《親愛的》觀后感

《親愛的》觀后感

　　像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。

　　我承認(rèn)我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。

　　這是一個非�，F(xiàn)實的題材，現(xiàn)實中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。

　　孩子并非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續(xù)，對于很多人來說，這是他們活下去的意義所在。

　　我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。

　　只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。

　　但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導(dǎo)演的立足點應(yīng)是在倫理和法律的沖突上。

　　事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點。

　　離婚夫妻面對孩子丟失所引發(fā)兩個家庭的動蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養(yǎng)孤兒的權(quán)利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法理沖突，丟失孩子對人販子養(yǎng)母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農(nóng)村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責(zé)任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴(yán)莊嚴(yán)的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。

　　有法律問題（打拐法的不健全），也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內(nèi)核是非常多好萊塢電影的內(nèi)核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導(dǎo)演是個文化導(dǎo)演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達(dá)野心�？上У囊苍谟诖�，太多想說的，反倒一個都說不好。

　　影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導(dǎo)演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之后。作為電影來說，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結(jié)束在趙薇飾演的李紅琴在醫(yī)院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應(yīng)是，啊，結(jié)束了！而我的反應(yīng)是，我以為剛開始。

　　我知道這個結(jié)束的意味，但不認(rèn)可。

　　影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但并沒有提供導(dǎo)演和編劇的思索。只是泛泛帶過，然后終結(jié)在一種奇妙的荒謬感。

　　誠然，這個設(shè)計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。

　　哪怕是結(jié)束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。

　　畢竟，這是一部曾用名為“親愛的小孩”或者“打拐”的片子。

　　莫要為戲劇沖突走得太遠(yuǎn)而忘記最初想表達(dá)的東西。

　　至于編劇，細(xì)節(jié)處自是動人。包括黃渤訴說后來發(fā)現(xiàn)有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線里找紅繩找網(wǎng)線的特意設(shè)計，包括小孩子去看溜冰那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細(xì)節(jié)（之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認(rèn)為陜西人的小孩就該講陜西話，最后找回來的小孩卻講一口安徽普通話），包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發(fā)現(xiàn)時閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。

　　而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。

　　黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，“只是我認(rèn)命，你不認(rèn)命�！�

　　太準(zhǔn)確！郝蕾的美始終有一種不認(rèn)命的決絕和凄婉。

　　我記得她下樓的時候，黃渤問她，“你說孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終于她什么也沒說地轉(zhuǎn)身下樓。

　　我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，“請魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那么渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多余的面部特寫和臺詞（雖然對于沒給特寫這一點也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，“對不起，是我把孩子弄丟的�！蹦軌蚩吹剿�嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內(nèi)疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內(nèi)疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。

　　還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。

　　動人的，都是這些細(xì)節(jié)，感情，都在眉眼之間�？雌饋�，舉動都平常，細(xì)細(xì)想，卻是大慟。黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.

　　我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他并沒有像國產(chǎn)連續(xù)劇一樣抱住她（像大團(tuán)圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又并沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬水，然而終究什么都不能說什么也不要做，那種節(jié)制

　　而隱忍的演繹，于無聲處更見情深。

　　也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場哭戲，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細(xì)膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什么時候就落下了眼淚。

　　黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質(zhì)上來說，郝蕾若是清宮沒落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導(dǎo)演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認(rèn)真演戲認(rèn)真到魔障的人）。

　　兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店里，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問，“你睡得好嗎？”黃渤說，“睡不著，真希望不睡。”顧曉娟遞給他一瓶藥，“吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我�！睆念^到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡臺詞，自然的動作，我相信，他們是真的相愛過。

　　真正難得的并非演戲，也非復(fù)原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現(xiàn)，讓觀者映照出生活和自我。

　　觀影后，陳可辛導(dǎo)演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認(rèn)真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導(dǎo)演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其余幾個人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。

　　而值得慶幸的是，導(dǎo)演并沒有浪費這個陣容（我們都知道，多少導(dǎo)演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個人發(fā)揮了自己的潛力。我說“幾乎”，是，并沒有完美。

　　這應(yīng)該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰(zhàn)了，農(nóng)村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化�？丛u論，也說她貢獻(xiàn)了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認(rèn)真并在。

　　但是，這并不是個適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質(zhì)感�；蛘呶蚁热霝橹�，總會在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。

　　有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。

　　不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當(dāng)變幻時，便知時光遠(yuǎn)，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。

　　值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句臺詞，但氣場強大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒臺詞都演出了戲。張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。

　　他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然后走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，真是滋味難辨。

　　片子進(jìn)行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認(rèn)為在表達(dá)和思考上更勝一籌。

　　但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。

　　如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò)或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點點的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。

　　我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會有更多商業(yè)導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。

　　從無一日忘記，電影并非只有娛樂一個屬性。

　　但見淚痕濕不知心恨誰

　　田文軍望著空蕩蕩的網(wǎng)吧，不知道該恨誰。

　　是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒有盡到責(zé)任拋家棄子？

　　是恨自己一時貪心放進(jìn)幾個未成年小混混進(jìn)網(wǎng)吧，還是恨抱走孩子的人販子？

　　魯曉娟在失子互助社的鼓勵下痛哭，不知道該恨誰。

　　是恨自己開車時一念之差沒有回頭，還是恨丈夫沒有照顧好孩子？

　　是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛和信任？

　　田鵬在新班級介紹自己叫田鵬有個妹妹叫楊吉芳的時候，不知道該恨誰。

　　是恨自己的親生父母沒有照顧好自己，還是恨養(yǎng)母沒有能力把自己留在身邊？

　　是恨人販子將他陷入巨大的變動之中，還是恨警察再一次改變了他已經(jīng)習(xí)慣安然的生活狀態(tài)？

　　李紅琴拿著懷孕報告跪在醫(yī)院門口的時候，不知道該恨誰。

　　是恨自己的死鬼丈夫，還是恨自己是沒知識沒錢？

　　是恨社會不公，還是恨蒼天無眼？

　　高夏被自己母親掀翻飯桌的時候，不知道該恨誰。

　　是恨自己勢單力薄，還是恨同事假仁假義毫無人情？

　　是恨母親精神錯亂，還是恨姐姐破壞了平靜的生活？

　　韓德忠在田鵬的生日宴上塞出大紅包的時候，不知道該恨誰。

　　是恨自己吃猴腦得了報應(yīng)，還是恨豪宅保安根本沒有盡到責(zé)任？

　　是恨自己的努力得不到回報，還是恨田文軍的好運氣找到了兒子？

　　“恨”既是一種因求之不得而產(chǎn)生的怨，亦是一種因?qū)�過去美好的懷念。

　　在《這個殺手不太冷》里，馬蒂爾德問萊昂：“人生總是這么苦，還是只有童年是這樣？”萊昂答：“總是這樣。”

　　在這部電影里，沒有人是幸福的，看似堅強，實際脆弱；看似走投無路，又必須擦干淚迎接生活。每個階級，富豪、白領(lǐng)、小城市業(yè)者、農(nóng)民、老人、兒童，都“深坐蹙額眉”，每個人都有自己的苦惱，每個看似強大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個有力的腳步之上，都有一截致命的阿碦琉斯之踵。

　　最后，所有的“恨”指向一個空白。從未出現(xiàn)過的人販子楊某，是所有人痛苦的根源，他為了掩飾自己的無能欺騙自己的妻子，他為了自己家庭的幸福，破壞了別人的家庭，但是同時，他也是妻子口中的“我男人”，他雖固執(zhí)邪惡地為強撐自己男人的尊嚴(yán)而欺騙妻子，卻也為了保護(hù)妻子讓她永遠(yuǎn)不要踏入深圳。

　　當(dāng)所有的恩怨要最終進(jìn)行清算的時候，罪惡的源頭已經(jīng)輕松地通過死亡完成了逃避和平息。只剩下活著的人，在他制造的痛苦回聲中，天旋地轉(zhuǎn)。好像一記憤怒的拳頭，哪怕砸向一堵堅硬的墻，也用兩敗俱傷完成了宣泄，而現(xiàn)在，這記痛苦的拳頭，用力揮舞，卻只揮到一片虛無的空氣。最后李紅琴在醫(yī)院的哭泣，就像承載所有痛苦宣泄的拳頭，因為失去了揮舞的對象，而徒然舉在空中。

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