《歸來(lái)》觀后感（通用19篇）
當(dāng)觀看完一部影視作品后，大家一定收獲不少吧，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，以下是小編為大家收集的《歸來(lái)》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《歸來(lái)》觀后感 1
由王加賓執(zhí)導(dǎo)，章申、黃薇領(lǐng)銜主演，紀(jì)念香港回歸20周年的獻(xiàn)禮電影《歸來(lái)1997》，7月1日晚將在CCTV6黃金檔首播。享有“總裁專業(yè)戶”、“時(shí)尚老爹”美譽(yù)的實(shí)力派演員章申，在片中飾演香港富商陳柏明。
兩部影片連播，獻(xiàn)禮香港回歸20載
隨著七月一日的臨近，各行各業(yè)的人們都在以不同的方式，迎接香港回歸20周年。作為一名入行幾十年的文藝工作者，章申用自己的專長(zhǎng)來(lái)講述新的香江故事。他領(lǐng)銜主演了《歸來(lái)1997》、《新港故事》兩部電影，通過(guò)影片帶觀眾重溫了香港回歸祖國(guó)懷抱時(shí)的歷史性時(shí)刻，展現(xiàn)了香港回歸20年的蛻變與成長(zhǎng)。“能以這樣的方式，為紀(jì)念香港回歸20年做些事兒，我感到非常榮幸�！闭律晏寡�。
“霸道總裁”回歸家庭變“大孝子”
電影《歸來(lái)1997》講述香港回歸之前，即將移民的港商陳柏明為了卻母親的心愿，帶著成見(jiàn)回到大陸尋找47年前只身前往內(nèi)地至今音信全無(wú)的.生身父親。在尋找生父的過(guò)程中，陳柏明逐漸改變了自己的人生態(tài)度，最終放棄移民的打算，決心報(bào)效祖國(guó)的故事。片中，章申飾演的陳柏明人設(shè)雖然還是“霸道總裁”，但這次講的是總裁家里的故事�！瓣惏孛魇莻�(gè)大孝子，他決定移民就是希望給母親換個(gè)環(huán)境，讓她不再睹物思人，更好的安度晚年�！�
《歸來(lái)》觀后感 2
日日夜夜盼他歸來(lái)，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來(lái)，也在忘記他歸來(lái)的痕跡。
你說(shuō)你忘了，因?yàn)轭^上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對(duì)你來(lái)說(shuō)忘何嘗不是一種解脫呢？
可你真的忘得掉嗎？
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛(ài)的，卻奪走你所愛(ài)的女兒呢？每當(dāng)?shù)さ?lái)到你身旁的時(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對(duì)你的歉意。你只是冷冷的說(shuō)“我不會(huì)原諒你的，丹丹，不會(huì)的'”為何你連自己的女兒都不愿接受？我想，是因?yàn)槟銓?duì)那個(gè)男人愛(ài)的深沉。
可你真的愛(ài)他嗎？
如果真的愛(ài)他，為何你只記得奪你所愛(ài)的女兒，卻再也記不起你的深愛(ài)的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他都也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎？
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來(lái)的日期？5號(hào)，你重復(fù)的念著，期盼著，你說(shuō)“5號(hào)我愛(ài)人就回來(lái)了，我得去接他�！泵總�(gè)月的5號(hào)，也都能見(jiàn)到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過(guò)去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時(shí)光列車，你已等不到那個(gè)過(guò)去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車站的同志眼里的無(wú)奈嗎？難道你就聽(tīng)不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來(lái)》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
《歸來(lái)》觀后感 3
12月4日下午3點(diǎn)30分，《紅旗渠之歸來(lái)仍是少年》西藏首映典禮在拉薩橫店院線巨幕影城(藏游壇城店)舉行。該電影時(shí)長(zhǎng)94分鐘，講述了石天林老人為了追憶參與修建紅旗渠的難忘歲月，決定帶孫子騎行重走紅旗渠的故事。
電影《紅旗渠之歸來(lái)仍是少年》是根據(jù)王獻(xiàn)青小說(shuō)《大國(guó)工匠》改編，由河南帝星影業(yè)有限公司出品、著名演員白志迪等主演。電影中，祖孫二人重走紅旗渠之路，一老一少代表著光榮與傳承，用一個(gè)尋找的.故事，回溯歷史和先烈，在有趣的故事中寓教于樂(lè)，教導(dǎo)年輕人繼承先輩的遺志，弘揚(yáng)紅旗渠精神。
紅旗渠，位于河南安陽(yáng)林州市，是國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。是20世紀(jì)60年代林縣(今林州市)人民在極其艱難的條件下，從太行山腰修建的引漳入林的工程，被稱之為“人工天河”。
林州籍西藏企業(yè)家、本部電影西藏推薦人王愛(ài)軍告訴記者，《紅旗渠之歸來(lái)仍是少年》是首部表現(xiàn)最美奮斗者——紅旗渠建設(shè)者的電影，該電影將于12月6日在全國(guó)公映。“希望屆時(shí)有更多朋友前來(lái)觀看這部電影，真正了解紅旗渠，感悟紅旗渠精神。那么何為紅旗渠精神呢?那就是自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無(wú)私奉獻(xiàn)�！�
觀眾高應(yīng)云說(shuō)：“影片非常震撼，主題曲的基調(diào)和歌詞也令人感動(dòng)。前陣子我還去了現(xiàn)場(chǎng)，紅旗渠還在發(fā)揮著作用。這部影片留給我們更多的是精神財(cái)富，希望年輕人多去看看這部電影，傳承好、傳播好紅旗渠精神�！�
《歸來(lái)》觀后感 4
一首悲壯的情詩(shī)，一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)感人肺腑的故事。
陸焉識(shí)是不幸的，他的命運(yùn)是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代，陸焉識(shí)的不幸只是成千上萬(wàn)的眾多的無(wú)以計(jì)數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風(fēng)聲鶴唳。來(lái)自女兒毫不猶豫的揭露便是那個(gè)時(shí)代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個(gè)時(shí)代。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識(shí)又何其幸運(yùn)？至少他還活了下來(lái)，平反恢復(fù)了名譽(yù)，得以回家與妻子女兒團(tuán)聚。過(guò)去的時(shí)代不堪回首，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)都難以定論。不管是陸焉識(shí)還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無(wú)一例外都是受害者，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。陸丹丹可以不認(rèn)自己的父親并向工宣隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)告密，并不是她丟失了良心，而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的時(shí)代里，為了眼前的利益，說(shuō)白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛(ài)情，就變得無(wú)足輕重甚至是可有可無(wú)了。通過(guò)電影，我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
但命運(yùn)總是殘酷的。當(dāng)他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識(shí)雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛(ài)的妻子馮婉瑜團(tuán)聚。他們像兩個(gè)世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個(gè)永遠(yuǎn)也沒(méi)有歸期的人�？墒顷懷勺R(shí)就在她的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著自己的'名字與她一起等待她想象中的人的歸來(lái)。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細(xì)細(xì)品茗之下，卻是能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無(wú)淚的沉痛和哀傷。
《歸來(lái)》觀后感 5
認(rèn)識(shí)這本書是通過(guò)電影《歸來(lái)》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來(lái)，
不同的是，書中所述的故事遠(yuǎn)比電影殘酷的多，讀的過(guò)程中記不清哭過(guò)幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個(gè)我從未接觸過(guò)的世界，但是真的存在過(guò)，切切實(shí)實(shí)的存在過(guò)”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識(shí)看到銀幕上的女兒時(shí)，梁葫蘆死時(shí)，陸焉識(shí)越獄在遠(yuǎn)處看著家人時(shí)，鄧指去世時(shí)，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個(gè)充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛(ài)，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護(hù)，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因?yàn)樗腵本心與他真實(shí)生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過(guò)生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來(lái)時(shí)，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個(gè)人該有的樣子。
馮婉瑜實(shí)在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛(ài)你，當(dāng)年的一見(jiàn)鐘情對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一見(jiàn)鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識(shí)放下一切甚至是自己的善良溫婉。看到寫離婚協(xié)議書時(shí)，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無(wú)措，在外人和孩子們看來(lái)這個(gè)婚姻名存實(shí)亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對(duì)婉瑜來(lái)說(shuō)，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識(shí)存在在我心里吧。
對(duì)陸焉識(shí)來(lái)說(shuō)最大的遺憾不是滿腔才華無(wú)處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識(shí)我”。
《歸來(lái)》觀后感 6
由王加賓執(zhí)導(dǎo)，章申、黃薇領(lǐng)銜主演的電影《歸來(lái)1997》正在廣州熱拍，享有“總裁專業(yè)戶”美譽(yù)的著名演員章申，在片中飾演香港富商陳柏明。
“霸道總裁”改走親情路線
說(shuō)到章申近年的影視形象，大家都會(huì)想到一個(gè)共同的名字——霸道總裁，從《愛(ài)的創(chuàng)可貼》中的唐百栢、《浮沉》中的何乘風(fēng)，到《青瓷》中的胡海洋、《尋找愛(ài)的冒險(xiǎn)》中的唐鴻遠(yuǎn)，再到前段時(shí)間大熱的《守護(hù)麗人》中的黃志高，每個(gè)人物都被章申塑造的惟妙惟肖，“總裁專業(yè)戶”也成了他的又一個(gè)代名詞�！瓣惏孛鞯娜嗽O(shè)雖然還是成功商人、霸道總裁，但主要是講他家庭部分，特別是對(duì)母親的孝順，這一點(diǎn)是之前的角色沒(méi)有的'，也是我一直渴望在作品中呈現(xiàn)的。”章申坦言。
章申為心儀的角色“豁出去”
電影《歸來(lái)1997》講述香港回歸之前，章申飾演的港商陳柏明受母親之托，帶著成見(jiàn)回到大陸尋找47年前只身前往內(nèi)地至今音信全無(wú)的生身父親。在尋找生父的過(guò)程中，陳柏明逐漸改變了自己的人生態(tài)度，最終放棄移民海外的打算，決心報(bào)效祖國(guó)的故事。作為當(dāng)下熒屏最搶手的“時(shí)尚老爹”扮演者，章申在接到這部戲的同時(shí)，還接到另外幾部大制作、高片酬作品邀約，但為了出演《歸來(lái)1997》他都推掉了�！坝龅揭粋�(gè)期待已久的角色，對(duì)演員來(lái)講是最大的幸運(yùn)，也希望通過(guò)這個(gè)角色讓觀眾看到我更深層、多面的表演�！�
《歸來(lái)》觀后感 7
晚上打開(kāi)電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購(gòu)買VIP會(huì)員，我打開(kāi)了不需要用會(huì)員的《歸來(lái)》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺(jué)我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺(jué)感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細(xì)細(xì)觀影，故事感人，可以說(shuō)扎心了。
老婦人那么愛(ài)自己的丈夫，一種暖心的`等待，她因?yàn)橛胁。煞蚧貋?lái)了卻不認(rèn)識(shí)他，用各種方式詮釋對(duì)丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里�，F(xiàn)在有太多愛(ài)情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺(jué)得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無(wú)雜念，父母輩的愛(ài)情。
曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動(dòng)過(guò)，同樣是女的愛(ài)男子的感情，表達(dá)得更可歌可泣些�！稓w來(lái)》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見(jiàn)了是嗎？
《歸來(lái)》觀后感 8
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來(lái)之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復(fù)，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復(fù)屬于過(guò)的理想秩序。未來(lái)存在于對(duì)過(guò)的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險(xiǎn)和對(duì)忘記歸程的擔(dān)憂，而是歸以后。奧德修斯不認(rèn)識(shí)他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔(dān)保，他的家人認(rèn)不出眼前的乞丐，他們懷著對(duì)奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見(jiàn)，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復(fù)的允諾則是理所當(dāng)然。
《歸來(lái)》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無(wú)的遠(yuǎn)行的丈夫，堅(jiān)持拒絕的家中的妻子，獨(dú)自發(fā)展出一條有關(guān)成長(zhǎng)的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復(fù)身份的努力，還有復(fù)仇的企圖。因此，《歸來(lái)》是如此傷感，因?yàn)樗?dú)獨(dú)缺少了恢復(fù)的許諾。這個(gè)世界沒(méi)有神明了。不認(rèn)識(shí)，就是不認(rèn)識(shí)，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過(guò)黃金年代幸福的反光，可是沒(méi)有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的`重建，不是身份的恢復(fù)，不是舊時(shí)代秩序的復(fù)興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛(ài)情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實(shí)也毫無(wú)用處，傷口就在那里，無(wú)法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的無(wú)聊的感傷嗎？一個(gè)知識(shí)分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認(rèn)又如何。我竟不知道，知識(shí)分子傳記類何時(shí)從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來(lái)了。我更不知道，什么時(shí)候知識(shí)分子就不需要戀愛(ài)了。我還不知道，藝術(shù)中的愛(ài)情什么時(shí)候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實(shí)，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來(lái)的應(yīng)許？而未來(lái)，本應(yīng)該被好好保護(hù)在記憶中的未來(lái)，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時(shí)代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會(huì)和他們失而復(fù)得的焦土一起，沉沒(méi)在喧囂的時(shí)代洪流之中？那這歸來(lái)所謂何故��！沒(méi)有了記憶，也就沒(méi)有了關(guān)系性，沒(méi)有了此刻，沒(méi)有了未來(lái)。
那在苦難面前，省略了旅程的導(dǎo)演歌頌的是什么？當(dāng)然是愛(ài)，以及與之息息相關(guān)的克制，堅(jiān)貞和理性。是古典的人道主義。反復(fù)出現(xiàn)的陽(yáng)光，是導(dǎo)演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時(shí)刻的，正是他們自己的品格和來(lái)自導(dǎo)演的善意。雖然被破壞的無(wú)法修復(fù)，新的更難建立，但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達(dá)爾的說(shuō)法，不正是希望的許諾嗎？
今我來(lái)思，雨雪霏霏。
我忽然覺(jué)得自己實(shí)在是過(guò)度解讀，也許，整部電影不過(guò)是在說(shuō)一種中國(guó)古典詩(shī)歌的情緒——生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。
《歸來(lái)》觀后感 9
去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》，出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽(tīng)聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來(lái)》之前的'沒(méi)有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國(guó)際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠�(lái)的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說(shuō)內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過(guò)分堆砌，如同寫文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名�！稓w來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，而是返璞歸真，簡(jiǎn)約自然。
說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō)，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣，從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪�、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無(wú)一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對(duì)了，只是劇本改寫的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛(ài)情。這個(gè)至死不渝的愛(ài)情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
《歸來(lái)》觀后感 10
觀看《歸來(lái)》之后，讓我感觸良多陸焉識(shí)與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無(wú)理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會(huì)背景下都承受著不同的壓力與無(wú)奈。其中一部分挺過(guò)來(lái)了，不屈不撓守護(hù)這自己心中那份親情、愛(ài)情、友情，也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。
在開(kāi)始的時(shí)候與家人音訊全無(wú)隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)在一次農(nóng)場(chǎng)遷徙中逃跑回家，在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來(lái)，讓她們不許見(jiàn)面甚至舉報(bào)自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時(shí)女兒毫不猶豫的說(shuō)：他跟我沒(méi)關(guān)系。馮宛瑜卻以沉默對(duì)待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無(wú)奈的只能說(shuō)明白。這時(shí)多么殘酷的社會(huì)，此時(shí)馮宛瑜的心理更多的.是無(wú)奈和與丈夫見(jiàn)面的渴望。
在這個(gè)背景，對(duì)懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)了巨大的壓力，因此女兒不想他們見(jiàn)面，甚至阻止、舉報(bào)他們相見(jiàn)的地點(diǎn)。因?yàn)榻M織上的人說(shuō)了只要你立功就讓她當(dāng)主角，她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對(duì)父親那份愛(ài)。看到這里我只能說(shuō)女兒的選擇既是自私的也是無(wú)奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見(jiàn)面那天陸焉識(shí)在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見(jiàn)妻子，孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當(dāng)倆個(gè)人見(jiàn)面了相互向?qū)Ψ脚苤�，只是想近距離的看上一眼，無(wú)情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的這一點(diǎn)點(diǎn)奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開(kāi)，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無(wú)情的帶走，倆人只能呼喊著對(duì)方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢(mèng)想成了一名工廠女工，在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家，而妻子卻認(rèn)為思念而不認(rèn)識(shí)自己了。在這種情況下，他問(wèn)了醫(yī)生有什么辦法來(lái)解決這個(gè)病，醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號(hào)那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識(shí)和馮宛瑜在那樣的社會(huì)背景下是可憐的，但是他倆的愛(ài)情是堅(jiān)貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責(zé)她，換成了你，你也許會(huì)做出同樣的選擇吧!
《歸來(lái)》觀后感 11
實(shí)在沒(méi)有時(shí)間去電影院，只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對(duì)張藝謀的導(dǎo)演，總是喜憂參半，過(guò)去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯(cuò)，再后來(lái)的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過(guò)原著，對(duì)嚴(yán)歌苓的作品我一直都喜歡，沒(méi)有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒(méi)落下。她的視角比較獨(dú)特，比如《一個(gè)女人的史詩(shī)》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴(yán)歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的`命運(yùn)，非常了不起！《陸犯焉識(shí)》好像是以她的祖父輩為藍(lán)本，描寫的一個(gè)人的一生。小說(shuō)很長(zhǎng)，而電影《歸來(lái)》完全簡(jiǎn)化了，只取了最后一個(gè)篇章。看完之后，很感動(dòng)，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學(xué)過(guò)繪畫，深諳色彩給人的視覺(jué)沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒(méi)有夸張沒(méi)有修飾的當(dāng)年風(fēng)貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結(jié)束時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一起唱《大海航行靠舵手》，對(duì)于我們經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛(ài)的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識(shí)修鋼琴、讀信，這些情節(jié)你不會(huì)掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個(gè)人受的苦，在當(dāng)時(shí)并不覺(jué)得，只是很多年回憶起來(lái)，才覺(jué)得苦，怎么那么苦！記得小時(shí)候，有個(gè)叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準(zhǔn)備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個(gè)畫面一直留在我腦子里，現(xiàn)在想起來(lái)心也好痛，但是當(dāng)時(shí)她也沒(méi)覺(jué)得自己多苦。
劇情不復(fù)雜，也沒(méi)有皆大歡喜的結(jié)局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識(shí)就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛(ài)人，雪無(wú)聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛(ài)是不能忘記的！
《歸來(lái)》觀后感 12
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的.同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
《歸來(lái)》觀后感 13
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來(lái)》。
之前看到《南方周末》對(duì)張藝謀和陳道明的專訪，對(duì)于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來(lái)，這只是簡(jiǎn)單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無(wú)法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當(dāng)然的對(duì)老謀子的“歸來(lái)”不抱太大希望。然而，看過(guò)電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說(shuō)，相比小說(shuō)，影片的故事太過(guò)簡(jiǎn)單，失了很多內(nèi)涵的表達(dá)，并且對(duì)影片后半部分漫長(zhǎng)而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來(lái)，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來(lái)》相對(duì)于小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的刪繁就簡(jiǎn)，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪時(shí)，張藝謀說(shuō)：“一個(gè)人對(duì)一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來(lái)，是人類最重要的情感。絕不是簡(jiǎn)單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來(lái)當(dāng)中，暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡�！鞍盗饔縿�(dòng)”四個(gè)字特別好說(shuō)，特別難做到。我相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜。”
這是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來(lái)，是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩(shī)經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩(shī)里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見(jiàn)明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國(guó)是《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說(shuō)，老謀子這一份答卷，在合格線以上。
當(dāng)離別充滿荒謬和無(wú)奈時(shí)，歸來(lái)無(wú)疑是對(duì)漫長(zhǎng)等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的'失憶，陸焉識(shí)的歸來(lái)又漫長(zhǎng)到令人絕望，這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車站接愛(ài)人的婉瑜，和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識(shí)。影片最后，他們?cè)谘┑刂姓境纱蟠蟮捏@嘆號(hào)，一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他，一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。
焉識(shí)捱過(guò)了反右，卻失了知識(shí)分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語(yǔ)還休中，在他面對(duì)好友自殺消息的木訥中，我們都親見(jiàn)了一個(gè)知識(shí)分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國(guó)人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識(shí)只想活著，活著就好。他沒(méi)有了憤怒，也沒(méi)有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對(duì)活著而言，都太過(guò)沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對(duì)焉識(shí)對(duì)慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法：焉識(shí)給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長(zhǎng)嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說(shuō)：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個(gè)苦難�！笔前�，傷害已經(jīng)造成，無(wú)論再怎么愈合，也無(wú)法抹留在心中的印記，這個(gè)內(nèi)傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國(guó)家的。
這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng)，老謀子說(shuō)的對(duì)，確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國(guó)后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。
評(píng)判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來(lái)說(shuō)，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因?yàn)槲乙恢睂?duì)元敘事抱持肯定態(tài)度，而對(duì)后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。
說(shuō)到這里，不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語(yǔ)錄：作者已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來(lái)》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對(duì)純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然，一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細(xì)讀了。
看完影片后，妻抱怨說(shuō)旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒(méi)消停過(guò)——但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過(guò)分的我竟然都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。
影片的開(kāi)端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對(duì)于家人來(lái)說(shuō)，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識(shí)就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā)，焉識(shí)和婉瑜第二天相約見(jiàn)面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來(lái)往，即使失憶了，也無(wú)法忘懷女兒對(duì)家庭的背叛。
焉識(shí)和婉瑜在天橋見(jiàn)面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬(wàn)般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí)，快走！”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛(ài)別離”之苦催人淚下。即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。
還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識(shí)苦心營(yíng)造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識(shí)的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開(kāi)焉識(shí)，一下打開(kāi)他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識(shí)分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來(lái)了。
影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無(wú)與倫比，對(duì)情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對(duì)張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點(diǎn)個(gè)贊。
《歸來(lái)》觀后感 14
認(rèn)識(shí)這本書是通過(guò)電影《歸來(lái)》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來(lái)，
不同的是，書中所述的故事遠(yuǎn)比電影殘酷的多，讀的過(guò)程中記不清哭過(guò)幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個(gè)我從未接觸過(guò)的世界，但是真的存在過(guò)，切切實(shí)實(shí)的存在過(guò)”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識(shí)看到銀幕上的女兒時(shí)，梁葫蘆死時(shí)，陸焉識(shí)越獄在遠(yuǎn)處看著家人時(shí)，鄧指去世時(shí)，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個(gè)充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛(ài)，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護(hù)，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因?yàn)樗?本心與他真實(shí)生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過(guò)生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來(lái)時(shí)，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個(gè)人該有的樣子。
馮婉瑜實(shí)在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛(ài)你，當(dāng)年的一見(jiàn)鐘情對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一見(jiàn)鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識(shí)放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄戨x婚協(xié)議書時(shí)，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無(wú)措，在外人和孩子們看來(lái)這個(gè)婚姻名存實(shí)亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對(duì)婉瑜來(lái)說(shuō)，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識(shí)存在在我心里吧。
對(duì)陸焉識(shí)來(lái)說(shuō)最大的遺憾不是滿腔才華無(wú)處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識(shí)我”。
《歸來(lái)》觀后感 15
咫尺天涯這個(gè)詞語(yǔ)在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中的解釋是：“距離很近，但是很難想見(jiàn)，就像在遙遠(yuǎn)的天邊一樣�！边@樣的例子在我們的生活中的確并不少見(jiàn)，方方面面都體現(xiàn)出了這種情況，就拿情感方面來(lái)說(shuō)吧。無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)生活中，還是小說(shuō)、電視劇、電影中豆市場(chǎng)發(fā)生，或許許多人都已經(jīng)感到麻木了，但是萬(wàn)事有果必有因，這些事情出現(xiàn)的背后的原因卻常常被人忽視
就說(shuō)當(dāng)今很熱播的一部電視劇——《新白發(fā)魔女傳》。許多人對(duì)這部影視劇已經(jīng)耳熟能詳了吧。劇中的卓一航與練霓裳不就是很好的例子嗎？?jī)扇苏嫘南鄲?ài)卻屢遭變故，最終成為仇人，為愛(ài)所傷。但是回過(guò)頭來(lái)仔細(xì)想想，結(jié)果為何會(huì)是這樣？不就是因?yàn)槿藗兊奈镔|(zhì)與愚昧一味的.認(rèn)為練霓裳為魔女，而卓一航確實(shí)名門正派的弟子，自古以來(lái)，正邪兩道勢(shì)不兩立。最后兩人眾位能擺脫世俗的禁錮，為愛(ài)反目成仇，刀劍相交。但是如果當(dāng)時(shí)人們只要有一丁點(diǎn)包容的信，或是把事情的真相調(diào)查明白，結(jié)局也許不會(huì)是如此不堪，那么這將是一段完美的愛(ài)情。在當(dāng)今社會(huì)亦是如此，許多人由于家庭條件等各方面原因最后只能咫尺天涯。并且此類事件還不占少數(shù)。榮國(guó)人們多一點(diǎn)寬容，多一點(diǎn)耐心，多一點(diǎn)理解，多一點(diǎn)開(kāi)明，把陳舊老套的世俗放開(kāi)，也許這個(gè)世界便會(huì)光明一點(diǎn)。
咫尺天涯并不是什么不可逆的化學(xué)反應(yīng)。它只是這個(gè)社會(huì)預(yù)付的產(chǎn)物，是被世界所拋棄的產(chǎn)物。人們的思想如果能夠不被這些腐朽的文化所侵蝕，這個(gè)世界一定不會(huì)是如今的狀況。在改革開(kāi)放的今天，文化發(fā)展應(yīng)當(dāng)推陳出新，去其糟粕，取其精華，批判繼承，古為今用。讓先進(jìn)優(yōu)秀的文化充斥在整個(gè)社會(huì)，人們的生活將會(huì)更加動(dòng)人，讓我們的世界更加美麗。
如果人們能夠做到這些，那便不會(huì)有梁山伯與祝英臺(tái)的化蝶雙棲，那也不會(huì)有林黛玉與賈寶玉的悲慘愛(ài)情，變更不會(huì)有那么多人為愛(ài)而傷。
眾你尋她千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處。讓人與人之間只是咫尺，不再天涯。
《歸來(lái)》觀后感 16
我是看過(guò)陸犯焉識(shí)這本小說(shuō)的，所以必須程度上會(huì)不知不覺(jué)的就拿整個(gè)電影去和小說(shuō)比較，雖然電影改編的主要部分只限于是在回來(lái)之后的故事。
不得不說(shuō)，從文學(xué)策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說(shuō)最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭(zhēng)取自我感情來(lái)寫的。這本小說(shuō)在我看來(lái)還是主要著重于兩個(gè)人感情的描述，從關(guān)系建立，出國(guó)，遷移，進(jìn)監(jiān)獄，再次進(jìn)監(jiān)獄，大西北，都是為了給活著回家這個(gè)最終的部分做支點(diǎn)和鋪墊。很多對(duì)于人物細(xì)節(jié)的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。
讓讀者先了解兩者感情的緣由，態(tài)度，改變的過(guò)程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個(gè)完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會(huì)有回歸的'理由，故事才有了張力。如果簡(jiǎn)單的去掉前面的部分，后半段就變成了一個(gè)以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的xx之后的家庭倫理故事了。所以我認(rèn)為簡(jiǎn)單粗暴的只選擇后面的一小部分作為劇本，卻不知最終的回歸需要大費(fèi)周章鋪墊設(shè)計(jì)，顯然就是個(gè)錯(cuò)誤。
此刻盡量拋開(kāi)小說(shuō)來(lái)說(shuō)說(shuō)電影《歸來(lái)》的觀后感吧。
1、廢橋段太多，過(guò)多的去描述丹丹這個(gè)人物，可是在兩人情感關(guān)系之間又不表現(xiàn)丹丹的重要性，感覺(jué)是一個(gè)不上不下的人物，去掉不行，保留又有點(diǎn)剩余。
影片還簡(jiǎn)單帶過(guò)了幾個(gè)類似女主人公以往為了救愛(ài)人焉識(shí)不擇手段卻只在小說(shuō)中出現(xiàn)的情節(jié)，此類橋段對(duì)于影片的故事性沒(méi)有什么作用，對(duì)于沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的觀眾來(lái)說(shuō)是一筆帶過(guò)并且模糊，同時(shí)又滿足不了看過(guò)小說(shuō)的觀眾，看似引子的橋段對(duì)于系列片類型的電影來(lái)說(shuō)倒是不錯(cuò)
2、人物細(xì)節(jié)簡(jiǎn)單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開(kāi)篇到結(jié)尾，對(duì)于人物細(xì)節(jié)，主要是性格描述過(guò)于簡(jiǎn)單，少了許多大片都有的對(duì)于人物深刻的剖析
3、淚點(diǎn)太硬，即便從電影故事的角度來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇橋上兩人相見(jiàn)的情節(jié)過(guò)于生硬和商業(yè)化的來(lái)表現(xiàn)二者之間幾十年的感情過(guò)程。
這個(gè)當(dāng)然是整體選擇上的失誤，所以導(dǎo)致了故事重點(diǎn)不能放在二者感情的建立過(guò)程上，但從影片整體來(lái)說(shuō)又不能沒(méi)有這段來(lái)作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡(jiǎn)單的鋪墊也好。因?yàn)闆](méi)有鋪墊，后邊影片重點(diǎn)講述的堅(jiān)持就沒(méi)有了根基。
總之讓人感覺(jué)整體片子向往藝術(shù)但又擔(dān)憂商業(yè)導(dǎo)致感覺(jué)不三不四，商業(yè)上淚點(diǎn)生硬不足，藝術(shù)上又過(guò)于刻意。
《歸來(lái)》觀后感 17
跟電影《歸來(lái)》里一樣，一個(gè)人的力量在龐大時(shí)代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來(lái)的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài)，也許，這種歸來(lái)是用他自己覺(jué)得最舒服的角度，去講述一個(gè)大時(shí)代下的小故事，我相信我們也不一定時(shí)時(shí)刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒(méi)說(shuō)，也沒(méi)忘。
時(shí)代是所有人一起走過(guò)的，沒(méi)有誰(shuí)能夠拍著胸脯說(shuō)對(duì)此負(fù)責(zé)，見(jiàn)證、經(jīng)歷、反思，電影也許可以提供這個(gè)功能，但是，創(chuàng)作者的角度不一定要堅(jiān)定的站在普世價(jià)值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現(xiàn)實(shí)云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經(jīng)給了自己一個(gè)答案。
不管是商業(yè)與藝術(shù)的平衡，還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實(shí)張藝謀的創(chuàng)作很“隨機(jī)”，取“歸來(lái)”之義，盡“悅己”之心。在市場(chǎng)為王的時(shí)代，把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來(lái)越年輕化的觀眾群體，并不存在本質(zhì)的沖突。
《歸來(lái)》改編自嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，男主人公的名字叫做陸焉識(shí)，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識(shí)；二，有一位姓陸的犯人，你可認(rèn)得？三，陸焉識(shí)語(yǔ)同“路焉識(shí)”，意為回家的路你可認(rèn)得？一個(gè)家庭在動(dòng)蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷，在書名和主人公名字上可見(jiàn)一斑。
影片開(kāi)場(chǎng)，陸焉識(shí)在火車站天橋下，等待多年未見(jiàn)的妻子，就在二人互相認(rèn)出對(duì)方后，有人收到風(fēng)聲來(lái)抓陸焉始，未相見(jiàn)又是離別。沒(méi)有多余的臺(tái)詞，沒(méi)做過(guò)多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來(lái)，都需要背負(fù)極大的代價(jià)，而且代價(jià)是越來(lái)越重，以至于最后演變成了一場(chǎng)荒誕戲劇。
動(dòng)亂發(fā)生后被逮捕，被迫離開(kāi)尚需照顧的家人，是父親背叛家庭；女兒為了自己的前途舉報(bào)陸焉識(shí)歸來(lái)的線索，是女兒背叛父親；多年后陸焉識(shí)歸來(lái)，婉瑜竟完全記不起焉識(shí)的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的關(guān)系絕不是由他們自由選擇，是被動(dòng)的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的`情節(jié)由這個(gè)大背景下的社會(huì)環(huán)境勾勒，三組關(guān)系足以架構(gòu)起這個(gè)時(shí)代的切面。
即使動(dòng)亂過(guò)后，陸焉識(shí)恢復(fù)了正常的身份，但已經(jīng)沒(méi)有辦法再以主人的身份在這個(gè)家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)歸來(lái)的“陸焉識(shí)”，就這樣，用自己那一點(diǎn)點(diǎn)微薄的力量去彌補(bǔ)這個(gè)時(shí)代犯下的錯(cuò)誤。
陪伴是最長(zhǎng)情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會(huì)歸來(lái)，就像從未遠(yuǎn)離。陸焉識(shí)用剩下的時(shí)光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對(duì)妻子來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義。張藝謀也以自己獨(dú)特的姿態(tài)陪伴著中國(guó)電影，但是，這樣很有意義。
《歸來(lái)》觀后感 18
隨便扒拉的電影，文革，對(duì)多少家庭產(chǎn)生了深入骨髓的影響呢。一個(gè)是一輩子不得見(jiàn)，一輩子苦苦等。一個(gè)是日日見(jiàn)，卻無(wú)法觸摸，無(wú)法走近。最初還有抗?fàn)帲詈笾荒芙邮�。一個(gè)人究竟能夠咽的下多少的委屈呢。
不過(guò)人又是多么脆弱，不止身體和感情，是說(shuō)整個(gè)人，怎么環(huán)境就那么輕易的就可以那么充分的改變一個(gè)人呢，變成一個(gè)六親不認(rèn)的人，變成一個(gè)沒(méi)有任何思辨能力的'人呢，變成一個(gè)被環(huán)境所脅迫的人，并且心安理得，甚至為之驕傲。
作為旁觀者可能說(shuō)得出這些，真是天天生活在這種環(huán)境下，自己會(huì)變成什么樣呢？
《歸來(lái)》觀后感 19
讓我陪著你去接我，題目也許聽(tīng)著有語(yǔ)法的錯(cuò)誤，但人生就有如此時(shí)，縱是相視卻不相識(shí)�！拔摇笔顷懷勺R(shí)，“你”是馮婉瑜，張藝謀最新力作《歸來(lái)》的男女主人公。
熱辣辣的夏季，昏昏然的午休，手機(jī)暴風(fēng)追了兩部最熱情感大劇，《愛(ài)情啟示錄》和《幸福從天降》，開(kāi)始看著熱鬧開(kāi)心，慢慢覺(jué)得無(wú)聊生事，現(xiàn)代人的愛(ài)情好像不用考慮柴米油鹽，過(guò)日子像是演小品般地賣萌和夸張，恣意地張揚(yáng)著物欲和情欲�？戳岁惖烂骱挽柪餮莸摹稓w來(lái)》，文革灰色的背景，情節(jié)簡(jiǎn)單的故事，演員細(xì)膩的表演，不僅為馮陸苦難中所等待的愛(ài)流淚傷懷。
面對(duì)時(shí)代的'大潮，小人物的命運(yùn)就像一片樹(shù)葉，隨時(shí)會(huì)被狂風(fēng)翻卷著不知飄落到何處。儒雅的大學(xué)教授會(huì)鋼琴，會(huì)法語(yǔ)，隨便一個(gè)右派的罪名就在一個(gè)磚廠監(jiān)禁勞改了17年。轉(zhuǎn)押途中逃出想見(jiàn)一見(jiàn)久別的妻女，妻子卻為了女兒的前途不敢開(kāi)門，女兒為了自己的前途舉報(bào)了父親。女兒的情感被革委會(huì)的赤色教育而扭曲，夫妻的情感被革委會(huì)的威逼恫嚇而壓抑。
三年后文革結(jié)束了，平反昭雪的陸焉識(shí)終于可以正大光明地回家了，但是自己的妻子卻因?yàn)橥纯嗄ルy以及三年前火車天橋的一摔患上了“心由性失憶”，有時(shí)候剛發(fā)生的事情都記不起來(lái)，所以根本不認(rèn)識(shí)自己日夜掛念的丈夫。20年的等待，有多少思念多少凄苦，曾經(jīng)為了生存去求一個(gè)野蠻男人的幫助，曾經(jīng)一個(gè)門外一個(gè)門里卻強(qiáng)忍住淚水不敢開(kāi)門互望一眼，曾經(jīng)一個(gè)天橋上頭一個(gè)天橋下頭呼喊著對(duì)方卻不能握住對(duì)方的手，如今愛(ài)人就站在對(duì)面卻為什么還是不能相認(rèn)和擁抱呢？無(wú)論是舊照片、念書信、還是彈鋼琴，都沒(méi)有辦法喚回妻子失去的記憶，但是她唯一能不忘的是每個(gè)月的5號(hào)，去車站接自己的愛(ài)人，因?yàn)閻?ài)人的信里寫著他5號(hào)要到家。
鋼琴的音符好像喚起了婉瑜的回憶，輕輕的撫摸讓焉識(shí)顫抖和無(wú)聲淚流，誰(shuí)不是流著眼淚盼望他們能夠相認(rèn)，短暫的相擁后卻是繼續(xù)為愛(ài)人守護(hù)的排斥。哎，就這樣吧，讓我繼續(xù)做為你讀信的人，為你修鋼琴的人，繼續(xù)做你的鄰居，只要能天天陪著你看著你，知道不知道我到底是已經(jīng)不重要。春去秋來(lái)，秋去冬來(lái)，不管風(fēng)霜雨雪，每月的5號(hào)，我都陪著你去車站接你的愛(ài)人陸焉識(shí)——我。
生活是殘酷的，生活里沒(méi)有能吻醒公主的故事，就讓我們的女主人公永遠(yuǎn)在夢(mèng)里期待著，讓我們的男主人公每時(shí)每刻看著愛(ài)人的臉，直到慢慢蒼老。
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