“徒勞”。在駒子用心彈奏《勸進帳》時，面對駒子的迷戀，他甚至認為“這是多么的可悲”，而駒子卻感嘆“這樣的日子連音色都不一樣氨;在行男臨死前，葉子請求正在送島村的駒子立即回家，駒子斷然拒絕，只是為了送別島村，而島村竟然感覺到對駒子“一種生理上的厭惡”……駒子的積極純真和島村的消積世故形成鮮明對比。

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