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談流行唱法的聲音訓(xùn)練論文
在過去很長一段時間里，有人對流行唱法存在偏見，認(rèn)為唱流行音樂只要樂感好、嗓子好就可以，不需要掌握專業(yè)的演唱方法，這就導(dǎo)致有些人在演唱技巧方面，如呼吸、咬字、聲音位置等缺乏研究，造成中、低音發(fā)音干白，高音干癟，像從喉嚨里擠出來的，尤其在演藝圈，有些演員一到現(xiàn)場演唱，個人的演唱功力就顯而易見了。當(dāng)然，這樣的演唱群體畢竟還是少數(shù)，無論在國內(nèi)或者是歐美流行樂壇，很多演唱者還是經(jīng)過嚴(yán)格的聲樂訓(xùn)練的，都有著科學(xué)的發(fā)聲方法。筆者認(rèn)為，即便作為歌唱愛好者，縱然沒有較高的聲樂技巧，但懂得一些發(fā)聲方法，使自己的歌聲圓潤、松弛也是很有必要的。
一、呼吸方法
自然式呼吸是最常用的呼吸方法，但這種呼吸很淺，不利于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，即氣要吸到腰的周圍，上腹部（肚臍以上包括肚臍那一圈，肋骨以下，包括整個胃部）保持膨脹、飽滿的感覺，下腹部（肚臍以下系皮帶處，也就是肚臍以下約3個指頭處）微微地、一點點地、慢慢地向里、向上收，使氣息均勻、慢慢地呼出來，保持時間越長越好，唱歌時要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是我們常說的“聲靠氣傳”。呼吸的關(guān)鍵在于“保持”，也就是指氣息保持流動，而不是保持一種僵化的姿勢。
具體來說，實踐訓(xùn)練步驟應(yīng)是：軀干站直，胸部放松挺起，腿不要彎曲，面部放松，不要有意識地去吸入大口氣，而是直接用下腹的動作來數(shù)1（是口中念出來），數(shù)完后，下腹立即回復(fù)原狀，然后再收下腹數(shù)2，再回復(fù)原狀，如此反復(fù)，數(shù)到10或20，讓下腹靈活而有彈性，反復(fù)地收腹、還原，使下腹形成“自動換氣”，因為在下腹還原時，氣息已自動吸入，把吸氣練成下意識的動作，其好處在于“氣口”的靈活性，另一好處是無吸氣聲。數(shù)1、2、3、4、5的節(jié)奏可由慢而快。開始階段下腹肌肉感覺會有些酸，這都是正常的，當(dāng)快速練氣適應(yīng)之后，可用連續(xù)數(shù)123或12345或12345678910，再逐步從1—10，或到30，最多可數(shù)到50，下腹肌始終處于收縮狀態(tài)，這就是鍛煉“保持”的一個基礎(chǔ)。
二、喉嚨的打開
所謂打開喉嚨，是喉嚨處于剛開始打哈欠的吸氣狀態(tài)，就是喉嚨打開的狀態(tài)。西洋傳統(tǒng)唱法要求在低喉位上打開喉嚨，這需要長期的訓(xùn)練才能做得到，這如同芭蕾舞強調(diào)演員一定要用足尖站起來跳舞情況相同。流行唱法不強調(diào)這一點。打開喉嚨的具體含義是喉、舌的對抗，流行唱法至今有很多歌手仍是打不開喉嚨的，特別在高音區(qū)，用高喉位而不造成聲道阻塞在流行唱法中是相對允許的。在流行唱法中，打開的目的不是為了共鳴，而是防止聲道阻塞。但就效果而言，適量的打開喉嚨對演唱歌曲的效果是相對積極的，所以，打開喉嚨這種基本功在流行唱法的訓(xùn)練中的地位較西洋傳統(tǒng)唱法不是更重要，但仍然是不可忽視的。
三、發(fā)聲訓(xùn)練
通常，發(fā)聲訓(xùn)練的入門是從聲帶開始，西洋傳統(tǒng)唱法的起點是先“放下喉頭”，而流行唱法一般不需要經(jīng)過這個特殊階段。流行唱法的起點是“讓聲帶立即振動起來”，它和傳統(tǒng)聲樂在聲音效果上的根本區(qū)別是：西洋傳統(tǒng)唱法的基音是被共鳴所掩蓋，而流行唱法的基音本色是完全暴露的。流行唱法之所以受歡迎，就是因為它貼近生活，用生活中說話的語氣來歌唱。有人說“流行唱法就是用氣說話”，而流行唱法要求的“說話”狀態(tài)是何種含義？筆者認(rèn)為，這應(yīng)該是指平時說話時“最低音高”位置，就像自我感覺好像嘴長在喉下的說話。不少學(xué)過聲樂的人都知道“氣泡音”，但他們發(fā)氣泡音的目的是為了放松聲帶，其實，目的正好相反，“氣泡音”是聲帶積極起來的最佳起點。作為流行唱法的入門方法，“氣泡音”是比較理想的發(fā)聲方法，因為它是演唱的最低音高，也就是人們平時說話的音的最低位置，但這種“氣泡音”怎樣才能過渡到歌唱，就需要從流行唱法最本質(zhì)的發(fā)聲特點——收縮聲帶開始。
西班牙聲樂家加爾西亞發(fā)明了喉鏡，他發(fā)現(xiàn)聲帶的最佳狀態(tài)是在咳嗽前一剎那的狀態(tài)，這種方法被另一個聲樂家愛金（A.Kin）稱之為“用制止的聲帶發(fā)音”；應(yīng)該說，這種聲音既不是真聲，也不是假聲，是一種獨立的聲音（傳統(tǒng)唱法叫它“混聲”），它更具有把真假聲“焊接”起來的功能，因而它揭開了歌唱的秘密——為什么有些人天生沒有“換聲”現(xiàn)象，有些人生來不怕高音的道理。因此，用起動的“氣泡音”逐漸向這種“聲帶前的Hm”過渡，被證明是一種可取而有效的入門方法。當(dāng)這個“Hm”練到人聲的自然極限時（女聲到#C，男聲到#F，這和傳統(tǒng)聲樂的換聲點相比，女聲相差正好將近一個八度，流行唱法女聲換聲點高，男聲則完全相同）必須人為地強化對聲帶的壓縮意識，此時可能伴隨產(chǎn)生一種意識就好像有一種窒息感，這不要怕，堅持練習(xí)就可以闖過去，此時所產(chǎn)生的聲音常常使唱者感到和原來的中聲區(qū)不統(tǒng)一，甚至懷疑這種聲音的正確性，其實，演唱者大可不必有如此擔(dān)心，相反應(yīng)該更慶幸自己已經(jīng)找到了唱法的秘密。
接下來，從閉口的“Hm”轉(zhuǎn)為開口的“Hm”，再從開口的Hm過渡到“Mi、Ma、Me”，再逐漸擴展到其他的元音“O、U、ü”，整個過程必須始終堅持聲帶壓縮這個原則。具體的要求是——把聲音壓縮成一個“點”，為了堅持聲帶振動這個前提，這個點在很長一段時間內(nèi)都不能離開聲帶前端“閉幕式”的這個核心位置。在西洋傳統(tǒng)唱法訓(xùn)練中，這種方法叫“關(guān)閉——集中”，目的是為了使演唱者的聲音通過聲帶壓縮和氣息的阻抗作用，使聲音產(chǎn)生最大穿透力，從而產(chǎn)生強烈的“亮度”。在流行唱法中，這種方法被證明：在話筒音響效果的相互作用下，收縮聲帶同樣會產(chǎn)生最佳的效果。
因此，很多歌者都會關(guān)注個人的嗓音好壞，作為專業(yè)音樂教育者，我們可以坦誠地說，不要為演唱表面的好聽或難聽感到困惑，個人的嗓音條件是可以根據(jù)后天有效的訓(xùn)練得到改造的，只要把嗓音的潛能充分發(fā)揮出來，個人的先天條件不是絕對問題。筆者從教10年體會到：一個人嗓音的可塑性通常是比較大的，樂感可以培養(yǎng)、音色可以變化、技巧可以訓(xùn)練出來，通過正確的指導(dǎo)，加上個人的不懈努力，嗓音和樂感問題自然會迎刃而解，逐步得到改善。
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