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空洞惡俗的感官刺激：芭蕾舞《金瓶梅》觀后感
說(shuō)實(shí)話(huà)，北京現(xiàn)代芭蕾舞劇“金瓶梅”是我一生中看過(guò)的文藝演出中最空洞惡俗的一場(chǎng)演出！（如果不與泰國(guó)，悉尼和荷蘭色情場(chǎng)所的真人騷比得話(huà)�。Ｓ^后一個(gè)多月，看到“信報(bào)”洛楓的文章，正正寫(xiě)出了自己的想法，現(xiàn)轉(zhuǎn)載如下： “由北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)演出、王媛媛編舞的《金瓶梅》舞劇，采用赤足芭蕾的步姿，配以中國(guó)戲曲的造手、身段，以及現(xiàn)代舞的一些形體風(fēng)格，鋪演潘金蓮、李瓶?jī)�、龐春梅跟西門(mén)慶的荒淫景觀，卻華麗有余而底氣不足，空自枉費(fèi)了滿(mǎn)臺(tái)金碧輝煌的布景與燈光，也讓情欲女子枉擔(dān)負(fù)了虛名！ 《金瓶梅》的華麗來(lái)自布景、服裝、燈光和音樂(lè)的恰如其份─金、紅、黑的帳幔、活動(dòng)屏風(fēng)等，帶出情欲、頹靡、奢華、暗影的聲色氣氛，尤其是那張能夠拉開(kāi)和折迭的屏幕，描紅繡金的立體圖案，顯示了西門(mén)家族的霸氣與風(fēng)華。 葉錦添設(shè)計(jì)的舞衣經(jīng)過(guò)巧思，輕柔飄逸，性感嫵媚，既能輔助舞步的需要，又可突現(xiàn)人物的性格造型，古代的羅衣、肚兜、裙襬，甚至頭巾或禮帽都被重新賦予新剪裁形態(tài)，截成小片、小塊的，借不足以蔽體來(lái)展露風(fēng)情。 至于音樂(lè)方面，中樂(lè)與電子音樂(lè)混成撕裂的狀態(tài)，強(qiáng)烈撞擊滿(mǎn)臺(tái)的情欲掙扎與求生本能，尤其是女子氣聲的吟唱，如呻吟的淫聲，也如夜鬼細(xì)哭，撩撥生死愛(ài)恨�？墒�，這些華麗的裝置仍無(wú)法填滿(mǎn)劇本的浮夸與單薄。 。。。編舞的視點(diǎn)偏狹，甚至可能根本沒(méi)有切入原著文本的觀點(diǎn)，只不斷羅列經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和訓(xùn)練、卻充滿(mǎn)夸飾、矯飾的舞步和身段，差不多兩個(gè)小時(shí)的演出，情欲的場(chǎng)景展示占去三分之二的篇幅，手足交纏、頭頸互并、男體迭著女體、肢體翻過(guò)肢體等動(dòng)作周而復(fù)始、不斷重復(fù)，泛濫直到使人厭惡的地步，于是，除了滿(mǎn)臺(tái)情色／色情的感官賣(mài)弄外，潘金蓮、李瓶?jī)�、西門(mén)慶等人物的存在既無(wú)血肉、也無(wú)支架，只散落凌亂如一堆空洞、抽象的影子，莫說(shuō)女性情欲自主的追求或復(fù)雜心理的探索付諸闕如，就連愛(ài)恨的因果也模糊不清。我們只看到一群男女舞者不斷以舞步造愛(ài)，卻無(wú)法從這些密集的淫亂場(chǎng)景看到編舞者的情感、思緒、題旨或想法；尤有甚者，結(jié)尾時(shí)那個(gè)類(lèi)近女體子宮的洞穴，象征之突兀與粗糙更令人啞然失笑，也跟全劇的氣氛格格不入。。。�！�【空洞惡俗的感官刺激：芭蕾舞《金瓶梅》觀后感】相關(guān)文章：
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