水鄉(xiāng)的戲臺(tái)優(yōu)美散文
到水鄉(xiāng)周莊時(shí)，看到滿天的黃梅雨，如細(xì)絨絨的絲線，斜穿在河道、石橋、小巷以及古民居的青黛色的瓦楞上，一把把五彩的傘，點(diǎn)綴在灰蒙蒙的底色上，整個(gè)水鄉(xiāng)如一件古樸的工藝品，在輕輕洗抹歲月的風(fēng)塵后，透出了動(dòng)感而柔和的色彩。當(dāng)悠然而綿長(zhǎng)的昆曲傳來(lái)，我們的腳步在不知不覺(jué)中，被緊緊地帶到了露天古戲場(chǎng)。戲臺(tái)戲場(chǎng)很大，中間整齊地?cái)[著長(zhǎng)凳，就像以前鄉(xiāng)下的露天劇場(chǎng)。坐在戲臺(tái)對(duì)面的長(zhǎng)廊，直面古戲臺(tái)，透過(guò)雨簾感受著臺(tái)上演員聲情并茂的唱腔，仿佛昔日水鄉(xiāng)的風(fēng)華與滄桑再顯，周莊作為中國(guó)第一水鄉(xiāng)，用水之魂，琴之韻，曲之悠，把多少“家事，國(guó)事，天下事”唱盡，走出周莊，好久緩不過(guò)神來(lái)。
幾乎每個(gè)水鄉(xiāng)都與戲與曲有關(guān)，在浙江甪直的保圣寺廣場(chǎng)，穿著色彩鮮艷的水鄉(xiāng)服飾的婦女表演民間舞蹈———打蓮湘。由一人手拍竹板而歌唱，多人手搖蓮湘伴舞和之，這是甪直水鄉(xiāng)女人的傳統(tǒng)娛樂(lè)項(xiàng)目，成了一道有別于其他水鄉(xiāng)的一道文化景觀。然而，臺(tái)外更有特色的應(yīng)該是撐船的船娘，船只和九曲回轉(zhuǎn)的河流成了她們的水上舞臺(tái)，船娘們穿著拼接青藍(lán)色布衫，束裾裙，包扎著彩色的頭巾，像一大朵艷麗的花束插在船頭，她們握篙從水街和橋下?lián)u槳裊裊劃過(guò)，其中充滿韻味的則是她們哼著的江南小調(diào)，仔細(xì)地聽(tīng)辨她們甜軟的吳語(yǔ)，歌詞大意是：“甪直的小橋知多少呀，乘一只小船河里搖呀”。搖過(guò)了多少年，把人們的思緒搖回了從前。在這里，把甪直作為第二故鄉(xiāng)的葉圣陶先生，寫(xiě)的《多收了三五斗》，描寫(xiě)了當(dāng)年“舊氈帽一族”的凄苦生活：因?yàn)槭秦S年，一家人喜氣洋洋，撐著船帶著希望而出，到萬(wàn)盛米行去糶米，以換回大洋給女人和孩子扯花布，買(mǎi)囡囡，甚至還想買(mǎi)面鏡子。然而，豐年成災(zāi)，受盡了盤(pán)剝后，美好的希望只能如肥皂泡一樣迸裂，男人們臉上的血仿佛要從皮膚里迸出來(lái)一樣，悻悻而歸。幾十年過(guò)去了，橋還是原來(lái)的橋，千帆百舸，潮漲潮落，悠悠船歌中，好過(guò)的日子與難捱的日子如水一樣流走了，白沫依然在水上飄浮。
本以為，水鄉(xiāng)的'戲臺(tái)會(huì)如出一轍，可到了紹興才知早年讀過(guò)魯迅先生的《社戲》，與其他的戲根本不一樣，社戲是一種春秋祈報(bào)的祭祀土地神的活動(dòng)：“凡做戲，總帶著一點(diǎn)社戲性，供著神位，是看戲的主體，人們?nèi)タ�，不過(guò)叨光�！逼渲校醒萁o人看的戲多在節(jié)日里，無(wú)外乎是祝福類的。可也還有鬼戲，戲名聽(tīng)起來(lái)就夠嚇人，不一定非得在臺(tái)上演。而紹興的特色中還有一個(gè)是紹劇，其中唱腔，拖腔，罵腔總讓人想到沙場(chǎng)點(diǎn)秋兵、抖著手進(jìn)行家訓(xùn)的場(chǎng)面，還可以想到聊齋里的一些情節(jié)。紹興的老百姓還用了一句非常樸素的話：紹劇打天下，越劇討老婆�？磥�(lái)戲種戲腔有時(shí)可以左右人的感情。魯迅故居邊有一個(gè)臨水戲臺(tái)，臺(tái)上唱的便是越劇，臺(tái)上兩個(gè)演員一唱一和，唱得看戲的人，心如古墻上牽著的藤蔓，綠絲絲的，還不時(shí)地風(fēng)中飄蕩。
走過(guò)水鄉(xiāng)才知，作為一個(gè)匆匆過(guò)客，只能粗淺地領(lǐng)略一下戲臺(tái)的風(fēng)貌和音韻，而對(duì)于戲中的各個(gè)角色，只好留給真正懂戲的人和角色自己。
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