《遠大前程》讀后感

時間：2023-05-01 23:08:55 讀后感我要投稿

《遠大前程》讀后感范文

　　摘要：《遠大前程》是英國著名批判現(xiàn)實主義小說家狄更斯晚期最具有代表性的作品之一，“在結(jié)構(gòu)和語言上堪稱完美”。筆者試圖從小說的主題、結(jié)構(gòu)、人物刻畫及小說的宗教情懷等角度，來著重賞析這部作品。

《遠大前程》讀后感范文

　　關鍵詞：Great Expectations structure characters

　　查爾斯·狄更斯(1812-1870年)是英國維多利亞時代最著名的小說家，是英國文學史上古典作家中除莎士比亞之外最重要的作家，也是英國批判現(xiàn)實主義作家的最杰出代表之一。他一生創(chuàng)作頗豐，對英國和歐洲現(xiàn)實主義小說的發(fā)展做出了獨特的貢獻。

　　《遠大前程》是狄更斯晚期最具有代表性的作品之一，埃德加·約翰遜曾高度贊揚這部小說，認為《遠大前程》在“狄更斯所有作品中結(jié)構(gòu)和語言都堪稱是最完美的。”這部小說敘述了一個青年幻想追求虛幻和渺茫的“遠大前程”，最后幻想破滅的故事。小說生動地描寫了由于對金錢和上流社會生活的追求，原本天真善良的主人公匹普逐漸變得虛榮、忘恩負義，而“恩人”的出現(xiàn)使他不得不重新面對現(xiàn)實，在一系列的變故中，他最終回歸人性之美；在皮普從一個懷有淺薄熱望的男孩到成為一個真正有深度、有內(nèi)涵的紳士的過程中，狄更斯動態(tài)地探索了人性的善惡變化。在這部小說中，他用獨特的方式描寫了19世紀文學中具有普遍意義的有關青年人的成長的主題，并深刻批判了罪惡與貪婪、資本主義以及金錢對人性的腐蝕。小說還同時塑造了許多鮮活的人物形象，他們共同鑄造了這部巨著的成功。

　　一、狄更斯小說的典型結(jié)構(gòu)是多元整一，人物、線索、情節(jié)多，各種元素相互滲透組成一個統(tǒng)一的整體。

　　在《遠大前程》這部小說中，人物眾多，主要人物形象突出。Pip，喬大嫂、喬·葛奇里、畢蒂、郝維仙、埃斯苔娜、賈格斯、赫伯特、馬格韋契等主要人物的活動組成了貫穿全文的條條主線索：Pip的成長歷程；Pip的財產(chǎn)來源之謎；Pip和埃斯苔娜的愛情；埃斯苔娜的身世之謎；郝維仙小姐的奇特經(jīng)歷；Pip和赫伯特的友誼；馬格韋契的離奇經(jīng)歷；賈格斯的活動以及Pip，喬·葛奇里以及畢蒂的感情這些線索有機地交織在一起。隨著小說情節(jié)的展開，謎團一個接一個地被揭露，當所有的一切都在讀者面前展現(xiàn)之時，我們能夠深刻地感受到小說布局之精美，結(jié)構(gòu)之嚴謹。

　　二、狄更斯在小說中，側(cè)重描寫自己感受到的生活和自己生活中的感受，可以稱為感受型的現(xiàn)實主義者。在他之前，一些作家側(cè)重故事的講述，而對人物的描寫則是粗線條的；另有一些作家則側(cè)重人物心理描寫，刻畫比較細膩。狄更斯吸取了兩者的長處，使小說成為真正大眾化的藝術形式。他側(cè)重當代題材，不再故意虛構(gòu)驚心動魄的情節(jié)和頂天立地的英雄，而是把現(xiàn)實的社會生活作為自己取材的對象，竭力挖掘其中的內(nèi)涵，發(fā)現(xiàn)其中蘊涵著的美與魅力。

　　在小說《遠大前程》中，Pip一直在鄉(xiāng)村過著平淡無奇的鐵匠徒弟生活，卻突然有一天接受了大筆不明財產(chǎn)，從此踏上了追求“遠大前程”之路。這正體現(xiàn)了狄更斯小說中側(cè)重生活的奇異一面與遵循生活的本來面貌的有機結(jié)合。狄更斯小說的另一個特點則是將主觀的生活進程與客觀的生活邏輯有機地結(jié)合在一起。無論什么樣的生活都有其自身的存在和發(fā)展規(guī)律，人可以努力去改變自己，去適應生活，但卻無法改變生活本身。小說中，Pip在去了倫敦，有了錢以后，雖然改變了自己的形象，努力想擠入上流社會，但就他本身的情況而言，并不具備成為一個紳士的條件，因此生活沒有憐憫他，他仍然無法成為一名真正的紳士。在小說中還有這樣一段有關喬大嫂的描寫：

　　“我們徒步朝鎮(zhèn)上進發(fā)，我姐姐走在前面。她頭戴一頂闊大的海貍皮帽子，手里挽著一只形同英國玉望的草籃子，另管天氣晴朗萬里無云，她卻帶上了一雙木套鞋、一條圍巾和一把雨傘。我不大清楚她帶上這些東西究竟是為了受活罪呢，還是為了擺闊氣。不過，我倒覺得這些東西主要是作為財物而帶來炫耀的—很像橫行一時的古埃及女王克利奧巴特拉或其他女君主，總愛以慶典或游行的方式展示她們的奢華富有�！�

　　這段細節(jié)描寫充分體現(xiàn)了狄更斯小說將細節(jié)的真實和主觀的介入有機結(jié)合在了一起。

　　他的小說充分地顯示了文學的社會功能，他不僅用自己的作品去反映生活，而且評價和干預生活。他從人道主義思想出發(fā)，本著藝術家的良心，對社會的黑暗與不公正進行了堅決的揭露和批判，對社會產(chǎn)生了巨大影響。如小說中有一段對新門監(jiān)獄獄警的描寫：

　　“一個骯臟邋遢、酒氣熏天的法警走過來問我，是不是想進去聽一兩場官司。他告訴我只要給他半個克朗他就可以把我領到前排座位，全面欣賞頭戴假發(fā)、身著法袍的高等法院院長形象；他這么一說我倒以為這位神圣不可侵犯的大人物不過是一座蠟像而已。他看我不決不斷便立刻降價到十八個便士，于是我趕忙向他說明我身負約會，只有謝謝他的美意。盡管如此，他還是殷勤如故，把我領進院子，指給我看設置絞刑架的地方、公開鞭答犯人的地方，然后又把死囚監(jiān)獄的門指給我看，凡是上絞架的犯人都要經(jīng)過這里。他為了提高我對這個陰森可怖之門的興趣，又告訴我后天早晨八時就會有四個死囚犯從那個門走出來，排成一隊上絞刑臺。這真令人毛骨悚然，使我對倫敦感到厭惡。尤其使我感到厭惡的是這位利用觀賞高等法院院長的幌子來賺錢的法警，從他頭上戴的帽子到腳上登的靴子，包括口袋中的手帕，也就是說上上下下的全部衣物都散發(fā)著霉味兒。這套衣服分明原來不是他的，一定是從劊子手那里用便宜的價錢買來的�！�

　　以上這段描寫，生動而深刻地揭露了當時倫敦監(jiān)獄的環(huán)境以及法律界的骯臟的社會現(xiàn)實。

　　三、狄更斯筆下的人物神態(tài)各異，憎惡分明，生動感人，呼之欲出。

　　在《遠大前程》中，人物性格特色的具體表現(xiàn)有：

　　1.人物本質(zhì)的確定化。如小說中勾畫的郝薇香小姐就應該屬于壞女人的典型。她從小嬌生慣養(yǎng)，在結(jié)婚當天被新郎欺騙以后，就再也沒有邁出家門，從此“向天下的男人復仇”似乎成了她生命的全部，自己也變成了一個十足的老怪物；

　　2.人物的明晰性。在狄更斯的小說中，每一個人物都代表了某一類人，反映了某一類人的共性。如賈格斯的形象就充分反映了當時倫敦社會的律師形象；3.深厚的人性內(nèi)涵。狄更斯十分善于挖掘人物身上隱含的人性因素，并通過它們來反映人性中某些普遍性的傾向和規(guī)律的東西。喬大嫂在遭受歹徒襲擊、癱瘓在床以后性情變得溫和，臨死前還依戀地拉著喬并請求他的原諒；對于郝薇香小姐的刻畫更是入木三分：

　　“她剛才一直沒有正視我，現(xiàn)在才第一次轉(zhuǎn)過面孔來望著我；使我大為吃驚的是她這時跪在了我面前，對著我舉起合著的雙手，這簡直使我驚駭萬分�！劭催@一位生滿白發(fā)、面孔枯瘦的老人竟然跪在我的腳下，這使我全身顫抖起來。我請求她站起來，伸開雙臂去扶她；可是她只是抓住我的一只她能夠抓得著的手，并且把她的頭倚在我的手腕上，悲傷地哭了起來。從前我從來沒有見她流過一滴眼淚；現(xiàn)在我無言地俯身看著她，心中暗想，讓她痛哭，哭去她深藏在心中的痛苦，也許對她倒有益處。她現(xiàn)在已不跪在地上，而是跌坐在地上。“哦！”她絕望地叫道，“我竟做出這種事來了！我怎么做出這種事來了！”

　　這樣的描寫對于人性的揭示給讀者帶來的震撼是巨大的。

　　四、作品在主人公人格修養(yǎng)的塑造上下了很大功夫，作品中正面主人公都是品格高尚的人。縱然一時還有缺點，但總是在不斷向善的努力中進行自我道德的完善。先不看作品的情節(jié)怎樣、藝術技巧如何，僅僅主人公的人格魅力就令我們感動、深深地吸引了我們的心。

　　雖然小說并沒有專門宣傳宗教教義，但在其中的主人公身上無時無刻不流露出與圣徒一樣虔誠的宗教信仰。他們寫的是世俗中人，但是這些人都有一顆超越世俗之上的崇高靈魂。

　　狄更斯的宗教救世觀主要體現(xiàn)在人性的拯救和社會的拯救兩方面，而這兩方面又是有機地聯(lián)系在一起的。狄更斯認為社會苦難和罪惡的根源在于人性的自私、貪婪等，他認為，只有以愛的精神傳播善的種子，使人人向善，世界才能變得美好而純凈。人性的拯救不僅是對因貧困而墮落的窮人的拯救，更是對卑劣、邪惡的富人的拯救。狄更斯對那些剝奪和壓榨窮人的富人一向痛恨，他無情地揭露他們貪婪、自私、冷酷的本性，剝出掩蓋在溫文爾雅外表下的丑惡靈魂，但他絕不拋棄他們，反對以仇恨和對立的態(tài)度對待他們，只主張相互溝通，彼此愛護，消除隔閡和仇恨，融洽相處，最終以仁愛、寬恕的態(tài)度感化他們，使其人性復蘇，這正是基督教教義的體現(xiàn)。

　　結(jié)束語

　　狄更斯的作品始終保持著對廣大民眾的忠誠和對資本主義社會的悲觀。他是一位資產(chǎn)階級作家，一個人道主義者，又是一位改良主義者。他不贊成革命，認為革命手段太殘忍，又以為革命不過是個人的報復行為。他主張用改良手段，幻想以道德感化的力量，特別是以小人物的真摯溫情去改善社會，使惡人良心發(fā)現(xiàn)，蟠然悔悟，痛改前非。他提倡博愛與真誠，僧惡虛偽與怨恨。他描繪的正面女性形象莫不溫柔賢淑、美麗善良，所達到的最完美結(jié)局是固守家庭，全身心地相夫教子；相反，性格暴庚，復仇心重、孤傲勢利的女人往往遭到命運的懲罰，最后在“好人”的感動和殘酷的現(xiàn)實面前恢復人性。

　　狄更斯的文學成就很高，對世界文學的影響是巨大的。他的作品在20世紀初就被介紹到中國，受到廣大讀者的喜愛。他創(chuàng)作中的人道主義思想和社會批判精神，以及高超的藝術技巧，對中國現(xiàn)代小說都有影響。

　　狄更斯是英國最受歡迎的小說家—即使是一個多世紀后的今天，他仍無愧于這一可敬的稱號。

　　參考文獻：

　　1.《GreatExpectations》Charles.Dickens

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　　3.《狄更斯作品藝術特色評析》江萍文清蘭州大學學報（社會科學版）1999。27（2）：191—195

　　4.《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》與《遠大前程》敘事比較研究胡英劉洊波2005年6月華南理工大學學報（社會科學版）

　　5.《遠大前程》的敘事特征艾曉玲四川大學學報（哲學社會科學版）2000年第1期

　　6.《遠大前程》：敘述、聚焦與懸念蘇新連徐州教育學院學報2004年1月第19卷第1期

　　7.《遠大前程》女性形象探析郭春林2004年5月第4卷3期

　　8.“籠中鳥”—嘗析《遠大前程》中的女性形象郝維仙小姐王新春石紅英黑龍江教育學院學報2006年5月第25卷第3期

　　9.《解讀狄更斯小說人物創(chuàng)造的特點》李宇容麗水學院學報2005年2月第27卷第1期