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《芳華》原著讀后感
《芳華》，小說寫的行云流水，酣暢淋漓，渾然天成，比電影深刻許多，我佩服作者的文字功底和場景轉(zhuǎn)換。下面是小編為你整理了《芳華》原著讀后感，希望能幫助到您。
《芳華》原著讀后感（1）
初識嚴(yán)歌苓之于《芳華》。馮導(dǎo)的才華與情懷賦予《芳華》鮮活的生命力，引起一代人的年華記憶與感傷。
不言而喻，人們總會驚嘆于馮導(dǎo)背后的女人、《芳華》背后的女作家——嚴(yán)歌苓。
簡單直接的描述這本書，故事發(fā)生在二戰(zhàn)時期的上海，一名中國女子，在兩個猶太男子之間的情愛糾結(jié)。
故事的原型起源于1993年，嚴(yán)歌苓和先生去柏林旅游，發(fā)現(xiàn)柏林墻一個展覽館里“陳列”著很多故事�！坝幸粋�故事說的是一個小伙子跟一個女孩子在東柏林訂了婚，小伙子先到了西柏林，他深愛著他的未婚妻。一次很偶然的機(jī)會，他在歐洲見到一個女孩子，非常像他的未婚妻，他就勾引了她，把她帶到東柏林，偷了她的護(hù)照，讓他的未婚妻假冒那個歐洲女孩，用歐洲女孩的護(hù)照過了關(guān)�！�
在文中的關(guān)系則是，主人公玫愛上剛逃到上海的猶太男子彼得，在“終極解決方案”就要實(shí)施之際，玫為了讓彼得去美國，臨時抓了個與彼得十分相像的杰克布做救星，最終玫用彼得的錢救了杰克布，用杰克布的護(hù)照讓彼得去了美國。
對這本書的簡要評價(jià)和感悟如下：
1、特殊背景的深刻描述
盡管故事的主線以愛情為主，可作者將其與二戰(zhàn)時期、混亂不堪的上海相結(jié)合，描述的是寄居者之間的愛情。文中除了對男女愛情發(fā)展?fàn)顟B(tài)及心境的描述細(xì)致入微之外，也將讀者帶入到二戰(zhàn)時期特殊的背景下，更加深讀者對于人物心理和人性的理解。
小說中有這樣的描述：“首先告訴你的這個上海，就是一船一船的猶太難民卸貨一樣傾瀉在碼頭上……一船接一船的猶太佬靠上了上海的岸……有時候，在上�？堪兜倪h(yuǎn)洋輪嘩啦一下打開底艙，里面裝成緊緊實(shí)實(shí)：一個巨大的人餅。那就是從集中營直接上的‘貨’……告訴你的這個上海，有百分之八是白種人。這個上海的英國人、法國人、德國人勉強(qiáng)把有英國國籍的塞法迪猶太闊佬看做人，猶太闊佬又把俄國流亡的猶太人勉強(qiáng)當(dāng)人看，而所有這些人再把有錢的中國人勉強(qiáng)當(dāng)人看，把沒錢的中國人完全不當(dāng)人。再來看看中國人。中國人在這里指上海人。上海人把江北佬、安徽佬，所有外地佬勉強(qiáng)當(dāng)人看，而把巡捕房的錫克人當(dāng)‘紅頭阿三’，把歐洲來的猶太難民當(dāng)‘猶太癟三’。假如中國有個說法是‘三教九流’，那么上海是‘九教二十七流’�！�
這樣的描述為主人公的出場和之后的選擇做了充足的鋪墊。也不難理解，在這樣的困境下，女主人公玫所愛之人—彼得，為逃離這個終將不屬于他的'城市的不擇手段和靈活應(yīng)付，與另外一個深愛玫的猶太人—杰克布的樂觀正直、自我發(fā)現(xiàn)并自我成全、對玫義無反顧的愛形成鮮明對比。
2、愛情之外的親情
除了對于三位主角的情愛關(guān)系進(jìn)行描述之外，文中對于枚與父親及繼母的親情也讓人心有觸動。
玫十二歲時母親逝世，父親后來找了一個上海本地女人凱瑟琳，凱瑟琳只比玫大六歲，玫打心眼里瞧不上小家子氣愛慕虛榮的繼母。此后，便有了玫為避開繼母而離家出走。遇到彼得。玫性格里的任性驕縱是父親對他的寵愛。
正如文中所說：“我們父女都有別人不認(rèn)識的一個方面，這個方面只有父女面對時才活過來。一旦我和父親以我們血緣中特有的面目出現(xiàn)，一切都盡在不言中。沒有比那種理解、原諒、接受更徹底了。冒犯還沒出現(xiàn)，就已經(jīng)被原諒了，不管我一生還有多少歧路要走，我爸爸這個時候看著我，全部提前接受�！本褪沁@樣無言偉大，讓人動容的親情。
盡管玫不喜歡繼母，但后來在父親離開上海，她與繼母相依為命的日子里，繼母表現(xiàn)出一種長輩般對玫的關(guān)心。甚至在勸說玫認(rèn)識到杰克布才是真的愛她的時候，不惜出賣自己的秘密。只為了玫好，讓她認(rèn)真考慮清楚，杰克布是出去做強(qiáng)盜都會讓她無憂憂慮過好日子的人，才是真的愛她。在越來越艱難的貧窮日子里，繼母也大方的將自己的積蓄拿出來維持一家的開支。
3、親情之上的愛國與正義
作者除了對男女愛情和家庭親情描述之外，還有在特殊背景下，抗戰(zhàn)愛國人士的犧牲和努力。文中以一位年輕的闊少年溫世海為典型代表。世海小小年紀(jì)，脫離優(yōu)越的家庭而選擇做一個隨時有生命危險(xiǎn)、前途未定的游擊分子，不惜一切代價(jià)，奉獻(xiàn)著自己的力量，可見這個男孩的勇氣可嘉、愛國之心。
后來，也有深愛玫的杰克布加入到這場正義與非正義的抗?fàn)幹腥ァ?/p>
4、愛情下的人性窺探
作者除了對男女愛情和家庭親情描述之外，還有在特殊背景下，抗戰(zhàn)愛國人士的犧牲和努力。文中以一位年輕的闊少年溫世海為典型代表。世海小小年紀(jì)，脫離優(yōu)越的家庭而選擇做一個隨時有生命危險(xiǎn)、前途未定的游擊分子，不惜代價(jià)奉獻(xiàn)自己的力量，可見這個男孩的勇氣可嘉、愛國情懷。
作者對于玫與彼得、杰克布的愛情糾葛與其中的人性變化環(huán)環(huán)相扣，描寫的直接鮮明、接地氣。玫在經(jīng)歷與彼得的一見鐘情之后，慢慢認(rèn)清彼得的精明能干與唯利是圖之后，將自己與彼得狂歡之后的平靜描寫為一種“自我厭惡”。
彼得把錢往他手里一塞，毫不愧疚地開始他一天十四小時的辛勤工作，而玫則開始漫長的一整天的自我厭惡。作者描寫道：“他每天活得井井有條，每個行為完成一項(xiàng)任務(wù)，每個任務(wù)離預(yù)答的目的地更進(jìn)一步，可我玩完了什么都完了�！�
與此相反，是杰克布對玫的疼愛有加，是不管自己遭遇怎樣的不幸和困難，都保持的樂觀，在與玫約會時，總是花光自己的錢給玫點(diǎn)一桌子她愛吃的東西，是愿意用自己的生命去保護(hù)照顧玫的男子漢。
最終，玫在一次次的掙扎糾結(jié)中，選擇了杰克布，也愛上了杰克布。
故事講到這里，就結(jié)束了，歡迎有同感的你，留下你的感悟。
日漸升溫，春暖花開的日子里，愿你踏實(shí)做好自己的事情，珍惜那些值得的。
《芳華》原著讀后感（2）
讀完小說《芳華》，一直耿耿于懷的是，好人終究沒能得到好報(bào)，劉峰最終因?yàn)榘┌Y去世，這樣悲劇的結(jié)尾令人唏噓不已。
好人劉峰以愛之名的表白加擁抱卻因林丁丁的一句“救命”而意外演變成了“觸摸事件”，這簡單的兩個字以摧古拉朽之勢催毀了劉峰的一生。而曾經(jīng)受惠于劉峰的文工團(tuán)眾人們，因這一事件否定了劉峰之前的千好萬好，對劉峰更是無情的背叛和唾罵。
極度自卑、缺愛的何小曼以為逃離了那個視她為“拖油瓶”的“家”，等待她的將是溫暖有愛的新生，卻不曾想命運(yùn)給予她的卻是歧視和嘲笑。
當(dāng)她對命運(yùn)不抱任何幻想時，竟陰差陽錯的成了女英雄。她那顆遭受壓迫太久的脆弱心靈，因著這突如其來的榮譽(yù)，一時無法接受。強(qiáng)烈的差異并沒有給她緩和的時間，最終精神分裂。
1、該不該善良
善良，似乎是今年提到的最多的一個詞兒；而該不該善良，也是今年最具爭議的話題之一。從“老人摔倒該不該扶”到“江歌遇害案”，再到“杭州保姆縱火案”，再回到劉峰身上，圍繞著的都是都關(guān)于善良的話題。
人人都喜歡善良的劉峰，可是對待他卻從來不走心。書中寫到：以至于不管我們曾經(jīng)如何在同一個列隊(duì)里出操，在同一個練功房踢腿下腰，在同一棟紅樓里學(xué)文件、搬是非，都休想記住他長什么樣。
我們從懂事起就學(xué)習(xí)人之初，性本善。善良是我們打娘胎里起就攜帶的一種內(nèi)在品質(zhì)，只是后來，在眼花繚亂的繽紛世界和經(jīng)年累月的學(xué)習(xí)工作中，這份最初的本能被我們或刻意遺忘、或掩藏、或丟失、或被邪惡蒙蔽……
或許善良的人有時得不到公平對待，還或許偶爾的善舉會被人嘲笑，諷刺。但是我以為善良是一種修養(yǎng)，一種美德，一種本能，更是從良知上開出的溫暖之花。它是屬于我們自己內(nèi)在的一種品質(zhì)，而不是由別人的態(tài)度和對待所左右。
嚴(yán)歌苓在書中寫到：“一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最能珍惜善良”。是啊，人們往往內(nèi)心所向往的，便是自身所欠缺的。
就好像何小曼，自從父親死后，她便成了“拖油瓶”，她內(nèi)心極度渴望被善待，被關(guān)懷，被奉為掌上明珠�？墒敲\(yùn)總喜歡和她各種開玩笑，讓她經(jīng)歷了那么多的苦和難，所以她才會那么懂得劉峰的善良，也才會那么堅(jiān)定的愛著劉峰�；钪屛覀冎厥吧屏�，繼續(xù)善良吧，因?yàn)樯屏疾皇亲餍憬o別人看的，而是我們與生俱來的本能。善良，無關(guān)別人，只為自己！
2、人性的丑惡
何小曼初來文工團(tuán)，其他人總是疑惑她為何一直戴著軍帽，在好奇心驅(qū)使的情況下，她們設(shè)計(jì)何小曼，以滿足自己的私欲。
在私底下，她們也總是嘲笑她，笑她出汗多，笑她油膩，笑她臭。甚至在排練舞蹈時，朱克嫌棄她餿，不肯觸碰她一下，讓她當(dāng)眾下不來臺。這樣的事情我們可以看作是捉弄，是戲耍，無傷大雅。因?yàn)槿说谋拘跃褪菍τ诓粚こ５氖禄蛭锟偞嬗幸环莺闷婧吞剿鳎椒采钪幸部偸钦覀�“對象”來消遣時光。
對于何小曼來說最多也只是讓她難堪而已，這只是人性中的一丁點(diǎn)小惡。而在劉峰身上的惡就不同了。劉峰是模范標(biāo)兵，修得了手表，做得了沙發(fā)，愿意吃破皮的餃子，就連豬跑了也找他。這樣一個忠厚老實(shí)，樂于助人的全能型人才，脾氣好性格也好，所以被評為活雷鋒。
就是這樂此不疲、日復(fù)一日的隨叫隨到，無形中讓人們把劉峰奉為神壇上無欲無求只一心奉獻(xiàn)的人。
這樣的劉峰并不是真實(shí)的劉峰，而是他們在心中幻想勾勒出來的。她們對劉峰傾注了過高的期望，以至于在“觸摸事件”發(fā)生后，所有人接受不了。于是這些曾經(jīng)受過劉峰恩惠的眾人，他們毫不猶豫地背叛了劉峰，甚至用極其惡劣的言語去攻擊他，否定他。
可是她們卻獨(dú)獨(dú)忘了，劉峰也是一個有著七情六欲的熱血男兒，也會愛，也會怨。嚴(yán)歌苓在書中這樣寫到：其實(shí)，做好人不是錯，錯就錯在周圍人的過度要求。劉峰的善良和眾人的背叛，將人性的惡與善演繹到極致，形成強(qiáng)烈鮮明的對比，更突出人性的丑陋和涼薄。
也許眾人的集體背叛還有另一層意思：見不得身邊的人比自己好。
當(dāng)你越爬越高時，離你越遠(yuǎn)的人越羨慕你，離你越近的人則越嫉妒你。乞丐不會嫉妒比爾蓋茨比他有錢，卻會嫉妒收入比自己高的乞丐，這就是人性的弱點(diǎn)。所以才會有“觸摸事件”發(fā)生后，眾人們急不可耐地對昔日的好人落井下石，似乎只有這樣做，彼此的心里才能找到一丁點(diǎn)兒的平衡和慰籍。
3、寫作手法
第一次讀嚴(yán)歌苓的小說，著實(shí)震撼不已，且驚喜不斷。她寫何小曼與母親的擁抱，用細(xì)膩且豐富的文筆敘述小曼那一刻的感官、觸覺以及內(nèi)心波動。
比如這句：
那個擁抱持續(xù)很久，似乎母親比她更抱得垂死，似乎要把她融入腹內(nèi)，重新孕育她一回，重新分娩她一回，讓她在這個家里有個新名分，去除她拖油瓶的識相謙卑，在這個上海新主人的家里長成一個真正的大小姐。
她也讓自己成了一個放大的胎兒，在母親體外被孕育著。嚴(yán)歌苓對人物內(nèi)心也刻畫的入木三分，對于文字的拿捏更是恰到好處：我們那時多年輕啊，誰的身體里沒有一條青春的蟲在拱動？誰不被那蟲拱得心底作癢？一旦我們身體里那條青春蟲子拱得緊了，男女間哪怕以眼神觸碰一下都是好的'。
劉峰千里迢迢帶來了我的大翻身，剎那間貧民成了土豪，讓所有人開我的倉分我的糧，我頭腦里響著狂歡的嗩吶，動作里全是秧歌。
讀完全小說，佩服之余多了敬仰，也終于懂得了那么多人喜歡她書的原因了。她很擅用文字，將人和事刨析地如此準(zhǔn)確，到位。犀利的語言將人性的丑陋寫到極致：我們高不了，我們要靠一個一直高的人低下去來拔高，要靠相互借膽來體味我們的高。一旦發(fā)現(xiàn)英雄也會落井，投石的人格外勇敢，人群會格外擁擠。
人之所以為人，就是他有著令人憎恨也令人熱愛，令人發(fā)笑也令人悲憐的人性。并且人性的不可預(yù)期，不可靠，以及它的變幻無窮，不乏罪惡，正是人性魅力所在。小說和電影有稍許的出入，是兩種完全不同的表現(xiàn)形式，可能基于現(xiàn)實(shí)考慮，呈現(xiàn)的是兩種截然不同的景象。
清一色的文字，憑借一個接一個的字，讓讀者自己去品味書中所描述的世界。那一刻，感覺、觸覺、視覺全部合為一體，只為作者所構(gòu)造的世界增添一份力量和情感；而電影以影像，聲音，氣氛等組成，將人的注意力分為：視覺，聽覺，觸覺。而每種感覺則會帶給人不同的體驗(yàn)。
也許80后的我沒有經(jīng)歷過那個年代，不懂那個年代的青春芳華，所以沒去看電影，只是讀了原著。覺到的更多的是劉峰和何小曼樸實(shí)善良的背后，人性的涼薄，而非青春美好。也許韶光易逝，剎那芳華。但人性中的善良卻是伴隨我們一輩子的，愿世間所有的善良都能得到最公平的對待。
《芳華》原著讀后感（3）
昨天讀完嚴(yán)歌苓的小說《芳華》，今早看了一遍馮小剛改編的電影《芳華》。慢慢梳理思緒，覺得無論是小說還是電影，其實(shí)都在向人們訴說著一場人性歸位的故事。
故事是從1976年開始的。那年我三歲。對那個時代，我雖然沒有直接感性的認(rèn)識，但通過文學(xué)、影視作品及長輩的言談，還是不算很陌生。讀小說的時候，一個概念經(jīng)常閃爍在我的腦海里——變形。我在小說的第66頁頁腳處，情不自禁地寫下“當(dāng)代《變形記》”五個字。相較卡夫卡用現(xiàn)代主義手法寫成的《變形記》而言，嚴(yán)歌苓沒有用夸張、變形的手法記敘處在那個特殊時期的人們思想、性格的變形，而是直接用人物形象的方式記錄著。
劉峰是個不折不扣的好人，他盡已所能幫助所有的人，于是他被推舉為模范、標(biāo)兵，參加各種表彰活動，出席各種報(bào)告講座。難得的是他的人性沒有多大變形，他既沒有因?yàn)檫@些榮譽(yù)而自我膨脹，為自己去撈好處，給自己的人生加分，也沒有因?yàn)檫@些外在標(biāo)簽式的東西去刻意拔高自己，為難自己，而是按照自己的本性過著自己的生活——他甚至為林丁丁而放棄上大學(xué)的機(jī)會。這是十分難得的，幾乎達(dá)到了莊子筆下宋榮子“舉世譽(yù)之而不加勸”的境界。證明他的人性沒有扭曲的事件是他向林丁丁表白。這是一個正常人的正常情感，他的舉動也是正常人的正常行為，算不上光輝，但卻是人性高揚(yáng)的表現(xiàn)。
人性扭曲的是旁人�！坝|摸事件”中，林丁丁是無辜的。她接受不了劉峰的愛，不是她水性揚(yáng)花，盡管她周旋在干事和大夫之間，那也是青春少女的正常情懷；也不是她看不起劉峰，盡管她希望找到一個門當(dāng)戶對的 ；而是因?yàn)榛脺�。劉峰在她心目中就是神，就是圣人，她怎么也接受不了一個閃耀著圣人般光潔的人竟然也有常人的情=欲。
自己心中供奉的某種東西坍塌，那種痛苦和震撼是巨大的。我在師范讀書時，偶然發(fā)現(xiàn)我的同班同學(xué)中有人勾結(jié)校外人員到宿舍偷東西，我的心中就有類似的感覺，那應(yīng)該算是我第一次正視人間的惡與丑。1997年，也就是二十年前。我生病了，一位學(xué)生來我房間問題，看我正在掛吊瓶，她當(dāng)時驚訝得半天合不攏嘴，因?yàn)樵谒哪恐校蠋熢趺纯赡軙∧�？我記敘這些，讀者可能會啞然失笑。是的，一個人就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)認(rèn)識社會，認(rèn)識人性的。在沒有全面客觀充分認(rèn)識的時候，我和我的學(xué)生就是這樣單純，或者說純潔，當(dāng)然說傻也對。當(dāng)年的林丁丁也是這樣。
如果是林丁丁一人無法接受光環(huán)下的劉峰，那也是正常的，因?yàn)閻矍檫@事不能勉強(qiáng)，人人都有愛的權(quán)利，人人也都有不愛的權(quán)利，無可厚非。造成劉峰命運(yùn)轉(zhuǎn)折的原因是當(dāng)時的人們?nèi)诵耘で�。人們�(nèi)诵缘呐で�，是因�(yàn)楫?dāng)時社會是扭曲的。劉峰擁抱林丁丁，怎么看都是私人行為，怎么定性是林丁丁的事，林丁丁可以一笑了之，可以叫男朋友來揍劉峰一頓，甚至可以告劉峰性騷擾，但無論如何都不關(guān)旁人的事。影響劉峰命運(yùn)的，不是林丁丁，而是旁人——上面政工部門上綱上線地調(diào)查，下面的戰(zhàn)友無窮無盡地揭發(fā)——這才是問題的癥結(jié)。
我們也沒有必要去詛咒那些得到過劉峰幫助而現(xiàn)在落井下石的人，包括劉峰花30塊錢給他打了一對沙發(fā)的`炊事班馬班長。那時，批判劉峰是大勢所驅(qū)，有幻滅感的人絕對不是林丁丁一個，在那種風(fēng)氣影響下，不做出點(diǎn)什么，似乎顯得自己另類。這種從眾心理，加重了對劉峰的傷害。反倒是何小曼在劉峰臨走時的送別，讓人看到了溫情，電影和小說都用旁白的形式告訴大家：“一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最能珍惜善良�！�
劉峰從神壇上走下，但走過頭了。他愛的是1978年的林丁丁，在林丁丁的那一聲“救命啊”中，他對林丁丁產(chǎn)生了怨恨。他帶著一顆向死的心，希望成為一個被歌頌的英雄，讓身為獨(dú)唱歌手的林丁丁不得不傳唱他的英雄事跡。這是一種報(bào)復(fù)心理。但我們不能報(bào)怨他，要知道劉峰比我們高大高尚多了，如果我處在劉峰的環(huán)境中，也許徹底淪落了，或者上吊自殺，或者一下子崩潰；而劉峰沒有——他選擇了承受。
劉峰的人性回歸是在結(jié)尾，他能坦然面對生活，接受戰(zhàn)友的資助，包括何小曼對他的關(guān)懷。電影改編得更為出彩。當(dāng)何小曼（電影里叫何小萍）問他過得好不好時，他說：“什么叫好？跟那些戰(zhàn)死的戰(zhàn)友相比，我能說不好嗎？”此時的劉峰，真是嘗盡世味百態(tài)后“絢爛之極的平淡”，是一個真正而大寫的平凡的人。
我們不要責(zé)怪那群青春激蕩的年輕人！他們對何小曼的欺負(fù)，對劉峰的調(diào)侃，都是少不更事，或者說年少輕狂。想想我們自己，從十幾歲激揚(yáng)文字的歲月到如今大腹便便的中年，誰沒有做過隨波逐流的事？誰沒說過從眾的話？即使到了今天，我們有時也不得不說一些違心的話做一些違心的事，因?yàn)槲覀兪侨�，得生存，得獲得大眾的認(rèn)可；而我能做的，是盡量不做違心的事不說違心的話，如果不得不做不說那就盡量少做違心的事，少說違心的話。
故事中另一個人性歸位的主角是何小曼。何小曼因?yàn)橥甑牟恍遥屗B(yǎng)成了膽小、內(nèi)向、自卑的性格，她一心想逃離自己的家庭，以期獲得尊重，但她的性格造就了她的猥瑣，而這種猥瑣使她備受人們的歧視和排斥。在何小曼這個人物的塑造上，小說比電影深刻得多，也細(xì)膩得多。我們同情何小曼，但沒有必要過分苛責(zé)哪些捉弄、刁難、歧視、欺侮何小曼的戰(zhàn)友，他們主要是年少不懂事。無論是小說《芳花》還是電影《芳華》，都沒有壞人，沒有喪心病狂的人，有的是普通的人，平凡的人，他們說了傷害別人的話，做了傷害別人的事，都不是苦心孤詣地設(shè)計(jì)，而是大勢所趨，隨性而為，隨眾而為。好在有劉峰，劉峰讓何小曼的人生打上了亮色。
應(yīng)該受到譴責(zé)的是何小曼的生母。在小說里，何小曼的生父是自殺身亡的，自殺的原因是父親被打入右傾后母親的鄙視，他付不起為女兒買油條的幾毛錢——錢全被母親管死了。我記得我的母親在世時，經(jīng)常給我們念叨父親被下放回家時，母親是如何無限接納父親的。我的母親是文盲，是憑著自己的本能做了那些保護(hù)自己的丈夫和兒女的事，這種本能叫善良。
當(dāng)然，何小曼的母親也是可以原諒的，因?yàn)槟莻�時代比之更過分的事多了去了，所以何小曼的悲劇與其說是家庭悲劇造成的性格悲劇，不如說是社會悲劇。何小曼參軍，并沒有擺脫童年的魔咒，她受到環(huán)境的欺壓，是自己的性格造成的。何小曼在演出時裝病，只是希望獲得一種受寵的感覺，或者說是替劉峰報(bào)復(fù)當(dāng)時的文工團(tuán)。她上前線，意外成了英雄，人生一下子從最低谷走上了巔峰，這種強(qiáng)烈的反差讓她精神錯亂——此時，她的人性扭曲達(dá)到了極致。
何小曼是善良的，所以她才會不適應(yīng)。換個角度說，正因?yàn)樗∽∵M(jìn)精神病院，我們才覺得她是可親可近的，她是跟我們一樣平凡而樸實(shí)的人。電影里，她在草坪上獨(dú)舞，讓我淚流滿面，此時的她真正找到了自己。電影的結(jié)尾，她終于向劉峰說出了“抱抱我”的要求時，我也是淚流滿面的。在劉峰受到處分前往伐木場的時刻，兩顆苦難的心走在一起，那是正常不過的。遺憾的是，那時的劉峰剛從圣人被打落在地，還沒有完全回歸人性，所以沒有給何小曼機(jī)會，也沒有給自己機(jī)會。
何小曼表白十年后，把劉峰從死神哪里拉了回來，兩人雖然沒有結(jié)婚，但無論是小說，還是電影，都向人們昭顯了人性的光彩：他們過得很平淡，但很平和。
很多人評價(jià)《芳華》尺度過大，其實(shí)細(xì)細(xì)咀嚼，無論是嚴(yán)歌苓，還是馮小剛，都不是以揭露人性的陰暗為主要目的。人性是復(fù)雜的，加繆在《局外人》里強(qiáng)調(diào)：“人性之復(fù)雜經(jīng)常會超出人的預(yù)期，如果不想承受惡果，就不要去做任何試探人性的事情，不要誘惑，也不要挑戰(zhàn)�！�
我在這里要說的是，我們也不要指責(zé)。如果我們身處哪樣的時代，哪樣的環(huán)境，我們能比他們好多少？
看了《芳華》后，幾乎所有的人都會感嘆“好人沒有好報(bào)”。其實(shí)，“好人好報(bào)”是對社會、對人性沒有全面認(rèn)識而發(fā)出的美好憧憬。在這個世界上，好人跟好報(bào)之間沒有必然的邏輯關(guān)系，因?yàn)槭朗码y料，偶然因素太多；但“多行不義必自斃”，“天作孽，猶可贖；自作孽，不可活”卻是真理。
《芳華》里沒有壞人，他們不是冷漠，不是自私，只是少不更事。
小說和電影各有所長，小說更深刻，更細(xì)致，更貼近生活真實(shí)，電影更溫情。建議大家還是讀讀小說。
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