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情景喜劇熱播原因論文
一、引言
27年9月美國(guó)CBS電視臺(tái)新推出一部情景喜劇《生活大爆炸》(TheBigBangTheory),該劇從開(kāi)播之初的默默無(wú)聞的邊緣題材到如今的黃金檔王牌劇集,其收視率居高不下,并通過(guò)衛(wèi)星電視和網(wǎng)絡(luò)在世界各地廣泛傳播,培養(yǎng)了大量的影迷,得到評(píng)論界和觀眾們的一致認(rèn)可。它不僅獲得第61屆艾美獎(jiǎng)3項(xiàng)提名,還榮獲29年美國(guó)電視評(píng)論委員協(xié)會(huì)“喜劇突出成就獎(jiǎng)”、“喜劇個(gè)人成就獎(jiǎng)”等兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視劇市場(chǎng),該劇為何能夠脫穎而出,廣受好評(píng)?下面本文將運(yùn)用俄國(guó)形式主義理論中關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)新的手法——陌生化對(duì)其原因進(jìn)行探討。
二、生活大爆炸簡(jiǎn)介
《生活大爆炸》講述了一個(gè)美女和四個(gè)科學(xué)家宅男的故事。主人公Sheldon和Leonard是一對(duì)好朋友兼同事,共同租住在一間公寓。作為加州理工學(xué)院的量子物理學(xué)家,他們有著超高的智商,對(duì)于工作上面的事情游刃有余,但是對(duì)于日常生活,這兩個(gè)大男人就顯得比較笨拙了。直到有一天隔壁幫來(lái)了一位性感貌美的女孩Penny,他們兩人的生活漸漸不同往昔。在Sheldon和Leonard的兩位好朋友兼同事,也同為科學(xué)家的Howard和Raj的加盟下,四個(gè)科學(xué)宅男和一位美女共同演繹了一幕幕滑稽搞笑的劇集。
三、陌生化理論
“陌生化”作為俄國(guó)形式主義的核心概念,最早于1916年由什克洛夫斯基(下面簡(jiǎn)稱什氏)提出,用于分析詩(shī)歌和文學(xué)作品,作為概括復(fù)雜感受和表現(xiàn)現(xiàn)象的方法。在他們看來(lái),藝術(shù)的過(guò)程就是事物“陌生化”的過(guò)程,就是設(shè)法增加感受的難度,延長(zhǎng)感受的時(shí)間。詩(shī)歌或文學(xué)作品的一切表現(xiàn)形式都不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)格模仿、正確反映或再現(xiàn),相反,它是一種有意識(shí)的偏離、背反甚至變形、異化。陌生化是文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)特征,藝術(shù)存在的目的就是要讓表現(xiàn)客體“陌生”。作為一條有著堅(jiān)固而廣泛心理學(xué)基礎(chǔ)的普遍的藝術(shù)原則,陌生化形成了自己獨(dú)特的審美特征,具備深刻的審美價(jià)值。
俄國(guó)形式主義者用這一理論對(duì)詩(shī)語(yǔ)進(jìn)行了細(xì)致的研究,并把它運(yùn)用于對(duì)敘事文體、文學(xué)史的分析。自從陌生化被引入我國(guó)以后也被學(xué)者們運(yùn)用于文學(xué)文本的分析,出現(xiàn)了許多運(yùn)用陌生化理論分析文學(xué)作品的文章。鄧建英(23)在《“陌生化”與小說(shuō)敘事視角》這篇文章中對(duì)福樓拜的《包法利夫人》、康德拉的《黑暗的中心》和王朔的《看上去很美》這三部小說(shuō)的敘事視角的陌生化進(jìn)行闡釋,對(duì)讀者從不同的角度解讀小說(shuō)起來(lái)很好的推動(dòng)作用。羅娜(21)在《以陌生化理論析<紅色手推車(chē)>的悲劇色彩》一文中從陌生化的角度對(duì)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)和意象做了新的闡釋,對(duì)該詩(shī)的主題做了更深入的揭示。董鳴鶴(21)在文章《視覺(jué)的狂歡—語(yǔ)言陌生化在小說(shuō)和詩(shī)歌中的一種體現(xiàn)》中探究了張愛(ài)玲、岑參和李賀作品中語(yǔ)言的陌生化以及由此帶來(lái)的強(qiáng)烈的視覺(jué)變化及帶給讀者的震撼�？傊�,目前通過(guò)研究可以發(fā)現(xiàn)運(yùn)用陌生化手法分析文學(xué)文本,即詩(shī)歌和小說(shuō)的文章已經(jīng)不勝枚舉。
情景喜劇,雖然不像詩(shī)歌小說(shuō)有固定的文本可以反復(fù)仔細(xì)的研究,但它也是一種藝術(shù)表現(xiàn)。所以對(duì)于關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作手法的陌生化思想,作者試圖將其運(yùn)用到情景喜劇《生活大爆炸》的研究,運(yùn)用這一理論分析該劇之所以能夠熱播并受到評(píng)論界和觀眾廣泛好評(píng)的原因。
四、人物刻畫(huà)陌生化—以“天才”作為喜劇人物形象
劇中除了活潑開(kāi)朗平凡普通的鄰家女孩Penny外,其他四個(gè)主角均是智商一流的天才。
以往的情景喜劇主要關(guān)注平凡人的普通生活,而該劇則反其道而行之,講述了四個(gè)科學(xué)的故事,他們的生活絕對(duì)的與眾不同。
Sheldon,智商187,11歲就進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí),15歲就在德國(guó)海德堡學(xué)院做客座教授,擁有一個(gè)碩士學(xué)位和兩個(gè)博士學(xué)位,加州理工學(xué)院理論物理學(xué)家。作為一個(gè)高智商的人,Sheldon顯然對(duì)自己的聰明感到十分滿意,以至于常常顯得有些自大。按常理這樣一個(gè)自大的人應(yīng)該會(huì)很讓人受不了,難以接受甚至有些厭惡,但相反,通過(guò)觀看劇集,觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)他是如此的可愛(ài),在他身上無(wú)時(shí)無(wú)刻不透露這一股率真,令人油然而生一種保護(hù)和愛(ài)憐之情。
他直言老板只不過(guò)“是個(gè)沒(méi)什么實(shí)際成就的高中科學(xué)教師”,他因?yàn)槊妹孟騽e人介紹他是火箭科學(xué)家而感到萬(wàn)分恥辱和憤怒;他給研究生上課時(shí)說(shuō):你們之間一兩個(gè)人即使成為理論物理學(xué)家,也可能只是用來(lái)教五年級(jí)的小學(xué)生。但就是這樣一個(gè)高智商并自大的人,卻深受觀眾的喜愛(ài),因?yàn)樗淖源蠛妥载?fù)并沒(méi)有絲毫的惡意,相反他有一顆善良的心。在第一季第一集中,他看到Penny的房間十分雜亂,于是半夜溜進(jìn)她的房間為她整理。面對(duì)Leonard的不解和無(wú)可奈何,他堅(jiān)定的認(rèn)為自己是對(duì)的并說(shuō):“想到我們對(duì)面的房間是這個(gè)樣子,我睡不著�！倍收娴囊粋�(gè)表現(xiàn)便是孩子氣。他感冒的時(shí)候要求Penny像媽媽一樣照顧他,邊擦藥邊唱歌給他聽(tīng)。
總體而言,這個(gè)人物的智商和情商,自負(fù)和善良,自大和率真,以及高大修長(zhǎng)的身材和無(wú)時(shí)無(wú)刻不透露著得一股孩子氣令這個(gè)人物與眾不同,充滿了喜感,令觀眾印象深刻,過(guò)目難忘。
Leonard,智商173,出生于科學(xué)世家,擁有兩個(gè)博士學(xué)位,加州理工學(xué)院實(shí)驗(yàn)物理學(xué)家,一直夢(mèng)想有一天會(huì)獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。相比Sheldon,他似乎暗淡了許多,然而憨厚老實(shí)卻是他真正的閃光點(diǎn)。他性格溫和,情商也趨于正常,而且他不像Sheldon那樣以自己為中心并沾沾自喜,他向往正常人多姿多彩的社交生活。他如同溝通天才世界和平凡人世界的橋梁,他的憨厚溫柔融化了天才和凡人的隔閡,使全劇的人物關(guān)系更加和諧完整。
Howard是一位猶太人,在加州理工學(xué)院應(yīng)用物理學(xué)工作,是一位空間工程師。他自稱掌握六國(guó)語(yǔ)言,并有過(guò)人的語(yǔ)言模仿能力。就是這樣一位身材瘦小的猶太空間工程師,作為劇中唯一沒(méi)有博士學(xué)位的科學(xué)家,在工作中,他常常受到Sheldon等人的嘲笑;在生活中,對(duì)愛(ài)情充滿了渴望,屢屢和姑娘們搭訕卻屢屢失敗。但就是這樣一個(gè)個(gè)子小小、愛(ài)穿緊身衣、留時(shí)尚bobo頭,愛(ài)展示他那可憐的六國(guó)語(yǔ)言和充滿磁性嗓音并被Penny評(píng)價(jià)為“又惡心又可悲”的人物同樣令觀眾難以忘懷。他雖然有些滑稽,也從另一個(gè)方面讓觀眾感受到他的率真,正如他自己所說(shuō)“像我這樣一個(gè)人,如果再不積極一點(diǎn)的話還能有什么機(jī)會(huì)呢?”。他的形象也許有些猥瑣,但他也不乏純真,也正是他的這種猥瑣和大膽,從反面表現(xiàn)了科學(xué)家們內(nèi)心的七情六欲。
Raj是一位來(lái)自印度的粒子天體物理物理學(xué)家,同樣在加州理工學(xué)院工作。以往的
情景喜劇都講述同一個(gè)社會(huì)團(tuán)體內(nèi)的故事,而在《生活大爆炸》中,不僅有猶太人的參與,還有印度人即Raj的加盟。他最突出的特點(diǎn)就是害羞,不過(guò)這源于一種疾病——選擇性語(yǔ)言障礙,該疾病表現(xiàn)在他身上即為在女性面前說(shuō)不出話。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)酒精可以幫他克服這個(gè)問(wèn)題時(shí),他就經(jīng)常和Howard一起跑酒吧,拿著酒瓶子和女性搭訕,這時(shí)他的悶騷便顯現(xiàn)出來(lái)了。Raj的出現(xiàn)改變了以往情景喜劇單一文化氛圍的舊況,為單調(diào)的美國(guó)文化增添了異域風(fēng)情,而由此帶來(lái)的文化沖突也較好的制造了喜劇效果,是該劇的笑點(diǎn)之一。
總之,該劇的四個(gè)主要人物形象均豐富飽滿,各具特色且十分另類(lèi)。他們的出現(xiàn)改變了以往科學(xué)家在人們心中嚴(yán)肅刻板的印象,轉(zhuǎn)而成為受人歡迎、單純且又可愛(ài)的形象。每個(gè)人物都因其鮮明的個(gè)性而讓人過(guò)目不忘,而這顯然又與編劇們獨(dú)辟蹊徑,運(yùn)用陌生化的視角創(chuàng)造劇本是分不開(kāi)的。
五、總結(jié)
在這樣一個(gè)電影電視網(wǎng)絡(luò)等各種傳媒競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下,在觀眾每天都接受大量信息面對(duì)各種影視作品甚至感覺(jué)審美疲勞的情況下,一部作品要想贏得觀眾的芳心就必須與眾不同,充滿創(chuàng)意。《生活大爆炸》就是這樣一部充滿創(chuàng)意與眾不同的情景喜劇。當(dāng)其他編劇們千方百計(jì)利用各種噱頭去吸引觀眾們的眼球時(shí),《生活大爆炸》的編劇們自成一家,他們毫不張揚(yáng)自然而然的把觀眾們的好奇心提到了頂點(diǎn)。觀眾由主動(dòng)變成了被動(dòng),而劇作由被動(dòng)變成了主動(dòng),每一集的熱播和觀眾們對(duì)下一集的猜想和期待就是最好的證明。
總之,人物刻畫(huà)上對(duì)陌生化的運(yùn)用是該劇成功的重要因素,這也為以后情景劇的編創(chuàng)提供了借鑒、起到了典范作用。
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