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敬畏文字散文
一直以來(lái)，我對(duì)文字視若神靈。
每一個(gè)漢字的誕生，都有我們?nèi)A人尋蹤問(wèn)祖的痕跡，更有我們先人智慧和勞動(dòng)的閃光。
盡管我們不斷在創(chuàng)新和改造著漢字最初的意象和寫(xiě)法，但很難丟掉漢字內(nèi)在的靈魂。對(duì)于輕言放棄或者再進(jìn)一步簡(jiǎn)化漢字的言論我不敢茍同。對(duì)于曲解乃至于隨意扭曲漢字的用意我更無(wú)法容忍。但對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中忽然閃入筆下的詞匯我卻是欣喜接受。因?yàn)橛星橛芯�，有呼之欲出的必然。正因�(yàn)槿绱�，�?xiě)作對(duì)我而言，惶恐、驚喜、顫栗、陶醉，兼而有之。更多的是一種朝圣的狀態(tài)。唯恐自己寫(xiě)的東西褻瀆了先人的思想、才華，生怕自己靈感來(lái)了催生的東西半生不熟，使神性的文字蒙羞。因而從不敢輕易下筆，就是下筆，也深知下筆千言，筆走一端�？捎质悄且欢四兀锌诜浅２灰�。
我明白文字給人溫暖，給人快感，更能給人力量。但不是誰(shuí)筆下的文字都能使人內(nèi)心起潮，渾身發(fā)力，看到太陽(yáng)蒸騰而出的。有時(shí)參加一些文學(xué)活動(dòng)，聽(tīng)到剛?cè)氲赖膶?xiě)作者說(shuō)，寫(xiě)作對(duì)他而言很輕松，很快樂(lè)，很享受的的時(shí)候，我就自覺(jué)形穢。莫非我身邊出現(xiàn)了一個(gè)文學(xué)天才，天賦奇才，文道化一。我就找來(lái)他的文字看看。不看不知道，一看嚇一跳。他竟然把一句完整的話都說(shuō)不明白，竟然還出了厚厚一本個(gè)人專著。我的臉忽然發(fā)燙，似乎那文字就是自己的“杰作”，似乎他代表了我所在城市文人的品味，我忽然有點(diǎn)悲哀。為什么？我就不知道了。
我從不認(rèn)為我寫(xiě)的東西就是優(yōu)秀的好的東西。但我相信我筆下的文字是無(wú)愧于心的。由我搭建的文學(xué)之屋是純粹的、干凈的、結(jié)實(shí)的。當(dāng)然，無(wú)論是華蓋還是茅屋，都是美觀的、自然的、切近人心的。這有點(diǎn)王媽賣(mài)瓜之嫌，但我是敞亮的，沒(méi)有遮蔽的，更是經(jīng)得住同道批評(píng)的。
為了我下筆的文字能生色增輝，更富有韻味和質(zhì)感。讀書(shū)和學(xué)習(xí)就成為必然。
讀書(shū)當(dāng)然要讀好書(shū)。讀給時(shí)代結(jié)彩，給生活激情，使人生知憂患、讓生命知滄桑，悟人醒人的作品。這樣的作品怎么來(lái)分辨，需要慧眼，前人的慧眼，他們走的走的路總被我們后來(lái)者過(guò)的橋多。他們閱讀的體驗(yàn)、閱讀的推薦，或者直接去和經(jīng)典對(duì)話，和人類(lèi)幾千年的經(jīng)驗(yàn)對(duì)話，那樣至少獲取的知識(shí)最快，收獲最大。在讀那些經(jīng)驗(yàn)留下來(lái)的作品時(shí)，那些很有鉆心透骨的文字，那些能使人挺起胸脯仰望藍(lán)天的文字，使人的精神世界豁然清澄了、高遠(yuǎn)了。不知不覺(jué)你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己不像自己了 ，脫胎換骨了，趣味和境界超然了。發(fā)生這一切，都是潛移默化的。自然也與我們會(huì)不會(huì)讀書(shū)有關(guān)。有的書(shū)，必需字字珠璣，像國(guó)學(xué)大師季羨林研讀梵文那樣慢慢玩味，有的書(shū)可以用毛姆說(shuō)的跳躍式閱讀的方法。前者在詩(shī)詞賦曲上，后者在小說(shuō)戲文上。究竟那個(gè)辦法更好，每個(gè)人有每個(gè)人的習(xí)慣。對(duì)我而言，詩(shī)詞文字運(yùn)用細(xì)讀的多，對(duì)小說(shuō)，后者更適合。
就學(xué)習(xí)而言，我看重的是向書(shū)本和生活學(xué)習(xí)。向書(shū)本學(xué)，如果理解有誤或者功利太重容易走極端，到頭來(lái)，只能是學(xué)到技術(shù)和皮毛。只看中文字本身兼?zhèn)涞牧x務(wù)，沒(méi)有體會(huì)文字內(nèi)在擔(dān)當(dāng)?shù)木融H和凝心的魔力。有時(shí)難免措辭有誤，用語(yǔ)失調(diào)，造成文本天生不足。向生活學(xué)習(xí)，那些鮮活的，人所共用的，又有特色和文化符號(hào)的文字，會(huì)使自己的書(shū)面語(yǔ)言豐滿、深厚而富有意味。就用關(guān)中話說(shuō)“他二舅端直走來(lái)，一屁股坐到媽的炕沿”。寥寥數(shù)語(yǔ)，用一個(gè)“端直”一詞把人物寫(xiě)動(dòng)了、寫(xiě)活，寫(xiě)的理直氣壯。他舅到他外甥家，他親姐家的派頭，還有什么語(yǔ)言比“端直”來(lái)的痛快。比“一屁股坐到炕沿”來(lái)的自然。這“端直”一詞古風(fēng)尤存。追其源，也是古漢語(yǔ)在文化關(guān)中的沉淀，成為百姓的口頭語(yǔ)。向生活學(xué)，就是向火熱的一線百姓學(xué)習(xí)，他們?cè)谏钪械陌l(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造是幾輩人的文化積淀，更是生活給予他們的靈性和頓悟。當(dāng)然，我們還要學(xué)習(xí)鄉(xiāng)賢文化、民俗文化、廟堂文化等等。凡生活給我們打開(kāi)的窗戶，我們無(wú)妨都看看那屋子里到底放的是什么東西。
寫(xiě)作之初，我從寫(xiě)詩(shī)開(kāi)始。那時(shí)年少，少年不知愁滋味，少年更不知文道難。寫(xiě)幾句歪詩(shī)順口溜，就以為自己可以寫(xiě)文章了。豈不知文章乃經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事。文以載道，道在哪里都不知道，竟然就狂妄了。到了后來(lái)讀了漢語(yǔ)言文學(xué)系，讀了一定的書(shū)，才知道寫(xiě)文章如履薄冰更富盛名。且不管秦代的焚書(shū)坑儒、三國(guó)的楊修被斬、清代的文字獄案，就說(shuō)幾位垂明青史的人物，屈原流放有《天問(wèn)》，司馬遷受宮刑留《史記》，杜甫清苦有《三吏》。如此等等，非等閑非兒戲，是天降大任還是命運(yùn)捉弄，我們且不管那么多。究其因都是文字帶來(lái)的，福禍相鄰的自然是悲喜�？梢�(jiàn)文字不是輕易落筆的。白紙黑字，永遠(yuǎn)在案。敬畏文字，當(dāng)從心而起。
怎樣才能使自己在文字運(yùn)用上少走彎路。我選擇了新詩(shī)作為切入點(diǎn)，開(kāi)始了我的文學(xué)之路。那時(shí)，學(xué)校剛剛誕生了《綠萌》詩(shī)社，我成為第一批社員，后來(lái)成為第二任副社長(zhǎng)，并有詩(shī)歌《從前，我也有過(guò)憂傷》發(fā)表在咸陽(yáng)的《職工文藝》上。那時(shí)的詩(shī)，是年少的憂思和煩惱，也有點(diǎn)碧海浮云般的夢(mèng)幻。詩(shī)的選材窄，題材少，也沒(méi)有寫(xiě)出什么好東西來(lái)。但回想起來(lái)，也沒(méi)有寫(xiě)輕易辱沒(méi)文字的東西，雖然有過(guò)青春的騷動(dòng)和愛(ài)情的萌動(dòng)，也為不知所有的愛(ài)情寫(xiě)的一系列長(zhǎng)詩(shī)，那些稱不上自己的經(jīng)典，甚至只是邯鄲學(xué)步，但我必須面對(duì)，那畢竟是來(lái)自內(nèi)心的呼喚啊，符合那個(gè)時(shí)期具有文學(xué)情懷的所有青年。
詩(shī)寫(xiě)到一定階段，我忽然發(fā)現(xiàn)自己寫(xiě)不下去了。詩(shī)原來(lái)是世界上最難把握最難寫(xiě)的一種文學(xué)樣式。她是文學(xué)中的圣女，是高高盤(pán)踞云端的殿堂。有時(shí)膜拜詩(shī)神，都不知道匍匐在那個(gè)方向才能真正看到繆斯的真容。詩(shī)是寫(xiě)心靈世界與外在對(duì)接瞬間產(chǎn)生的火花的。或者說(shuō)，詩(shī)人是上蒼的代言人。他只是在那一刻聽(tīng)到了天地對(duì)接激發(fā)的思緒，解開(kāi)了天地對(duì)話的密碼。把對(duì)話的核心信息傳遞給眾生的一種工作。我能承擔(dān)嗎？我徘徊了，也大學(xué)畢業(yè)了。隨著失落和彷徨，我走在了鄉(xiāng)間的小路上。在小路一邊的學(xué)校教書(shū)，在小路一邊的田野看風(fēng)景。時(shí)值9月，初秋破曉，我看到了生生勃勃的一片甘蔗林了，那旌動(dòng)人魂的意象需要文字來(lái)表達(dá)，我回到辦公室，一口氣寫(xiě)了篇文章，名曰《北方的甘蔗林》，在當(dāng)年的《秦都》散文欄目發(fā)表了，再后來(lái)，寫(xiě)了許多散文或者散文詩(shī)樣的東西。在80年代末期的《陜西日?qǐng)?bào)》“秦嶺”副刊發(fā)表。在寫(xiě)散文的過(guò)程中，我似乎用的還是寫(xiě)詩(shī)的筆法，文字和意象都非常美。美是任何文章的第一要素。這是我非常看重的。無(wú)論我寫(xiě)的怎么樣。我的情感是真的，心底是善的，文字是美的。思想有沒(méi)有高度和深度，也不是我說(shuō)了就有的，與自己的修養(yǎng)學(xué)識(shí)有關(guān)，與自己的感受體驗(yàn)有關(guān)，更與生活的鍛造有關(guān)。這些影子，在我的散文集《雪也陶人》《忽生陽(yáng)光》《觸摸靈魂的瞬間》里都可以找到，我就不再?gòu)U話了。
后來(lái)為什么又寫(xiě)小說(shuō)呢？我只能說(shuō)是生活給了我勇氣和毅力，是先輩的生活和故鄉(xiāng)百姓的人生狀態(tài)給了我選擇。起先想寫(xiě)家族上輩的悲苦史。后來(lái)有感于文藝當(dāng)給人精神天空以明媚的影響（誰(shuí)說(shuō)的也記不清了），就在從尋找家族魂，到民族魂上作文章 ，寫(xiě)了三個(gè)自成篇章的中篇小說(shuō)《魂兮三部曲》。其中的《追魂》在《人民文學(xué)》副刊全文照登。那幾部小說(shuō)都收錄在我在中篇小說(shuō)集《悲意的雪》里。后來(lái)也出版了小說(shuō)《愛(ài)亦愛(ài)》，《華商報(bào)》用整版的文字為我們那批作品做了宣傳�，F(xiàn)在看來(lái)，那些東西文字上雖然干凈，也有幾分文學(xué)的質(zhì)感和生活的底色，但畢竟有點(diǎn)小兒科。直到我10年前拿出長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄著》時(shí)，我一直都不敢說(shuō)自己是如何如何，只是在不斷地學(xué)習(xí)，在讀書(shū)�？吹脑蕉啵接X(jué)得自己寫(xiě)的東西不是那么回事，特別是重讀近當(dāng)代那些大師們的作品后，真是心跳加速，渾身發(fā)熱，讀一讀《茵夢(mèng)湖》，看一看《傲慢與偏見(jiàn)》，再想想《生命不能承受如此之輕》，還有我們的戴望舒、艾青、巴金和曹禺，那一個(gè)不是一個(gè)足以讓你陶醉和幸福的天地。更不用說(shuō)什么楊煉、北島、顧城、舒婷了。海子的春暖花開(kāi)又能撫慰多少文學(xué)的流浪者。
人說(shuō)，三尺上邊有神靈，文字上邊有神性。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己不敢輕易下筆，不敢貿(mào)然寫(xiě)東西的時(shí)候，詩(shī)神卻悄然來(lái)到了我的身邊。我又一次走進(jìn)了詩(shī)的王國(guó)，重新尋找激情燃燒的歲月。感謝文學(xué)，使我青春永駐，感謝文字，能透出我真正的心聲。
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