《情人》讀后感
當仔細品讀一部作品后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，為此需要認真地寫一寫讀后感了。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的《情人》讀后感，希望對大家有所幫助。
《情人》讀后感1
一場深沉而無望的愛情。就是這樣的一場愛情，影響了她的一生，就是那個陌生的中國男人讓他一輩子難以忘懷。杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個故事。關于她自己的故事。從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知�！肚槿恕烦霭嬗谝痪虐怂哪�，當年就榮獲龔古爾文學獎。一九九一年，法國著名導演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕后，她于是成為當今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國讀者熟悉她。
寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學、數(shù)學與政治學，但她卻迷戀上了文學，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路�！肚槿恕房梢哉f是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩 。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的一個夏天，殖民地時期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠方。大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……
《情人》的魅力之三是它的基調的絕望。筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性 ，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說是一個奇跡�！肚槿恕分薪^望無助的愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致。也許，那份傷痛，那份絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫。 一份值得用一生去懷念和回憶的愛情，即使是無望，同時也是幸福的。
《情人》讀后感2
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結束啦。
可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢?
后來卻是真實的。真實得讓每個讀者都認為，作者的確活過那個年代，作者就是在死后又返回現(xiàn)代的那位游塵。游塵和諸葛亮相愛了。正如諸葛亮為漢國獻出一生，這個女孩也把自己的一生如數(shù)交給了他。最開始，她需要學習的東西太多太多，她花費許多時間把自己變成一個古人。而后她學會了武藝，學會了政務……她學習亂世中的一切，逐漸得以成為諸葛亮的一根手指，一條臂膀--大漢丞相諸葛亮更需要這樣的情人吧。她替他周旋在每一個地方:沙場上案牘間，唯獨沒有適合發(fā)生浪漫的地方。不是不能嫁，不是不想嫁。但在如山的國事面前，就連為他洗衣做飯，都只是奢侈的想象。游塵，這個聰明逗趣的女孩兒，當然不是生來就適合做這些事情的，可她用自己的方式，把一切都做好了，叫諸葛亮怎能不愛呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔�，F(xiàn)實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
當愛情成為起因，結果就惟有面對真實。為愛而死有什么難?難的是為愛而活，一生苦心經(jīng)營。那些口稱“百年好合”、“白頭偕老”的人們，怎知吉言背后暗示著多少酸甜苦辣。那些把愛情當作結局的言情小說，想過人心反覆世事難料，會有個連作者也無法駕馭的隱藏結局嗎?
因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠的光輝。
《情人》讀后感3
看法國女作家杜拉斯的《情人》時，感覺它有著葉芝詩作《當你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。
看完整部小說后卻只想用一句話評價它：兩個小孩的愛情。
至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。
的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語言就很能抓住讀者的心。
比如開頭，她借用一個男人的語言作為開場白：“……大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。
（也就是這話讓我想到了葉芝的《當你年老》）。
這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國情人的愛情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。
而“我”的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。
盡管結局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。
但這個失敗的愛情不是因為主人公彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關。
父親是富翁，希望兒子和一個門當戶對的中國女人結婚。
父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。
看到這里，你一定會驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運，因為得到一筆錢，女孩離開西貢去法國繼續(xù)念書，后來幾經(jīng)結婚、生育、結婚、寫書。
本來以為故事看到這里也就結束了，但昔日的中國情人打來了電話，作家就用這個電話內容作了結尾。
中國情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
這樣的結尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。
這樣的愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關上《情人》時，我想起了某位心理學家的觀點，他認為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內在的小孩、外表的小孩和內在的成年人，當兩種角色在體內發(fā)生沖突時，性格的矛盾就出來了。
所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。
所以，作為一個小說家，杜拉斯是成功的。
最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會像孩子一樣癡而純，讓我們去理解自己和他們吧。
《情人》讀后感4
哪怕你僅僅指去千里之外的一根鵝毛，也能使她感受到你捧在她面前的是一顆完整的心。因為這是情人的禮物，這是愛者之貽！
一本泰戈爾的散文詩集《情人的禮物》伴我渡過大半個青春。該書另有一個譯名《愛者之貽》，使我頗為費心地比較過彼此神韻的迥異。毫無疑問前者通俗優(yōu)美，后者則頻添幾分書卷氣的雅致和神秘，兩個名字我都很喜歡。
終于有機緣把它作為小小禮物，巧妙地獻給一位前來寒舍借書的女孩。第二次見面時她告訴我?guī)缀跸氡痴b下里面某些的片斷，我說那么你就留下它吧，你識貨。我沒透露一開始就想送給她了，更不敢表白那里面暗合了我一份心意。巧妙就在這里。她猜測不到也罷，禮物的意義畢竟完成了一半。
后來我削蘋果招待她，或許這是我們關系的深化？女孩不能忍受我動作的笨，搶過水果刀，邊削邊無意中說：“有本書里講的，不會削蘋果的人就不會談戀愛。”我下意識地把手縮進衣袋里。繼而掩飾不住地嘆口氣：“我是永遠沒那福氣了。我削土豆還行，可能因為人厚道的緣故�！迸⒈欢盒α�，一串連貫的果皮從手腕垂掛下來。看來女孩天生都是戀愛專家。我想我當時有點恐懼了。
幸好這位女孩后來回贈我一把精美的水果刀作為信物，我總算吃了一顆定心丸。她說：“以后我不在時你就買一筐蘋果，沒事時就多練一練�！碑斎贿@是調侃。
此后交往準確地證明了當初的玩笑，假如那算得上戀愛的話，我和她恐怕屬于學生跟教師的關系。她幾乎是手把手地教我使愛情更藝術化一點。這造就了我們之間許多美好的日子。她唯一承認的，是我比她善于選擇禮物，小禮品的象征意味都挺讓女孩動心的。她說：“你有這么點小聰明�！�
這使我有勇氣在此向大數(shù)男孩說，給自己的戀人挑選一件最稱心的小禮物――在她生日或其它有紀念意義的節(jié)日里，不失為一門藝術。
就比如我那位“戀愛專家”，有次來找我玩，我隨手用抽屜里的一盒回形針編了一條其長無比的“項鏈”，給她套在脖子上。為了便于她理解，我難免加點天花亂墜的說明：“但愿以后能共同打出個天下，把它換成貨真價實的�！迸⒙牭竭@里眼睛居然有點濕，深情地感嘆：“我不是第一次遇見男孩贈送表白心意的禮物了，但你是最能觸及到我心坎的。使女孩感動的禮物才是有意義的，哪怕僅是一本書或一件小小的裝飾.品。否則即使它再昂貴，也是缺乏真正的價值�！笨梢妼ΧY品的選擇；以及它是否能打動那顆心，必須基于對你所愛的女孩理解的程度。不要頻繁，但必須匠心獨運，才能帶給她驚喜和思忖，不必豪華，但要內涵新意，才能獲得投桃報李的效果……真正的愛不應該是自私的。那怕你僅僅捎去千里之外的一根鵝毛，也能使她感受到你捧在她面前的是一顆完整的心。因為這是情人的禮物，這是愛者之貽！
《情人》讀后感5
當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力�！肚槿恕犯袷撬粋�人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調一一描繪下，故此，中國男人的`愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽江畔續(xù)續(xù)彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說起曾經(jīng)的那么一場動人心魄義無反顧的泰坦尼克號的愛戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……
青春能幾何?青春能幾何?
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
《情人》讀后感6
《兒子與情人》，英國作家勞倫斯的類似傳記作品，花了我好幾個星期看完了，本來是興起隨便買了看的，由的是自個兒的對名著的崇拜之情，也是對“外國作品看了有點別扭，那長長的名字，加不準確的翻譯法”這種看法的驗證，我終于相信，好的作品只要意思達到了，同樣可以傳達作者心聲，同樣可以在內心深處引起波瀾。
最大的主題是：情與愛，簡稱“愛情”�？梢哉f是四五個人物的關系上描述整個過程。莫萊爾先生、莫萊爾夫人、保羅、威廉、克萊拉、亞姆利亞（記得是）。
莫萊爾夫婦，他們從相知、相處、相戀、相離（這里的離是心靈距離的擴大），因而移情別戀到大兒子身上，后來又因大兒子的早亡轉到保羅身上。但這種轉移也并非單向的，而是雙向的，說不定保羅對他母親更甚。以至于保羅即使有亞姆利亞和克萊拉的陪伴也感覺很孤獨，不自在，他需要的母親，以相依為命為原則，依賴著這位母親。
搞不懂為什么保羅那么嬗變，變得一塌糊涂，剛說要跟亞姆利亞結婚的，沒過多久就跟人家分手�？巳R拉也是，不管是拋棄他丈夫還是被他丈夫拋棄，跟保羅好上一段時間之后，又回到丈夫身邊。這么離奇的事件，放到如今，誰能忍受呢。不錯，保羅，克萊拉是嬗變，但他們都有一個共同點，他們內心深處的自己沒有變，保羅對他母親的愛始終不變，克萊拉對他丈夫的那種依賴始終沒有變。
我因此感到，我這人生，剛出來找工作的時候，也是那么的感覺。坐在公交車上不希望目的地一下子到達，因為我很不希望我達到目的地，因為那個地方不是我想去的。我很不喜歡我去面對那些空洞。因此希望公交車有某些停靠站點，但不希望有目的地，不希望我下車，就一直做在椅子上搖晃我的雙腿，蕩漾的那種飄忽不定的心情，永遠下去。這是一種逃離，面對現(xiàn)實無法感到滿意的逃離。保羅也是這樣，對母親的死去，他久久不能承認，然后尋求的方式是借酒，像那次被克萊拉打到五體投地趴在地下時的情形一樣，懶得動彈，懶得面對這個事實。或是不愿意承認他被打趴下這個事實。
保羅到最后的覓死覓活，就因為搞不懂他活下來又是為什么？不明白他活下去還有什么意義？人生，確實需要面對這么個問題�？稍傧胂�，人，就那么滄海一粟，考慮那么多意義干什么呢？同學說活得沒勁兒，我怎么覺得我還是很淡定的，但還是不能給予比較合理的答案消除那種沒勁兒的感受。
不敢奢談人生，暫且得過且過一回。
……
我將繼續(xù)思考人活著的意義，這個意義只是個人的，沒有全人類的應用廣度。
《情人》讀后感7
這是一個悲劇，一個兒子與情人的悲劇。Mrs Morel不幸福的婚姻生活讓她把對丈夫的愛轉移到了兒子身上�；楹蟛痪茫琈orel夫婦便失去了對婚姻的激情。Mrs Morel對丈夫很失望，但由于內心深處曾經(jīng)愛過丈夫，她沒有選擇離開。孩子們的到來成為她撐下去的動力。大兒子 William長大成人，她對生活充滿了希望，可William不幸染病去世，她傷痛令人欲絕。之后，她便把希望寄托在二兒子Paul身上，而Paul也很明白母親的心，對母親一直都很好。可是這種特殊的母子關系卻造成了最終Paul的悲劇。兒子就是兒子，如果把兒子當情人對待，那份愛已不再純潔。
當Paul與 Miriam 戀愛時，Mrs Morel害怕Miriam把Paul從自己身邊搶走，一直不同意他們交往。最終Paul也沒能和Miriam在一起。當然，除了受阻于他母親外，還有這兩個年輕人自身的原因。Miriam是個很要強的女孩，她對Paul的愛讓Paul無法自由呼吸。Paul不能把自己的一切交給這個女孩，而Miriam想要的卻是他的所有。他的身體、他的靈魂、他的一切。Paul不能承受這樣的愛，最終和Miriam分開。愛也是需要自由的，如果不能輕松地面對彼此，那么這份愛將在親密無間中窒息。Paul和Clara的愛最后也結束了。雖然Mrs Morel沒有像討厭Miriam那樣討厭Clara，但Paul和Clara還是無法繼續(xù)下去。Clara是結過婚的人，她希望有堅強的依靠，而Paul無法給她安全感。Paul因為母親的原因對婚姻有恐懼感。談到結婚她總是搖擺不定。Clara想得到Paul的全部，而Paul做不到，兩人最終分手。Clara回到了丈夫身邊，她覺得丈夫深愛著她，愿意為她付出，能讓她依靠，而Paul卻不能。故事最后，Mrs Morel生病去世了。家里失去了軸心，而不再是家了。Mr。Morel覺得更加孤獨了，以前雖然他與妻子沒有心靈上的溝通，但至少回家有人陪在身邊，而現(xiàn)在他什么都沒有了。他無法承受這種孤獨，去別的地方住了。而Paul失去了一直相依的母親，好像一切都失去意義，天空不再明亮，他在黑夜掙扎著。失去了母親，他失去了這么多年已經(jīng)習慣了的生活方式，她迷失了自己。雖然他曾恨過母親，還說過如果她活著，他就不能遇到適合自己的人，現(xiàn)在Mrs Morel走了，可Paul并沒有與Miriam結婚，雖然他知道他從內心依附于她，可他最終決定放棄�；蛟S是因為他太了解Miriam，他無法承受Miriam的愛�；蛟S是他內心信賴于母親，失去母親，仿佛失去了一切。
愛，要全身心投入；愛，不要超越愛的底線；愛，要讓彼此自由呼吸。
《情人》讀后感8
我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。
而她曾說過：“愛之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢想。”渴求寫到這里，像噴雪的江河，滿眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無前的追求里，沒有真正的交談，只有相互相應的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測的漩渦中，奔向遠處。
所以說生活是熱烈的，又是無奈的。生于連綿的山丘之中，對于這種情感的見識是像骨肉一樣真實的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見危樓高百尺的莊嚴，消逝在視野深處的曠野，更沒有鋼風鐵水的掙扎，多的是其行不遠的輕薄的無奈。我能清晰地看見玫瑰紅和粗鋼藍交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動翻騰，走動逼近。而就在視線之中，我可以毫不費力地辨出回家的方向。有時不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。
“她所選擇的方向正是世界旋轉的方向，迷人遼遠的東方�！弊x到這句話時，總覺得霎是感動，原來世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長的回憶。
我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周圍。湄公河沒有結冰期，但河流似乎凍結在了一起，讓思想在河底回流。這時候，她必定會想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。
同樣，在駛向法國的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來，因為金錢而愛上那個中國男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。
“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平�！币苍S在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂及煙火燃盡的苦澀罷。
而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長轉移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂背后不可言喻的艱辛。
每次與美好的時光擦肩而過，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現(xiàn)墻角，不免會感覺清涼。我總會遇見以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長。他會有些驚訝地向我問好，隨便談及以前我大哭時滿臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動的。
抬頭的瞬間，變幻莫測的云彩慢慢散開，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。
《情人》讀后感9
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對生命的歌頌。于是在長達數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是一本關于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風化而封禁長達數(shù)十年。然而當你認真的閱讀這本書，你只會沉醉其中，那些美妙的關于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵康妮的出軌，這是一個奇怪的游戲規(guī)則。
當時包括現(xiàn)在很多人看到那些情色的片段依然覺得這是一本黃書，我想他們都停留在膚淺的感官體驗上。我們要體會康妮身心的那種情緒，是身和心的雙重的對愛和欲的渴望，這種渴望難道不值得同情嗎？難道不覺得是人之常情嗎？
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套。現(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負疚感實在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當康妮在梅勒斯的身下時，她感覺到她成為了一個女人。勞倫斯在小說里對性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個世界上就不存在美了！
他進入她的身體時，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動，直到高潮。這激起了她體內一股新奇激動的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個愚蠢的禁忌�？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
《情人》讀后感10
一直以為，杜拉斯的小說無論是它的主題還是敘事，都并不是能輕易被讀者接受或是被廣泛閱讀的。但是我在大學時買到上海譯文出版社出版的《情人·烏發(fā)碧眼》，已經(jīng)是第11次印刷了。如今又重新裝幀出版，追捧的人依然不減當年的熱情。
6年的時間，一直不斷嘗試閱讀這本書，一直不斷縮小與這本書的距離，但到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，一直都和這本書保持著對等的距離。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍無法觸碰。
但或許，這亦是閱讀杜拉斯最好的距離。
不客氣的說，杜拉斯絕對是一個自戀的作家。因為小說中到處都留著她的影子，重重疊疊，支離破碎�！靶≌f有時比生活還真實�！彼f。她醉心于回憶和敘述，對文字和詞語產(chǎn)生迷戀。這迷戀，使得她的小說充滿了破碎的片段。
極其簡單的情節(jié)，在杜拉斯的筆下被分割成碎片，一個完整的句子，表述著簡單的事實，被拆散、被打破，被割裂;而承載著某種不定的情境、狀態(tài)的長句終于走到 盡頭時卻遭遇到猝不及防的質疑和否定。散文詩式的段落讓回憶、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新編織的畫面，有了立體延伸的深度。從而她的創(chuàng)作呈現(xiàn)一 種“無疆界”的狀態(tài)。她霸氣十足，從不以讀者為上帝，充滿對文字占有的暴力。破碎的語言，冷枯而尖銳。她寧愿犧牲意義，也要保持文本的距離�！皩懗銎D澀 的，但是催人淚下的小說”。她只與靈魂的契合者溝通。
曾看到一個很精彩的比喻：杜拉斯就像成語故事里的刻舟求劍者，在橫渡湄公河時，一不小心迷失了愛情，她永不疲倦的打撈著記憶。她將愛人的形象刻在被太平洋的潮水不斷沖刷的堤壩上。她已經(jīng)在這里沉淪。
對一段關于愛情的歷史的反復索繞，想來這是人們能更普遍接受《情人》的重要原因：從晦澀的文字中找到了最淺顯的主題——愛情。許多人看到的是愛到盡頭的孤 獨感，看到絕望無助的性愛，或者看到無言悲愴的別離。人們迷戀沉醉于杜拉斯的文字所描寫的那段激烈但又無助的異國之戀。
杜拉斯從未寫過一場戀愛，她只寫愛情，關于“他”和“她”的愛情。 “他”和“她”不代表某個人，他們只是兩點，而杜拉斯將他們放置在世上相距最遠的地方，無論怎樣相遇、靠近、相愛甚至交付彼此，每個人都無法逾越自身，他 們永遠走不出出發(fā)的位置。她說：“或許就是因為愛情的遙不可及才顯得彌足珍貴�！� 杜拉斯筆下的愛情便是如此：欲望的灼熱、絕望的冰涼，碰撞的喧囂、歸復的沉寂。永遠無法接近的距離。
---再次看到《情人》，想起了大學里那些陽光灼熱的夏日。曾經(jīng)的文字，現(xiàn)在來曝曝光，亦是紀念。
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